Две молодые девушки Мари и Филис поехали из своей «глубинки» на рок-концерт в большой город, где планировали хорошенько «оторваться». Однако «в отрыв» пошли не они, а компания беглых преступников во главе с брутальным Кругом, которая вдоволь поиздевалась и надругалась над бедными девушками.
Первоначально фильм получил самый высший рейтинг MPAA – «X», Тогда Уэс Крейвен подрезал фильм на 10 минут и снова отправил на комиссию. Картина опять получила тот же рейтинг. Неунывающий режиссёр вырезал ещё 10 минут, но и это не дало результата. Тогда Крейвен просто взял печать с рейтингом «R» у друга и самовольно поставил штамп. Таким образом, ему удалось издать фильм.
Один из первых классических ужасов 70-ых годов от Уэса Крэйвена «Последний дом слева» сейчас выглядит довольно вяленько. К тому же не смотря на небольшой хронометраж, фильм выдался чрезвычайно затянутым и скучным. Действие начинается лишь на сороковых минутах, а все, что до этого, можно с чистой совестью пропустить.
Совершенно невзрачные и не интересные диалоги, убивающие время пустой болтовней персонажи, скучный сюжет без какого-либо напряжения. Это, и многое другое, фильму на пользу не пошло. К тому же зрелищности здесь тоже маловато. Убийства за кадром, крови далеко не в обилии, жестокости маловато. Режиссер постоянно показывает на экране не то, что нужно. Заместо входящего в плоть ножа, мы лицезреем гримасы убиваемой жертвы, заместо вышибленных выстрелом мозгов — крупный план лица, и так далее. Финал с бензопилой вообще попахивает каким-то трэшем, и опять же никакой расчлененки нам не покажут и близко. Единственное достоинство видеоряда — несколько обнаженных сцен, украсивших собой картину.
Линейный и банальный сюжет, где предсказуемо абсолютно все до развязки, постоянно разбавляется несерьезностью. То режиссер скачет от сцены изнасилования к сцене подготовки праздника, то чередует съемки собаки и кошки, а порой вообще вводит двух полицейских олухов, напоминающих Бивиса и Батт-Хеда своей невообразимой тупостью! Этим фильм обращается в довольно невзрачную черную комедию. А уж образы убийств выставлены просто на посмешище. Главарь банды грузинской внешности, абсолютно не раскрытый по характеру. Его напарник по кличке Хорёк вечно грозящий всем и вся своим миниатюрным ножичком. Сынуля гловаря строящий из себя Джима Кэрри мимикой и кривлянием на камеру, чего стоит одна сцена в ванной с изображением лягушки…. такой несуразный бред, что хочется выключить и дальше не смотреть эту нелепость. Ну и единственная женщина во всей компании, проходящая вообще тенью и фоном по сюжету, без какого-либо внимания и даже попытки раскрыть её персонаж.
Операторская работа оставляет желать лучшего. Отвратительные ракурсы, неправильная манера съемки, порой вообще статичный скучный обзор без какого-либо движения. Неуместные крупные планы, а порой наоборот, совершенно нелепая съемка издали. Отсутствие какой-либо динамики в операторской работе, и как я уже говорил — в сценах убийств снимают вообще не то, что следовало бы показать на камеру.
Актеры очень серые и сыграли довольно слабо. Персонажи не запоминаются особо, разве что за счет яркой внешности некоторых из них. Характеры получились практически не раскрытыми, собственно их даже и не пытались раскрывать по мере абсолютно линейного сюжета. Набор актеров скорее подходит для комедии, со всеми ихними кривляниями и гримасами. Жертвы играют вообще не убедительно, убитых девушек абсолютно не жалко, да еще и выставили их наркоманками, ищущими траву и приключения на свои части тела. Чего они и получили сполна. Никого не жалко, переживать не за кого, персонажи не интересные и снято все довольно паршивенько и не профессионально.
Но самым большим минусом фильма является музыкальное оформние. Совершенно неуместные какие-то хиповые песни раздражают во время просмотра от начала до конца. Такие веселые мелодии в стиле загоавной темы Бенни Хилла для фильма ужасов не подходят кардинально. А уж временами всплывающие какие-то романтичные медляки вызывают один лишь смех, будто композитор фильм считал мелодрамой с обилием любовных треугольников. Абсолютно бездарный подбор музыки, портящий все впечатление о фильме во время просмотра в первую очередь. Музыка для ужасов абсолютно не подходит. Ни единой напряженной сцены, ни одной атмосферной мелодии, ни капли саспенса — просто позор.
Одноразовое творение, ставшее каким-то непонятным образом классикой, смотреть стоит ради пары эротических эпизодов и небольшого количества крови. Смысла и чего-либо умного и поучительного фильм категорически не несет. Бессмысленное скучное творение, растянутое в линейную и банальную историю без каких-либо сюжетных поворотов. Есть пара кровавых сцен, есть вполне логические убийства, которых за фильм все-таки порядочное количество, ну и если вам по душе музыка хиппи 60-ых, то возможно и звуковое оформление вам придется по душе. Однако настоящим ценителям ужаса, напряжения, расчлененки и саспенса я бы данный фильм к просмотру не рекомендовал. Не то, и ни о чем. Вся надежда на качественный жуткий ремейк.
Эта малобюджетка (90тыс. $) стала дебютной для 33-летнего преподавателя литературы в университете Уэса Крэйвена. Существует много версий этого фильма, так как его резали цензоры во всех странах, как хотели, а в некоторых он до сих пор запрещен. Мне, вероятно, попалась самая «демократичная» версия, поскольку некоторые жестокие сцены явно вырезаны.
И, тем не менее, фильм довольно смелый и необычный в плане поворотов сюжета (например когда после зверского убийства идет комедийная сцена с полицейскими, под веселую музычку). Единственный недостаток — это слабая игра актеров, но согласитесь, для неизвесного режиссера это повод заявить о себе.
После просмотра данного фильма лично у меня остались смешанные, противоречивые чувства. С одной стороны, для своего времени он получился весьма зрелищным, почти достоверным. И я уверен, что многим зрителям той эпохи классического рока, хиппи и клёша понравилась эта лента. Нет, не за обилие сцен насилия и жестокости на экране, которые по нраву, скорее, большинству современных зрителей, в особенности молодёжи и тинейджерам. За правдивость. И правда эта здесь многообразна: правда двух девушек, невинных и любопытных, сделавших один неосторожный шаг, движение в сторону и поплатившихся за это. Правда родителей одной из них, решившихся (вместо вызова полиции) на очень и очень сомнительный, и от этого очень страшный, вариант кровной мести. Правда… бандитов. Ведь у них тоже есть своя «мораль», идеи о том, как «надо» жить. И с этим ничего не поделать. Вообще, всё в мире совершается по законам правды. Только у каждого она своя. Это — чужие мысли, но здесь они вполне применительны.
Уэс Крэйвен, тогда ещё вполне молодой и неопытный в творческом плане человек, решил начать с довольно авантюрной идеи — снять максимально правдивое и оттого шокирующее зрителей кино. Учитывая, что это был дебют, можно назвать данный триллер первой серьёзной заявкой на статус будущего классика фильмов ужасов. Да и кто сказал, что режиссёр обязательно должен повторяться? На мой взгляд, то обстоятельство, что Крэйвен как режиссёр прошёл интересный творческий путь, начав именно с такого саспенс-триллера и затем прочно обосновавшись в кресле поджанра слэшер, лишь подчёркивает его профессиональное достоинство.
Я опасался лишь финала, потому что он был непредсказуем. Отчасти, так и получилось. Но, в целом, концовка мне понравилась. Справедливость, пусть и не в самом лучшем виде.
Культовый трэш-хоррор Уэса Крейвена начинается со зловещего эпиграфа: «Вы станете свидетелем истинных событий. Изменены только названия мест и имена людей, чтобы защитить тех, кто еще остался в живых!» Пугающе, не правда ли? Но на самом деле эта словесная прелюдия ни что иное, как рекламный трюк, созданный для абсолютной веры зрителей в реальность происходящего на экране. Впоследствии подобное вступление станет характерным штампом для многих фильмов ужасов. Достаточно вспомнить вышедшую 2 годя спустя после «Последнего дома…» культовую «Техасскую резню бензопилой» Тоуба Хупера, где в начале фильма использован тот же «фокус». Или чуть более поздний «Ужас Амитивилля» 1979 года Стюарта Розенберга, где мистическая история с приведениями выдавалась за «реальные события». Поэтому можно сказать, что Крейвен стал создателем одного из классических атрибутов «страшного кино», впоследствии многократно использованного другими режиссерами.
В центре повествования — типичная добропорядочная американская семья, живущая в глубинке. У интеллигентных и добрых мамы и папы растет умница-красавица дочка по имени Мэри. Накануне своего дня рождения Мэри отправляется с подружкой Филлис в город на рок-концерт. А в это же самое время в здешних краях объявляется банда отпетых негодяев, которых ищет полиция. Волею случая, дороги школьниц-старшеклассниц и бандитов пересекаются, и вместо рок-концерта девчонки попадают в лапы тупых и злобных отморозков, которым очень нравится насиловать, мучить и убивать…
Уэй Крейвен написал достаточно простой и прямолинейный сценарий с эффектным поворотом в середине, который и поставил «Последний дом…» на ступень выше типичных представителей жанра ужасов. Сейчас на фоне выхода новоиспеченного ремейка уже не будет спойлером сказать, что основная сюжетная «фишка» заключается в том, что после жестоких издевательств над Мэри и её подругой и последующего убийства, преступники попадают в дом родителей Мэри, которые случайно узнают, кто их неожиданные постояльцы и что они сотворили. И начинается праведный самосуд мамы и папы над выродками, убившими их дочь…
Подобный сценарий, по идеи, должен был гарантировать неоднозначную и душераздирающую драму-триллер о Преступлении и Наказании, но Крейвен, к сожалению, не ушел дальше неглубокого и неумного «шокера», способного удивить и вызвать омерзение отдельными сценами, но не пугающего по-настоящему и не дающего пищу для размышления.
Снимая страшный по сути своей и псевдореалистичный фильм, Крейвен вводит в картину два абсолютно неприемлемых для выбранной темы киноатрибута, которые гробят на корню атмосферу ужаса и балансируют на грани фарса. Первый — это дурацкий юмор, демонстрирующий полную некомпетентность и тупость полиции, и выбивающий повествование из «ужасной» колеи. Только зритель «сотрясся» от жестокой сцены зверских издевательств и насилия, как ему тут же показывают двух копов-недотёп и их забавные приключения, от которых зритель должен расслабиться и похихикать. Если Крейвен хотел таким образом показать ироническое отношение к полиции на фоне зверских убийств, говоря о «бесполезности» служителей закона, то у режиссера ничего не получилось. Юмор в стиле «тупой, ещё тупее» здесь совсем не смотрится.
Второй недопустимый атрибут — это абсолютно алогичный для «реалистичного» жестокого триллера саундтрек, состоящий из весёлых песенок и романтических баллад, нелепо играющих в моменты кровавого насилия. Если это опять какая-то своеобразная авторская ирония над происходящим, то, боюсь, что кроме Уэса Крейвена она никому не понятна. Подобная «веселуха» никак не вяжется с трагическими событиями, показываемыми на протяжении всей картины. Можно вообще предположить, что «Последний дом…» не фильм ужасов, а стёб, пародия, но в таком случае — это абсолютно бездарная и отвратительная «черная комедия».
Что в ленте Уэсу Крейвену действительно удалось, так это сцены насилия. В их «дикой» правдивости и «животной» реалистичности ничуть не сомневаешься. Уже здесь Крейвен громко заявил о себе, как о мастере постановки «малобюджетной мочиловки». Кстати, характерно то, что «зверские сцены» компенсируют вялую и неубедительную игру актеров. Практически каждый из исполнителей выглядит бездарным дилетантом и только мастерски срежиссированные эпизоды экзекуции и убийств придают персонажам некую достоверность.
После просмотра осталось чувство зрительской неудовлетворенности, так как ожидал увидеть шедевр жанра «хоррор» в силу его широко разрекламированной «культовости» и удивительно большими кассовыми сборами по сравнению с бюджетом, а на деле лицезрел неровный и непродуманный полулюбительский фильм, который сейчас представляет интерес только с позиции истории жанра ужасов.
Первый фильм Крейвена, ещё тогда совсем не известного режиссёра, но у которого уже предначертано будущее. Сей психологический триллер получился очень оригинальным, своеобразным и в то же время странным. Явно подобное не для слабонервных, всё выполнено в традициях триллеров Дарио Ардженто, только мистики здесь не сыскать. После просмотра увиденное невозможно забыть сразу, ибо полное сумасшедствие творится в фильме.
Персонажи реально показывают, как могут быть люди пропитаны такой ненавистью, злостью и дикостью к окружающему миру, и делают посыл для зрителя, что такого категорически нельзя совершать в своей жизни.
Музыка неплохая, только вот порой — это единственный минус в фильме, слишком уж она весёлая, совсем ни к месту, и более того — эпизод грузовик с курами испортил восприятие к фильму, он просто не в тему получился — триллер, затем комедия.
Дебютный фильм Уэса Крэйвена. Фильм рассказывает о двух девушках, которые хотели хорошенько поразвлечься, а в итоге были жестко растерзаны, растоптаны и убиты шайкой бандитов.
С самого начала фильм держал меня в сильнейшем напряжении, когда в первый раз видишь этих беспечных девиц сразу начинаешь понимать, что с ними произойдет что-то омерзительное, в итоге так и произошло. Я считаю, что это один из самых жестоких и брутальных фильмов за всю историю кино. Ведь сцены насилия и издевательств в этом фильме очень кровавы, омерзительны и жестоки. Не смотря на маленьких бюджет, фильм снят очень хорошо, кровь льётся просто галлонами и к тому же в фильме присутствует очень жестокий и устрашающий реализм. Теперь становится понятно, откуда именно берут начало современный шокеры, как «Убийство по кускам» и «Хостел».
Смысл в данном фильме я бы сказала присутствует, ведь если судить по этому фильму, то за каждые твой плохой поступок непременно последует наказание, вспомнить хотя бы жестокую расправу с бандитами родителями одной из девушек. Да месть страшна, такое безумие может является только последствием мести. Ну, вот это и есть суть данного фильма, да и сам фильм является началом для многих других последующих кровавых хорроров. А так, в общем, главная ставка в фильме делается, конечно же, на брутальные и кровавые убийства, а сценарий (как и во многих хоррорах подобного рода) хромает.
Грим в фильме был очень натурален, смотря на эти кровавые убийства и на эту чернеющую кровь проникаешься самыми низменными чувствами, но спецэффекты в этом фильме конечно дешевые и не впечатляющие, но жестокость и кровопускание изобразить удалось весьма неплохо.
Актёрская игра в этом фильме хорошая, особенно игра этих жестоких и бесчеловечных маньяков, такая агрессия и нечеловеческая злоба была показана с их стороны. Девушки тоже сыграли неплохо, кричали громко и хорошо, а большего от них и не требовалось. Режиссура Уэса Крэйвена в этом фильме грамматная, действия были поставлены очень правильно.
Данный фильм далеко не для слабонервных и рассчитан только на поклонников жанрового кино, ведь только поклонник жанрового кино сможет оценит этот «маленький шедевр» по достоинству, остальные же зрители не смогут найти в этом фильме ничего кроме отвращения. Дебютный фильм Уэса Крэйвена, благодаря которому он в последствии и стал выдающимся хоррор-мейкером. Я считаю, что посмотреть данный фильм стоит, ведь этот кровавый фильм стал классикой и является одним из самых лучших представителей жанрового кино.
С первого же фильма Уэс Крэйвен доказал, что за мало денег он может снять брутальный и нетипичный хоррор, привнеся в своеобразный развлекательный жанр ту самую искорку, что разожжет из него пламя. Это сегодня в таланте маэстро мало кто сомневается, несмотря на его участие в производстве римейков своих же фильмов, не всегда удачных, но тем не менее всегда становящихся событием для жанра. А вот в далеком 72-ом Уэс был одним из многих. Ну, дык, по порядку…
«Последний дом слева» делится на две части. В первой девушки попадают в руки к бегущим от преследования преступникам, которые развлекаются с ними и делают всякие R-ско-рейтинговские дела, после чего убивают. Во второй части преступники, прежде чем бежать, дальше решают передохнуть напросившись на ночь к семейной паре, чей дом стоит в глубоком одиночестве недалеко от дороги. По стечению обстоятельств семейная пара оказывается папой и мамой одной из убитых девушек. Узнав, о содеянном их гостями преступлении папочка с мамочкой разделываются с постояльцами по всем законам гостеприимства — бензопилой.
Как раз, именно это концепция смены «волков» и «овец» сделала хоррор Уэса Крэйвена классическим фильмом, несмотря на откровенную дешевизну и грайндхаусность. Малобюджетный трэшачок получил новое имя — режиссера и сценариста Крэйвена, который впоследствии прославится такими фильмами, как оригинальные «У холмов есть глаза», «Крик» с продолжениями и, конечно же, легендарнейший «Кошмар на улице Вязов».
Сразу видно, что режиссер трудностей не боится — масса сцен отсняты просто на природе, да и прочие не блещут киноизысками. А что поделать-то, с бюджетом в сто тысяч долларов? С предприимчивостью можно связать еще и анекдотичную историю, когда Крейвен резал свой фильм, чтобы вытащить его из жесткого рейтинга X в более мягкий R, в результате чего «присудил» его фильму самостоятельно. И все ж, увы, но в ходе ухищрений пропали двадцать самых чернушных минут фильма, и надо только догадываться, каким жескачем фильм был с ними, если он и сейчас вызывает недоумение у зрителя.
Определить жанр затруднительно. Начнем с того, что это фильм о столкновении безжалостных преступников с мирными людьми (порой, не менее безжалостными). Однако, полноценным хоррором «Последний дом слева» назвать тяжело, несмотря на обилие крови и жестокости. И в первую очередь из-за саундтрека, который, начиная играть, дает зрителю стойкое ощущение, что перед ним легкая комедия. Юмор, кстати, тоже присутствует, более того все второплановые образы комичны, а в начале даже будет казаться, что все может закончиться хорошо. Но и это не все противоречия, потому как первую часть фильма можно смело относить и к эротике, доля обнаженки и разговоров о сексе несколько превышает уровень.
Итог: секс, насилие, кровь и комедийный саундтрек! Да, хороший режиссер может снять отличное кино и за копейки, и вот, спустя тридцать пять лет, его еще можно смотреть с удовольствием. Классика!
«Последний дом слева» — фильм о том, как две девчонки решили достать травки покурить. А в итоге попались в руки ублюдков — сбежавших тюремщиков, которые надругались над ними очень страшно, изнасиловали и убили. И по чистой случайности забрели в дом к родителям одной из убитых девочек. Там и началось самое интересное.
Удивило отсутствие обилия крови, ведь реки крови всегда есть, особенно в старых триллерах и ужастиках. Но зато очень много мерзкого, грязного, жестокого. И становится очень жалко этих девочек. У меня даже пошли слёзы. Причём, фильм показывает правду. Эта проблема актуальна и по сей день, а ведь этой работе уже 38 лет.
Никогда настолько не радовала расправа над злодеями. Правда, было обидно за то, что эта месть была не такой жестокой, как хотелось бы. За это и снимаю половину балла. Хотя, этот минус незначительный в данном случае.
Хотелось бы также отметить, хорошую постановку и игру актёров. Бюджет фильма очень мал, однако, несмотря на это, фильм получился просто великолепным, интересным, притягивающим и неудивительно, что сняли ремейк в 2009 году. Единственное, что немного смутило — частый показ неуместных видов природы. К чему был этот шаг — мне неясно.
В общем, подводя итоги, хочу сказать, что фильм смотреть будет очень нелегко и работа является серьёзной. Посмотреть можно каждому, хотя бы ради того, как справедливость и доброта восторжествует. Но один раз. Мне будет тяжело пересматривать это кино во второй раз. Опять плакать — не очень хочется.
Имя Уэс Крейвен у многих зрителей ассоциируется с культовым слэшером 1980-ых «Кошмар на улице вязов», однако фильмография режиссёра богата и другими не менее значимыми картинами, одной из них является «Последний дом слева». Фильм стал дебютом Крейвена и вывел его на достаточно высокий уровень в жанре хоррора. Режиссёр задался целью сделать, что-то вроде фильма ужасов с социальным подтекстом, менее философским, чем в знаменитом «Заводном апельсине» великого Кубрика, но зато превосходящим работу последнего по обилию сцен насилия и общего уровня брутальности. Крейвен с этими задачами не плохо справился и выдал зрителю довольно не плохой для того времени фильм ужасов.
Создавая картину, Крейвен прежде всего сделал упор не посредственно на самих маньяках, которые являются отнюдь не убийцами-психопатами, а лишь грубыми насильниками и наркоманами. Подобная тема была актуальна в те времена, опять же вспоминается «Заводной апельсин», однако в последнем психологическим образам маньяков уделено куда большее внимание, нежели в работе Крейвена. Сюжет картины является прототипом слэшеров 1980-ых годов, однако слишком примитивен и прост, что бы в полной мере причислить картину к выше упомянутому жанру. Две легкомысленные девушки отправляются на рок-концерт, что бы поразвлечься, но в место этого становятся заложницами не большой банды «отморозков».
Картина богата брутальными сценами насилия, которые носят весьма жестокий характер, а местами выглядят несколько тошнотворно. Здесь зритель увидит довольно шокирующие сцены унижения одних людей другими, сцены расчленения, а так же прочие кровавые моменты. Не мудрено, что фильм получал самые высокие рейтинги по системе MPAA, из-за чего режиссёр испытывал некоторые затруднения с его прокатом. В последствии Крейвен урезал картину до 64-ёх минут, однако для того, что бы получить максимальное удовольствие от просмотра нужна её полная версия. Фильм не обделён и «обнажёнными» сценами, где довольно симпатичные девушки раздеваются перед камерой практически на том же уровне, что и в эротических работах.
Минусом фильма является его слабо продуманный сценарий, а так же плохо раскрытые образы героев. И то, и другое в итоге смазывает впечатление от просмотра. Порой вводят в недоумение не уместные действия персонажей: сцена с побегом девушки, которая, как видно, не очень торопиться сбежать, а так же не адекватные действия родителей одной из жертв, так как те в место того, что бы хладнокровно расправиться с обидчиками во время их сна, начинают делать какие-то ловушки и в буквальном смысле ходить «вокруг да около». Картина сдобрена не плохой долей юмора, обращённого против не задачливой полиции, которая как всегда поспевает к самой развязке кровавой вакханалии и завершает её.
Фильм, несмотря на обилие крови, начисто лишён напряжённой атмосферы и саспенса, что во многом обусловило довольно скучное развитие его действия. Актёры сыграли не слишком ярко, особенно это касается тусклых и слабовыраженных образов маньяков, которые выдались здесь крайне не удачными и ни в коем разе не вызывают ощущение ужаса. Музыкальное сопровождение просто позорное, начисто убившее всё впечатление о фильме, а так же хоть какое-то появление напряжения в сцене побега девушки, по сути дела это и напряжением-то считать не возможно. Финал выдался таким, каким его и следовало ожидать, жестокая месть удалась, однако удалась она на столько тускло и не атмосферно, что считать конец удачным нельзя.
Итог: не плохой старт для начинающего хоррормейкера — Крейвена, однако далеко не шедевр.
Дебют одного из главных режиссеров жанра и, одновременно, чуть ли не единственный приличный (хотя, возможно, и случайный) ремейк Бергмана (в данном случае «Девичьего источника») открыл — как теперь говорят — двери эпохе хорроров и эпатировал пуританские вкусы кинозрителей, которым, правда, в последовавшую декаду еще многое предстояло вытерпеть в кинотеатрах. Дитя эры хиппи и «Семьи» Чарльза Мэнсона, «Последний дом слева» ужасает даже не показываемым на экране, а давно засевшим в голове пониманием — «что это может произойти с каждым»: и память о зверских убийствах, совершенных, на тот момент, в совсем недалеком прошлом бандой Мэнсона, поддерживали подобные страхи публики значительно эффективнее титра «фильм основан на реальных событиях».
Но списать все напряжение и страх на «повседневность» показываемого террора и готовность каждого из нас принять подобное зло, как что-то наблюдаемое в реальном мире, или, тем более, на то, что одна из девушек под принуждением мочится в штаны — вполне сознательно понизить значение крепко скрученного, крайне эффективного нарратива, созданного Крейвеном. Жесткий, интенсивный нарратив сочетается с мизансценами, не используемыми в современных хоррорах и от того кажущимися устаревшими, и легким саундтреком, который вместе с некоторыми другими деталями как бы проводит разделительную черту между чистым миром девочек и готовыми на любое насилие взрослыми. И то, что девушек насилуют и убивают всего в нескольких минутах от затерянного в светлом лесу рая — одиноко стоящего дома одной из них, и то, что этот надежный дом через какое-то время становится местом противостояния между милыми, доброжелательными и абсолютно буржуазными родителями, охваченными желанием мести, и воспользовавшимися гостеприимством хозяев преступниками, еще более возмущают твое сознание (хотя, конечно, данное кино ничего нового тебе не рассказывает — и не в этом цель).
В том, что касается насилия, «Последний дом слева» вместе с вышедшими примерно в то же время «Соломенными псами» и «Освобождением», представляют один взгляд: что в каждом есть неограниченный потенциал к насилию, вне зависимости от его темперамента и социального положения. Буржуазность семьи девочки и деклассированность «семьи» преступников (которая даже слишком явно подчеркивается хаотичностью отношений внутри группы: и сексуальных, и отцовско-сыновних) добавляют, конечно, происходящему политического, но, в целом, последняя часть фильма — инстинкты и война, в максимально лишенном политических и социальных аспектов виде. В «Доме» есть и обязательная сцена обеда, с ничего еще не знающими хозяевами и голодными, уставшими психопатами — ритуал поедания уже давно обозначает в кино все сексуальное и все политическое. Зрителю, ищущему не только страха, но и более изощренного зрелища (кино как искусство), очевидно, что Крейвен мог выбрать более тонкие — или, хотя бы, обойтись без слишком уж явных — приемы, но, в остальном, «Последний дом слева», одновременно, крайне эффективен как хоррор и достаточно интересен как образец масскульта, изменившего жанр и отчасти определившего всю следующую эпоху — для тех, кого хорроры не привлекают.
