Предприимчивая Нью-Йоркская машинистка Тесс Мак Гилл мечтает о головокружительной карьере. Но на пути к осуществлению мечты стоит серьезная преграда, Она не умеет одеваться, стричься, общаться с нужными людьми. Но каждому человеку дается шанс устроить свою жизни. Такой шанс был дан и Мак Гилл, она получила шанс выступить в роли руководителя высшего звена, когда ее начальница сломала ногу, отдыхая в Европе.
Незамедлительно Тесс занимает ее место, знакомится с биржевым брокером и заключает крупную сделку. Когда отдохнувшая и выздоровевшая начальница возвращается на работу, она понимает, что место ее занято, жених ушел к другой, и существует миллион других мелких неприятностей.
Этот фильм вполне мог бы называться и так: «Карьера по-американски, или Как скромная секретарша способна оказаться во главе фирмы». Американский девиз «сделай самого себя» воплощён в картине Майка Николса с достойной восхищения тщательностью. Как будто бы один из тонких критиков буржуазного «истеблишмента» 60-х годов вдруг абсолютно утратил свой критический заряд и решил создать яркое, красочное, увлекательное пособие для тех, кто желал бы прочно и навсегда вписаться в капиталистическую систему ценностей. И если прежде нашим зрителям было не так уж просто уяснить нюансы банковских операций и усвоить рецепт продвижения по службе в деловом мире США, то теперь данная лента может выступить даже в качестве своеобразного учебника для желающих сделать карьеру ещё и в России.(... читать всё)
Проблема карьеры остро стоит в жизни миллионов людей и каждый добивается успеха в меру своих возможностей.
Тесс Мак Гилл — обычный секретарь. Женщина, которая хочет достичь много в жизни но пока что ее попытки нельзя назвать успешными. Жизнь не складывалась, так как она хотела, но однажды ей выпал шанс. Она получила возможность стать бизнес-леди. Картина с простым и, казалось бы, знакомым сюжетом, с классической манерой повествования для конца 80-х, неожиданно легко завоевывает интерес. Интересно наблюдать за теми жизненными ситуациями, которые приходится решать главной героине. Она полностью меняет привычный для нее образ жизни. Знакомится с новыми людьми из высшего общества. Удивительно, что, делая шаги к успеху, она остается добрым и отзывчивым человеком, что редко совместимо с понятием карьерного роста. Главную роль исполнила достаточно известная актриса Мелани Гриффит, а главную мужскую роль отлично исполнил великолепный Харрисон Форд
Интересная история о женщине, которая изменяет свою жизнь. Воспринимается легко и эту картину можно с удовольствием пересматривать.
Вот смотрю я на моду 80-х в Америке, и две эмоции, слившись в боксерском объятии, колошматят мой мозг — «Господи, проститутки обоих полов, стоя где-нибудь под фонарями в сегодняшних фильмах выглядят лучше, чем целая нация, включая сливки общества, каких-то 30 лет назад!» и «Какая прелесть!». Нет, на самом деле очень я люблю 80-е, и ностальгирую по ним, хотя сама их не застала, зато фильмов посмотрела предостаточно, поэтому, когда Мориса Томой с Микки Рурком в «Рестлере» пили за то, что 80-е рулят, я мысленно чокалась с ними. Хотя бы просто посмотреть на эти гигантские подплечики в стиле американского футбола, дикие челки, резко переходящие в мелкоовчинную химию, крупную бижутерию и черные колготки со светлыми юбками очень приятно! Допускаю, что российская мода, копируя Запад, в те годы также позволяла себе всякие вульгарные до нельзя эпатажи, но в Америке они как будто жестче были, ну а то, что на мужчинах отразились не так зверски, как на женщинах, так это факт. В общем, ранние клипы Мадонны, оказывается, не особенно скандальны, а вполне реалистичны, а гидроперитные белые патлы с голубями тенями и красной помадой — это все банально было не только где-нибудь в трущобах и на автостоянках рядом с наркоманскими притонами. Однако, вспоминаю Мэдлин Хейс, мне сразу хочется сказать «простите», поскольку очень скромно все и мило, несмотря на подплечики в стиле рыцарских доспехов.
Зато как искренне все было, как наивно, справедливо и прям по библейски! Ищите и обрящете, звоните в дверь и вам откроют, работайте и станете директорами Майкрософта с Кока-колой! В общем, американская мечта во всей ее красе, которую пиарить начали еще на палубе Мэйфлауэра, а закопали прямо перед 90-мы. Вот для сравнения — в 80-е Мэлани Гриффит своей «Деловой колбасой» заявляет, «Работайте, деточки, не жалея живота и рельефных икр, и будете иметь вы кабинет с компьютером, не говоря уже о самоуважении!», а в 90-е (казалось бы, минут 30 прошло), Джулия Робертс разводит руками: «Влюбляйте в себя богатых красивых мужчин, и будет вам счастье, а иначе вы богатства не увидите, места для выходцев из гопоты все заняты». Цинично все стало, развратно и бездушно, «а там внизу, когда ты начал путь, все было проще, ближе и честнее, в тебе жила надежда и мечта, вела тебя в невидимой вершине». Что-то такое говорилось в стихе на первой странице нетленного бульварного романа Джекки Сьюзен, и речь там шла совсем не о 80-х, но представляется мне это все вот так. А почему? А потому что кино было светлым, наивным и добрым. Сейчас такого уже не снимают.
Про Мэлани Гриффит, выражаясь словами Виталия Вульфа, могу сказать, что «помнят такую только люди пожилые, либо знатоки кино из молодых», а я, поскольку не рискну себя причислить к этим знатокам, краснея и потупя глазки, признаюсь, что припоминаю эту барышню не сильно отчетливо. Помню, как Эд Харрис рисовал фломастером яичники на ее животе; помню, как целовалась она под дождем с тогдашним своим мужем N1 и 2 в «Раю», где еще Элайжа Вуд на горшок ходил, поскольку мелким был совсем; помню, как Дону Джонсону опять же она возмущенно пищала, что «к толковому словарю кидается так часто, что принимают ее за иностранку, а на самом деле она дура» и с Бандерасом помню в «Двоих — это слишком», где опять же играла она дуру набитую. А почему дуру? А потому что голос у ее тихий и тонкий, говорит она медленно, физиономия глупая, зато ноги — Йо-хоу! Кстати, с Сигурни Уивер ее очень роднят как первоклассные ноги, так и массивная нижняя челюсть с тонкими губами. Если подбородком Риз Уизерспун можно заколоть, то такими вот челюстями стоит отбивать свинину по-французски.
А Уивер, как и молодой Хан Соло, тут есть, а кроме них еще целая звездная подтанцовка, которая тогда еще звездной не была — Кевин Спейси, Джоан Кьюсак, Оливер Плэтт и Алек Болдуин, на которого смотрю я и думаю «какой ты был худой-симпатный, и какой омерзительно жирный и пошлый сейчас». Вот не хватило ему скромности уйти, когда обрюзг и подурнел, обуяла жадность мужика, а вот супруга его Кими, как только часы отстучали 12, красиво удалилась со сцены, за что и получила Оскар. Гриффит тоже смочила, но статуй ей за это не дали, зато дали Бандераса, а это, как известно, лучшая награда.
В общем, перед нами старомодная феминистическая мелодрама от мужа знатной феминистки Дайан Сойер — вариация на вечную тему Золушки, которая в свете ностальгии мне понравилась очень, несмотря на то, что просто в ней все и наивно, как в самой Золушке от Шарля Перро. Молодая секретарша, амбициозная и трудолюбивая, по доверчивости (или глупости) делится хорошей идеей со своей стервозной начальницей, которая эту идею благополучно прикарманила бы, если б не сломала ногу и не загремела в госпиталь на 2 недели. Этих двух недель вполне хватило нашей Тесс, чтоб переехать в апартАменты начальнице, примерить на свои голые груди ее дорогостоящий гардероб и выдать себя за респектабельную бизнессвумен, активно продвигая собственную мысль. В общем, в антураже блеска-роскоши ей тут же встретился красивый, гадко выбритый Гарри Форд, а заодно и «король-отец», которому, как оказалось позже, плевать на плебейство дивчины, была бы голова светлая, а совесть — чистая.
Предсказуемый до нельзя финиш меня пробил на соленую скупую слезу, что, в общем-то, понятно, поскольку сказку рассказали искренне и с выражением, а заодно я от души поностальгировала по 80-м, которые знакомы мне вот по таким хорошим, добрым, правильным фильмам.
Фильм Майка Николса «Деловая женщина» можно смело назвать предшественником «Дьявол носит Прада», хотя современному зрителю данная картина покажется скорее социальным документом Америки конца 80-х годов. Да и сам фильм буквально пропитан той замечательной эпохой и это выражается и в одежде персонажей, и в их внешнем облике, и в разговорной речи. Но несмотря на все вышеперечисленное, ленту стоит посмотреть и сейчас по ряду причин.
1. Актерский состав. В фильме занято целое созвездие знаменитых актеров: это и Мелани Гриффит(великолепная, чувственная главная героиня, секретарша Тэсс МакГилл), Сигурни Уивер(незабываемая стервочка Кэтрин Паркер, начальница Тэсс), Харрисон Форд(брокер Джек, покоривший Тэсс), Алек Болдуин(жених Тэсс). А в крохотных ролях засветились Джоан Кьюсак, Кевин Спейси, Оливер Платт и Олимпия Дукакис. С таким невероятным актерским составом картина интересна и поныне.
2. Режиссура. Фильм потрясающе красиво снят, за что спасибо оператору Михаэлю Боллхаусу. Красота интерьеров передана настолько ярко, что смотреть фильм одно удовольствие. К тому же лента, имея довольно-таки простенький сюжет, захватывает зрителя с первых минут, благодаря режиссерскому стилю Майка Николса.
3. Музыка. Красивые, мелодичные саундтреки Карли Саймон навевают ностальгию по тем временам и создают в фильме поистине волшебную атмосферу.
«Деловая женщина» — культовый фильм, шедевр в жанре производственной драмы, ставший одним из кассовых хитов своего времени, но и сейчас картина весьма интересна и поучительна, а потому к просмотру обязательна.
Фильм старенький, но замечательный, могу смотреть до бесконечности! Об умной целеустремленной девушке, которая находит и любовь и хорошую работу и всё сразу! Ну разве не сказка? Хочется посмотреть хотя бы потому, что так в реальной жизни не бывает!
Отличный фильм, можно сказать, классика жанра. Виды Нью-Йорка — это что-то! Правда, сейчас этот прием уже слегка приелся. Музыка тоже замечательная. А Мелани Гриффит просто душечка! Такое кино однозначно нужно иметь в своей коллекции!
Это не просто сказка. Фильм где главная героиня делает все для того что б стать лучше (начиная с посещения курсов по лингвистике и заканчивая изменением прически), и тут вопрос не о том что бы добиться вершины карьеры, получить повышение, у нее стоит другая цель — стать другим человеком, выбиться из своего уже назначенного ей места в жизни. И достичь этого с помощью собственной эрудиции, смелости и целеустремленности. Даже понимая что, когда идет к своей цели, она теряет многое дорогое ей из прошлой жизни…
Фильм был номинирован на Оскар в 6 номинациях, звездный состав актеров приковывает взгляд к фильму, а бесподобное музыкальное сопровождение заставляет искренне полюбить этот фильм и внести его в свою коллекцию.
I don`t expect you to fetch me coffee unless you`re getting some for yourself. And the rest we`ll just make up as we go along.
Прекрасный фильм, который лучше все-таки смотреть в оригинале.
Начнем с того, что актерский состав превосходен — во всем фильме практически ни одного случайного лица, которое бы сейчас не было бы знаменитым. (Пфайфер, Болдуин, Уивер, Кьюсак, Спейси, Форд — немногие фильмы современности с подобным сюжетом потянули бы сейчас актеров такой величины)
Завершение эпохи 80-х показано отлично, и абсолютно не режет глаз.
Ну а вишенкой на торте, так сказать, стала мораль фильма. Все-таки, американская мечта — понятие широкое, и для того, чтобы добиться успеха необязательно быть рвущим глотки алчным существом без моральных устоев и личной жизни.
9 из 10
(минус балл за «ох, уж эти голые сцены» из приближающихся 90-х)
Спросите, кто из нас не любит сказки? В детстве бабушку мы просили рассказать свою любимую сказочную историю. Мы выросли, а любовь к сказочным историям у нас осталась, и мы стали верить в сказки про любовь!
Этот фильм и есть сказка — сказка про Золушку — Тесс МакГилл, которая вместо золы и метлы имеет навыки работы с компьютером и классно шарит в посреднических сделках.
К сожалению она трудится на благо своей злой начальницы Кэтрин Паркер — злой мачехи. И всё ей чего то в жизни не везет? Но вот — она встречает своего принца с кожаным портфелем — Джека Трэйнера. И мы уже знаем, что в конце фильма всё равно восторжествует справедливость — злая начальница будет свергнута и поможет в этом добрая фея — Орен Траск, котрый пригласит Золешку работать в свою компанию и теперь всё у ней будет хорошо — работа — дом — принц. Прочитав это Вы скажите — уже давно известная и банальная история!
Нет! Фильм превосходный. Фильм был выдвинут на премию «Оскар» в шести номинациях — лучший фильм, лучший режиссер, лучшая актриса, лучшая актриса второго плана и ещё лучшая актриса второго плана и лучшая песня. Я считаю, что в этом большая заслуга режиссёра — Майкла Николса, которому удалось создать фильм, таким каким мы можем его увидеть сейчас.
Этот фильм — это лучшие роли Мелани Гриффит, Харрисона Форда, Сигурни Уивер, Джоан Кьюсак, Алека Болдуина и даже Кевина Спейси и смотреть, как они создают свои образы на экране — одно удовольствие. Молодцы! В этом году фильму исполняется двадцать лет. Двадцать лет, как состоялась его премьера в Лос-Анжелесе. А до сих пор фильм не потерял своего очарования, своей актуальности. Кто не смотрел — посмотрите. Обязательно посмотрите!
Я посмотрел этот фильм в ещё далекий 1991 год, когда он прокатывался у нас в стране. Я сразу же влюбился в него, в его героев, в каждый кадр этого фильма., ведь даже когда мы выросли, всем хочется верить в сказочные истории, в любовь, в дружбу, в справедливость. Даже сейчас, когда мне становится плохо, что-то не ладится в жизни, я ставлю диск с фильмом и снова, снова смотрю. Снова верю, снова… И кстати помогает. Жизнь налаживается, ведь на афише к фильму написано:
«Для тех, кто находил.
Для тех, кто терял.
И для тех, кто продолжает это делать.»
Сколько в течении жизни мы теряем, сколько находим и продолжаем это делать.
Поздравляю всех, кто любит этот фильм с его двадцатилетием, а кто не смотрел — смотрите!
Картины «Деловая женщина» и «Гнев» будут пересняты российскими кинематографистами. Так решили в компании Fox International Productions, занимающейся переработкой релизов студии XX Century Fox для иностранных территорий.
(...)
Когда мы пытаемся конкурировать с американским телевидением или с американским кинематографом, надо отдавать себе отчет в том, что у них 70 лет истории, а у нас - фактически десять. То есть десять лет как появился кинорынок. Вот чего мне не хватает в нашей стране, так это толерантности, причем очень серьезно не хватает. (...)
