«Да, мы были сумасшедшими, мы были извращенцами, мы были нацистами, мы были всем тем, что о нас говорят люди. Но также мы делали то, во что верили».
Холлис Мейсон (супергерой в отставке)

Обычно таких людей как Алан Мур или Зак Снайдер — создавших нечто, намного опередившее свое время — либо сжигали, либо четвертовали. Или наоборот — возносили до небес, ставили им памятники, называли детей в их честь. В случае с Аланом Муром сработал второй вариант. Заку Снайдеру повезло меньше…

Стандартный вопрос на приеме у психолога — что вы видите в этой картине? Ответы совершенно разные: многие увидели в «Хранителях» — плод режиссерского маразма, другие — пустую трату 3 часов жизни, а третьи — не увидели ничего, кроме гениталий голубого сверхчеловека. Есть и такие люди, которые смело назвали фильм шедевром. Только вот, кто из них сумасшедший?

«Watchmen» — лучшая графическая новелла наших дней — детище злого гения Алана Мура. Создателя комиксов «Лига выдающихся джентльменов», «V значит вендетта», «Из ада» и «Hellblazer». Человека, осмелившегося «осквернить» святые для нас с детства образы Венди, Алисы и Дороти. Наркоторговца, мага и оккультиста. Мур ненавидит экранизации своих комиксов, но они являются для Голливуда лакомым куском, слишком большим, чтобы отказываться от них. И так как права на произведения принадлежат не ему, а компании «DC», то максимум того, что он может сделать — это запретить упоминать его имя в титрах. Вот и в титрах «Хранителей», вы вряд ли найдете Алана Мура.

Действие происходит в альтернативном реальности 1985 году: Вьетнам выигран американцами, Никсон переизбран на третий срок, дети цветов были расстреляны, не успев родиться, Кастро, не совершивший переворот на Кубе, мерзнет на Красной площади, холодная война между СССР и США вот-вот превратится в ядерную. Даже по сравнению с сегодняшними реалиями — антиутопия.

В этом альтернативном мире существует особая каста людей, так называемых костюмированных героев. У каждого из них свои взгляды на справедливость, порой крайне радикальные, и свои методы ее достижения. Все как на подбор — психи, социопаты, нацисты, циники, негодяи.

«„Хранители“ — это вселенная, где у Бэтмена не стоит, Супермен ненавидит человечество, а главный злодей желает мира во всем мире». Основная идея формулируется в слогане к фильму — „Они хранят наш покой, но кто охранит нас от Хранителей?“ (Who watches the Watchman?). Или можно сказать еще проще и изящнее — «Гитлер тоже был вегетарианцем».

Сатирик-анархист Мур открыто хохочет над устоями американского мирка со страниц своего комикса, а его ярый фанат Снайдер бережно переносит этот «стеб» на широкий экран.

Фильм изобилует сценами, которые заставляют зрителя почувствовать себя на электрическом стуле. Речь вовсе не о детородном органе доктора Манхэттена и не об отпиливании рук, я имею в виду действительно страшные сцены, вроде той, где огромные бешеные псы грызутся между собой из-за обглоданной ножки маленькой девочки. И так заряд за зарядом, пока в зале не останутся лишь те, кому адресован этот фильм.

Заслуга Снайдера заключается в том, что он спас Хранителей от гнусных посягательств голливудских боссов, которые хотели интерпретировать Мура, придав ему дух современности: доктор Манхэттен в Ираке, каково, а?! Но Снайдеру каким-то образом удалось добиться того, чтобы все придерживалось оригинала настолько, насколько это вообще было возможно. Правда, в комиксе Озимандиас «спасает Землю» более «экзотическим» способом. Но то, как гениально Снайдер переделал этот эпизод, не меняя всю сюжетную канву, заслуживает самых всяческих похвал.

Режиссер также настоял на том, чтобы в фильме не было звезд первой величины. И не прогадал: ни о ком нельзя сказать, что он ни к месту. Особенно удались Роршах и Комедиант. Первого — бескомпромиссного ультраправого социопата — сыграл Джеки Эрл Хейли. Второго — жестокого мизантропа с садистскими наклонностями — Джеффри Дин Морган. Лучше этой парочки в экранизациях комиксов играл лишь Хит Леджер с его незабываемой тирадой о бесполезности денег: «У меня очень простые запросы. Мне нравится динамит, оружейный порох и бензин. Знаете, что между ними общего? Они дешевы!» Думаю, Комедиант с удовольствием подписался бы под этими словами.

Фильм практически с первых минут очаровывает красотой музыки. Озарение свыше нашло на Зака Снайдера при подборе саундтреков — не иначе. Бесподобные начальные титры под Боба Дилана, секс при полной луне под Леонарда Коэна… Да, и, конечно же, похороны Комедианта. Убийцу Кеннеди хоронят под «The sounds of Silence» Саймона и Гарфанкела — какая ирония! Черт, не удивлюсь, если после Хранителей произойдет фолк-ренессанс. Аллилуйя!

«Хранители» были весьма холодно встречены зрителями по всему свету. Ожидать, что наша местная публика оценит фильм по достоинству — даже не приходилось. И пока «Тайна Чингис-Хаана» собирает полные залы вот уже вторую неделю, «Хранители» перенесены на утренний сеанс. Вот вам и результаты теста Роршаха.

Режиссеру Заку Снайдеру удалось снять великолепный фильм. Америка сняла несвойственное своим правилам кино, и кажется так мощно ударила по устоявшимся стереотипам людей, что дальше, кажется, некуда. Это, наконец, настоящее событие.

What happened to the american dream? — It came true.

Пожалуй, одной из самых удачных идей фильма, было представить его в так называемой параллельной реальности, это удивительная шутка создателей — завлечь зрителя популярной темой супергероев, а в результате дать ему глубину, с которой сложно справиться. «Хранители», являются дикой жанровой смесью и несут в себе огромную интеллектуальную составляющую.

Для многих, думаю, это будет кино завтрашнего дня, которое трудно понять сегодня и сейчас. Философия мироустройства, жестокость, секс, ложь и социальные пороки общества — всё это так перемешено и переплетено в кинококтейле имени Зака Снайдера, что эстетические представления о сути морали, о жизни и обществе в целом идут в прах по мере просмотра.

В нашем случае было бы преступлением пересказывать сюжет фильма по отношению к тем, кто его ещё не смотрел. Да и не в нем основная суть этого кино. Хотя, тут есть всё, чего мы уже давно не видели — это и драма, и фантастика, и нуар, и триллер, и экшен, и социально-политическая сатира, и глубочайшее философское размышление. Как говорится «лучше один раз увидеть, чем сто раз услышать». Завязка поражает своей оригинальностью. Канун ядерной войны. Супергерои запрещены, большинство из них стало вне закона. Многие сняли маски и живут, точнее пытаются жить, нормальной жизнью обычного человека. Именно в этот момент из окна выбрасывают бывшего супергероя Комедианта, лишенного каких бы то ни было моральных и этических принципов. Его коллега Роршах начинает собственное расследование. И после этого начинается такой нуар-стори, что впору задуматься режиссерам «Макса Пэйна», что они все это время делали при съемке своего фильма.

«На что Вы согласны? На иллюзию, содержащую в себе пустоту
в красивой оболочке, этакий мыльный пузырь, или же настоящее,
неподдельное существование, состояние личности,
сопряженное с чувством ответственности и желанием
что-то изменить?» и «Стоит ли эта жизнь тех трудов,
которые мы на нее тратим?».

«Хранители» Зака Снайдера бесцеремонно обходятся со своим зрителем, они нисколько не жалеют его. Режиссер словно берёт тебя за грудки и хорошенько встряхивает от непонятного летаргического сна. Однозначно можно утверждать то, что лента вызовет мощный общественный резонанс. Стоит ли говорить, что одним фильмом против системного мироустройства стало больше. В лице «Хранителей» мы получили уникальный кинопродукт — многомиллионный авторский арт-хаус с невероятно глубокой идейной и смысловой составляющими.

Что удивительно, картина с первых минут поражает своей визуальной частью. Чувствуется, что каждая мельчайшая деталь, каждый ракурс были учтены и выверены при съемке картины. Работа художника поистине оскароносна. Как и операторская работа. Тем более, было удивительным увидеть кино, снятое в неповторимом антураже старых 80-х годов прошлого века. Все снято невероятно четко, детально и выразительно, не говоря уже о великолепной и разнообразной цветовой гамме фильма!

Это настоящий пример того, как нужно снимать действительно качественное кино. Зак Снайдер еще раз подтвердил, что он — выдающийся кинематографист!

Среди отзывов в рунете была фраза «Фильм, который смотришь 2, 5 часа, а «отходишь» от него несколько дней». Полностью поддерживаю. Фильм меня впечатлил настолько, что писать сразу после просмотра какие-либо впечатления бессмысленно — получается бессвязный набор междометий. Зато по прошествии выходных эмоции улеглись, осмысление закончилось и можно уверенно сказать — для меня это лучший фильм года. Несмотря на грядущие крутые премьеры — не думаю, что где-то еще можно будет найти столь неоднозначных героев. Чем-то на них смахивает Бэтмен-Темный рыцарь, но как показала история — не Нолан придумал героя-антигероя, ему просто пришла в голову похожая хорошая идея.

В фильме нет пафоса, присущего большинству картин про супергероев. Нет деления на хороших и плохих, нет перевертышей, героев-злодеев, которым автор заставляет сопереживать. В фильме есть много декадантской эстетики в стиле Ворона, минимум света, максимум грязи и крови, но нет того запредельного треша, над которым можно смеяться, на котором выезжает тот же Родригес и его никто не упрекнет в том, что он псих. Нет. Здесь жестокость — это жестокость. А сумасшедшие герои вызывает либо улыбку восхищения, либо вполне здоровое желание их прибить и желательно мучительно. Потрясающая операторская работа, саундтрек, первые титры — выше всяких похвал. Мозг улавливает смутно знакомые фетиши и исторические штрихи, да, альтернативная реальность, но в нее сразу веришь. Супергерои — никакие не супергерои, а озверевшие от беспредела люди в маскарадных костюмах, с искалеченной психикой. Единственный сверхчеловек Доктор Манхэттэн — совсем не человек, а просто сгусток энергии, пока еще не окончательно отошедший от прошлой жизни и потому еще видимо по привычке принимающий гуманоидную форму. В голове у него такой же ад, как и у остальных героев.

По сюжету — Америка 85 года больна страхом и живет в ожидании ядерного удара Советов. По ту сторону океана ситуация, ясное дело не лучше. Сверхчеловек Манхэттэн работает над получением дешевого и доступного источника энергии, дабы предотвратить войну за ресурсы. Это единственный доступный выход, ибо самодеятельность супергеров прямо запрещена президентом Никсоном. А сами супергерои, побывавшие на Второй мировой, во Вьетнами и куче других конфликтов, испытывают обычный военный синдром солдата, вернувшегося к мирной жизни, в которой ему нет места. И хочется либо убивать, либо напиться. Когда одного из сверхперсонажей, Комедианта, любителя пострелять в женщин и детей, убивают, еще один психопатичный парень в маске с непрерывно меняющимися картинками Роршаха считает, что это прямая угроза всем героям, и пытается заставить их остановиться, подумать и если это необходимо, защищаться. И это не сразу доходит до их размякших мозгов.

Процесс раскрытия личностей героев — история занимательная, хотя и кажется несколько нудноватой, впрочем, это логично, ибо все происходит на основе дневника Роршаха, поэтому его воспоминания не всегда последовательны во времени, зато щедро сдобрены циничными комментариями. Собственная способность понимать людей и видеть их насквозь весьма усложняет его существование. В Роршаха я безоговорочно люблена (отличный тип актера, кстати), его жесткие цитаты облетели весь инет и будут еще долго встречаться.

«Это не меня заперли с вами, это вас заперли со мной» — очень точно подмечено.

Изумительно хороша и сцена допроса с тестом, слова «Вы мне не нравитесь, потому что вы толстый богатый либерал» и картина из детства на тему «маленький, злой и безабашенный».

На фоне этого самого вменяемого из психов чуть бледнее смотрятся холеный Озимандис с арийской внешностью и благими намерениями насчет мира во всем мире, и светящийся синий Доктор Манхэттэн со своей просто нечеловеческой логикой. А уж любовь-морковь дочки Шелкового призрака и Совы вообще смотрится дешевой мелодрамой. И это тоже тщательно выверенная доза цинизма. Бестолковая девчонка с неустроенной личной жизнью и очкарик-импотент — обычные в общем-то люди, но на их совести самый красивый кадр в фильме и вообще за этот поцелуй им просто обязаны дать если не Оскара, то хоть что-то золотое.

Героя Комедианта в фильме достаточно, чтобы понять, что это был за извращенец с дикой энергетикой и как Шелковый призрак-1 вообще могла влюбиться в него. Девушки питают слабость к плохим парням, а они потом стреляют им в живот или в спину. Просто так. Когда видишь много мерзости — начинает казаться мерзостью все вокруг. И тогда никого и ничего не жалко. Комедиантом движет презрение к массе человеческой, Роршахом — болезненно обостренное чувство справедливости, Совой и мисс Юпитер — любовь, Озимандисом — тонкий расчет, а Манхэттен.. да ну его к черту с нашей планеты, чучело всесильное и бесчувственное. Поторопился парень в новостях, объявив «Бог есть, и он американец». Он вообще не человек и ему плевать на нас. Это и к Богу относится, я считаю…

Конец вводит в ступор. Окончательный и бесповоротный. Звериная природа человека побеждена еще большим страхом. Люди даже не быдло — муравьи. Можно давить, можно прощать и любить, можно врать, делать все, что угодно — все равно комплекс Бога это худшая болезнь. А тот, кто вне этой отлаженной системы — тому вообще нет места в мире. Потому что не умеет и не хочет идти на компромиссы прежде всего с собой и своей душой. Ага, даже перед лицом Армагеддона. А все остальные — живите и будьте счастливы. Много ли большинству надо для счастья?..

Кем являются супергерои в вашем понимании этого довольно необычного слова? Наверняка это крепко сложенные, сильные люди, без каких-либо недостатков. И ведь во многих комиксах именно такой образ супергероев и рисуется; этим нам показывaют, насколько далеки мы сами от идеала. Можно возразить, что «идеал» — это понятие относительное, для каждого свое, однако разве вы сами, смотря фильмы или читая комиксы, никогда не хотели стать похожими на супергероев: Бэтмена, Человека-паука, Супермена и прочих? Думаю, хотели, и этому есть веская причина. Издавна, как только появились первые комиксы про супер-людей, авторы не старались их делать максимально приближенными к народы, то есть обычным людям. Скорее наоборот, супергерои и создавались, чтобы указать людям на их же недостатки, среди которых главное — трусость. Вряд ли найдется такой человек, который, увидев, как в темном переулке группа из нескольких здоровых бандюганов насилует женщину, тут же бросится ее защищать, потому что думаем мы в первую очередь о себе, а уж потом об окружающих. А вот тот же Человек-паук спас бы беззащитную девушку при любых условиях. И самое интересное, что народу нужны были такие герои, ведь всегда можно утешить себя тем, что за тобой следит неуловимый герой, защищающий и оберегающий тебя. Такая ситуация была до второй половины двадцатого века, ведь именно тогда, словно из неоткуда, появился Алан Мур, создавший первый комикс, приближенный к реальности, «Хранители», в определенных кругах являющийся культом. В Муровских «Хранителях» супергерои пили, матерились, вели крайне нездоровый образ жизни и были… обычными людьми, только переодетыми в странный наряд. Правда, среди них был один человек со сверхвозможностями — доктор Манхэттен, в результате неудавшегося эксперимента ставший полностью синим и получивший возможность телепoртироваться в любую часть земного шара и разлагать вещества на атомы одним движением руки.

По комиксу, собственно, как и по фильму, команда Хранителей являлась чем-то вроде рабочей силы для президента Никсона. Они помогли Америке выиграть войну во Вьетнаме, сделать первые снимки поверхности Луны и уладить нарастающий Уолтергейский скандал, делая тем самым политику оставшегося на третий срок Ричарда Никсона полностью неприкосновенной. Но вот прошло много времени, и команда распалась. Некогда «супергероям» пришлось снять свои маски и уживаться среди обычных людей, что они, собственно, и делали (лишь только один человек так и не показал миру свое истинное лицо — Роршах). Но вот среди спокойной ночи раздается звук разбившегося стекла и из окна небоскреба вылетает человек, ничем особым, на первый взгляд, не примечательный. Но как оказывается чуть позже, это бывший член команды Хранителей, у властей возник вопрос: «Зачем убивать бывшего «супергероя»?» — не найдя этому логический ответ, они сослались на несчастный случай — Комедиант (так звали погибшего человека) случайно разбил многомиллиметровое стекло и полетел спиной назад навстречу приближающемуся асфальту, предварительно устроив в квартире полный разгром (разбитые стены, поломанная мебель, выбитая дверь). В эту крайне правдоподобную версию поверили все, кроме того самого Роршаха — психа, не снимающего маску. Он решил начать собственное расследование, включающее в себя убийство ножом для резки мяса, дружественную встречу с главным злодеем Хранителей и еще массу чего увлекательного…

Как известно, любому человеку, хоть немного интересующемуся кинематографом и имеющему доступ во всемирную глобальную сеть, иначе именуемую Интернетом, «Хранители» Зака Снайдера после весьма успешного первого уик-енда, во вторые выходные с треском провалились в североaмериканском прокате, не собрав и трети выручки дебютной трехдневки. В чем же дело? Разные аналитики по-разному объясняют сей феномен. Кто-то говорит, что в первые дни проката кинотеатры штурмовали поклонники культового комикса, сделав тем самым кассу, ну а в следующие дни на фильм шли обычные люди, для которых слово «Хранители» обозначает… ну, в общем, ничего не обозначает. Кто-то в свою очередь заявляет, что на первые показы люди шли из-за достаточно неплохой рекламной компании. Этим (не)людям фильм не понравился, и они рассказали об этом своим знакомым, собирающимся в кино, те своим и т. д. На мой же взгляд, основной причиной кассовой неудачи «Хранителей» в первую очередь является то, что при съемках картины, каждый преследовал собственную цель. Так, сценарист старался сделать сценарий и приближенным к комиксу, и одновременно отдаленным от него, типа как создать самостоятельное произведение. Режиссер (Зак Снайдер), делая фильм, по всей видимости, хотел угодить лишь одному человеку — Алану Муру, считавшему предыдущий фильм Снайдера худшей экранизацией комиксов за всю историю жанра. Ну а продюсеры, что вполне свойственно им, хотели от фильма только одного — побольше денег, которых им всегда мало. В итоге из потенциально успешного проекта получилось что-то вроде «многомиллионного арт-хауса», ну или «блокбастера не для всех», то есть никто так и не сумел добиться собственной цели.

А фильм получился на редкость хорошим. Яркие, интересные персонажи, среди которых наиболее выделяются Комедиант (харизматичный ублюдок без каких-либо ценностей) и Роршах (загадочная, оттого весьма привлекательная, персона в шикарном актерском исполнении), следить за которыми на протяжении фильма доставляет немалое удовольствие. Достоин внимания и Озимандрикас — некогда один из «Хранителей», а теперь богатый владелец нескольких компаний, которого не без оснований называют «самым умным человеком на земле». Обыгран герой крайне любопытно. Дэн Драйберг, эдакий «Бэтмэн для нищих», особо не понравился, но так оно было задумано по сценарию, уж слишком нерешительный и неуверенный в себе персонаж получился. То же самое можно сказать и о докторе Манхэттене, с его висячими гениталиями, напрочь убивающими своей несерьезностью многие серьезные сцены. Лори Юспенчик запоминается лишь красотой, благо шведка Марлин Акерман, исполнительница роли, этим даром не обделена. Но актеры актерами, а фильм великолепен с визуальной точки зрения. Картинка красивая, съемки завораживают, а сцены битв — это вообще выше всяких похвал: Человек-Паук и Бэтмэн нервно курят в сторонке, глядя на тройное сражения Озимандрикаса, Ночной Совы и Роршаха.

Таким образом, как и положено «арт-хаусу», пусть и многомиллионному, фильм понравится не всем. Но отрицать того, что Снайдер создал значимое для мирового кинематографа творение, нельзя. Потому что фильм — в своем жанре шедевр. Не побоюсь даже фанаток «Темного рыцаря» и скажу, что это лучшая, после гениального «Города грехов», экранизация комиксов. Настойчиво рекомендую, хотя бы для составления собственного мнения.

Кто такие супергерои? Необычайно крутые существа со сверхспособностями и непоколебимым стремлением нести добро в этот мир. Защитники. Спасители. Они и бабушку через дорогу переведут, и злодею накостыляют… Миф о том, чего нет и быть не может.

Потому что если супергерои — это оружие (а иногда даже массового уничтожения), если они несут смерть — то какие же они герои?

Нет, таких, как Хранители, в пионеры не примут…И если кто-то собрался сходить с девушкой и ведром попкорна в кино, то лучше выбрать «Человека-паука» или «Супермена».

«Хранители» — это фильм о тех, которые могут больше, знают больше, чувствуют больше и страдают больше, чем обычные люди. Они видят вселенную насквозь, они могут её изменять. Они — абсолютная сила, следовательно, насилие.
«Хранители» — это, прежде всего, негламурный фильм о супергероях. Это жестокое, тяжёлое и довольно-таки скупое на эмоции полотно о том, что значит нести на себе ответственность за человечество.

Второе: «Хранители» — не просто фильм со спецэффектами (вау, как он ей голову оторвал), а целый новый мир со своими образами и гнетущей атмосферой. Неповторимый стиль, соединяющий Америку 80-х годов со всеми современными технологиями, дабы фантазия авторов не пропала даром. И пусть мистер Манхэттен похож на Серебряного сёрфера, после «Хранителей» мне будет казаться, что это Серебряный сёрфер похож на мистера Манхэттена…

Этот фильм ни в коем случае нельзя смотреть в плохом качестве и с компа, а то он превратится в протухший деликатес. Весь визуальный ряд «Хранителей» — это искусство с большой буквы. И даже если бы в фильме больше ничего не было, я бы его всё равно рекомендовала.

Третье: музыкальное оформление. Песни родом из восьмидесятых с хриплым, пробирающим до костей голосом; шуршащий звук, словно с пластинки…Стиль и сила, опять же. Для тех, кто понимает.

Четвёртое: само построение фильма. Обычно у фильмов про супергероев очень простая композиция: предыстория о приобретении магических способностей (свалился в детстве в ведро с самогоном) — представление главного злодея (гав!) — погони, скандалы, интриги, расследования — спасение невинного (блондинке снова не повезло) — финальный поцелуй. Зак Снайдер сумел обойти все стереотипы и снять фильм так, будто это артхаус. Обычный человек, не читавший комиксов и не знакомый с историей проекта, будет прибывать в очень некомфортном состоянии, по крайней мере, первый час повествования. Разобраться в происходящем очень трудно. Фильм как матрёшка, собранная не в том порядке, но каким-то образом сохраняющая целостность. Флешбэк уходит во флешбэк, что вернуться в настоящее, которое связано с прошлым, но оно нам ещё не до конца ясно…Запутаться тут действительно легко, если пытаться угнаться за сюжетом. На самом деле, он тут далеко не главное, поэтому я даже не буду расстраиваться, что он подкачал. Развязка банальная, родом как раз таки из восьмидесятых, когда интриги ещё были в новинку. Сейчас всё это смотрится достаточно плоско.

Но фильм всё равно очень высоко прыгнул. В нём есть что пересмотреть, о чём задуматься да и просто насладиться визуальным рядом.

Ребята, сначала важная оговорка: «Хранители» — никакой не боевик про супергероев, которым его норовит показать реклама. Фильм, в общем-то, практически авторский, но большебюджетный, и на фантастическую тематику. Оттого и впечатление такое, что это обычный блокбастер. Впечатление это ошибочное.

Речь в фильме идет про некую альтернативную реальность, где супергерои являются деталью повседневной жизни, США выиграли войну во Вьетнаме, а Никсон избран на третий срок. Всюду царит благостность, упование на парней со сверхспособностями и вообще — эйфория.

Царит, но недолго. Со временем к правительству приходит понимание, что супергерои — особенно когда их много — стране не нужны. Тем более в мирное время, в 1985 году, когда до ядерной войны с СССР остается всего ничего. Потому президент Никсон командует героям «Диссмиссд!», а те отвечают «Yes ser!» и делают кругом через правое плечо. Делают, правда, не все.

Это вообще крайне интересная мысль — что произойдет с супергероями, если страна скажет, что больше не нуждается в них? Продолжать свой нелегкий труд, и душ высокое стремленье? Или тихо и мирно уйти в отставку? Или легализоваться, конвертировать свои сверхспособности в мирные цели? Как вообще быть в этом случае, православные?

Режиссер Зак Снайдер («Рассвет мертвецов», «300 спартанцев») на эти вопросы ответов не дает. Он просто показывает, как могут развиваться события в этом случае. Кому нужны люди с нечеловеческими способностями? Куда им позволит зайти собственная совесть? Стоит ли супергероям участвовать в войнах — пусть и на стороне своей страны? Ась? А разгонять демонстрации протестующих _в_Америке_ гранатометным огнем? А расстреливать беременных женщин и детей?

Честно говоря, фильм этот даже на звание фантастического не тянет. Это, граждане, типичная такая антиутопия. Крайне мрачная, с обилием кровищи, как это любит гражданин режиссер Снайдер, с мужской и женской обнаженкой, с сексом, изнасилованиями и разлетающимися во все стороны мозгами.

И супергероями, да, куда же без них.

И самый главный вопрос режиссера Снайдера — он тоже тут как тут. Что делает нас людьми? Можно ли уничтожить пятнадцать миллионов человек ради общего блага? Можно ли поднять руку на своего брата? Проклятые вопросы, граждане. То, что режиссер их поднимает — большой плюс режиссеру.

Спецэффектов в фильме множество, они величественны и концептуальны. Огромный часовой механизм, парящий над поверхностью Марса, египетская пирамида в снегах Антарктиды, дымящиеся руины на месте Нью-Йорка — все на месте, все внушает. Главное в фильме, тем не менее, совсем не они. И даже не упоминавшиеся выше секс с суровейшим насилием — хотя они тоже _доставляют_, да.

Главное — это атмосфера показанного. Тяжелая, давящая паранойя близкой ядерной войны. Расстрелянные демонстранты, американское вторжение в Афганистан, угрюмый детектив с замотанной пятнистыми тряпками башкой по фамилии Роршах, отпиленные циркулярной пилой руки, латексные костюмы супергероев. И поцелуй за секунду до ударной волны атомного взрыва.

Кино получилось очень серьезное. Я бы даже сказал, многоплановое. Чем-то (наверное, этой самой серьезностью, разветвленным и намеренно усложненным сюжетом, комиксовой основой и длиной (2 часа 30 минут)) напоминает «Темного рыцаря», только без мега-звезд в актерском составе. Что, вполне возможно, и отпугнет множество зрителей.

Еще большее количество отпугнет отсутствие нехитрых стрелялок в духе «хорошие парни без страха и упрека против плохих парней с тем и другим». Взрывы и побоища в фильме есть, и много, но они не составляют ядро фильма. Главное здесь, как уже упоминалось, в другом.

Камрад Снайдер снова порадовал. Очень хороший, душевный фильм, фактически — философская притча ценой в 120 миллионов долларов. Понравилось очень, рекомендую.

Зло порождает зло, как гласит древняя истина. Желание ответить аналогичным образом, за причинение боли, обычно затуманивает рассудок, и чем дальше это заходит, тем становится страшнее, рано или поздно должно свершиться нечто ужасное, на что будет дан аналогичный, не менее ужасный ответ. Реальный мир был в одном приказе от этих событий в годы «Карибского кризиса», сюжет «Хранителей» — в пяти минутах.

Однако Зак Снайдер не крутится вокруг одного сюжета, как принято в фильмах жанра (включая «Темного рыцаря»), в основу фильма Снайдер выбирает не столкновение добра со злом (как, то было и в «Темном рыцаре»), а взаимоотношения людей наделенных фантастическими способностями, связанных одним прошлым, обреченных разделить одно будущее. Каждый из них под маской имеет свое лицо, свою жизнь, свои недостатки и общее желание придти к миру. Совершенно разными способами. Другое дело, что эти взрослые дяди и тёти предпочитают одеваться как цирковые клоуны, предпочитая в гардеробе изделия из латекса.

Конечно, и это известная истина, что супергерои должны соответствовать общепринятому принципу и художники стараются его соблюдать. Однако не за то ли зрителям полюбились «Город грехов» и «300», что в них общепринятых норм кино-комиксов не было вовсе. В «Хранителях» также просматривается нотки «Син Сити» и «300», в части мрачности персонажей супергероев, мол, они как люди также способны к слабостям, в некоторых случаях герои «Хранителей» даже переходят грань добра и зла, совершая злодеяния, на которые, вроде как, и объекты их борьбы не всегда способны (как убийство беременной женщины).

Также герои «Хранителей» лишены независимости, они во власти законов, а их непосредственным руководителем является карикатурный Президент США Ричард Никсон. Не типично персонажам кино-комиксов, даже если они положительные, быть у кого-то в подчинении, вспомните хоть Росомаху, которого не смог приручить даже умнейший лысый профессор. Да и герои «Хранителей» почти все, кроме одного, будучи людьми, являются мощнейшей силой, чаще работая на войнах, чем, борясь с уличной преступностью. Конечно, они могут проучить уличную банду, подкравшуюся к ним в темном переулке, это для них дело плевое. Вот когда они сталкиваются с вселенским злом, тем которое величают ядерными боеголовками, вот когда у них возникают проблемы, где искать, кого искать и как с ним бороться?

«Хранители» чертовски приятный боевик, красочный, напряженный. Конечно, можно по разному относится к внешнему виду героев картин жанра, это не проблема для восприятия фильма. Снайдеру удалось совместить всё в интригующий сюжет, флешбэки в себе довольно приятны, разнообразные характеры персонажей — очень кстати. Единственное над, чем не задумался режиссёр это над хронометражем, нельзя делать такие длинные фильмы, человеческому организму свойственно быстро перерабатывать пиво и прочие напитки.

В целом «Хранители» актуальный фильм, на вполне реалистичные темы, выполненные в сказочно-фантастическом формате. Человеческий Мир за последние полвека как никогда близко подошёл к грани отделяющий его от тотального уничтожения, так вот «Хранители» — антиутопия к реальному миру недавнего прошлого, возникшему на месте возможного столкновения двух сверхдержав. Несмотря на то, что судьба одной из этих держав закончилась весьма печально, унеся с собой в небытие и их возможное военное противостояние, «Хранители» ещё способны сказать про путь современного мира к идеалу и то, как легко к нему, по мнению авторов, придти.

Для жанра довольно типично сталкивать в финале добро со злом, помните даже «Темный рыцарь» этого не избежал, а вот «Хранители» смогли, они, по сути, перенесли жанр на новый уровень битвы за мир и способов его достичь. Иногда необходимо совершить величайшее злодейство, дабы достичь всеобщей идиллии — мира без войны и преступности. В кинематографе вообще принято от зла до добра делать один шаг (как и наоборот), вспомните Дарта Вейдера хотя бы, так вот в «Хранителях» этот шаг весьма условный, будто его герои, ногами (а их у супергероев, как и у людей по две) стоят по обе стороны черты.

Фильм оправдал все вложенные деньги в спецэффекты. Абсолютно. Жестоко. Красиво. Омерзительно. Реалистично. Все это можно сказать об этом фильме.

Я осталась шокирована этим фильмом, но при этом есть огромное желание его пересмотреть.

Каждый герой, каждый «супер» герой открывает свои темные стороны, свое отвращение и ненависть к человеческому роду, к его жестокости и похотливости. Этим и отличается фильм от обычных экшенов про спасителей мира сего.

Конечно, главный герой — это Роршах, человек без лица, человек, которого окружающий мир сделала таким. Он ведет рассказа от имени своего дневника, от имени первого лица, что так же привлекает внимание. Его фразы, предложения просто завораживают. Остро, резко. Как лезвие ножа. Безусловно, он самый загадочный, отталкивающий и привлекательный одновременно. Можно сказать, что по жизни он тень остальных героев. Но в фильме они остаются его тенью.

Лично мне понравился больше всех Доктор Манхеттен. Его отношение к миру, его спокойный голос, его самодостаточность. Он знает, свои плюсы, он знает, что он почти Бог. Почему почти? Потому что он так же знает, что Бога нет, а если есть, то на него он не похож. Этот герой просто покорил мое сердце.

Что могу сказать от себя.

Оценка 7 из 10 

Слишком много крови, слишком много грязи и слишком много реальности.

Смотреть всем. Просто, потому что такие фильмы нужно смотреть.

Эпоха безупречных и всемогущих героев закончилась с появлением на арене Алана Мура, перевернувшего своим творением целую комиксную Вселенную. Эпоха же экранных мутантов и бэтменов закончилась с приходом великого и ужасного Снайдера, экранизировавшего экстраординарный комикс Мура. «Хранители» являются настоящей революцией в своем роде, ведь вместо очередной истории про ряженых патриотов нам подали по-настоящему мерзкую историю про настоящих людей.

Герои снимают маски. Что же мы видим? За латексом и нелепым облачением скрываются туфяки, гомосексуалисты, пьяницы и пофигисты. Розыгрыш века, странная шутка и суровая реальность. Мур отбросил эту завесу, эту пугающую иллюзию, и выдал не менее пугающую действительность: оказывается, герои тоже опускают руки. Оказывается, они тоже подвержены унынию, депрессии и апатии. А мы и не знали. Не могли представить, что идеалы давно протухли за нелепым маскарадом.

За каждой маской скрывается человек. Уязвимый, инфантильный и одинокий. Например, Доктор Манхэттен. Он — последняя надежда Америки, её опора, её статус. Его возводят в ранг богов, ему поклоняются, и, как и положено, при первой же возможности на него беспощадно сваливают все беды только потому, что это очень удобно, это проще всего. Но это очень рискованно, ведь Манхеттен не просто джин, готовый выполнять все приказы беспрекословно. В нем еще остались зачатки человечности, рано или поздно что-то ему может не понравится, что-то его может ранить.

Эдвард Блейк/Комедиант — порочный, жестокий и безжалостный. Агрессией он отвечает на агрессию. Но хоть он и аморальный урод, все-таки он искренен с собой и с другими. По сути, Комедиант — антагонист, но на самом деле это не совсем так. Он по-настоящему любит Салли Юпитер, хоть и жестоко с ней обошелся, а когда Блейк осознает всю несправедливость мира, он идет плакаться к своему недругу.

Адриан Вейдт /Озимандия — стратег, атлет и гений. Ну просто золотце. Озимандия рьяно подражает египетским фараонам (судя по псевдониму и по поведению). Считает, что цель оправдывает средства, правда, его позицию не разделяет Роршах, еще один весьма заметный персонаж. Под причудливой маской скрывается Уолтер Ковач, бескомпромиссный социопат и гомофоб. Роршах вызывает интерес хотя бы потому, что он один из всей группы не прекращал бороться с преступностью. В отличие от других, он не присосался к бутылке и не остался равнодушным к происходящему.

Во время уличной мясорубки Ночная Сова по-патриотичному вздымает подбородок и задает волнующий вопрос: «Что стало с американской мечтой?». На что Комедиант отвечает: «Она уже осуществилась». И действительно! Мечта сбылась, человеческая природа взяла свое, внутренние звери вылезли наружу, хаос процветает, а свободы хоть отбавляй. Что же остается чудакам в масках? Защищать общество до конца. Защищать людей от них самих.

Снайдера неспроста называют визионером. Визуальная составляющая ленты очень впечатляет, однако, она не перекрывает само повествование, а лишь обрамляет драматургический каркас. Неонуаровая атмосфера заставляет трепетать, а от мрачного урбанизма мурашки по коже. Впрочем, это еще не все «плюшки». Идеально подобранный саундтрек органично вписывается в общую картину, а патетичная речь героев на удивление не вызывает рвотный спазм. Так удачно экранизировать столь сложный материал — это, конечно, подвиг. Снайдер, как и Роршах, не идет на компромиссы.

Если подумать, Хранители сами по себе забавная такая пародия. Пародия, обернутая в кислотно-кричащую оболочку. Пародия на все каноны комикса, на все законы жанра, на все слои общества. Многоуровневый, многогранный комикс буквально оживает на экране, превращаясь в стилистически-изощренную бомбу замедленного действия. За один только пролог пролетают целые обрывки псевдоистории. Финал же и вовсе совсем истощает и изматывает, заставляя буквально сникнуть. Еще бы: столько путешествий за нескромный хронометраж. А потом возникает ощущение, будто ты стал частью чего-то по-настоящему масштабного, грандиозного, но вместе с тем и упустил что-то важное. Кажется, будто время ускользает сквозь пальцы, вот уже все случилось, но вроде бы ничего и не произошло. Вот снесло полмира, но жизнь вроде как продолжается. Вот уже и фильм закончился, а что-то все никак не верится.

Именно эти эпитеты наиболее точно отражают впечатления от просмотра фильма «Хранители». Приятно было увидеть, наконец, не слащаво правильных героев спасающих всех подряд, а людей со всеми их недостатками.

Особо хочется отметить Джеки Эрла Хейли и Джеффри Дина Моргана. Их герои психопаты, менее всех остальных похожие на привычный образ супергероев, но из всех представленных хранителей наиболее интересны. Каждая их фраза почти шедевр. Всем остальным до них далеко. Не хватает харизмы чтоли. Ни не уверенный в себе сова, ни его подружка в латексе, ни доктор с его попытками выдавить из себя хоть капельку человечности, ни «самый умный термит» даже рядом не стояли.

Любопытна задумка с комедиантом, он вроде ответа на вопрос: каким был бы Джокер, если бы он был «за хороших».

Также хотелось бы отметить великолепную проработку деталей, отменную музыкальную и философскую составляющую.

Но недостатков хватает, в этом фильме полно того, без чего можно было бы обойтись, ну, например, не обязательно гениталии доктора М почти всё время демонстрировать, две с половиной эротические сцены это, пожалуй, перебор к тому же обилие крови и насилия вызывает не самые приятные чувства.

В целом весьма неоднозначный фильм, запоминающийся не из-за кучки известных актёров или множества спецэффектов, а это чего то да стоит.

8 из 10