Действие картины разворачивается в параллельной реальности, в Америке 1985 года. В этом мире супергерои стали частью повседневной жизни общества, а Часы Судного Дня, застыв в пяти минутах от полуночи, отсчитывают время до столкновения ведущих мировых держав. После убийства одного из своих прежних коллег Роршах — супергерой, никогда не снимающий маски, — полон решимости свершить суд Линча.
Он начинает расследование заговора, призванного уничтожить или дискредитировать всех супергероев прошлого и настоящего. Он собирает своих соратников — отставной легион борцов с преступностью, но лишь один из них обладает подлинной силой. Постепенно Роршах осознает пугающий масштаб заговора, связанного с общим прошлым героев и сулящего катастрофические последствия в будущем. Они хранят наш покой, но кто охранит нас от Хранителей?
На роль Роршаха претендовали Робин Уильямс, Даг Хатчинсон и Пэдди Консидайн. Адриана Вейдта могли сыграть Джуд Лоу и Том Круз. Кандидатами на роль Эдварда Блейка были Рон Перлман и Томас Джейн.
Фильм порождает смешанные чувства. Долго думала, есть ли что-то за этими бесконечными философскими рассуждениями. Но все же суть уранового человека, этакого светящегося бога, так и осталась для меня загадкой. Как и главная идея фильма. Обещанного в трейлерах/тизерах экшна не наблюдается. Плюс фильм получился долгим до невозможности.
Однако визуально все сделано очень красиво и прямо-таки круто. Довольно интересны и неоднозначны персонажи Комедианта и Адриана Вейдта. Шуточки, хоть и редкие, тоже в кассу. Но самое классное — это музыка, просто мурашки по коже!
Когда я поняла, что режиссер этого фильма тот же, что и у «300 спартанцев», мне стало жаль той сотни, которую я потратила на билет в кинотеатр. Это ж на сколько стаканчиков мороженого можно было ее потратить?
Первый час просмотра вогнал меня в жуткую депрессию. Все плохо, люди звери, жизнь.. хм… то самое дурнопахнущее.
Оставшееся время я с маниакальной настойчивостью заставляла себя смотреть на социопата Роршаха, тюфяка и неудачника Сову, мегаинтеллектуального Манхеттена, полнейшую дуру мисс Юпитер и по-раскольниковски утопического придурка и наследника Александра Македонского. Да еще и невероятная пародия на все человечество поразила в самое сердце. Комедиант лапонька. Жестока мразь, психопатичная тварь, но лапонька.
Снайдер практически встал на одну с Тарантино ступень по количеству льющейся крови.
Долбили же тесаком череп и отрезали руки не хуже, чем в фильме «Пила». Ну а депрессивная атмосфера отдает дань «Городу грехов».
Затронут огромный пласт «вечных» вопросов и истин, вроде «Как остановить Третью мировую?», «Можно ли жертвовать малым ради большего?», «Когда началось всеобщее культурное загнивание?», «Времена супергероев прошли. Чье время наступило?» и др. Фильм не предоставляет ответов. Он лишь предоставляет вопросы, о которых все давно знают, но задумываются об ответах на них лишь единицы. Фильм очень необычный. Он объединил в сути своей фильмы о супергероях, вырабатывающих лишь всем надоевшие проблемы, и интеллектуальное кино, грозящее смотрящему сном после 30 минут просмотра «жуткой ерунды».
Отдельно стоит сказать и о великолепной работе оператора, звукорежиссера и постановщика спецэффектов. Ни в одном фильме я не видела такого количества стоп-кадров и замедленной съемки, которые бы идеально приходились к месту.
Порадовали и извечные шутки по поводу проявляющейся женской безголовости при столкновении с техникой (летательной, двигательной — не суть). Нервно посмеялась, когда мисс Юпитер «случайно нажала какую-то кнопочку» и чуть не спалила бункер ко всем чертям.
Этот фильм можно презирать и ненавидеть, можно любить и восхищаться, но вещь гениальна в своем собрании всевозможных штампированных суждений о настоящей американской и бывшей советской действительности.
До сих пор не могу понять, ненавидеть его или любить. Но определенно следует восхищаться.
После фильма «300» мне стала интересна дальнейшая судьба режиссёра Зака Снайдера, поэтому я сразу же после объявления его следующего проекта стал следить за «Часовыми». С нетерпением ждал первого же трейлера, и он очень заинтриговал, пророчил нам зрелище по крайней мере необычное.
Фильм снят по графическому роману Алана Мура, который получил престижнейшею премию «Хьюго». Сами «Хранители» — это переосмысление костюмированных героев и комиксов вообще, и рассуждения о многих вещах в частности.
Пересказывать сюжет не имеет смысла — нужно просто смотреть этот фильм. Вообще у фильма очень сложная структура, повествование не линейное и напоминает сложный механизм.
Зак Снайдер перенёс новеллу на экран просто с фанатичной точностью и достоверностью — в некоторых местах это сделано по-кадрово. Конечно же это принесло свои плоды — фильм просто поражает как картинкой, эффектами, рапидом, так и диалогами, размышлять над которыми — одно удовольствие. К сожалению многие зрители не знали на что идут, ожидания от фильма летнего блокбастера — это совсем не так.
Здесь нужно напрягать серое вещество, задумываться, фильм вообще можно растащить на цитаты, и хоть роман написан довольно давно, эти вещи не перестали быть актуальными и сейчас. Когда говорят что «Скучно, затянуто, мало крови» и т. д. — звучит очень смешно, люди перестали мыслить, разучились думать над фильмом. Печальная тенденция.
Если вы любите фильмы умные, над которыми можно долго размышлять, то этот фильм для вас.
Если вы любите визионерский стиль Снайдера — тогда этот фильм и для вас тоже.
Остальные могут проходить мимо — для вас тут нет ничего интересного.
Для меня же этот арт-бастер Зака Снайдера становится одним из главных кинособытий 2009 года.
«Правосудие настигнет каждого из нас. Не важно за что»
«Хранители» — пожалуй один из немногих фильмов, которому удалось оставить после себя очень двоякое ощущение. Неожиданный и нестандартный, он производит сильное впечатление на каждого зрителя. И дело тут не в особом сюжете или хорошей графике, а в скрытой философии и необычном исполнении.
Альтернативная история, в ходе которой в США Ричард Никсон 5 раз переизбирался на президентский срок, СССР стал единоличным владельцем огромного количества ядерных ракет, а над миром нависла угроза тотального уничтожения. На фоне того, как стрелки символичных часов, где полночь стала Армагеддоном, встали на без пяти, и разворачивается основное действие фильма. Однако этим временем картина не ограничивается, и действия на экране то и дело оказываются флэшбеками и флэшбеками во флэшбеках. Хорошо это или плохо — сказать сложно, зато можно с уверенностью утверждать, что это как минимум интересно и не совсем обычно.
Зак Снайдер, создавший столь необычное творение, умудрился выставить всех супергероев в глазах обычных людей полными ненатуральными болванами. Все эти суперспособности, вызванные мутациями, инопланетными метеоритами и прочими бесчисленными причинами, смотрятся совершенно нелепо на фоне обычной человеческой жажды что-то делать, чувствовать свою необходимость и стремления к справедливости.
Да и основные принципы супергероев Снайдера отличаются: его детищам свойственны не только победы, но и поражения, не только правильные поступки, но и ошибки. «Хранители» — всего-навсего люди, каждый из которых выбрал свой путь в костюме и маске по собственной воле, у каждого из которых своя предыстория и своё будущее. Посмотрев фильм от начала до конца, я так и не смог разбить персонажей на хороших и плохих. Каждый из них по-своему хорош и ужасен; каждый из них хочет добиться лучшего и большего, просто своими способами. «Хранители» стали первыми героями, которым их любимое дело даётся нелегко.
Посмотрев на них, каждый нормальный человек задумается, прежде чем выбирать подобный путь, ведь дорога супергероя полна не только захватывающих приключений, но и постоянных противоречий, борьбы своих принципов с правилами и общественными устоями и, главное, ошибок в понимании происходящего.
Сюжет фильма интересен и достаточно сложен. В череде странных событий и постоянных флэшбеков на фоне грядущего апокалипсиса разворачивается один большой обман, созданный в надежде на спасение человечества от самого себя. Истории всех персонажей по ходу действия всё больше переплетаются и к концу становятся практически единым рассказом о команде героев.
Раскрывается не только тайна смерти Комедианта, но и куда более значимые тайны и секреты. И в финале всё настолько смешивается, что предугадать концовку истории становиться просто невозможно. Такого окончания истории лично я не ждал.
Фильм, словно богемский фонтан, изобилует сценами насилия, кровопролития, костеломания, душевыбивания и другими не менее интересными моментами, благодаря которым он и получил рейтинг «R». Это не плохо и не хорошо — это нестандартно и в данном случае очень в тему.
Подобные моменты были созданы не для того, чтобы занять время, а для раскрытия многих моментов связанных с характерами персонажей. Однако, не смотря на всё это, даже на такое количество «нужной» крови, полностью раскрыть характеры всех героев не удалось. Это и не удивительно, ведь каких-то там 2,5 часов никогда не хватило бы для того, чтобы полностью показать весь потенциал шести основных героев, не считая второстепенных, и рассказать всё о них и их характерах. Но, не смотря на это, актёрам и съёмочной команде удалось уложить в эти 2,5 часа максимум того, что было возможно.
Ещё одним необычным ходом является периодическое появление в кадре половых актов, один из которых — ну совсем откровенный. И если первый, где доктор использовал сразу 4 руки для ласкания девушки, был как бы приемлемым, то последний вызвал в зале волну истерического смеха с криками «ну сколько же можно?!». Последней каплей стал «случайный» пуск огнемёта в самый ответственный момент, после чего кто-то в зале очень громко спросил «а Зак Снайдер случайно не немец?» И это я ещё молчу про очень детализированного и постоянно голого доктора Манхеттена.
В фильме огромное количество всевозможных спецэффектов, начиная от каскадёрских трюков и заканчивая совершенно невообразимой графикой. Понятно, что в наше время очень сложно удивить кого-либо возможностями компьютерной анимации, однако есть ещё мастера способные качественно вставить графику в фильм так, чтобы она была неразделима с обычной съёмкой. Доктор Манхеттен и его идеальный тихий Марс, маска Роршаха, процесс перемещения людей и вещей силами доктора — всё это смотрится вполне реально и завораживающе.
В завершении я бы хотел отметить двух самых выдающихся персонажей фильма. По моему мнению ими являются доктор Манхеттен и Комедиант. Первый является идеалом мышления и копией «бога», который просто наблюдает за происходящим, не испытывая никаких эмоций, после того как его буквально использовали в своих целях обычные люди. Он делает вид, что ему жаль людей, однако это не так — они ему просто безразличны. Второй же, будучи циничным реалистом, видит этот мир в чёрных тонах и, находясь в ожидании неизбежного конца для всего человечества, берёт от жизни абсолютно всё. Ему плевать на людей, и он открыто об этом заявляет. Эти персонажи являются некими противоположностями, однако друг без друга они бы не смотрелись — не было бы такого контраста.
Итог такой: фильм Зака Снайдера наверняка останется надолго в сердцах тех, кто его хотя бы один раз видел. Этот фильм снят не на 1 раз, а на века, и когда-нибудь его признают классикой жанра. Сейчас это тот фильм, который необходим к просмотру каждому, кто готов окунуться в неизведанный мир — мир далёкий и близкий; мир, в котором нет границ, а есть множество чуждых нам правил; мир, в котором судьба человечества зависит от Хранителей.
К сожалению, я не смотрела этот фильм в кинотеатре, а посмотрела его буквально несколько дней назад. И вот до сих пор осталась по впечатлением.
Вообще, я не очень люблю фильмы про супер героев. Они, как мне кажется, бывают часто бессмысленны. Ведь всегда кончается одним и тем же: супер герой всех спасает, становиться известным и его все уважают.
Что же касается «Хранителей», то это совсем не тот фильм про супер героев, которые мы привыкли видеть. В нём уделяется внимание не столько спасению человечества, сколько жизни супер героев уже после завершения их «карьеры», рассуждения главных героев, их взгляды на жизнь.
Фильм наполнен смыслом. И он абсолютно не детский. Хотя мне и всего 14 и, возможно некоторые моменты фильма я не уловила, всё же после просмотра фильма я начала задумываться о том, что говорил Роршарх, безусловно, самый запоминающийся персонаж вообще. А говорил он о жизни современных людей, выживании в обществе, о несправедливости, давно господствующей в мире, и о справедливости, которая уже давно никому не нужна. Я согласна с ним.
Фильм, в отличие от классических картин про супер героев, нельзя сказать, что заканчивается happy endом. После просмотра остаётся какая-то атмосфера мрачности и рассуждений о жизни.
Советую посмотреть фильм и задуматься над его смыслом.
Прежде чем говорить о данном конкретном фильме, хочу сделать важное политическое заявление: я читала комикс, по которому была снята эта, прости Господи, экранизация, и он мне очень, просто безумно понравился.
Теперь ближе к телу. Зак Снайдер весьма полюбился мне по «300». Однако, здесь следует заметить, что как раз-таки оригинал, по которому были сняты «300 спартанцев» (а именно комикс), мне читать не доводилось. Из чего следует, что, возможно, талант Снайдера именно как экранизатора, воплотителя на экране графических историй был мною сильно переоценен (а, быть может, и не только мною). Ведь «300» понравился мне как самостоятельный фильм, но, возможно, если бы я была ближе знакома с первоисточником, то впечатление бы оказалось совершенно инаким.
Что и случилось у меня в случае с «Хранителями». Сам роман при прочтении произвел на меня сильнейшее впечатление, заставил пересмотреть очень и очень многие вещи, по-другому взглянуть на мир и людей в нем. Это сильная и, не побоюсь этого слова, великая вещь, настоящая классика литературы в частности и искусства вообще. Что до фильма — он… обычный. Простой, ничем не выдающийся аттракцион, бездумно цитирующий гениальные строки комикса, но не производящий такого впечатления. Зачем? Зачем нужно было это повторяющее, бессмысленное перенесение в режим кинофильма вещи, которая сама по себе была более чем прекрасной?
По моему скромному мнению, режиссеры и прочие деятели от кино, берущиеся за экранизацию произведений, подобных «Хранителям» (тяжелых, многогранных, неоднозначных), должны относиться к ним максимально осторожно. Тщательно выверять каждую мелочь, пытаться по максимуму передать изначальную авторскую задумку. Что же мы видим здесь? Оригинал исковеркан и измят в угоду хронометражным, развлекательным, финансовым и прочим потребностям киножанра. Недопустимо.
Во-первых, в жертву непонятно каким обстоятельствам принесены образы героев; я имею в виду актерский состав. Он не только не передает внешность героев романа, он вообще нисколько не отражает даже их сущность — актеры мало того что не выглядят даже отдаленно похожими на своих персонажей, они даже играют кого-то другого, не их.
Больше всех пострадал Озимандия — вместо прекрасного, широкоплечего, златокудрого, полного сил и будто вечно молодого Адриана из оригинала нам предстает не совсем тщательно выбритый Мэттью Гуд с сереньким, непримечательным лицом, среднестатистическим телосложением и в каком-то вовсе не египетском костюме (что, в общем-то, является ключевой деталью), который, видимо, был изъят с целью приблизить кино к реальности, однако в весьма идиотском фиолетовом пиджаке. О голливудской улыбке, которую демонстрирует Вейдт со страниц комикса, не стоит и говорить.
Не меньше досталось Роршаху, но за него мне особенно обидно. Чего стоит только его озвучка в оригинальной, английской версии — Эрлу Хейли явно спать не давали лавры Бетмена, сыгранного Кристианом Бейлом. Помимо того, создатели, видимо, побоялись делать одного из ключевых персонажей слишком неприглядным, некрасивым. А нужно было. Роршах должен был быть таким, чтобы зритель, увидев его без «лица» понял, что это самое «лицо» давно заменило ему настоящее. Недельной небритости, украшающей лицо в целом совсем не уродливого Эрла Хейли, совершенно недостаточно для создания подобного образа. Необходимо было что-то по-настоящему отталкивающее, не соответствующее «героическому» образу Роршаха, созданному им с помощью маски.
Про Лори (Малин Акерман) и Доктора Манхеттена (Билли Крудап) тоже ничего лицеприятного сказать не могу. Малин в силиконовом костюме с каменным лицом — совсем не та живая, эмоциональная Лори, в которую так легко влюбляется не один главный персонаж. Доктор Манхеттен — к «изначальной» его версии претензий у меня, в общем-то, нет, так как и времени ему в человеческом виде уделено мало. Но это нечто с подведенными глазами и бровями домиком, такое откровенно нарисованное, делает присутствие этого сверхчеловека почти во всех сценах слишком нереальным, слишком ярковыраженно фантастическим.
Порадовали меня разве что только Дэн Драйберг ака Филин 2 (Патрик Уилсон) и Комедиант (Джеффри Дин Морган). Первый изначально казался мне не совсем подходящим на свою роль, однако игра его была более чем убедительна. Второй же оказался прекрасным Комедиантом по всем параметрам — единственный персонаж, который прямо сошел со страниц комикса на экран.
Во-вторых, сюжет. Видимо, сценаристам показалось, что массовый зритель не скушает вариант с учеными/островом/монстром и так далее — нелогично, неправдоподобно и так далее. В силу чего сюжет оригинала был жесточайшим образом переделан в угоду «логичности». Однако создатели не учли, что имели дело не с простым комиксом, в котором не так уж важно, спас ли Супермен мир от Лекса Лютера или от еще какого мирового зла — все дело в Супермене; нет, в Хранителях имеет значение каждая деталь, каждая мелочь, каждая фраза героев, и уж конечно каждый сюжетный поворот.
Что мы имели изначально? Революционное произведение, разрывающее границы жанра, переворачивающее его значение. Что мы получили? Рядовой развлекательный продукт, не имеющий большой ценности. Да, в сравнении с многими кинокомиксами и вообще кинопредставителями фантастики фильм довольно хорош: красочен, ярок, в меру жесток, в меру захватывающ. Однако, если учесть, из какого многообещающего материала он был изготовлен, результат, к сожалению, не оправдывает ожиданий.
Итоговая оценка: как самостоятельному кинопродукту я ставлю «Хранителям» 7/10, как экранизации — 5/10, итого -
«Хранители» — это третий полнометражный фильм режиссера Зака Снайдера, который, по не понятным причинам, провалился в прокате. Но зато имел популярность у зрителей. Вообще Снайдер всегда умел снимать хорошее и качественное кино, которое действительно занимательно смотреть. Чего только стоят его «300 спартанцев» или тот же самый «Рассвет мертвецов». Просто блеск! В случае же с этой картиной Зак также не подкачал. Он сумел снять умную, весьма интересную, достаточно своеобразную и величественную киноленту, которую нельзя, ни в коем случае, нельзя не посмотреть. Молодчина Зак, молодчина.
Об артистах. Главную роль в фильме исполнил Джеки Эрл Хейли. Игра его мне безумно понравилась, безумно. Он настолько хорошо смог вжиться в роль своего героя Роршаха, что просто невозможно представить себе кого-то другого в этой роли. Короче говоря, он был великолепен. Также одна из главных ролей в картине досталась Патрику Уилсону, который тоже меня не разочаровал. Патрик смог сделать своего персонажа очень интересным и по-своему запоминающимся. Кроме того отмечу следующих артистов: Билли Крудап, Мэттью Гуд, Джеффри Дин Морган, Карла Гуджино, Мэтт Фрюэр, Стивен МакХэтти и Лаура Меннелл.
Порадовала меня и визуальная составляющая фильма. Все из спецэффектов, продемонстрированных в ленте, были выполнены вполне качественно, и смогли произвести не меня массу незабываемых впечатлений. Саундтрек тоже не оставил меня разочарованным. Музыка, написанная композитором Тайлером Бейтсом, получилась очень душевной и эмоциональной.
Итог: Просто бесподобный фильм, с хорошо играющими артистами и великолепной режиссерской работой от Зака Снайдера. Рекомендую.
Фильмы подобные этому я смотрю крайне редко. О причинах ниже. Причем смотреть такие картины внимательно, вне кинотеатра, крайне сложно. Смыл лежит на поверхности, мозг отдыхает, а так как я ярый противник кушать попкорн в принципе, а в кино и подавно, думаю становится понятно откуда такая невнимательность. К тому ж подобные творения я редко могу досмотреть до конца. Но «Хранители» почему-то немного зацепили.
К сожалению, пишу не по горячим следам, поэтому многое уже забылось (пишу вечером, смотрел утром). Да, такое забывается быстро… Имен не помню совсем, помню только голубенького дядьку, который по сути и является в фильме единственным супергероем с супервозможностями. Остальные персонажи смотрятся откровенно слабо и наигранно. Ну, вот скажите как они так научились драться? И почему удары от каких-то левых преступников им вообще не причиняют никакого вреда, в то время когда их бьют свои то сразу появляются ссадины, фингалы и кровоподтеки. Скажите — комиксы, так и должно быть. Но тут сразу вспоминается «Мститель», где все это настолько гиперболированно, что даже тошнит, но при этом смотреть хочется, ради хотя бы нездорового интереса. Тут конечно тоже хочется смотреть, но по другим известным причинам.
Картина как раз и сделана по этим самым причинам, а точнее до тошноты выверенным правилам. Рассказать про каждого героя историю, зритель любит смотреть на чужие скелеты в шкафу. Потом добавить немного экшена, секса, интриги, любви и главного врага (раскрывать интригу не буду). Все! Готово! Знаем, знаем. Проходили и слышали. На первый взгляд может показаться, что нова подача и антураж. Мол супергероев запретил великий и ужасный Никсон. Нет, господа, смешивать вымысел и историю — это старо как мир. А уж про ядерную угрозу со стороны «Империи зла» и говорить не приходиться. Лично мое мнение — после серии игр Fallout тема атомной войны закрыта полностью. Авторы фильма почему-то думают по другому…
И что ж вытекает из всего этого сумбурного коктейля? А вытекает банальный Темный рыцарь. Но если в новой истории Бэтмена все просто до чертиков, да и снята она откровенно лучше, то тут сумбур так и не исчезает до самого конца.
Не нравится мне эти тенденции засовывать в комикс то, что там по определению не должно быть. А именно какой-то моральный выбор, скажем даже какую-то псевдофилософию. Это конечно заставляет примитивного зрителя задуматься об основах бытия, о добре и зле и прочих мировых проблемах. Причем задуматься так машинально, не читая ничего, и не изучаю. Думаю многие после просмотра сказали — да уж, а ведь мы и правда такие.
Вот она философия на блюдечке. «Чтобы спасти миллиарды, надо убить миллионы», «Добро должно быть с кулаками», «Правосудие любой ценой» и так далее и так далее. Не спорю, эти вопросы интересны, но они настолько глобальны, что не каждый хороший и даже гениальный режиссер берется за их так сказать экранизацию. Голливуд тут конечно впереди планеты всей. И вот это больше всего и убивает. Деградация, господа. Именно та деградация, о которой говорил один из супергероев в забавной переливающейся маске.
Да, я еще раз утверждаю — комиксы таких вопросов решать не должны. Хотите подумать посмотрите Тарковского. А комиксы должны быть как старый добрый «Бэтмен» времен Умы Турман и Джимма Керри. Ну а герои конечно ж это Шварцнегер в «Вспомнить все» (просто так на ум пришло, когда «голубой» летал на марс) и в «Терминаторе 2». Вот чего хочется от подобного кинопродукта. Да ведь это именно продукт, а не кино, как искусство.
Немного об оценке. Поставил 5 из 10. Конечно как «развлекуха» Хранители заслуживают большего, но на данном сайте любое, что сделано при помощи камеры и больших денег называется кино, поэтому если сравнивать с Феллини и Кубриком, то оценка даже очень высокая. Приходится как-то дифференцировать.
Вот такие современные тенденции. В общем, верните «Бэтмен`а в кинотеатры, а Тарковского оставьте для DVD.
Проникнувшись рекламой по центральным каналам, загорелся желанием отсмотреть это полотно Зака Снайдера. Слишком уж атмосферно и красиво выглядели отрывки, выдернутые из фильма. Не фанат комиксов, но то, что говорили во время рекламных роликов, почему-то понравилось. «Кто защитит нас от Хранителей», «Что нам делать? Карать!» Кого покарали, где покарали, какого-то карлика в сортире? Ни черта подобного не увидел; единственное, что стало понятно ещё при вступительных титрах — кино будет с претензией. Претензия от Снайдера. Ведь знал же, что Зак паршивый режиссер, но…
Начало кина вполне себе неплохое, то есть почти все в кассу. Хотя сама драка, как и все последующие — фуфел для карапузов. Такое можно увидеть в индийском кино, даже фразы подходящие — «я знал, что это когда-нибудь должно произойти», надо было вставить реплику второго индуса, что-нибудь типа, «ты не ошибся, это тебе за растоптанную честь Ашварии», — удары настолько мягкие и бестолковые, что кажется, будто дерутся Митхун Чакработти и Ратхун Шакх, не хватало только криков и озвучки ударов болливудского кинопрома. Только в моменты slo-mo виделось качество — в окно Митхун выпорхнул выше всяких похвал, единственное, на что годится сей режиссер — визуальный постановщик, что-то типа Джорджа Лукаса для бомжей и «интеллектуалов». Драки полное дерьмо, весь фильм отлично демонстрирует то, что случается, когда экономят на Тум Юн Пунгах и драки ставит сам режиссер, видимо, в далеком детстве посещавший кружок юных кунгфуистов и фанатевший от «Дитя карате2».
Кроме «кружка юного кунгфуиста» в фильме нервирует все, начиная актерами и заканчивая претензией с «закрученным» сюжетом, сюжет настолько закручен, что с самого начала понятно, кто кого окрутит, кто злыдень, кто кого огулял и чем вся эта байда закончится. Больше всего бесил синий джин, талант актера, естественно, оценивать не приходится, так как играл пецифектом, но за словоблудие вкупе с псевдофилософией хотелось оторвать этому недоразумению его синюю пипиську, засунуть ему её в рот и изжарить газовой горелкой, только бы фонтан бреда заткнуть. Вообще не понимаю криков о какой-то философии, исходящей от этого папуаса.
Подобная бредятина неслась изо рта Киану Ривза в недавнем «Дне когда..», там эту ахинею все «интеллектуалы» признали мракобесием и тупостью, тут, стало быть, философией. Видимо, причина в том, что то была обычная фантастика, аля «тупой блокбастер», а это кино с претензией, следовательно, здесь это не тупо, а умно, и все, кто не проникся, либо питекантроп, либо девка, которая не увидела писаных красавцев и букаф в букваре не знать.
Я хотел выколоть себе глаза, чтобы не видеть актеров, потом было острое желание выколоть глаза им, потом Заку Снайдеру, боссам Уорнер Бразерс и даже спецам по подбору актеров, мелькавших в кине, до того безобразные и бесталантные морды у большей части. Исключение составляют лишь Роршах и Комедиант, их кастрировать и предать огню как джина не хотелось.
Костюмы на всех как из утренника в детском саду. Я когда-то ходил в один детский садик и на каком-то выступлении играл волка, естественно в маске, так вот маска у меня зачетней выглядела, чем ухи «мистера совы». Я понимаю, Зак и К. это варганили для того, чтобы сделать претензию. Надо выделываться и пытаться оригинальничать, но ведь не так. Что за Сережка Зверев делал костюм недобэтмэну? Выглядит как жалкая попытка самодеятельности.
Самый ахтунг, конечно, достался местной «легобабе», по фильму — красотке, отличнице, типа местной комсомолке. Мало того, что фэйс как у баб в леговских конструкторах, даже прическу менять не стали, так ещё одели в такую дрянь, что без смеха смотреть не получалось, руки в какой-то оранжевой ерунде, с расстояния выглядит как будто её обосрали. Дружок достался не лучше — морда тоже тупая, так ещё и выглядит как лопух последний, ну типа так и надо, раз кино с претензией, значит все должны быть моральными и физическими уродами под завязку напичканные всякого рода проблемами и псевдофилософией.
Если по ходу фильма вовсю использовались различные штампы, то в концовке сделали такой, что всех сценаристов можно коллективно, вместе с Заком Снайдером, топить в унитазе. Наверное, триста фильмов можно набрать, где зло ради предотвращения большего зла было обыграно не так по-детски, но там, видимо, тупые блокбастеры, потому решено было снять все заново, только с претензией, с наипаршивейшей игрой актеров и с идиотским криком «Нееет!», после которого Патрика Уилсона хотелось саперской лопаткой покрошить в капусту, вместе с «самым умным на планете метросексуалом» (сто раз об этом сказали, а где ум проявился я так и не понял), вместе с «легобабой» (ну типа с утра любить безумно одного, говорить об этом постоянно и лежать под ним, потом сразу разлюбив тут же идти к другому лопуху и лежать под ним — правильно, сразу видится претензия и оригинальная сценарная находка).
Стилистика и визуализация на высоте, хотя сцена с замедленным дихлофосом, когда Роршах из него поджигал паникующих американских борцов с преступностью, — за гранью фантастики, если кто сомневается, попробуйте поджечь кого-нибудь подобным способом. Это даже на бред не тянет. Я всегда удивлялся геройствам американских коммандос, ну кроме фильма «Коммандо», там все взаправду, но подобная паника выглядит мягко говоря смешно, ну неужели сценаристы считают, что выпрыгнувший клоп в плаще с горящим аэрозолем мог до смерти перепугать 10 человек? Или это фишка параллельной реальности?
Кроме неплохого slo-mo и неплохой (местами) картинки в фильме нет ничего, кроме гигантской претензии, типа мы не такие как все, это не простой комикс и тд. Шел бы Зак работать к Джорджу Лукасу мастером по slo-mo, авось всем легче бы было, в «Звездных войнах» как раз замедлений не хватало.
Какой слабоумный сообщил Снайдеру, что ему удаются постельные сцены? В каждом фильме одно и тоже, какие-то бездарные планы, идиотский slo-mo и озабоченные лица. Сцены настолько безжизненные и пустые, что надоедает уже на оголенном плечике. Музыка вообще финиш полный, опять попытка оригинальности? Очень безалаберно расставлена по ходу всего фильма, есть несколько удачных находок с саундом того времени, но в целом Тайлеру Бэйтсу пистон того самого джина в заднее полушарие.
Выпендреж с кровищей вообще топит этот фуфел для американцев ниже плинтуса. Безвкусица полная. Такое впечатление, что делали кровь, только ради крови, а не ради какой-то жесткости; отрезанные руки и забрызганная кетчупом стена тому прямое подтверждение. Все показушно, поломанные руки вместе с кровью в топку, вместе с Патриками Уилсонами, легобабами, метросексуалами и джинами.
Скучная, нудная тупая побасенка для буржуев, бездарно срежиссированная и криво смонтированная.
Некоторые из этих докторов лечат, а другие калечат. Одни пускаются в приключения, а другие планируют захват мира. Пока вы смотрите на доктора Ватсона в триллере „Шерлок Холмс: Игра теней“, мы собрали десять наших самых любимых докторов кинематографа... (...)
1.64 млн, 
1.2 млн, 
