У Боба Маконэля как обычно паршивый день. Очередные восемь часов прозябания в унылом сером кабинете, обычное игнорирование всеми сотрудниками… Его нет. Он не существует. Этот день выдался особенно паршивым. Внезапные события переворачивают жизнь Боба и он спасает некую Ванессу от смерти. Но хотела ли она этого? А он? И что им теперь делать?
Заинтересовался фильмом, просматривая фильмографию Элиши Катберт и с удивлением обнаружил, что в главной роли там еще и Кристиан Слэйтер.
Судя по описанию, фильм обещал быть неплохой драмой. Так и оказалось, правда само описание создает некое неправильное настроение перед просмотром, зритель ожидает как бы мелодраму с ухаживанием тихого, скромного клерка за парализованной красоткой, это так, но… это не суть фильма. Американское кино уже не раз и даже не два, показывало нам жизнь простых офисных рабочих, когда один счастливый или может быть несчастливый случай, кардинально менял жизнь этих замкнутых в себе людях. Здесь ситуация та же, по началу, вот герой Кристиана Слэйтера уже на грани срыва, он заряжает пистолет, его жертвы выбраны — это его коллеги по работе, те, кто сидят рядом с ним, они законченные уроды, каждый из которых по-своему плох. В револьвере 6 патронов, 5 для них и один для него.
И вот тут-то возникает случай. Случай, когда другой его коллега переходит ту грань раньше нашего тихони. Выстрелы, трупы, разговор двух людей на грани срыва, только один уже перешел черту, а другой вот-вот был готов перейти. И если бы не девушка, которая была еще жива, и ради которой Боб Маконэль (Кристиан Слэйтер) выстрелил в того сорвавшегося, все могло бы быть по-другому, хотя вероятно, пришло бы к тому же логическому концу. Но дело сделано, убийца мертв, девушка спасена, но у нее поврежден позвоночник, она парализована. Узнав это, она хочет умереть, и единственный, кто может ей в этом помочь — это ее офисный спаситель. Вот тут-то у зрителя возникает ошибочное мнение, что дальше фильм будет рассказывать о тяжелых взаимоотношениях его и ее, и что в конце девушка обязательно встанет со своей инвалидной коляски и пойдет. И создатели фильма действительно «пихают» нам эту иллюзию, мы видим развитие таких отношений, мы ждем счастливого окончания, несмотря на все тяготы и невзгоды. Нашего тихоню даже повысили в должности, он стал для всех героем, те, кто прежде не обращали на него внимания стали навязываться ему в друзья, появилась надежда на отношения с девушкой его мечты, чья улыбка способна осветить комнату.
И тут… мир нашего героя снова переворачивается, но уже в обратную сторону. Все будто бы возвращается на круги своя, будто бы то непродолжительное счастье было всего лишь иллюзией для Боба Маконэля, и проблеска надежды для него уже нет, хотя все вокруг убеждают его в обратном, говорят ему, что это он сам виноват и стоит только обратиться за помощью, хотя кто их поймет, если они всегда лицемерят? Кто прав? Может быть для него счастливой жизни никогда и не будет? Или стоит послушаться советов других и подождать пока все образуется? Ответа нам не скажут.
Этот фильм не о надежде, этот фильм о трагедии. Все эти говорящие рыбки, эти «доброта» и «везение» в середине фильма служат лишь для того, чтобы ввести зрителя в заблуждение, чтобы его расслабить. Фильм на самом деле о том, что от себя не уйдешь, и ты в любом случае останешься тем, кто ты есть на самом деле, и новая работа с новой машиной не изменят твоей сущности. Он тихоней был, он тихоней и остался.
Актерская работа Кристиана Слэйтера выше всяких похвал. Если честно, я даже не думал, что он на такую роль способен, но он был в ней хорош, чертовски убедителен. Да, я в восторге. Элиша Катберт тоже весьма порадовала, она чудесно вошла в образ.
Кино определенно удалось. Это хорошая социальная драма, с множеством аспектов, которые нужно замечать самим, их в отзыве не опишешь. Драма одинокого мужчины, драма одинокой девушки, драма о том, как трудно справится с нахлынувшими на тебя событиями. Сам сюжет удалось разыграть очень умело, несмотря на популярность данной тематики в Америке. Бесподобная игра Кристиана Слэйтера вкупе с отличной игрой Катберт, хлесткое окончание, оставляющее осадок в груди думающего зрителя и еще что-то неуловимое, но цепляющее, а также потрясный саундтрек составляют отличное кино. Режиссерам нужно чаще делать волевые решения и делать в фильмах то, чего зритель не ожидает, как это сделал Фрэнк А. Каппелло.
«Первую — для гордости офиса… Вторую — в Мисс-Конгениальность… Третья для мистера-„кто рано встаёт тому Бог подаёт“»… Четвёртую в Господина-Жополиза… Пятую — для неблагодарного гомика… А шестую… Последнюю… Шестую… Просто сделай это!» — приговаривал маленький клерк Боб, сидя за гипсокартонной перегородкой и вставляя патроны в барабан своего карманного «бульдога». Мир несправедлив — мужчины теперь стали разновидностью женщин, а женщины позволяют себе слишком много. Боб знает, что он ничтожество. Но он знает, что надо напомнить обществу, что означает слово «Мужчина». Потому что его никто не замечает, босс постоянно вымещает на нём свой гнев, жены нет, дом маленький, машина старая, духа не хватает даже накричать на прущего не по правилам соседа по дороге… Только красавица-вицепрезидент отдела Ванесса может дружески над ним пошутить. И он её любит в душе… Она — украшение офиса. «Её улыбка сияет так, что освещает комнату» — говорят сослуживцы.
…Он вставляет патроны в барабан, но последний, шестой, падает и катится за перегородку. Боб наклоняется, что бы его поднять и… Слышит выстрелы.
Весьма сильное произведение, которое по ходу повествования шепчет в подсознание зрителя широкий диапазон настроений: презрение, паранойю, надежду, радость, злость, опять паранойю, опять презрение…
Весь фильм держится на двух актёрах: Слэйтере и Катберт. Слэйтер был настолько убедительно жалок, что мне даже было не по себе. Из тех его ролей, что я видел эта — венец его творчества. Элиша Катберт, обладая очень приятной внешностью, могла и вообще ничего не изображать (роль позволяет), но тоже выложилась на 100%.
Сценарий весьма интересный, потому что весь фильм зритель сомневается в том, что произойдёт дальше. Хотя это и можно списать на жанр: психологические триллеры и драмы не настолько пуританский жанр, как НФ или, скажем, боевики, и их сюжеты не имеют такого количества «обязательных штампов».
Музыка не запомнилась, но создавала нужный настрой для восприятия. Оператор работал очень добросовестно: многие ракурсы были оригинальны, они всегда соответствовали моменту, усиливая напряжение или расслабляя зрителя.
Сама мысль фильма, по моему мнению, заключается в простой поговорке: «Рождённый ползать летать не может». С одной поправкой: может, но сколько он себя не будет обманывать, всё равно будет тянуться к земле. Женщина, которая всю жизнь была шалавой и всю свою карьерную лестницу прошла через диван начальства может стать любящей женой. Но в душе эта любовь будет тем же расчётом, она будет такой же грязной… Простой неудачник, который стал таким не по причине случая, а из-за своей тяжёлой закомплексованности и апатии может стать успешным в 40 лет. Но внутри он всё равно останется ничтожеством, каким был эти 40 лет. И ему нужен только небольшой толчок, что бы вернуться в начало. В бездну одинокой шизофрении, говорящих золотых рыбок и сломанного телевизора.
А в голове зрителя звучат только 2 фразы: «There comes a time when the diseased and the weak must be sacrificed in order to save the herd»… И «He was a quiet man»…
Это фильм о Новом мире: бюрократическом, феминистическом, урбанистическом, индивидуалистическом etc. Драма одного «затерянного человека», — что она значит в этом «новом» мире индивидуализма и наживы? «Это его проблемы», — такова реакция окружения на его ситуацию. С первых же кадров становиться понятно, что герой буквально доведен до черты, где самоубийство и месть «им всем», сливаются в одно целое. Он «опущенный», «парень без будущего», над ним подтрунивают и издеваются сослуживцы, он одинок и изолирован, а изменения не предвидятся. Он видит выход только в пистолете (который наведет «справедливость»), тайком принесенном на работу. Правда, он не один такой «доведенный». Некий его же сослуживец Колбэн материализует его фантазии о мести «этим ублюдкам». Этот случай помог Бобу, но как выяснится: он только отсрочил неизбежное.
Итак, его господин Случай, помог Бобу Маконэлу… В глазах близоруких коллег, он стал героем «защитившим» окружающих от «рук маньяка». Жизнь, вроде бы, улыбнулась ему: его повысили в должности и его тайная любовь — «лучезарная, гламурная и сексапильная карьеристка», правда, парализованная, стала «принадлежать» ему. Паралич, вроде бы, меняет ее взгляды, но…
…Но мир, в котором живем все мы с Бобом, насквозь фальшивый. Вспыхнувшая в Бобе любовь окрыляет его. Но кто более прав в отношении сути подобных девушек как Ванесса: босс Боба (Уильям Х. Мэйси), уверенный в ее лицемерии, или сам Боб верящий, что она изменилась, — останется для нас по сути тайной. Внешний мир стал к нему дружелюбнее, пусть это и лицемерное дружелюбие, но «рана» Боба (не вытесненная и нереализованная обида и агрессия) слишком глубока. Он сомневается в любви Ванессы к нему, которая не может утвердительно ответить на его ключевой вопрос. Спусковым механизмом крушения героя, его трагедии, становится найденное им, как ему кажется (и которое вполне объективно можно считать таковым), доказательство неискренности и лжи Ванессы, для которой слово «любовь» оказывается совсем не «иностранным словом», как в этом пыталась убедить его она.
Любовь к Ванессе изменила его. Но он — это он, не нашедший решения своих проблем. Ему так никто и не помог. Теперь он уже не «палач» несправедливости окружающих. Он забитый в тупик «тихоня» (т. е. не способный к вербальной агрессии), принесший себя в жертву этому «Новому миру», где для него нет места.
«He Was a Quiet Man», — все, что может сказать о нем этот мир, окружавшие его соседи (шире: о таких как он, ведь ЕГО как такового для них не существовало)…
П. С. Игра главного героя — «слабой и больной овцы», Кристиана Слэйтера выше всяких похвал.
Хорошее кино. Не шаблонное. Режиссура, наркотический стиль напомнили Терри Гилиама. Эффекты, музыка, необычные сцены для подобного рода фильмов. Сюжет и его повороты.
Актеры прежде всего — Кристиан Слейтер, которого я видел только в боевиках, в детстве. Очень сильно удивили.
Данная лента на уровень выше, чем её краткое описание. Истории подобного рода уже пересняты 10-ки раз, однообразие так и прёт. Но это — бесспорно лента снятая талантливо и с оригинальным творческим подходом.
Достаточно странный фильм. История офисного червя, жизненного неудачника, особенно по американским понятиям. И женщины нет, и работа никакая, и дом с машиной не лучшие. Он боится кому-то возразить, на таких как он орут и заставляют делать самую нудную работу.
Но у него есть пистолет — вот оно, решение всех проблем. Думаю, в Америке действительно много таких отчаявшихся, которых не замечают. Мы еще не дошли до такого одиночества, хочется в это верить.
Фильм интересен, много занимательных приемов, и актеры тоже на высоте. Заставляет задуматься о тех, кто рядом.
"… как банально это не звучит, но у меня перед глазами пронеслась вся жизнь». Всё что было и могло бы быть.
«Маленький» человек — это вам не какой-нибудь пафосный антигерой боевиков, но лучше бы мистер Слейтер продолжал играть в боевиках, потому что образ офисного червя ему явно не по зубам. Смотрела фильм и не видела в нём Боба Макконела, а видела потеющего с диатезной сыпью переигрывающего Кристиана Слейтера. Его персонаж с занудными диалогами и игра настолько отвратительны, что я, наверное, ещё долго не смогу смотреть фильмы с этим актёром.
Вообще, касательно ситуации, обыгрываемой в фильме: почему такие люди, как этот Боб, обвиняют во всех своих бедах окружающих? Не значит ли это, что нужно меняться ему, а не им? Я, конечно, сочувствую этому запуганному созданию, которое не в состоянии дать хотя бы словесной сдачи обидчику, но если Боб этого не делал, значит, его устраивала такая жизнь. Одно дело — умственно отсталый человек, над таким издеваться — грех. Но ведь Макконел абсолютно полноценный, но абсолютно… нерешительный тихоня. Вменяемость его я ставлю под сомнение, так как человека с желанием перестрелять всех вокруг, подорвать здание, в котором работает, а потом застрелиться самому, без всяких зазрений совести можно назвать социально опасным. Почему морально слабые люди решают свои проблемы с помощью свинца — штамп какой-то. Такое решение проблем присуще слабонервным подросткам, но ведь Боб взрослый человек. Умнее нужно быть и рассудительней! Новую жизнь можно начать, в конце концов, переведясь на новую работу. Новые обязанности, новое окружение — авось жизнь наладится! Терять ведь нечего. А он боится даже попробовать! Сопля, а не мужик…
Так же не оценила приём с говорящей аквариумной рыбкой. Если режиссёр надумал снимать серьёзное кино, а не сказку, то всё должно быть как можно серьёзней и реалистичней. А эта рыбка в фильме смотрится как… Брюс Уиллис в костюме синего поросёнка. Одним словом — глупо.
Есть в этой драме и приятные моменты. Во-первых, удачная концепция. Я, конечно, не буду раскрывать всех карт, но разрешение всей ситуации станет приятной неожиданностью для зрителей. О многом расскажет вам слоган. Во-вторых, я была приятно удивлена актёрской работой Элишы Катберт. Девушка играла превосходно.
Но, честно говоря, судя по множеству положительных отзывов об этой драме, ожидала от этого фильма большего. Может я стала слишком переборчива и более придирчива в выборе киноблюд, но «Он был тихоней» меня не впечатлил. Образ маленького офисного червячка я вижу совсем по-другому и уж явно не в исполнении Кристиана Слейтера.
«He Was a Quiet Man» — жизнеутверждающий фильм, из которого каждый, вполне возможно, вынесет что-то для себя. После первой трети ленты, показавшейся мне несколько затянутой, сюжет начинает стремительно набирать обороты и оторваться от картины уже невозможно.
Несколько слов о сюжете. Одинокий и никому не нужный офисный служащий-неудачник Боб Маконэль и представить не мог, что в одночасье — как раз в тот момент, когда он будет находиться на грани отчаяния — его унылая, беспросветная и однообразная жизнь изменится в лучшую сторону — благодаря девушке, которую он спас. Новые перспективы на работе, заметные перемены в собственном характере, а главное, долгожданное настоящее чувство — всё это явилось последствиями его поступка. Любовь, вспыхнувшая к Ванессе, полностью преображает и окрыляет его, придаёт уверенности и оптимизма, вселяет надежду. Но жизнь несправедлива: счастье его, к сожалению, длится недолго…
Об актёрах. Кристиана Слейтера, признаться, я видела впервые и была восхищена его игрой. Так до невероятного убедительно передать образ странного, неуверенного в себе, более того — замкнутого, неуравновешенного и закомплексованного человека — безусловно, такое не каждому под силу. Интересно было наблюдать за его перевоплощением в более раскрепощённую личность. С фильмографией Элиши Катберт я знакома значительно лучше, в связи с чем могу сказать, что это едва ли не лучшая её роль — после «Соседки», разумеется. Прекрасная, эмоционально насыщенная игра. В этой ленте Элиша полноценно раскрылась как настоящая драматическая актриса, и это не может не радовать. В таком амплуа, надо сказать, видеть её было несколько непривычно, и сложно узнать в её героине ту легкомысленную красотку из «Соседки», или взбалмошную и неординарную Джордан из «Дрянной девчонки», потому что здесь она совсем другая: импульсивная, искренняя, отзывчивая…
Финал для меня оказался непредсказуем. Честно говоря, хотелось увидеть несколько иную концовку, но, возможно, так вышло даже лучше — более жизненно. Ведь в действительности далеко не всегда всё заканчивается благополучно…
«Он был тихоней» — фильм о надежде. О том, как изменчива и непредсказуема порой бывает жизнь, какие сюрпризы она преподносит, когда уже ничего не ждёшь. И как в одно мгновение весь твой мир может разрушиться…
Драма Фрэнка А. Капелло заставляет ещё больше ценить жизнь и быстротечные счастливые моменты, давая возможность осознать: каким бы безнадёжным всё ни казалось, никогда не стоит отчаиваться и опускать руки, ведь ещё неизвестно, чем всё может обернуться. И что бы ни случилось, нужно продолжать жить. Жить и надеяться…
Побольше бы таких душевных картин, которые оставляют после себя приятный осадок.
В одной большой-большой корпорации работал маленький-маленький человек, звали которого Боб Маконл. И был он настолько маленьким, что его почти никто не замечал, кроме его непосредственного начальника и пары-тройки других сотрудников корпорации, которые иногда в рамках программы собственной психологической разгрузки позволяли себе подшучивать над беднягой.
Однако Боб не собирался аки Акакий Акакиевич из гоголевской «Шинели» ждать загробной жизни, чтобы отомстить обидчикам: у него уже был припасен пистолет на «черный день», в который он периодически в порядке аутотренинга заряжал шесть пуль, проговаривая про себя на манер двустиший Джона-мщу-за-всех из стивенсонской «Черной стрелы», кому и за что предназначена каждая заряжаемая пуля.
Помимо этого развлечения Боб имел и другое — в его портфеле постоянно находилась портативная красная кнопка, с помощью которой он любил на досуге разнести здание корпорации в клочья… Понарошку, конечно же, лишь в своем воображении. До поры до времени эти зловещие планы Боба хоть и не переставали быть зловещими, но оставались все же только планами.
Однажды аккуратность изменила Бобу, и во время очередного сеанса аутотренинга он выронил шестую пулю на пол за пределы своего «офисного пространства». В это же время неподалеку от «клетушки» Боба наливала себе воду Ванесса — девушка, которая была, чуть ли не единственным человеком в корпорации, замечавшим его существование: время от времени она даже подбадривала Боба дружелюбными замечаниями в адрес статуэтки гавайской девушки, находившейся на его рабочем месте. Так, по воле случая, жизненные пути этих двух персонажей пересеклись…
Такой была завязка. Дальше — больше: сюжет развивается стремительно и непредсказуемо, переживает по дороге сразу несколько кульминационных моментов и выливается в переворачивающую все с ног на голову развязку, которая получилась в лучших традициях «Машиниста» и «Бойцовского клуба».
Нельзя не отметить удачно подобранный актерский состав. Кристиан Слейтер очень вдохновенно сыграл маленького человека, переживающего критический этап в собственной жизни, а бешеный взгляд, усиливаемый очками, и периодически появляющиеся на фоне усов передние зубы придали его герою некий специфический шарм. Элиша Кетберт не могла не порадовать мужскую часть зрительской аудитории фильма своими пышными формами, но помимо этого она была вполне убедительна в роли этакой гламурной девицы, которой впрочем не чуждо сострадание и которая в результате роковых событий, случившихся в фильме, пытается пересмотреть свои взгляды на жизнь. Уильям Х. Мэйси выступил в фильме в статусе, если хотите, «приглашенной звезды» — ему досталась роль начальника всей этой большой-большой корпорации.
Особых эпитетов заслуживают работа камеры и визуальные эффекты фильма: во многих эпизодах простенькие на первый взгляд спецэффекты были как нельзя кстати и добавляли динамичности в и без того отлично отснятые сцены. В итоге получился фильм, который, безусловно, заслуживает внимания и, несомненно, оправдывает потраченное на его просмотр время.
Если любите хорошее послевкусие после просмотра фильма — просто смотрите этот фильм до момента когда герой ездит на газонокосилке в лучах собственного счастья.
Потом просто выключите и получайте удовольствие от ХОРОШЕГО, в изначальном смысле этого слова, кино.
Дальше смотреть не стоит, если вы конечно не любитель драм или просто неспособный сопереживать герою, человек.
Грубо говоря, концовка разочаровала. С начала фильма показываются притеснения человека, и к концу от всего сердца желаешь герою счастья. Ведь счастье этот тихоня заслужил. Пускай это счастье маленькое в глазах других людей, но оно огромно для обычного маленького человека.
2.7 тыс., 
2.1 тыс., 
1.2 тыс.
