У Боба Маконэля как обычно паршивый день. Очередные восемь часов прозябания в унылом сером кабинете, обычное игнорирование всеми сотрудниками… Его нет. Он не существует. Этот день выдался особенно паршивым. Внезапные события переворачивают жизнь Боба и он спасает некую Ванессу от смерти. Но хотела ли она этого? А он? И что им теперь делать?
"… как банально это не звучит, но у меня перед глазами пронеслась вся жизнь». Всё что было и могло бы быть.
«Маленький» человек — это вам не какой-нибудь пафосный антигерой боевиков, но лучше бы мистер Слейтер продолжал играть в боевиках, потому что образ офисного червя ему явно не по зубам. Смотрела фильм и не видела в нём Боба Макконела, а видела потеющего с диатезной сыпью переигрывающего Кристиана Слейтера. Его персонаж с занудными диалогами и игра настолько отвратительны, что я, наверное, ещё долго не смогу смотреть фильмы с этим актёром.
Вообще, касательно ситуации, обыгрываемой в фильме: почему такие люди, как этот Боб, обвиняют во всех своих бедах окружающих? Не значит ли это, что нужно меняться ему, а не им? Я, конечно, сочувствую этому запуганному созданию, которое не в состоянии дать хотя бы словесной сдачи обидчику, но если Боб этого не делал, значит, его устраивала такая жизнь. Одно дело — умственно отсталый человек, над таким издеваться — грех. Но ведь Макконел абсолютно полноценный, но абсолютно… нерешительный тихоня. Вменяемость его я ставлю под сомнение, так как человека с желанием перестрелять всех вокруг, подорвать здание, в котором работает, а потом застрелиться самому, без всяких зазрений совести можно назвать социально опасным. Почему морально слабые люди решают свои проблемы с помощью свинца — штамп какой-то. Такое решение проблем присуще слабонервным подросткам, но ведь Боб взрослый человек. Умнее нужно быть и рассудительней! Новую жизнь можно начать, в конце концов, переведясь на новую работу. Новые обязанности, новое окружение — авось жизнь наладится! Терять ведь нечего. А он боится даже попробовать! Сопля, а не мужик…
Так же не оценила приём с говорящей аквариумной рыбкой. Если режиссёр надумал снимать серьёзное кино, а не сказку, то всё должно быть как можно серьёзней и реалистичней. А эта рыбка в фильме смотрится как… Брюс Уиллис в костюме синего поросёнка. Одним словом — глупо.
Есть в этой драме и приятные моменты. Во-первых, удачная концепция. Я, конечно, не буду раскрывать всех карт, но разрешение всей ситуации станет приятной неожиданностью для зрителей. О многом расскажет вам слоган. Во-вторых, я была приятно удивлена актёрской работой Элишы Катберт. Девушка играла превосходно.
Но, честно говоря, судя по множеству положительных отзывов об этой драме, ожидала от этого фильма большего. Может я стала слишком переборчива и более придирчива в выборе киноблюд, но «Он был тихоней» меня не впечатлил. Образ маленького офисного червячка я вижу совсем по-другому и уж явно не в исполнении Кристиана Слейтера.
Достаточно странный фильм. История офисного червя, жизненного неудачника, особенно по американским понятиям. И женщины нет, и работа никакая, и дом с машиной не лучшие. Он боится кому-то возразить, на таких как он орут и заставляют делать самую нудную работу.
Но у него есть пистолет — вот оно, решение всех проблем. Думаю, в Америке действительно много таких отчаявшихся, которых не замечают. Мы еще не дошли до такого одиночества, хочется в это верить.
Фильм интересен, много занимательных приемов, и актеры тоже на высоте. Заставляет задуматься о тех, кто рядом.
Дом, учтивые соседи, работа «в одной из 500 крупнейших компаний в Америке», машина, аквариумные рыбки, любимый яблочный сок… и отсутствие полноценного человеческого общения, не поверхностных социальных контактов, а именно общения с человеком, которому можно довериться, поделиться с ним своими чувствами. Это внешняя сторона жизни Боба Маконэля. Такое существование покажется вполне сносным, если б не прекрасно показанные в фильме переживания героя. Уже давно никто не интересуется его мнением, ему тяжело от нескончаемого прессинга сослуживцев, на все его просьбы отвечают отказом — остается вообразить себе очередное разрушение этого несправедливого мира…
На протяжении всего просмотра зритель узнает, как относятся к насилию разные люди, как они используют его для достижения своих целей. Фильм начинается с внутреннего монолога Боба Маконэля: «Раньше было проще… Мы боролись против того, что считали неправильным. У нас было право поступать так… Потом что-то случилось. Мы начали подчиняться законам, адвокаты стали нашими пастырями… С тех пор человек уже не мог сам бороться со злом…» Постепенно физическое насилие в обществе упорядочивается и сводится к минимуму. Это не нравится Бобу, ведь человеческая злость никуда не делась и в настоящее время соперничество людей наиболее остро проявляется в вербальном общении. А вот здесь у главного героя проблемы. Можно вспомнить его поведение в первом разговоре с Полой или когда над ним подшучивал Харп со своим другом («ядерная кнопка, чтобы взорвать мир»). Бобу нечем ответить на подобные насмешки и претензии. Социально-приемлемого выхода его накопившаяся агрессия давным-давно не находит, и он приносит на работу пистолет, чтобы решить проблему «без суда и следствия».
После очередного рабочего дня главный герой подходит к двери своего дома. Лужайка Боба находится в запущенном состоянии, а к соседке скоро приедут родственники, и она просит его обустроить свой дворик. Он постарается, постарается, постарается… Боб не умеет отказывать, и за годы беспощадной эксплуатации желание помочь другому человеку у него отбило напрочь. А ведь, чтобы что-то получить, нужно что-то отдать, и далеко не всегда эта пропорция равна 1. Боб перестал быть ценным для своих коллег — он ничего не давал им. Но каждый день, сам того не зная, видел человека, способного вновь запустить этот маховик взаимодействия…
Ее звали Ванесса Паркс. Подобно волшебной шкатулке, открытой для всего мира, она делится своим позитивом со всеми людьми и готова бросить дружелюбную реплику в адрес любого человека, поэтому каждый убежден в одном и том же: «Ее улыбка могла осветить комнату». Добрая и благородная женщина, реалистично воспринимающая мир и таящиеся в нем опасности, топ-сотрудник компании, в свои 26 лет сделавшая головокружительную карьеру. Пока Боб витает в своих иллюзиях после первой половины рабочего дня, Ванесса делает то, что она может сделать — занимается обеденными пробежками. Ее не интересуют глобальные проблемы, она решает свои. После трагедии Ванессу навестил в больнице только Боб — по наставлению босса, чтобы получить слова благодарности и передать «кое-что по последнему проекту». Ванесса начинает верить в искренность чувств Боба, хотя с тем же успехом тот мог бы сходить за пончиками по просьбе своего патрона. Для Ванессы Паркс чувства неотделимы от конкретных дел, она привыкла действовать сообразно своим мыслям. Все, что она говорила окружающим, шло от чистого сердца, и в конце драмы оказавшаяся в тяжелом положении женщина объясняет, почему «ее улыбка могла осветить комнату»: «(Нужно) следовать советам своего сердца и смело понимать его».
Все что я хотел — это найти человека, который заметил бы меня и помог найти выход
Как часто мы бываем равнодушны к проблемам других людей…
Фильм, по-большому счету, именно об этом. О равнодушии людей и психологических проблемах замкнутого, тихого человека. А еще о том, как жизнь может перевернуться в один миг, и ты станешь тем, на кого раньше смотрел с презрением. О человеческом лицемерии, низости, слабости.
Интерпретация задумки сценариста очень профессиональна. Особо порадовала Элиша Катберт.
В этой трагедии я нашла не тебя, а саму себя…
Фильм оставляет неоднозначное послевкусие, но смотреть его стоит. Только сразу имейте в виду — история непростая, может и загрузить.
Завязка сюжета картины Фрэнка Капелло меня абсолютно не впечатлила. Ожидалась очередная история о банальном «народном мстителе», осмелившемся выступить против системы. На сей раз объектом нападок является не порочное общество, не призрачная «система», а быт заурядного офисного работника. Бесхитростные фантазии главного героя в сочетании с говорящей золотой рыбкой и бутафорскими взрывами не сулили этому фильму ничего хорошего. Но все оказалось не так просто. Сюжет ленты непредсказуем и это ее спасло.
Кристиан Слэйтер поразил меня просто до глубины души. Признаюсь честно — всегда с подозрением относился к его актерским задатком, наверное у него просто еще не было проекта, где б он мог проявить себя на все 100. Таким проектом стал фильм «Он был тихоней». Слэйтер сумел буквально влезть в шкуру своего персонажа, он просто неузнаваем в этом новом и нестандартном для него образе. Учтены все мелочи быта офисного сотрудника. Даже глаза говорят о тяжелой судьбе главного героя — они красные и воспаленные от постоянного сидения за компьютером.
Кристиан Слэйтер сыграл среднестатистического офисного работника — Боба Маконэла. Каждый его день похож на предыдущий. Работа — дом, дом — работа. Так пролетают недели, месяцы, годы. Так длится уже пять лет. Боб уже отчаялся увидеть свет в конце туннеля. Сослуживцы сели ему на шею, пользуясь природной робостью и безотказностью Маконэла. Они только и делают, что взваливают на него свою работу. Но рано или поздно все это должно было закончиться…
Фильм получился очень необычным и многогранным. С одной стороны он романтический и трогательный, а с другой — шокирующий и откровенный. Мне искренне жаль было главную героиню — Ванессу (Элиша Катберт). Она показалась мне сильной девушкой, с внутренним стержнем, которая готова до конца идти к поставленной цели. Если она что-то решила, то ничто не в состоянии этого изменить. Но в ее жизни появился Боб Маконэл. Ее Величество судьба свела этих абсолютно разных людей. Очень трогательно было наблюдать за развитием отношений Боба и Ванессы. Я чуть было не прослезился.
На этой романтической нотке и стоило закончить фильм. Да, это выглядело бы слишком банально, неправдоподобно. В жизни редко бывают такие счастливые финалы. Но режиссер (он же и сценарист) рискнул и пошел дальше. Итог тому — сильно смазанный, слегка непонятный и пошлый финал. Меня он серьезно разочаровал. Если закрыть глаза на не совсем удачную концовку, то других изъянов картина не имеет. Стоит отметить несколько артхаусную манеру съемки — это отталкивает поначалу, так как такой прием не совсем оправдан для данного фильма. Но такое впечатление лишь поначалу.
В одной большой-большой корпорации работал маленький-маленький человек, звали которого Боб Маконл. И был он настолько маленьким, что его почти никто не замечал, кроме его непосредственного начальника и пары-тройки других сотрудников корпорации, которые иногда в рамках программы собственной психологической разгрузки позволяли себе подшучивать над беднягой.
Однако Боб не собирался аки Акакий Акакиевич из гоголевской «Шинели» ждать загробной жизни, чтобы отомстить обидчикам: у него уже был припасен пистолет на «черный день», в который он периодически в порядке аутотренинга заряжал шесть пуль, проговаривая про себя на манер двустиший Джона-мщу-за-всех из стивенсонской «Черной стрелы», кому и за что предназначена каждая заряжаемая пуля.
Помимо этого развлечения Боб имел и другое — в его портфеле постоянно находилась портативная красная кнопка, с помощью которой он любил на досуге разнести здание корпорации в клочья… Понарошку, конечно же, лишь в своем воображении. До поры до времени эти зловещие планы Боба хоть и не переставали быть зловещими, но оставались все же только планами.
Однажды аккуратность изменила Бобу, и во время очередного сеанса аутотренинга он выронил шестую пулю на пол за пределы своего «офисного пространства». В это же время неподалеку от «клетушки» Боба наливала себе воду Ванесса — девушка, которая была, чуть ли не единственным человеком в корпорации, замечавшим его существование: время от времени она даже подбадривала Боба дружелюбными замечаниями в адрес статуэтки гавайской девушки, находившейся на его рабочем месте. Так, по воле случая, жизненные пути этих двух персонажей пересеклись…
Такой была завязка. Дальше — больше: сюжет развивается стремительно и непредсказуемо, переживает по дороге сразу несколько кульминационных моментов и выливается в переворачивающую все с ног на голову развязку, которая получилась в лучших традициях «Машиниста» и «Бойцовского клуба».
Нельзя не отметить удачно подобранный актерский состав. Кристиан Слейтер очень вдохновенно сыграл маленького человека, переживающего критический этап в собственной жизни, а бешеный взгляд, усиливаемый очками, и периодически появляющиеся на фоне усов передние зубы придали его герою некий специфический шарм. Элиша Кетберт не могла не порадовать мужскую часть зрительской аудитории фильма своими пышными формами, но помимо этого она была вполне убедительна в роли этакой гламурной девицы, которой впрочем не чуждо сострадание и которая в результате роковых событий, случившихся в фильме, пытается пересмотреть свои взгляды на жизнь. Уильям Х. Мэйси выступил в фильме в статусе, если хотите, «приглашенной звезды» — ему досталась роль начальника всей этой большой-большой корпорации.
Особых эпитетов заслуживают работа камеры и визуальные эффекты фильма: во многих эпизодах простенькие на первый взгляд спецэффекты были как нельзя кстати и добавляли динамичности в и без того отлично отснятые сцены. В итоге получился фильм, который, безусловно, заслуживает внимания и, несомненно, оправдывает потраченное на его просмотр время.
Возможно ли, чтобы два человека, живущих не то, что на разных континентах — в разных эпохах, в разных мирах, в 1977 и в 2007 году создали один и тот же кинообраз?! Возможно скажите вы, если это чудовище Франкенштейна или Кинг Конг, и будете правы. А если это офисный клерк? Мелкая сошка? И первый работает в советском НИИ, а второй в штатовской мегакорпорации, одного играет Андрей Мягков, а другого Кристиан Слейтер. Первого создал Э. Рязанов в бессмертной комедии, а второго Фрэнк А. Каппелло в психологической драме.
Как не парадоксально, но это так, что наталкивает на мысль: не уж-то среднестатистический советский инженер и современный американский счетовод одно лицо? Оставляю вас задуматься над сим фактом, я же был крайне обескуражен тем что некие киношные персонажи не имеющее отношения к мутантам, чудищам и супергероям — вне времени, вне нации. Показательны и отличия, как меняется герой в руках современного американского художника: если рязановский Новосельцев — обычный служащий, балагур и живчик, то у Каппелло Боб Маконэл — это забитый, жалкий, распоследний неудачник.
Удивительно как один и тот же образ может быть примером твердой жизненной позиции и даже успеха и в то же время символом корпоративного дна, человеком существование которого хочется забыть как страшный сон, через минуту после знакомства с ним! Круглое лицо, высокий лоб с залысинами, квадратные очки и кривые нелепые усы — что теперь мы видим в таком человеке, стоя в одной очереди в супермаркете?
Сложно представить Кристиана Слейтера таким, Слейтера — пышущего жизнью, харизматичного, с легким прищуром плохого парня! И тем не менее это он — кривые зубы, постоянно открытый рот, приволакивающая походка, нелепый, мерзкий, слабый, не вызывающий ничего кроме отвращения. Как актер Слейтер восхитителен, весь огнестрельно-геройский багаж нажитый им в Голливуде теряется после 10 минут фильма.
«Он был тихоней» история Нео, которому Морфей так и не прислал желтого пакета с мобильным внутри, который обрюзг, облысел и остервенел в своем офисном загончике, возненавидел всех и вся. Изо дня в день Боб Маконэл дрожащими пальцами вставляет один за другим патроны в барабан револьвера, называя каждый именами сослуживцев и оставляя последний для себя и каждый раз ненавидя себя и свою слабость разряжает его в ящик офисного стола. Боб давно все решил, когда с тобой начинает разговаривать аквариумная рыбка — становится понятно даже герою Слейтера, что ситуация зашла слишком далеко. Но не один Боб чувствует свою никчемность, но ни один он ищет виноватых в своей горькой судьбе, в офисе раздается стрельба и не из его револьвера, дошедший до ручки коллега покрывает трупами офисный ковралин. Только угроза жизни для тайной любви Боба — красотки вице-директора компании заставляет сделать хоть что-то стоящее в его жизни, нажать на курок и разрядить барабан в съехавшего с катушек коллегу. Неудачник становится героем, а красотка калекой. Дальше все достаточно предсказуемо — каждый хочет пожать руку офисному бетману и никому не нужна парализованная карьеристка, никому, кроме, конечно же, нашего героя. Не раскрою финала, хотя он и достаточно предсказуем, посмотрите сами, проверьте себя на догадливость.
Картина представляет собой интересную вариацию на достаточно острую, но не раз поднимаемую в США тему. Изумительная игра актеров и в первую очередь Слейтера, уместные спецэффекты, абсурдные комичные сцены делают «Он был тихоней» достойным экземпляром домашней видеотеки.
Это фильм о Новом мире: бюрократическом, феминистическом, урбанистическом, индивидуалистическом etc. Драма одного «затерянного человека», — что она значит в этом «новом» мире индивидуализма и наживы? «Это его проблемы», — такова реакция окружения на его ситуацию. С первых же кадров становиться понятно, что герой буквально доведен до черты, где самоубийство и месть «им всем», сливаются в одно целое. Он «опущенный», «парень без будущего», над ним подтрунивают и издеваются сослуживцы, он одинок и изолирован, а изменения не предвидятся. Он видит выход только в пистолете (который наведет «справедливость»), тайком принесенном на работу. Правда, он не один такой «доведенный». Некий его же сослуживец Колбэн материализует его фантазии о мести «этим ублюдкам». Этот случай помог Бобу, но как выяснится: он только отсрочил неизбежное.
Итак, его господин Случай, помог Бобу Маконэлу… В глазах близоруких коллег, он стал героем «защитившим» окружающих от «рук маньяка». Жизнь, вроде бы, улыбнулась ему: его повысили в должности и его тайная любовь — «лучезарная, гламурная и сексапильная карьеристка», правда, парализованная, стала «принадлежать» ему. Паралич, вроде бы, меняет ее взгляды, но…
…Но мир, в котором живем все мы с Бобом, насквозь фальшивый. Вспыхнувшая в Бобе любовь окрыляет его. Но кто более прав в отношении сути подобных девушек как Ванесса: босс Боба (Уильям Х. Мэйси), уверенный в ее лицемерии, или сам Боб верящий, что она изменилась, — останется для нас по сути тайной. Внешний мир стал к нему дружелюбнее, пусть это и лицемерное дружелюбие, но «рана» Боба (не вытесненная и нереализованная обида и агрессия) слишком глубока. Он сомневается в любви Ванессы к нему, которая не может утвердительно ответить на его ключевой вопрос. Спусковым механизмом крушения героя, его трагедии, становится найденное им, как ему кажется (и которое вполне объективно можно считать таковым), доказательство неискренности и лжи Ванессы, для которой слово «любовь» оказывается совсем не «иностранным словом», как в этом пыталась убедить его она.
Любовь к Ванессе изменила его. Но он — это он, не нашедший решения своих проблем. Ему так никто и не помог. Теперь он уже не «палач» несправедливости окружающих. Он забитый в тупик «тихоня» (т. е. не способный к вербальной агрессии), принесший себя в жертву этому «Новому миру», где для него нет места.
«He Was a Quiet Man», — все, что может сказать о нем этот мир, окружавшие его соседи (шире: о таких как он, ведь ЕГО как такового для них не существовало)…
П. С. Игра главного героя — «слабой и больной овцы», Кристиана Слэйтера выше всяких похвал.
Хорошее кино. Не шаблонное. Режиссура, наркотический стиль напомнили Терри Гилиама. Эффекты, музыка, необычные сцены для подобного рода фильмов. Сюжет и его повороты.
Актеры прежде всего — Кристиан Слейтер, которого я видел только в боевиках, в детстве. Очень сильно удивили.
Данная лента на уровень выше, чем её краткое описание. Истории подобного рода уже пересняты 10-ки раз, однообразие так и прёт. Но это — бесспорно лента снятая талантливо и с оригинальным творческим подходом.
2.7 тыс., 
2.1 тыс., 
1.2 тыс.
