После смерти хозяина, Фрэнк Лукас, тихий водитель гарлемского преступного авторитета, решает создать собственную криминальную империю. Его специальность — героин, который он ввозит напрямую из Юго-Восточной Азии. Лукас считает себя бизнесменом и конкурирует с другими группировками по всем правилам рыночной экономики, предлагая более качественный продукт по более низкой цене. Зарабатывая миллион долларов в день и придерживаясь однажды установленных для себя правил игры, он становится идолом для всего Гарлема, но по следам Фрэнка уже идёт Ричи Робертс — редкий для Нью-Йорка образец честного полицейского, ненавидимого коллегами.
Антуан Фукуа должен был поставить фильм в 2004 году. Дензел Вашингтон и Бенисио Дель Торо должны были сыграть главные роли. Однако проект был положен на полку за месяц до начала съёмок.
После того как студия отклонила сценарий Терри Джорджа, Стивену Зэйллиану было предложено переписать его же сценарий.
Ричи Робертс и Фрэнк Лукас, история которых легла в основу фильма, были главными консультантами Ридли Скотта во время съёмок в Нью-Йорке.
Когда Терри Джордж числился режиссером, Дон Чидл должен был сыграть главную роль, а Хоакин Феникс – Ричи Робертса.
Рассел Кроу потребовал аудиозаписи с голосом Ричи Робертса, для того чтобы достоверно сымитировать манеру разговора.
Рабочие названия фильма – «Tru Blu», «The Return of Superfly».
В марте 2005 года Терри Джордж был нанят студией, для того чтобы переписать сценарий фильма таким образом, чтобы бюджет не превысил $50 миллионов.
Когда режиссером фильма значился Антуан Фукуа, он хотел, чтобы Рэй Лиотта и Джон С. Рейли сыграли второстепенные роли.
Когда проект лег на полку, Дензел Вашингтон и Бенисио Дель Торо получили свои гонорары в полном объёме. Дело в том, что в их контрактах был пункт, согласно которому студия была обязана выплатить им полную сумму гонорара независимо от того, будет ли снят фильм или нет. Дензел получил $20 миллионов, а Бенисио – $5 миллионов. Когда проект реанимировали, Вашингтон получил еще $20 миллионов, тем самым, заработав на фильме минимум $40 миллионов.
Во время съёмок в Таиланде часть массовки состояла из людей, занимавшихся транспортировкой наркотиков для Фрэнка Лукаса во время войны во Вьетнаме.
Ридли Скотт впервые прочитал сценарий Стивена Зэйллиана перед началом съёмок «Царство небесного» (2005). Сценарий его очень заинтересовал, и он согласился поставить фильм. Во время съёмок «Хорошего года» (2006), Скотт и Рассел Кроу неоднократно обсуждали «Гангстера», который в конечном итоге стал их следующим совместным проектом.
Ридли Скотт и Брайан Грейзер рассматривали кандидатуру Брэда Питта на роль Ричи Робертса.
Режиссёрская версия фильма имеет продолжительность 175 минут.
Гарлем, 1968 г. Умирает главный криминальный авторитет Нью-Йорка Бобби Джонсон. Его водитель Фрэнк Лукас (Вашингтон), помня уроки босса, потихоньку начинает вести собственное дело, не под кого ни прогибаясь и посылая любого, кто предлагает ему 20%, только за то, чтобы Фрэнк считал его новым хозяином. Постепенно плоды усилий переходят в головокружение от успехов, и Лукас уже может позволить себе многое, если не всё. Например, пристрелить средь бела дня должника на улице. Но главным приоритетом для Фрэнка всё-таки остаётся семья. Он покупает матушке особняк и пристраивает братьев (их у него, кажется, пять) к себе на службу, чтобы они помогали ему развивать дело. А дело Лукаса состоит в продаже и распространении наркотиков, а именно чистейшего героина под названием «Голубая радость». Его Фрэнк находит ни где-нибудь, а во Вьетнаме, где в то время располагались дивизии американских войск. Они-то и импортируют Лукасу эту «Радость» в США. Однако, чтобы жизнь не казалась Фрэнку сахаром, за ним охотиться хороший коп Ричи Робертс (Кроу) со своей командой. Он медленно и старательно шьёт дело на Лукаса, выжидая случая, чтобы упечь наркоторговца за решётку…
Ридли Скотт («Чужой», «Гладиатор») — жизнь при легенде, легенда при жизни представляет нашему вниманию любопытное зрелище: два с половиной часа экранного времени из жизни одного гангстера, которого (так и не понятно к концу) всё же надо любить, или наоборот — ненавидеть. А всё потому что харизма Дензела Вашингтона делает своё злое дело. Композиция фильма работает по принципу «поймай меня если сможешь, а если поймал попробуй что-то докажи». В последний раз, насколько я помню, она была — без ложной скромности — превосходно отработана в фильме «Оружейный барон» с Кейджем и Хоуком. В «Гангстере» Ридли выводит на сцену двух героев-антиподов: честного, но неудачливого копа Кроу и обаятельного, но циничного преступника Вашингтона. После такой расстановки, зритель уже волен сам расставлять приоритеты и выбирать за кого болеть и кому симпатизировать. Но на фоне сюжетных страстей вырисовывается ещё одно, третье лицо. Оно действует инкогнито, скрыто, зато видит всё и ничего не упускает. Это камера. Она с ледяным спокойствием и какой-то нарочитой небрежностью фиксирует все главные вехи жизни персонажей, доходчиво объясняя зачем Лукас тогда выстрелил, или почему Робертс не берёт взяток. Камера — бесстрастный рассказчик и единственный судья. Она же, по сути, и главный герой картины, выносящий вердикт в конце фильма в виде посткриптных титров на экране. «Гангстер» — это, конечно, не «Однажды в Америке», и не «Лицо со шрамом», но вполне достойный фильм от режиссёра, который ещё способен держать удар. Кстати, пишут, что маэстро современного хип-хопа Jay-Z выпустил концептуальный саундтрек к фильму. Вероятно, гангста-рэп.
О заслугах Ридли Скотта для мирового кинематографа как-то даже и не удобно говорить. Ведь именно этот человек подарил нам такие шедевры как «Чужой» и «Бегущий по лезвию». Первый стал классикой жанра ужасы, второй классикой жанра кинофантастики. Было также множество и других выдающихся фильмов: «Черный ястреб», «Гладиатор», «Ганнибал», но первые два мы запомним на всю жизнь.
С большим желанием хотел посмотреть этот фильм, как только увидел треллер еще в сентябре месяце. К сожалению, довелось посмотреть фильм не в самом лучшем качестве, лишь потому что ожидание 13 декабря было слишком уж мучительным. Ведь такой актерский состава в лице Дензела Вашингтона, Рассела Кроу и Ридли Скоттом, в качестве режиссера — привлечет не малое количество кинолюбителей.
15 лет Фрэнк Лукас (Вашингтон) был водителем и личным телохранителем Бампи Джонсона, крупнейшего наркобарона. После его внезапной смерти Лукас берет дело в свои руки, налаживает поставку высококачественного героина из Китая в США, продает его по весь низким ценам и вскоре становится одним из самых влиятельных людей в городе.
Самое главное не ждать от фильма много экшена, его там совсем мало.
Этот фильм не о разборках мафии, предательстве или мщении за убитых родных
или друзей. Фильм несет куда более смысловую нагрузку. Это настоящая криминальная драма, основанная на реальных событиях. И пускай вас не пугает большая продолжительность фильма в два с половинной часа, т. к. здесь нет ни одного лишнего эпизода, кадра. Весь фильм смотрится как одно целое и заставляет примкнуть к экрану до самых финальных титров.
Игра актеров в фильме просто завораживает, особенно хорошо сыграл Вашингтон. Этот человек уже давно продемонстрировал, что он высокопрофессиональный актер и знает своё дело. Кроу (сыграл полицейского, пытавшегося посадить Фрэнка Лукаса за решётку) тоже держался молодцом, но Дензел переиграл его по всем параметрам.
«Гангстер» по тематике схож с недавним «Зодиаком». Теже 60-е и 70-е годы прошлого столетия. Тоже место действия. Только если в своем фильме Финчер где-то не дотянул в качестве постановки, то Ридли Скотт справился с этой задачей на все 9 баллов. Почему 9, а не 10? А 10 баллов я поставлю «Чужой» и «Бегущий по лезвию»
1. Честный и работящий негр, посещающий церковь по воскресеньям. Он любит: мать, младших братьев, кумовьёв, племянников, свою работу, хруст зелёных бумажек и Соединённые Штаты Америки. Он не любит: понты.
2. Честный и работящий коп, посещающий пивнушку каждый вечер. Он любит: сына, женщин, честных копов, свою работу и Соединённые Штаты Америки. Он не любит: понты.
Кажется, всё ясно? Есть двое хороших парней, героев своего времени, трудная судьба которых должна вызывать в душах зрителей трепетный отклик? Ридли Скотт считает, что да. А я думаю, первый достоин виселицы, а сам господин Скотт заслуживает не «Оскара», а пинка под зад — за извращение истины, халтуру и манипуляцию аудиторией.
Я почитал биографию мистера Лукаса — не ту конфетку, которую Ридли Скотт слепил и попытался доверчивым зрителям в рот запихнуть, а настоящую биографию. Реальные факты, так сказать. И нашёл немало интересных отличий.
Зачем я вообще полез искать эту биографию? Да просто у меня по ходу просмотра возникли вопросы. Например, как вам нравится такой профессионализм полиции — на жену нищего негра записано 30 ресторанов и дюжина ночных клубов, а полиция два года даже не могла взять этого якобы нищего негра на заметку. Я задал себе вопрос — почему? Потому что адреса коллег из налоговой полиции не знали, надо полагать? А может, потому, что у святого мента Ричи рыло было в пушку по самую шею?
Потому-то и розыскные действия показаны в фильме по-идиотски (первые два года Ричи просидел в комнатке, увешанной фотографиями итальянских мафиозо, думая тяжкую думу — который из них? — а потом пошёл на боксёрский матч и сфоткал негра в дорогой шубе. И подумал — откуда у него дорогая шуба? Наверное, это он! И как мы раньше не заметили? Мухаха), что розыска никакого в реальности не было. Никого полицейские не искали, преступник был им известен, и они просто создавали видимость работы, получая от мафии на лапу. Да и как они могли не знать Лукаса, если его имя тогда уже стало нарицательным? Он в Гарлеме только что на голове не ходил!
Спалился же Лукас из-за собственной жадности. Недоплатил ребятам, которые прикрывали его царственную пятую точку от карающего жезла правосудия. В фильме, кстати, есть сценка про жадность — помните эпизод, в котором свадебный лимузин Лукаса прижимают к обочине и просят вернуть долг, да уплачивать по десятке тысяч в месяц? Лукас так скривил губки, так недовольно фыркнул (видимо, провёл подсчёты на манер крота в «Дюймовочке «: «Ползёрнышка в день — это, конечно, немного. А в год получается уже сто восемьдесят три зёрнышка! Вот это уже много! А вдруг она попросит добавки? «)… Поставьте себя на место Лукаса — стали бы Вы, располагая состоянием в 250 миллионов, зажимать несчастную десятку? Нет, не стали бы — речь шла о личной безопасности. А Лукас стал. Как видите, он был не только подонок, но ещё и жадный подонок.
Забегая вперёд, скажу, что в жизни всё-таки есть высшая справедливость. Ибо в конце концов Фрэнка Лукаса постигла страшная кара (в фильме Скотта об этом ни слова; режиссёр вообще о многом умолчал) — уже выйдя из тюрьмы, он заболел агрессивной формой остеопороза. У него ломаются и гниют кости. Некогда самый могущественный человек в Нью-Йорке ныне абсолютно беспомощен, он стал живой развалиной. Инвалидная коляска, судно, адская боль и полное одиночество — вот его награды за годы неправедных трудов. На протяжении многих лет Фрэнк Лукас проводит каждый новый день в чудовищных мучениях и, вероятно, призывает смерть на свою грешную голову. А она к нему не приходит…
Но вернёмся к фильму. Ридли Скотт не удивил меня ни раздражающей клиповой съёмкой (ни одно лицо в кадре больше пяти секунд не держится), ни стремлением всё делать помпезно, размашисто, крупно и абсолютно поверхностно, ни смехотворным сценарием, ни полным неумением нагнетать атмосферу (вы ещё удивляетесь, почему провалился «Ганнибал»?). Всё это у него было. Однако без новаторства не обошлось. Во-первых, режиссёр занялся тотальным оправданием подонка (до такого скотства Голливуд давненько не опускался), во-вторых — попытался сделать этого подонка героем XXI-го века, вложив ему в руки знамя борьбы с глобализацией. Не верите? Да Вы просто прослушали, что в начале фильма вякнул Бампи Джонс. А он, перед тем отправиться в преисподнюю, сказал Лукасу вот что: «Детка, я не вижу души в современном мире. Торговля тоже утратила смысл. Раньше везде были кафешки и ресторанчики, а теперь этот поганый «МакДональдс». Где гордость собственника?».
Словом, Бампи помер, завещав Лукасу бороться с корпорациями. Первой из которых стала итальянская мафия. Вы не улавливаете разницу между итальянской мафией и Фрэнком Лукасом? Нет? Ну как же: у Лукаса-то ведь — семейное предприятие. Братья, кузены, внуки, а также жёны братьев и братья жён. По американским понятиям, эта форма собственности гораздо здоровее какого-то засорившегося клана, в который набирают всякую шваль из уличной шпаны, была бы только кровь итальянская. Заметьте, Лукас принялся за дело с гордостью истого собственника — поставляя на рынок фирменные синие пакетики с изящно пропечатанным названием Blue Magic, содержащими продукцию самого высшего качества. Герой труда и креатива практически.
Этим режиссёрское лицемерие не заканчивается. Ридли Скотт всё время напоминает зрителю, как Фрэнк Лукас любил мать. Ну да. «Добрый вечер, мама. Я сегодня отправил на тот свет сотню молодых красивых парней и девчонок, которым бы ещё жить да жить. Скажи, ты когда-нибудь видела, как бьётся в агонии семнадцатилетний мальчик, который принял лишнюю дозу моей волшебной пыльцы, а над ним рыдает и рвёт волосы его девушка? А ты знаешь, как мои приятели сажают восьмиклассниц на иглу и делают их послушными придорожными шлюхами? Добрый вечер, мама, дай я тебя поцелую».
Нет, не обольщайтесь — этой полезной ремарки в фильме не было. Это добавление от меня. В фильме у Скотта сплошные розовые сопли. Особенно поразила своей попсовостью и фальшью сценка, в которой Лукас показывает матери столик, который он сам для неё смастерил. Ну да. Сотня трупиков — один столик для мамки. После такого уже задаёшься вопросом — а не рехнулся ли часом Ридли Скотт на старости лет?
Невероятно, но факт — у режиссёра на весь фильм приходятся всего две сценки (общей продолжительностью 20 секунд), в которых деятельность Лукаса выставлена в негативном свете (показан вмазавшийся коп и окочурившийся папенька с сыночком), и то косвенно. А ведь можно было показать ревущую многотысячную толпу обезумевших матерей, которые осадили здание суда, где шёл процесс над Лукасом! Показал бы, как они с искажёнными лицами пытаются прорваться через кордоны полиции, как царапают стены в исступлении и истошно вопят не своими голосами! Как кричат «Господин судья, позвольте нам его убить! Бросьте его в толпу и мы разорвём его в клочки! Позвольте матерям уничтожить гадину! Нам больше нечего делать в этой жизни, мы только хотим уничтожить подонка, напившегося кровью наших детей!!.. «
Почему не показал?! Ты же любишь масштабные зрелища, Скотт! Что, бюджета на массовку не хватило? Или побоялся, что тебя самого линчуют матери наркоманов за проповедь о добром и честном наркобароне? Твой фильм сделан с претензией на честность, а честность должна быть объективной, не так ли?
Нет, Скотту не до честности; его больше интересуют слезливые семейные сценки, взрывной темперамент главного героя, вялотекущее расследование (которого в реальности почти не было), бредовая болтовня «по душам» в финале между Ричи и Фрэнком (они там якобы философски поговорили, после чего, выполняя гражданский долг, Лукас заложил подельников, коррумпированных полицейских и чиновников. Мухаха. На самом деле ему двинули по почкам, потом сунули два пальца между дверью и косяком и трахнули дверью с размаху, после чего великий храбрец заскулил и заложил всех сотоварищей. А затем его заставили взять Ричи Робертса адвокатом, чтобы Лукас не взял кого-нибудь со стороны, и этот кто-нибудь не рассказал всему миру, что американская полиция применяет пытки).
У меня, на самом деле, ещё куча претензий к сценаристу (наитупейшие телефонные диалоги между Лукасом и его азиатскими подельниками типа «Что, не можете выслать две тонны? Всё, уже еду к вам «; наитупейшая выдумка с шубой и меховой шапкой — почему он был не в шароварах и не с таксой на поводке? В реальности Лукас хоть и присутствовал на бое Али-Фрейзер, но одет был прилично; а внимание многих привлёк тем, что начал орать вслух, что он ставит 500 тысяч баксов на Мохаммеда Али. В жизни он, кстати, вёл себя не так скромно, как показал Скотт, а понтовался вовсю; потом этот дебильный диалог между женой Лукаса и ворвавшейся в их загородный дворец полицией — «Какие миллионы, мы живём на пособие по безработице!» Угу. Это сказала хозяйка трёхэтажного особняка и двадцати гектаров земли. Зэйллиан, ты поумнее ничего не мог выдумать? Или вы там со Скоттом на двоих косячок тянули?).
В общем, бред, попса и старческие слюни. Кроме того, пропаганда порока, героизация засранцев, извращение фактов, подхалимаж к нацменьшинствам… Фильму — прямая дорога на «Золотую малину». А потом — на пыльную свалку киноистории.
Завершу свою рецензию коротеньким рассказом об одном случае, приключившемся в славном городе Оренбурге. Когда наши менты поймали таджикского наркокурьера, он начал молить: «Сжальтесь! У меня большая семья и дети голодные!» На что наш доблестный милиционер ответил: «Засохни, ублюдок! За обед для твоих детей десять русских детей должны умереть?! «
Фрэнк Лукас (Дэнзел Вашингтон) длительное время был помощником известного Бампи Джонсона. Бампи умер и Лукас решил начать бизнес заново. Он использовал довольно умелый маркетинговый ход. В то время на улицах Гарлема было сложно найти чистый героин, поэтому его разбавляли с различными примесями. Лукас начал закупать чистый героин во Вьетнаме, затем продавал у себя на родине по стоимости ниже разбавленного и дал ему название «Blue Magic». Лукас стал влиятельным и богатым, но он не знал одного, что попятам его преследует детектив Ричи Робертс (Рассел Кроу)….
Фильм поставлен по реальным событиям. В действительности Фрэнк Лукас и Ричи Робертс существуют и живы до сих пор. Изначально Оливер Стоун заинтересовался проектом и планировал снять фильм, но продюсерам не понравился сценарий. Когда акцент сценария был изменен, режиссерское кресло занял Энтон Фукуа. Роль Лукаса отдали Дэнзелу Вашингтону, а роль Робертса, Бенисио Дель Торе. Как только фильм начали снимать, выяснилось, что расходы на съемки превысит 80 миллионов долларов. Продюсеры решили, что фильм не окупит свои расходы, и заморозили проект. Но, на горизонте появился Ридли Скотт, он обсудил с продюсерами свою концепцию фильма, пригласил Рассела Кроу на роль Робертса и вернул Дэнзела Вашингтона. Продюсеры вдохновились тем, что картиной занялся именитый режиссер и две суперзвезды и выделили бюджет, в сумме 100 миллиона долларов.
Очень хороший фильм. Декорации и Нью-Йорк тех годов воссоздано на очень высоком уровне. Музыка подчеркивала характер фильма. За сюжетной линией противостояния Лукаса и Робертса, было занятно наблюдать. Реальный Лукас и Робертс консультировали актеров, после чего Вашингтон в знак благодарности, подарил Лукасу дорогущий «Роллс-ройс». Удручает одно, образ Лукаса показан чересчур с положительной стороны, притом, что он убивал людей и продавал героин. Создавалось такое ощущение, что он торговал леденцами.
Актеры — это костяк фильма. Вашингтон, как всегда отлично сыграл. Кроу, может немного проигрывал Вашингтону, но только не много. Очень порадовал актер Джош Бролин, исполнивший роль коррумпированного полицейского.
Итог: Хорошая криминальная гангстерская сага. Посмотрел с удовольствием. Жалко не дотянул до шедевра, а мог бы.
Скажу сразу: я всегда был почитателем фильмов подобного рода, тяжёлых фильмов с непростым сюжетом. Да ещё и когда этот сюжет основан на реальных событиях — становится вдвойне интересней. Ну, согласитесь, куда круче смотреть фильм, события которого происходили и в реальности. Это цепляет! Взять, к примеру «Техасскую резню бензопилой»: типичный ужастик о полоумном недоноске, который режет всех подряд налево и направо. Казалось бы, всё обыденно, но фильм-то основан на реальных событиях 1972 года в Техасе.
Что ж, а теперь непосредственно о «Гангстере». Фильм порадовал не только хорошей режиссурой в лице Ридли Скотта, но и актёрским составом. Помимо «любимого» актёра Ридли Скотта Рассела Кроу, в фильме главную роль исполнил Дензел Вашингтон. Вообще хочется сказать, что эти двое, без двух минут, мэтры современного кино очень здорово сыграли и вместе смотрелись как-то органично и даже круто! Дензел с фамилией столицы США сыграл Фрэнка Лукаса, криминального авторитета в конце 60-х — начале 70-х годов. Стоит отметить, что Фрэнк Лукас всегда отличался тем, что не любил конфликтовать с копами, не светился, и даже в чём-то был благородным, этаким «Робином Гудом» Гарлема 70-х годов. Об этом свидетельствуют его благотворительные акции в дни благодарения. Однако, это не говорит о том, что у него не было характера. Как раз наоборот: Фрэнк Лукас — типичный гангстер со всеми выливающимися из этого обстоятельствами, холодный и жестокий, которому ничего не стоит хладнокровно пристелить ненавитсного ему человека. Всему этому он научился у своего босса, своего «крёстного» отца Бампи Джонса. После смерти Бампи, Фрэнк Лукас начинает свой бизнес, торговлю наркотиками, и как истинный гангстер ведёт борьбу за влияние на территориях Гарлема.
Параллельно развивается судьба и другого героя фильма — Ричи Робертса, в исполнении Рассела Кроу. Ричи Робертс — добросовестный полицейский, верно служащий своей стране, являет собой истинного борца с преступностью и коррупцией (сейчас таких и при дневном свете с фонарём не сыщешь). Жизнь этих героев и события, которые их окружают, рано или поздно должны были свести их вместе…
Не сказать, что фильм из разряда «культовых», но любителям мафиозных, да и просто хороших жизненных боевиков, к просмотру настоятельно рекомендуется! Лично мне фильм очень понравился!
Ридли Скотт любит снимать Рассела Кроу. Рассел Кроу любит играть неоднозначных, но благородных, ребят с личными проблемами. Что любит Дензел Вашингтон? Видно, что он любит играть в своего героя, Фрэнка Лукаса. Таким колоритным я Вашингтона, пожалуй, еще не видела. Лучшее его перевоплощение, самая яркая актерская ипостась. Безупречный Гангстер.
Однако безупречность фильма в целом стоит под вопросом. Ибо не все актеры выложились по полной. Скажем, Лимари Надаль, по сюжету жена гангста Френка Лукаса, меня не убедила ни в своей неотразимости, ни в своей любви к главному герою. Я ее не прочувствовала.
Рассел Кроу консервироваться не желает и все время ищет пути перевоплощения. В этом фильме его герой харизматичен и силен, но не без слабостей и недостатков типа выпить и поблудить (по сути, он играл самого себя — настоящего…). В общем, это не рафинированный эпический персонаж типа Максимуса, а «простой» неподкупный парень-полицейский, который хочет изловить накродилера.
Моя главная претензия — к развязке. Последовательность повествования, где каждый герой на своем месте и со своей историей, — но под общим началом, — подразумевает, что параллели пересекутся. Битва «титанов» — это то, чего всего ждут. Но вместо нее перед глазами зрителя маячат почти что дружеские посиделки главных героев, объединивших свои усилия супротив вражины полицейской. Такой пассаж ничего кроме глумливой улыбочки не вызывает.
Как ни странно, меня весьма порадовал самый-самый конец фильма, когда Фрэнк Лукас выходит из ворот тюрьмы спустя 15 лет — в новый мир. Этот смысловой момент Дензел отыграл хорошо.
Что до сюжета, он далеко не нов, а так как мы имеем дело с криминальной драмой, то будьте готовы, что на голову вам вывалится вся наркотическая свалка — неприятная и с душком. Однако мне понравилось, как графично Ридли Скотт отделил американскую мечту Фрэнка Лукаса от реалий наркоманов. В этом плане фильм очень откровенный. Иногда даже слишком.
Резюме: кино получилось сытное и острое. Сытное настолько, что смотреть второй раз его не захочется. Острое настолько, что помнить его будешь еще долго.
«Ты можешь быть успешным — у тебя будет много врагов. Можешь быть неудачником — будет много друзей!»
На что люди только не готовы пойти ради сверхприбыли, несущую «сладкую» жизнь. Одни готовы убивать. Другие готовы торговать тем, что убивает. Главный герой фильма «Гангстер» совмещает в себе эти жуткие качества ради лёгких денег, которые способны поднять его криминальный авторитет в таком жестоком мире как Гарлем.
Параллельно войне, которую он ведёт на улицах самого страшного района в Нью-Йорке, США ведёт войну с Вьетнамом. Тогда герой решает нажиться не только на горе своих соседей, но и на горе родной страны ради своего и семейного блага. Он начинает провозить наркотики в гробах, отведённых под погибших солдат. Этого дьявола способен остановить лишь честный и неподкупный человек, роль которого в обществе отведена под отстаивание прав государства от таких зверей. Добро и зло в очередной раз встречается в поединке, на этот раз — в поединке умов.
Этот фильм интересен своей подлинной историей, на которой он основан. Эта лента повествует о первом темнокожем гангстере, сумевшем завоевать всемирную славу в виде криминального авторитета. Отлично прописанный сюжет, повествующий рост и падение империи этого гангстера, не утомит зрителя даже при длинном хронометраже картины. Это кино стоит смотреть всем любителям гангстерского жанра.
Премьера фильма «Гангстер» для меня была самой ожидаемой в этом году. Фильм, бесспорно хорош, в классическом стиле, с соблюдением всех правил и канонов данного жанра.
Хотя, как многие уже высказали свои мнения, фильм можно было снять и лучше. В первую очередь, мне не понравилась развязка и финал всей этой длинной истории. Среди плюсов сразу отмечу игру двух антиподов, двух лидеров, двух необычных людей. Дензел и Рассел своим участием в этом проекте подтвердили свой статус, то, что они его не повысили — другой вопрос, ибо высшее головы себя не показал никто.
Боюсь рискнуть, что в виду отличного старта в прокате, да и симпатии Академии Кино к Расселу Кроу и Дензелу Вашингтон, «Гангстер» может стать самой номинированной картиной в этом году, но, как я уже высказался, мнения Кино Академии и мое — не совпадают.
Мощный фильм! Сюжет из нескольких линий, развивающихся независимо и пересекающихся только к концу, при этом персонажи каждой линии прорисованы до мелочей.
Герои не сделаны по стандартным лекало: мафия не занимается исключительно мочиловым, а у копов тоже бывают чувства. Создатели не заостряют внимание только на главных персонажах, но и показывают их окружение, при этом каждый из окружения обладает своими качествами. Д. Вашингтон сыграл просто супер, создав (не копируя) образ чернокожего крестного отца, а Кроу в противовес ему образ копа, во времена тотальной коррупции, которому тяжело, но долг обязывает не брать взятки и продолжать нести службу. И напрасно думать, что в фильме нет действия.
Действие везде! Сами персонажи, их развитие от простого гангстера до босса мафии, от полицейского под прикрытием до руководителя спецподразделения, все эти трансформации происходят на фоне простых житейских проблем и радостей, это делает фильм еще более реалистичным и заставляет сопереживать персонажам. Хотелось бы также отметить хорошую работу оператора: много крупных планов, нет дерганий и резких переходов даже в сцене пальбы четко видно кто в кого.
Это мечта каждого мальчишки - иметь железную дорогу и стать машинистом. У меня была такая уникальная возможность узнать, как это происходит на самом деле. Когда я был ребенком, у меня не было железной дороги, но у кого-то из моих друзей была. Так что я попал в детскую мечту и стал водителем поезда, пусть ненадолго, но тем не менее. (...)
Если вы думаете, что у Бенджамина Баттона была загадочная история, то подождите, пока не ознакомитесь с историей создания фильма, в котором Брэд Питт сыграл, возможно, свою лучшую роль за всю карьеру… (...)
Юбилейная 80-я церемония Оскар уже позади, и КиноПоиск предлагает вспомнить, как это было. Фоторепортаж состоит из трех частей: красная ковровая дорожка, церемония награждения и финальная галерея фотографий победителей Оскара… (...)
DVD, 164 руб.
DVD, 964 руб.
1.92 млн, 
1.63 млн, 
