Фильм основан на реальных событиях.

1970-ые. Нью-Йорк. Героиновый рынок уже много десятилетий контролируют Пять Семей. Чернокожий парень Фрэнк Лукас, работавший водителем и охранником известного, но не самого сильного бандита из Гарлема, остаётся без работы после смерти босса. Вернувшиеся из Вьетнама приятели говорят, что в Азии герыч гораздо чище и дешевле, чем в Америке. Тут же находится кузен, который всё ещё служит во Вьетнаме. Один телефонный звонок, и вот уже Лукас летит в Азию с кучей наличности.

Френк Лукас прославился тем, что стал первым чёрным, обошедшим мафию в поставках героина в Америку. На Восточном побережье он делал с героином примерно то же, что и Бостонский Джордж с кокаином на Западе (Джордж Джанг, увековеченный в «Кокаине» с Деппом в главной роли). Долго и успешно он ввозил сотни кило героина в гробах, идущих из Вьетнама.

Однако на пути встал честный полицейский, столь нехарактерный для Нью-Йорка. Фильм попеременно показывает то бандита, то полицейского. В то время как один увеличивает поставки и скупает недвижимость, второй трясёт информаторов и собирает информацию. Победителем в итоге окажется только один.

Некоторые уже окрестили этот фильм новым «Лицом со шрамом». Несогласен. Хотя смотреть интересно, «Гангстер» уже забудется через пару лет. Нет в нём той искры, что есть в «Лице».

8 из 10

Неприкрытые времена Америки, когда свобода поведения и всеобщая напряженность из-за войны создали самую страшную проблему: наркотики. А чем гангстеры отличаются от оргпреступности? Прежде всего тем, что они за счет своих нелегальных дел получают не только собственную выгоду, но и упорно помогают людям, над которыми покровительствуют. Ну и главное — это крепкие семейные связи и неприятие двуличных органов власти. Что же получается, если неизменные принципы мафиози перенимает «черный», отлично показано в картине «Гангстер».

Фильмов о гангстерах, наркобаронах снято множество. Однако Ридли Скотт не стал представлять все динамично и задорно, как это часто делается другими режиссерами, а показал историю одного человека наиболее приближенной к реальной жизни и времени. А образ гангстера весьма расчетливого, впоследствии принявшего обе стороны «баррикад» закона, передан очень хорошо. А тот факт, что полиция не такая уж честная, заставляет задуматься: кто же продвигает идею с продажей наркотиков изначально — криминальные авторитеты или все же.. .?

Немолодой уже чернокожий бандит Фрэнк Лукас (Вашингтон), до недавнего времени бывший правой рукой хозяина Гарлема Бампи Джонса, обнаруживает себя нетрудоустроенным. Либо они тебя, либо ты их — закон джунглей, озвученный уже в бесчисленном количестве картин про трудную жизнь гангстеров. Этот вопрос становится для Фрэнка как никогда актуальным, о чем на втором часу действие он любезно нам напоминает: «Either you „re somebody, or you ain «t nobody.“ В активе у него не только решимость подняться над всеми, но и навыки, которые он почерпнул у своего наставника. Фрэнк точно знает, что ему надо делать и как себя вести, чтобы дойти до цели.

На другом фокусе находится полицейский Ричи Робертс (Кроу), честный, но вовсе не праведник, которому измена жене не видится большим грехом. Он делает свою работу, ни разу не усомнившись в том, что правильно, а что нет. Оттого его, вполне вероятно, очень не любят коллеги. И в городе, где покупается все, именно честного Робертса назначают главой нового подразделения по борьбе с наркобизнесом. Наркобизнес это фактически один человек — Фрэнк Лукас, который ввозит первосортный героин в гробах из Вьетнама, и продает по цене столь низкой, что конкурентов ему не находится.

Конкурентов не находит и Ридли Скотт, взявшийся за картину в жанре криминального кино. Ведь, если забыть «Отступников», в этом жанре уже давно занимаются исключительно выдумыванием неожиданных ходов и сюжетных решений, забыв о смысле, который должен быть за ними. Нам, в общем, повезло, что проектом заинтересовались сценарист Заллиан (или Заллян) и режиссер Ридли Скотт, вместе с которым пришел Кроу. Без таких имен, продюсеры не дали бы 100 млн. на фильм, казалось бы, исключительно интересный чернокожей аудитории.

В большинстве гангстерский фильмов основной интерес режиссеров и сценаристов состоит в закрытом сообществе, которое официально называют организованной преступностью, а в народе мафией. По сути, мафия является государством в миниатюре: та же монополия на насилие и контроль над территорией. Мафия, также как государство, применяет силу только в крайней ситуации. Люди ищут поддержку именно у бандитов, когда государству и обществу они не нужны. Преступность является неотъемлемой частью человеческого общества не оттого, что люди такие плохие. Нет, оно нужно нам по нескольким причинам: во-первых, позволяет законопослушным гражданам видеть, что же считается нормой, а что отсутствием ее, и, во-вторых, криминал является социальным лифтом.

Происхождение Фрэнка Лукаса не оставило ему практически никакого шанса достичь чего-то в законных сферах жизни, и он пошел по единственно возможному пути. Американская мечта — наваждение, от которого нелегко отказаться, и ты сделаешь все возможное, чтобы ее достичь. Заллиан и Скотт показали нам преступность, как часть общества, где мэр Нью-Йорка может находиться в одной комнате с боссами мафии и бандитами из Гарлема. И это не упрек Нью-Йорку в частности и США в целом — с тем же успехом подобное происходит в любой другой стране мира. Эта, несущественная на первый взгляд, деталь и отличает «Гангстера» от, например, «Крестного Отца» или «Лица со шрамом». Коппола практически полностью заинтересован мафией, а Де Пальма — становлением главного героя. Скотт же касается этих тем лишь поверхностно, оставляет их на периферии зрительского внимания. И путь Фрэнка наверх, и его попытки создания из своей семьи подобия итальянской мафии рассказаны кратко.

Все, что интересно, Скотту — это преступность и общество, и симбиоз, который они создают. Преступность вечно будет разъедать общественное устройство (Фрэнк Лукас), а общество будет одновременно поддаваться (продажные копы), и противостоять этому (Ричи Робертс). Два главных героя — лишь функции. Их собственный путь режиссеру не интересны, оттого мы и узнаем о них столь мало по меркам жанра. Но есть фильмы, как про гангстеров, так и про честных копов — давайте смотреть их. Скотту интересны сами явления, а не отдельные личности и истории. Хочется верить, что «Американский Гангстер» войдет в список фильмов, обязательных для просмотра. Зрителям нужно такое кино, которое не восхищается подлыми бандитами и честными копами, а заставляет задуматься о природе преступности и мафии. Маленькой подсказкой служит название — Американский Гангстер. Обезличенное и обощенное, оно точнее всего отражает суть фильма.

Ридли Скотт смог то, что не удалось Скорсезе, а именно спрятать идеи за красивой картинкой. «Отступники» восхищают исполнением, но оставляют ощущение пустого фильма. «Гангстер» тоже вызывает восторг своей формой: уверенная режиссура, отменные актеры, идеальный сценарий, отличный саундтрек и спокойный монтаж, который лучше всего подходит для этой картины. Все это можно сказать и о фильме Скорсезе, но фильм, как все знают, должен быть большим, чем сумма составляющих частей. Про «Отступников» этого, увы, не скажешь.

10 из 10

Голливуд, кажется, нащупал еще один, доселе не разработанный сюжет в скудной американской истории. Что само по себе похвально. Действительно, сколько можно уже множить супергероев и клонировать древних римлян с греками. Правда, совсем новой эту тему не назовешь — на фильмы про гангстеров истрачены сотни километров кинопленки. Но наркобарон Фрэнк Лукас и неподкупный полицейский Ричи Робертс — не «славные парни» начала XX века. Их история случилась буквально вчера — в 70-ые. И на большой экран попала впервые.

Фильм получился весьма недурен. Вот только не купитесь на рекламу, будто «Гангстер» претендует на роль второго «Крестного отца». И намек прокатчиков на «Однажды в Америке» смешон. Не смогли авторы выстроить новую эпическую сагу. Получилась история двух «белых ворон», чуждых своим стаям. Полицейский не берет взяток и сдал в контору миллион неучтенной налички. А бывший шофер наркобарона, выстраивает свой бизнес не «по понятиям», а по законам экономики.

Первый набирает команду и начинает охоту на «крупную дичь». Второй перевозит тонны героина в гробах солдат, погибших во Вьетнаме, и жестоко карает всех, кто портит торговую марку его самого чистого и дешевого порошка. В два с половиной часа экранного времени вместилось многое: семейные перипетии обоих героев, политика, война, мельчайшие приметы времени, вроде только что изобретенной и микроволновки (которую надо «доставать» по блату).

Рано или поздно, наши герои должны были встретиться. В историях про ковбоев и настоящих итальянских мафиози, с такой встречи один обязательно уезжает под музыку, «которую он уже не слышит». Но на экране — 70-е годы. Герои измельчали. Торгашеский дух отравил их кровь. Гангстер уже не стреляет в полицейского, он его пытается купить. Но в результате сам продается, за обещание уменьшить тюремный срок.

Впрочем, посадив гангстера, полицейский тут же нанимается к нему адвокатом. А правительство, купив у гангстера признательные показания, оплачивает этот счет досрочным освобождением. И, кажется, там кто-то еще кому-то продался…

«У системы нет сердца. Некуда вонзить нож», — напутствовал молодого гангстера умирающий крестный отец. Молодой его услышал.

Привыкший стрелять навскидку Клайд

Я никогда не любил кино про мафию. Как известно, многие фильмы в этом жанре стали мировой классикой, они признаны критиками и обласканы зрительским вниманием и любовью, а у меня с этими фильмами как то не сложилось. Поэтому к просмотру фильма «Гангстер» я подошел с большой долей скептицизма. Из того, что все таки подвигло меня к просмотру фильма, можно назвать громкое имя режиссера, и не менее громкие имена исполнителей главных ролей. И, о чудо, этот фильм мне понравился, да еще как!

В своем фильме Ридли Скотт достаточно подробно описывает историю становления одного из опаснейших мафиози Америки конца 1960-х — первой половины 1970-х годов — Фрэнка Лукаса. Он прошел путь от рядового бандита до босса мафии, хотя, исходя из сюжета фильма, Лукас был вне мафии, он был над ней. Его антагонистом в фильме выступает нью-йоркский полицейский Ричи Робертс, возглавлявший спецотдел по борьбе с наркотиками.

Не смотря на то, что герои Вашингтона и Кроу находятся по разные стороны баррикад, они во многом друг на друга похожи. Она оба целеустремленные и сильные личности, если она ставят перед собой цель, она идут до конца ради ее выполнения. Только уверенность у Лукаса, что называется, «на лице написана», а Робертс первоначально кажется слишком «мягкотелым», но это обманчивое впечатление. Вообще, хочу отдельно восхититься Расселом Кроу, который из фильма в фильм демонстрирует недюжинные грани своего актерского дарования. У него действительно получаются непохожие друг на друга герои.

Как я уже отмечал, главные герои — личности с сильным характером. Лукас смог создать свою обширную наркоимперию без поддержки извне, единственный, на кого он мог положиться в самом начале своего становления в качестве гангстера, был он сам. Точно такой же и Ричи, который являет собой образ честного полицейского. Ведь в то время брать взятки и заниматься криминалом было для «служителей закона» практически нормой, вокруг царила круговая порука. Поэтому, для коллег по работе было дикостью узнать тот факт, что Ричи честно сдал государству найденный миллион долларов. Естественно, что уважения среди коллег снискать ему было крайне сложно, ведь он был как «бельмо на глазу». В таких условиях оставаться несгибаемым, и быть честным до конца, как перед самим собой, так и перед другими, крайне сложно, но Робертс оказался человеком огромной силы духа и воли.

Не берусь осуждать никого в этом фильме, ведь каждому человеку хочется жить богато и красиво, другое дело, что для достижения этой цели есть два пути: быстрый, но сопряженный с нарушением закона, и длинный и тернистый, но далеко не всегда заканчивающийся воплощением в жизнь этой мечты. Мне было просто крайне интересно наблюдать за представленной на экране историей. Справедливости ради еще следует отметить, что ни одному государству не удавалось всецело искоренить социальные пороки. В полиции и прочих силовых структурах были и будут взяточники и продажные личности, войны будет иметь выгодную финансовую подоплеку, слабости одних будут источником финансового благосостояния других.

Фильм практически полностью лишен пафоса и романтизации гангстерской жизни (которой так присущ трилогии Копполы). Герои, их личные переживания, их противостояние друг с другом, их непростая судьба — я во всё это поверил! Несмотря на продолжительный хронометраж в 2,5 часа, я с огромным интересом следил за развитием сюжета. Фильм действительно сделан и сыгран мастерски!

Около года назад, во время просмотра «Отступников» я получил для себя новое криминальное кино, высококачественное коих давно не было (тогда я ещё не смотрел «Двойные рокировки»), сегодня же вновь наткнулся на превосходную криминальную драму «Гангстер» Ридли Скотта. Если мой любимый жанр также будет выдавать по одному классному и несколько обычных криминальных фильмов в год, я ещё много лет вперёд буду доволен.

Менявшийся на протяжении многих лет, руками таких авторов как Тарантино и Ричи криминальный жанр должен был когда-нибудь измениться. И не удивительно, что стали выходить такие добротные, но всё-таки одноразовые истории как «Альфа Дог» или «Козырные тузы», и если бы не Мартин Скорсезе, который ещё верен традициям жанра, можно было бы заказывать памятную доску с моей печалью. Только вот и товарищ Ридли Скотт решил перенести нас в 70-е годы Нью-Йорка, когда уже почти сотню лет существовала итало-американская мафия, и неожиданный успех нигера удивлял всех, когда Коппола снимал свой криминальный шедевр…

Разумеется, все так и тянутся сравнить «Гангстера» с «Крестным отцом». Не стоит этого делать, т. е. не стоит сравнивать идеи режиссёров. Всё-таки такое кино как «Крестный отец» занял свою нишу в истории кино, этот фильм и есть эта история кино, нет «Отца» нет кино, он практически идеал для жанра. Вот только Коппола со Скоттом снимали совершенно разные фильмы. Гениальный Френсис Форд с гениальным автором Марио Пьюзо и с гениальными актерами, на которых лет 40—50 держался и держится весь Голливуд, показывал зрителю внутренний мир криминальной организации и внутренний мир её руководителей — семьи.

Скотт же, который, как и его братец, любитель снимать зрелищное кино, основывал свой сюжет не, сколько на противостоянии главных героев, сколько на становлении их и их организаций. Скотт не показывает ситуацию, с какой либо из сторон, не пытается возвысить полицию или принизить преступный мир, он просто хочет показать, как же это произошло. Видимо для этого во время съемок консультировался не с кем иным как со своими «персонажами» с настоящими Фрэнком Лукасом и Ричи Робертсом, которые не противостояли (а становились) в те годы, и поэтому легко нашли общий язык позже.

Если рассуждать с позиции противостояния то, конечно, можно орать не оригинально (особенно вспоминая «Схватку»), вообще-то оригинально, в том отношении, что кинематограф добрался до черных братьев, до тех самых гангстеров, снял фильм о тех, кто еще, будучи нигерами дал возможность ходить со стволами нынешним афроамериканцам, открыл им дверь в мир криминала. А то вроде о Коза-Ностра фильмов тьма («Крестный отец», «Славные парни», «Готти» и многое другое), о кубинце есть («Лицо со шрамом»), об ирландцах время от времени выходят («Состояние исступления», «Отступники»), недавно и до русской мафии добрались («Порок на экспорт»), а в свое время о еврейской мафии были фильмы («Багси», «Лански»). Черных же на первый план пытались выводить, но им то и дело приходилось отходить на задний план, как в «Короле Нью-Йорка», в «Гангстере» же итальянцы сзади.

Было неожиданно увидеть киношного Джона Готти Арманда Ассанте в «Гангстере», по сути, в той же роли, только удивления вызывало, как легко итальянец из своей организации 100 лет руководившей большей частью мафии в городе так легко пошёл на уступки, вроде как мотивом для него служили деньги, предложенные Фрэнком Лукасом, но будь итальянец агрессивнее сам бы мог всё под себя подмять. В этот период истории Аль Капоне в гробу перевернулся.

Другое дело, что Лукас покупал всех, становился не только хозяином квартала, но и королем Нью-Йорка, как и большинство из руководителей разных организаций за счет наркотиков. Работая на себя ему было бы сложно не завоевать столь большой авторитет, что нам Ридли Скотт и показывает — становление гангстера! С момента смерти Бампи Джонсона Фрэнк видимо сам, может по последней просьбе покойного, решил захватить всю торговлю наркотиками под себя, высокое качество, низкая цена, конкуренты просто не выдерживают такого.

Авторы фильма умело делают ставку на этот период жизни героя, он только встает на ноги, здесь его персонаж самый интересный, и персонаж пользуется этим в полной мере. Для того чтобы имя стало работать, нужно сначала это имя создать, а лучшая тактика внушение страха, по этому рецепту Фрэнк и поднимается, хладнокровно расправляется с конкурентами, использует циничный способ доставки груза наркотиков в страну, и всем платит, подтягивает своих родственников в бизнес. Создает свою семью, которой мог бы позавидовать любой из конкурентов Вито Корлеоне, конечно, до семьи Корлеоне клану Лукаса далеко.

Скотт не видит необходимости раскрывать членов семьи Лукас, обозначает, кто есть кто, показывает тех, кто на что способен, и аргументирует это эпизодом, когда племянник Фрэнка признается ему о том, кем бы он хотел стать, только вот стать таким же, как дядя Фрэнк не так легко. Будучи известным бандитом нельзя подавать новому поколению отрицательный пример, но черная гангста на улицах США встает всё выше и выше, из-за таких как Фрэнк Лукас.

Дензел Вашингтон всего второй раз на моей памяти воплотил на экране отрицательный персонаж, первым был детектив Алонзо, само собой. И между этими образами актёра нет ничего общего, энергичный и импульсивный Алонзо принесший актёру Оскар отличается как минеральная вода от кока-колы, от расчетливого и сосредоточенного Фрэнка Лукаса. Вашингтон же неподражаем, где надо улыбка, где надо злость, актёр уверенно воплощает на экране свой образ, и держит на себе свой кусок фильма.

Во время становления мафиози в фильмах разных лет многие актёры воплощали уверенные образы, показывая и развивая свой характер на экране. Столбом тут является, Вито Корлеоне в исполнении Роберта де Ниро, который воплотил на экране человека идущего вперёд с одной целью — взойти на трон. Майклу Корлеоне было легче. Исполненный Аль Пачино Тони Монтано ничем не уступает работе Де Ниро, его герой также шёл по к своей цели своим путём, а актер это показывал. Фрэнка Лукаса ставит на один ряд с ними нельзя, но фильм «Гангстер» с претензиями на культовость, пусть в нём противостояние героев также очевидно, как и их становление и каждый зритель сам для себя решает какой из путей героев ему интереснее.

Кроме того, и мир полицейских в криминальных фильмах не уступает миру преступников, для меня эталоном всегда был Комиссар Катания, люблю Сицилию. В Голливуде же в «Неприкасаемых» герой Костнера противостоял самому Аль Капоне, «Секреты Лос-Анджелеса» открыли миру ещё нескольких отличных копов мастеров своего дела (Кроу там помните, конечно же). О полицейских кино-героях 70-х вроде детективов Буллит, Коломбо и грязном Гарри умолчим, остановимся на персонаже Рассела Кроу Ричарде Робертсе, который здесь олицетворяет всю чистоту полицейского мундира.

Герой принципиальный, спокойно готов вывести на воду любого грязного копа, даже своего напарника, честный парень без конца изменяет жене, что тоже можно объяснить снятием стресса от тяжелой работы. Проще говоря, это настоящий герой, не подкупный и честный (не семейный, в общем). Легко бегает от простого детектива до шефа отдела по борьбе с наркотиками, оттуда в прокуроры, оттуда в адвокаты. Этакая игра с самим собой: я его отслежу, его же засужу и освобожу — я тоже так хочу.

Рассел Кроу в очередной раз сыграл с разумом, выбрав потенциально успешный персонаж, и если Вашингтон смотрится куда эффектнее, то Кроу куда выигрышнее. Пока рано говорить об Оскаре, но, увидев эти два имени в списке номинантов в одной номинации, я не удивлюсь, хотя и судить о том выиграет ли кто-то из них, не стану. Зато с легкостью скажу, что Вашингтон не получит Оскар, из-за простых причин: в прошлом году выиграл черный, Вашингтон неоднократно игравший хороших ребят уже за плохого получал Оскар, да и после успеха прошлогоднего «Отступников» «Гангстера» будут придерживать.

В прошлом году, выбрав обыкновенный фильм «Хороший год» Кроу скорее проиграл, но и там старался играть, здесь же не обязательно… Да-да, то о чём многие говорили до выхода фильма, мол, кино будет держаться на актёрском дуэте, не оправдалось на сто процентов, кино с такой историей с любыми актёрами не проиграло бы. Актёры стараются — факт, но Скотт не промах, фильм его!

Выстроил сюжет таким образом, что он смог захватить всё внимание и создать напряжение. Разделил картину на два фильма, где сюжеты Кроу и Вашингтона добрых два часа пересекаются по минимуму, и которые сами по себе не затерялись бы. Идеально воссоздал атмосферу 70-х, не зря сравнение с «Крестным отцом» идёт без конца, только не на уровне раскрытия мафиозной структуры, а на уровне напряжения и атмосферы в фильме.

О том, как жила, США во время войны во Вьетнаме нам показывают очень часто, и проблема наркомании стоит в таких фильмам впереди, и Р. Скотт, своим фильмом показав две структуры, оставил место очередному слову: наркотики зло. Проблему можно показывать по-разному: с иронией по Тарантино, с билетом в этот мир по Гиллиаму или же раскрывая этот бизнес изнутри по Ридли Скотту (по Скорсезе ранее).

Вместо традиционного: «Нет наркотикам», Скотт хочет сказать «Нет наркобизнесу!», поэтому такое извращенный способ доставки наркотиков как в солдатских гробах используется в картине, основанной на реальных событиях. Кроме этой идеи автор также немного касается мысли, что дружба возможно между любыми людьми, и эта возникшая по жизненному сюжету дружба, должна убедить тех, кто всё ещё считает, что кино о противостоянии, что они не правы. Да друзья мои, вы не правы, непосредственно противостояние есть, но оно для протокола, оно не несет в себе ценности, помните это.

Смущающий кого-то хронометраж проносится не заметно, я бы с радостью посмотрел эту историю в два раза длиннее, это история рассказана интересно, здесь не нужна стрельба, динамика имеет место быть и без резких скачков, что очень удивительно. Возможно, мне так показалось только из-за любви к жанру, но я за эти 2,5 часа не зевнул, не нажал на паузу. Очень жаль, что кино у нас ещё не выходит, но я пойду на него первым, когда оно всё-таки доберется до наших экранов, оно того стоит, чтобы авторы положили себе в карман и наши кровные.

Не знаю уж станет ли кино легендарным вроде работ Скорсезе, Копполы и Де Пальмы или наряду с «Отступниками» даст новый толчок для развития жанра в традиционном ключе. Не знаю, потому что сложно судить, что будет там, в будущем, зато знаю, что фильм мне понравился, и я не обхожусь словами для галочки нормальное кино, как некоторые которые потом после неуспеха фильма на Оскаре будут искать в нём минусы. Я свою оценку охарактеризую так:

Шедевр.

Ремейк «Лицо со шрамом», только с черным актером, и с режиссером Ридли Скотом.
Такого было мое мнение к середине фильма, но и после просмотра я не изменил своего мнения. НО, фильм оказался вполне свободным, и отличным от легендарного фильма, к которому я его приписал. Это целая жизнь, прожитая вместе с одним из крупнейших наркобаронов того времени, который вышел на свободу только в 1991 году, после 15 лет заключения (сначала было 70, но адвокат, который его и посадил, и вытащил его.)

Он был обычным водилой и шестеркой и наркобарона, рядом с ним прожил 15 лет. Думаю достаточно для того, что бы перенять все умения своего хозяина, и в дальнейшем применять их в свое благо. Хозяин умер, и Фрэнк Лукас начал свое путешествие к вершинам Олимпа наркобизнеса.

Наверное у любого нормального человека, который не относиться никаким боком к наркотикам, сами наркотики их наркоторговцы вызывают неприязнь и презрение (Тони Монтана в счет не береться, он вне понятий и всякого сравнения), но почему Фрэнк, не вызвал у меня неприязнь, а наоборот- уважение. Тихий, спокойный, никому не вредит, тихо делает свою работу (убийство должника прямо на улице, не берем в счет, это было красиво и эффектно!). И Фрэнк сказал одну очень интересную и хорошую фразу: «Кто больше всех светиться и хвастается, тот слабее всех…. будь тише». И все, эта фраза обеспечила ему место среди мастеров своего дела, да и просто заслужил уважение как личность.

Сюжет рассказывать нет смысла, фильм идет 2. 5 часа, и рассказ сюжета займет уйму времени и места, благо он насыщен интересными событиями и интересными поворотами сюжета.

Ридли Скот…что могу сказать…МОЛОДЕЦ! Отлично собранный, отрежиссированный, и хорошо поданный фильм. Ничего лишнего (только затянут слегка). Мастерская работа. Но несмотря на это, есть один минус, который чуток может испортить впечатление от фильма, — не так ярко передана эпоха происходящего. Если вспомнить ту же «Лицо со Шрамом», где очень качественно передана атмосфера того периода, то тут оно обошлось только машинами (почему то, только Мустангами разных форм, и старенького фордика.) Не очень приятно конечно, но что поделать…может режиссер сделал специально, мол проблема наркотиков актуальна во все времена, так сказать…. кто его знает.

Музыка хороша, неплохо вписывается в фильм. Операторы поработали на славу. Глаза ничего не режет, приятные переходы и смены кадров. Актеры, ну нормально, скажем так, Дэнзел думаю сыграл свою лучшую роль. Рассел отрастил пузо и тоже справился с ролью! Больше ничего не могу добавить. Фильм оправдал все мои ожидания. Впечатлил о зацепил.

9 из 10

Построенная на антитезе двух главных героев криминальная драма «Гангстер» повествует об одной из самых противоречивых фигур в истории преступного мира.

Фрэнк Лукас (Вашингтон) — матерый громила, после смерти своего босса и духовного наставника, занимает его место в криминальной иерархии Гарлема. Возобновив свои старые родственные связи, он налаживает в страну импорт стопроцентного героина и в таком же девственно чистом состоянии пускает порошок на улицы города, что делает его монополистом по распространению наркотика. И чем больше растет его влияние и богатство, а вместе с ними недобрые намерения конкурентов и жадность коррумпированных полицейских, тем больше Лукас старается сплотить свою семью на основе железной дисциплины и порядка.

Его антагонист, полная противоположность в вопросах семьи и законопослушания, полицейский Ричи Робертс (Кроу), чьи нравственные убеждения не позволяют забрать себе оставленный без присмотра миллион долларов (что в контексте противоречит не только полицейской ментальности, но и здравому смыслу), зато не препятствуют прелюбодействовать со своей адвокатессой и пренебрегать семейными узами. И данная амбивалентность моральных и ценностных установок до злобы не принимается его женой, которая считает, что бескомпромиссная борьба с преступностью никогда не сможет оправдать сластолюбивый образ жизни супруга.

Но по ходу действий становится ясно, что этих ассиметричных героев объединяет одно: способность не изменять идеалам, чего не скажешь о представителях системы правопорядка, жадность и беспринципность которых поспособствовали распространению героина в стране.