После смерти хозяина, Фрэнк Лукас, тихий водитель гарлемского преступного авторитета, решает создать собственную криминальную империю. Его специальность — героин, который он ввозит напрямую из Юго-Восточной Азии. Лукас считает себя бизнесменом и конкурирует с другими группировками по всем правилам рыночной экономики, предлагая более качественный продукт по более низкой цене. Зарабатывая миллион долларов в день и придерживаясь однажды установленных для себя правил игры, он становится идолом для всего Гарлема, но по следам Фрэнка уже идёт Ричи Робертс — редкий для Нью-Йорка образец честного полицейского, ненавидимого коллегами.
Антуан Фукуа должен был поставить фильм в 2004 году. Дензел Вашингтон и Бенисио Дель Торо должны были сыграть главные роли. Однако проект был положен на полку за месяц до начала съёмок.
1. Честный и работящий негр, посещающий церковь по воскресеньям. Он любит: мать, младших братьев, кумовьёв, племянников, свою работу, хруст зелёных бумажек и Соединённые Штаты Америки. Он не любит: понты.
2. Честный и работящий коп, посещающий пивнушку каждый вечер. Он любит: сына, женщин, честных копов, свою работу и Соединённые Штаты Америки. Он не любит: понты.
Кажется, всё ясно? Есть двое хороших парней, героев своего времени, трудная судьба которых должна вызывать в душах зрителей трепетный отклик? Ридли Скотт считает, что да. А я думаю, первый достоин виселицы, а сам господин Скотт заслуживает не «Оскара», а пинка под зад — за извращение истины, халтуру и манипуляцию аудиторией.
Я почитал биографию мистера Лукаса — не ту конфетку, которую Ридли Скотт слепил и попытался доверчивым зрителям в рот запихнуть, а настоящую биографию. Реальные факты, так сказать. И нашёл немало интересных отличий.
Зачем я вообще полез искать эту биографию? Да просто у меня по ходу просмотра возникли вопросы. Например, как вам нравится такой профессионализм полиции — на жену нищего негра записано 30 ресторанов и дюжина ночных клубов, а полиция два года даже не могла взять этого якобы нищего негра на заметку. Я задал себе вопрос — почему? Потому что адреса коллег из налоговой полиции не знали, надо полагать? А может, потому, что у святого мента Ричи рыло было в пушку по самую шею?
Потому-то и розыскные действия показаны в фильме по-идиотски (первые два года Ричи просидел в комнатке, увешанной фотографиями итальянских мафиозо, думая тяжкую думу — который из них? — а потом пошёл на боксёрский матч и сфоткал негра в дорогой шубе. И подумал — откуда у него дорогая шуба? Наверное, это он! И как мы раньше не заметили? Мухаха), что розыска никакого в реальности не было. Никого полицейские не искали, преступник был им известен, и они просто создавали видимость работы, получая от мафии на лапу. Да и как они могли не знать Лукаса, если его имя тогда уже стало нарицательным? Он в Гарлеме только что на голове не ходил!
Спалился же Лукас из-за собственной жадности. Недоплатил ребятам, которые прикрывали его царственную пятую точку от карающего жезла правосудия. В фильме, кстати, есть сценка про жадность — помните эпизод, в котором свадебный лимузин Лукаса прижимают к обочине и просят вернуть долг, да уплачивать по десятке тысяч в месяц? Лукас так скривил губки, так недовольно фыркнул (видимо, провёл подсчёты на манер крота в «Дюймовочке «: «Ползёрнышка в день — это, конечно, немного. А в год получается уже сто восемьдесят три зёрнышка! Вот это уже много! А вдруг она попросит добавки? «)… Поставьте себя на место Лукаса — стали бы Вы, располагая состоянием в 250 миллионов, зажимать несчастную десятку? Нет, не стали бы — речь шла о личной безопасности. А Лукас стал. Как видите, он был не только подонок, но ещё и жадный подонок.
Забегая вперёд, скажу, что в жизни всё-таки есть высшая справедливость. Ибо в конце концов Фрэнка Лукаса постигла страшная кара (в фильме Скотта об этом ни слова; режиссёр вообще о многом умолчал) — уже выйдя из тюрьмы, он заболел агрессивной формой остеопороза. У него ломаются и гниют кости. Некогда самый могущественный человек в Нью-Йорке ныне абсолютно беспомощен, он стал живой развалиной. Инвалидная коляска, судно, адская боль и полное одиночество — вот его награды за годы неправедных трудов. На протяжении многих лет Фрэнк Лукас проводит каждый новый день в чудовищных мучениях и, вероятно, призывает смерть на свою грешную голову. А она к нему не приходит…
Но вернёмся к фильму. Ридли Скотт не удивил меня ни раздражающей клиповой съёмкой (ни одно лицо в кадре больше пяти секунд не держится), ни стремлением всё делать помпезно, размашисто, крупно и абсолютно поверхностно, ни смехотворным сценарием, ни полным неумением нагнетать атмосферу (вы ещё удивляетесь, почему провалился «Ганнибал»?). Всё это у него было. Однако без новаторства не обошлось. Во-первых, режиссёр занялся тотальным оправданием подонка (до такого скотства Голливуд давненько не опускался), во-вторых — попытался сделать этого подонка героем XXI-го века, вложив ему в руки знамя борьбы с глобализацией. Не верите? Да Вы просто прослушали, что в начале фильма вякнул Бампи Джонс. А он, перед тем отправиться в преисподнюю, сказал Лукасу вот что: «Детка, я не вижу души в современном мире. Торговля тоже утратила смысл. Раньше везде были кафешки и ресторанчики, а теперь этот поганый «МакДональдс». Где гордость собственника?».
Словом, Бампи помер, завещав Лукасу бороться с корпорациями. Первой из которых стала итальянская мафия. Вы не улавливаете разницу между итальянской мафией и Фрэнком Лукасом? Нет? Ну как же: у Лукаса-то ведь — семейное предприятие. Братья, кузены, внуки, а также жёны братьев и братья жён. По американским понятиям, эта форма собственности гораздо здоровее какого-то засорившегося клана, в который набирают всякую шваль из уличной шпаны, была бы только кровь итальянская. Заметьте, Лукас принялся за дело с гордостью истого собственника — поставляя на рынок фирменные синие пакетики с изящно пропечатанным названием Blue Magic, содержащими продукцию самого высшего качества. Герой труда и креатива практически.
Этим режиссёрское лицемерие не заканчивается. Ридли Скотт всё время напоминает зрителю, как Фрэнк Лукас любил мать. Ну да. «Добрый вечер, мама. Я сегодня отправил на тот свет сотню молодых красивых парней и девчонок, которым бы ещё жить да жить. Скажи, ты когда-нибудь видела, как бьётся в агонии семнадцатилетний мальчик, который принял лишнюю дозу моей волшебной пыльцы, а над ним рыдает и рвёт волосы его девушка? А ты знаешь, как мои приятели сажают восьмиклассниц на иглу и делают их послушными придорожными шлюхами? Добрый вечер, мама, дай я тебя поцелую».
Нет, не обольщайтесь — этой полезной ремарки в фильме не было. Это добавление от меня. В фильме у Скотта сплошные розовые сопли. Особенно поразила своей попсовостью и фальшью сценка, в которой Лукас показывает матери столик, который он сам для неё смастерил. Ну да. Сотня трупиков — один столик для мамки. После такого уже задаёшься вопросом — а не рехнулся ли часом Ридли Скотт на старости лет?
Невероятно, но факт — у режиссёра на весь фильм приходятся всего две сценки (общей продолжительностью 20 секунд), в которых деятельность Лукаса выставлена в негативном свете (показан вмазавшийся коп и окочурившийся папенька с сыночком), и то косвенно. А ведь можно было показать ревущую многотысячную толпу обезумевших матерей, которые осадили здание суда, где шёл процесс над Лукасом! Показал бы, как они с искажёнными лицами пытаются прорваться через кордоны полиции, как царапают стены в исступлении и истошно вопят не своими голосами! Как кричат «Господин судья, позвольте нам его убить! Бросьте его в толпу и мы разорвём его в клочки! Позвольте матерям уничтожить гадину! Нам больше нечего делать в этой жизни, мы только хотим уничтожить подонка, напившегося кровью наших детей!!.. «
Почему не показал?! Ты же любишь масштабные зрелища, Скотт! Что, бюджета на массовку не хватило? Или побоялся, что тебя самого линчуют матери наркоманов за проповедь о добром и честном наркобароне? Твой фильм сделан с претензией на честность, а честность должна быть объективной, не так ли?
Нет, Скотту не до честности; его больше интересуют слезливые семейные сценки, взрывной темперамент главного героя, вялотекущее расследование (которого в реальности почти не было), бредовая болтовня «по душам» в финале между Ричи и Фрэнком (они там якобы философски поговорили, после чего, выполняя гражданский долг, Лукас заложил подельников, коррумпированных полицейских и чиновников. Мухаха. На самом деле ему двинули по почкам, потом сунули два пальца между дверью и косяком и трахнули дверью с размаху, после чего великий храбрец заскулил и заложил всех сотоварищей. А затем его заставили взять Ричи Робертса адвокатом, чтобы Лукас не взял кого-нибудь со стороны, и этот кто-нибудь не рассказал всему миру, что американская полиция применяет пытки).
У меня, на самом деле, ещё куча претензий к сценаристу (наитупейшие телефонные диалоги между Лукасом и его азиатскими подельниками типа «Что, не можете выслать две тонны? Всё, уже еду к вам «; наитупейшая выдумка с шубой и меховой шапкой — почему он был не в шароварах и не с таксой на поводке? В реальности Лукас хоть и присутствовал на бое Али-Фрейзер, но одет был прилично; а внимание многих привлёк тем, что начал орать вслух, что он ставит 500 тысяч баксов на Мохаммеда Али. В жизни он, кстати, вёл себя не так скромно, как показал Скотт, а понтовался вовсю; потом этот дебильный диалог между женой Лукаса и ворвавшейся в их загородный дворец полицией — «Какие миллионы, мы живём на пособие по безработице!» Угу. Это сказала хозяйка трёхэтажного особняка и двадцати гектаров земли. Зэйллиан, ты поумнее ничего не мог выдумать? Или вы там со Скоттом на двоих косячок тянули?).
В общем, бред, попса и старческие слюни. Кроме того, пропаганда порока, героизация засранцев, извращение фактов, подхалимаж к нацменьшинствам… Фильму — прямая дорога на «Золотую малину». А потом — на пыльную свалку киноистории.
Завершу свою рецензию коротеньким рассказом об одном случае, приключившемся в славном городе Оренбурге. Когда наши менты поймали таджикского наркокурьера, он начал молить: «Сжальтесь! У меня большая семья и дети голодные!» На что наш доблестный милиционер ответил: «Засохни, ублюдок! За обед для твоих детей десять русских детей должны умереть?! «
Посмотрев эту отличную ленту, я лишний раз убедился в народной мудрости — старый конь борозды не портит!
Ридли Скотт снял классический гангстерский триллер. Под словом классический имею в виду фильм о реальности, пусть и немного приукрашенной. С осмысленным сюжетом, интересными и реальными персонажами, размеренным и последовательным повествованием. Смонтирована картина качественно и без современных эффектов, что, лично меня, очень порадовало, так как надоело уже в экране видеть застывшие физиономии, показываемы с разных углов, и мелькание разрозненных кадров, после которого не понятно, что произошло, и глаза болят.
Главные герои — оба незаурядные личности. Полицейский с крутым нравом, не берущий взяток. И безжалостный, кровожадный наркоторговец, ведущий жизнь благочестивого и набожного аристократа.
Персонаж полицейского (Рассел Кроу) очень напоминает героя драмы «Серпико». Он верит в силу закона, хочет справедливости, неподкупен и из-за этого он изгой в полиции. Моральная и физическая сила этого героя вызывает глубокое уважение. Он один против всего мира и несправедливости.
А, Дензел Вашингтон исполнил в этом фильме роль сложного человека наркобарона. В нём сочетаются рассудительность бизнесмена, звериная жестокость, добродетельность в семейной жизни и слепая ярость к неугодным. Этот персонаж вызывает к себе разные чувства, но больше всего страх.
Сюжет фильма интересен, захватывает с первых минут. Действия развиваются динамично. Не смотря почти на 2,5 часа повествования, скучать вы не начнёте. К тому же фильм основан на реальных событиях, и это делает просмотр ещё более интересным.
Отличный фильм. Советую всем любителям криминальных драм.
За последние годы, многие жанры начали откровенно загибаться. Конечно, в любом жанре выходили интересные картины, но все-таки немалая часть фильмов выходила разовой и без внутреннего мира (особенно горячо мною любимые триллеры). Жанр криминальной драмы, прогнивающий из-за постоянного копирования Тарантино и Риччи, за последние годы умудрился пополниться как минимум одним шедевром — «Отступниками» Мартина Скорсезе, который не стыдно поставить в один ряд с шедеврами Френсиса Форда Копполы ("Крестный отец»), Брайана Де Пальмы ("Лицо со шрамом») и Уолтера Хилла ("Джонни-Красавчик»). Сегодняшний фильм «Гангстер» лично я прямиком отправляю на ту же полочку, что и вышеупомянутые фильмы.
Ридли Скотт, классик мирового кинематографа, «экспериментатор движений вверх-вниз», человек, отлично чувствующий себя в любом жанре, удивил меня вновь. По-моему, криминальную драму он снимает впервые. Но первый блин комом не получился. «Гангстер» — это, пожалуй, нечто новое в этом жанре. Новое хотя бы потому, что фильм про черных.
История фильма повествует нам о двух историях сразу — о Фрэнке Лукасе и Ричи Робертсе. А если точнее, о становлении их жизненных путей. Первый превращается в самого крутого гангстера Нью-Йорка, а второй — в элитного служителя закона, причем не без «помощи» первого.
Фрэнк Лукас — человек, живущий (по большему счету) по принципу «все, что есть у человека — это его семья и чувство собственного достоинства» (как сказал Айс Ти в «Чужой территории»), безо всяких моральных проблем переправляет наркотики в гробах, погибших во Вьетнаме солдат, последовательно превращается в самую главную криминальную шишку города, обставляя всех конкурентов. Притом использует все ресурсы по полной — братья, как главные помощники, работает на себя, не любит делиться со всеми, кто попросит. Ну а Ричи Робертс — истинный коп и никакой семьянин. Готов сдать собственного напарника-нарка, сдать миллион непомеченных купюр в полицию, но забыть про семью, про собственный дом.
Постановка у фильма шикарная, атмосфера передана отлично, Ридли Скотт не подвел. Я вообще люблю ретро-тематику, поэтому смотрел фильм с удовольствием. Все тут подобрано в соответствии со временем, начиная от музыки и заканчивая одеждой. Актеры — молодцы, особенно мне Дензел Вашингтон понравился. Музыка тоже понравилась, особенно то, как она подобрана. Сперва, в течении фильма играет фанк и соул, одни из основных направлений тех лет, а когда показывают 91й год, начинают играть Public Enemy, являющие собой факт прихода нового времени, когда улицы Нью-Йорка изменились, и гангстеров стало еще больше…
Как вы, надеюсь, поняли, фильм меня впечатлил. Радует, что криминальные драмы по сей день выходят самого высокого качества (в отличие от триллеров). Хвала Ридли Скотту, никогда не выпускавшему проходных картин…
1968 год, США. После смерти авторитетной шишки мафии, трон занимает преданный помощник Фрэнк Лукас. С помощью своего плана и вспомогательной высокой ступеньки, он начинает поставлять в город крупными партиями героин. Наркотик начинают рвать с руками, благодаря отсутствию примесей и низкой цене. Фрэнк Лукас начинает купаться в деньгах, у него в жизни появляется совершенно всё: любовь, деньги, друзья, враги не только с криминальной стороны, но и из департамента полиции. Отдел специальных расследований, и Ричи Робертс, являющийся в корне законопослушным полицейским, намереваются раскусить план перевозки наркотика и заключить наркобарона за решётку.
После неожиданного провала «Хорошего года», Ридли Скотт решил встать с колен на ноги. Он выбрал интересный и всем известный хороший актёрский состав, взял многим приятную атмосферу прошлых классических лет, сел за режиссёрский стул и снял «Гангстера». Не буду прикасаться к «Крёстному отцу», не бойтесь… Вся затея режиссёра не могла бы получиться провальной, благодаря его навыкам. Ведь он умеет снимать, он отлично и безошибочно напичкал фильм атмосферностью 70-х: тачки, музыка, одежда и прочие мелочи, залпом, проглатывающиеся и не дающие насытиться… буду совершенно не удивлён, увидев этого режиссёра в руках держащего блестящий Оскар за этот блестящий фильм не важно в какой номинации.
Так же можно без серости и туманности объявить «Гангстера» лучшим криминальным фильмом года, это заявление полностью оправдается после просмотра. Хорошо, что режиссёр даёт делать выводы зрителю, он ни на что не намекает, просто пересказывает, и даёт каждому ухватиться за что-то своё. И любовь, и предательство… всё там есть, перечислять бессмысленно, лучше 1 раз посмотреть, чем 100 раз услышать. Такое кино надо видеть, ведь Ридли Скотт всё же не каждый день снимает фильмы, а кинотеатры не каждый день прокручивают великолепные ленты, которые вполне возможно войдут в историю кино. Редли Скотт вновь на коне!
Этот фильм вызвал у меня смешанные чувства, поэтому мне было очень трудно оценивать его. Хочу сказать сразу, что от «Гангстера» я ожидал немного большего чем увидел. Но опять же не всё в фильме так уж и плохо. Смотря с какой стороны взглянуть на этот проект.
С одной стороны «Гангстер» получился каким то серым с холодной отталкивающей от себя атмосферой. Если такие фильмы как «Крёстный отец», «Последний дон» и «Однажды в Америке» романтизировали организованную преступность и образ бандита, то создатели этой картины сделали совсем наоборот. Гангстеров нам показывают очень жестокими и грубыми, способными убить за косой взгляд в свою сторону и ведущими себя так всегда и везде. Соглашусь, это и есть истинное лицо преступности, но в фильме нам не показывают главного качества всех бандитов-двуличия. Я думаю золотую середину между криминальной романтикой и чрезмерным сгущением красок сумел уловить режиссёр Мартин Скорсезе в своих фильмах «Славные парни» и «Казино». Как раз этого в «Гангстере» и не хватало.
Но с другой стороны нельзя не отметить и хорошие стороны в фильме. В их числе актёрская игра на высоком уровне, хорошая операторская работа и просто отличнейший саундтрек. Особенно в фильме меня порадовал исполнитель главной роли Дензел Вашингтон. Его персонаж, жадный до денег расчётливый и жестокий наркобарон в его исполнение выглядел очень ярко и правдоподобно.
В целом фильм получился очень качественным и интересным, и не смотря на недостатки достойно выглядящим на фоне соседей по жанру. Моя оценка
Снова замечательный фильм Ридли Скотта! Шикарно снятый, сценарий на высоком уровне, достойная игра актеров, реальная основа событий. ..
Два противоположных полюса жизни Америки 80-х. Хладнокровный черный наркоторговец, легко ворчащий миллионами, организующий совершенный семейный бизнес-механизм и бедный, но безупречно честный полицейский, ведущий бесконечную разводную тяжбу на грани лишения родительских прав, устраивающий проходной двор из своей пастели, ужасающийся публичных выступлений. Фигура уверенная, жесткая и неприступная как танк — с одной стороны. Рассыпающаяся в противоречиях и сомнениях, не имеющая достойной жизненной основы под ногами, но с твердыми принципами — с другой.
Противоборство казалось совершенно неравных! Но справедливость и направленность на общее благо оказываются торжествующими силами, совпадающими с не мысленными материальными и политическими механизмами.
Все бы замечательно… Но… Есть одно но!
Американцы легко умеют создавать притягательные образы отрицательным фигурам, птицам высокого полета… При просмотре фильма ловишь себя на мысли, что сложно определить героя которому больше сопереживаешь и симпатизируешь. Не секрет что хороший режиссер выстраивает видеоряд, умело, направляя симпатии и расположенность зрителя. Если отбросить все социальные установки и воспитательную основу смотрящего, то основные симпатии, несомненно, обращаются к первой фигуре — к гангстеру. Некое завуалированное воспевание сильных мира, воротил грязных дел, направляющих жизни миллионов душ!
Отсюда очень противоречивые чувства после просмотра, несомненно, достойного, с художественной точки зрения, фильма!
Возможно, перед тем как снять этот фильм или даже во время съемок, бывший клипмейкер Ридли Скотт возомнил себя как минимум Мартином Скорсезе, стараясь подражать ему в увлекательности рассказываемой истории и кормить зрителя сладкой сказкой, дескать, двое сценаристов есть, а фильм все равно основан на реальных событиях. И естественно, на этом его подражание не заканчивается: похожие операторские приемы, почти отсутствие аранжировки, но зато присутствие множества песен за кадром, демонстрирующих яркость и прелесть описываемой эпохи.
Великолепно сыграть — это еще полдела, но тем не менее, об уровне актерской игры спорить просто невозможно. Будто по-станиславски точно и дотошно как и в каждом фильме перед нами опять вживается в роль один из лучших актеров современности Дензел Вашингтон, пожалуй, второй по величине и мастерству чернокожий мастер, после Моргана Фримана. Из него получился идеальный Фрэнк Лукас, показавший зрителю честь и бесчестите в одном лице. Сегодня дарим матери огромный дом, а завтра гасим в центре улицы при сотне свидетелей, обнаглевшего чернокожего наркодельца, решившего собрать дань с Фрэнка Лукаса. В такие секунды и открывается вся сущность Лукаса — люби свою семью, но ненавидь все остальное человечество. И честность для него — это высший сорт blue-magic (страшный наркотик), который в разы чище чем у конкурентов, и без примесей, что грубо говоря, означает: губит людей не пиво, губит людей вода. У Лукаса полностью отсутствуют угрызения совести, так как в этот раз мы видим прохладного достаточно персонажа, абсолютно не терзаемого ничем. Страшный пример для молодежи, однако никто не станет придираться к мастерству Дензела, который, кстати, вот уже в пяти фильмах отыграл у брата Ридли Скотта — Тони Скотта.
Другой, антипод Лукаса — это коп Ричи Робертс. Вот это характер так характер! Обладатель премии Оскар и трижды номинант на нее — Рассел Кроу стал солиднее, опытней, позволил себе отрастить живот, что безусловно придает ему шарма и уважения к его персоне. Зато «персоной» он не прикрывается, а играет очень энергичного и неподкупного полицейского, который не в силах присвоить найденные два миллиона долларов, а отвозит их в полицейский участок к начальству. На вопрос коллег: «А нормально ли у тебя с мозгами в связи с этим делом?», он отвечает: «Да как же я мог их не взять? Даже не знаю что со мной произошло…» Затем показательно надувает щеки, выдувает воздух изо рта, улыбается при этом отводя глаза в стороны и держа руки в ладонях. Как и в сценарном, так и в актерском плане Рассел составил серьезную конкуренцию Дензелу. Да и сам тандем Ридли Скотт/Рассел Кроу всегда смотрелся очень живо и реалистично.
И это далеко не самая лучшая криминальная лента, но тем не менее весьма конкурентоспособная. Ей все-таки не хватает нервозности Отступников, повествования Криминального чтива, легкости Славных парней и просто эпического размаха второй части Крестного отца. Возможно, пускай это и станет отговоркой, уж кто-кто, но Ридли Скотт всегда был мастером эпиков, признаваясь зрителям, что хочет больше реализма в своих лентах, что крайне не к лицу такому мастодонту по-гомеровски масштабному и умеющего заворожить зрителя, приковав его к большому экрану на три часа. Но и без этих качеств фильм просто выезжает на неплохой, пусть и по подражаемости, режиссуре и на замечательной, а главное, весьма запоминающейся актерской игре. При предсказуемом и где-то унылом, на фоне конкурентов, сценарии.
Как же не смотреть этот фильм? В главных ролях брутальный Дензел Вашингтон, причём роль у него преступная, напоминая его «Оскар» по «Тренировочному дню». В коллеги, а по фильму в противника с честной стороны ему был дан (а может всё наоборот?) Расселл Кроу. Ну как тут не смотреть «Гангстера»? А режиссёр-то не кто иной, как сам Ридли Скотт! Всё, тут уж точно смотреть фильм!
Но вот только мне не понравилась манера снятого фильма. Много раз многие (извините за тавтологию) восхищались фильмами а-ля Майкл Манн. А вот мне не нравится. Можно же высказывать своё личное мнение? Мы же тоже вроде бы в демократической стране живём? Ну и хорошо…
Я действительно не могу заставить себя сосредоточенно смотреть на «дрожащую» камеру. Мне всё время кажется, что она куда-то дёрнется и герои выпадут из кадра.
Этого сильно оттолкнуло меня от фильма.
Но есть вещи, которые притягивают.
Для меня стала откровением внутренне жёсткая и со стальным стержнем игра Дензела Вашингтона. Я не говорю, что он раньше так не играл, конечно же играл! Просто здесь он настолько мощно это преподнёс и его образ настолько достоверен, что кажется реальностью то, что встретишь на улице Фрэнка Лукаса; и то, что Вашингтон и Лукас — это одно и тоже лицо.
Немного показалась непрописанной (или наоборот чересчур напыщенной?) роль у Расселла Кроу. Его образ честного полицейского и нечестного семьянина немного контрастирует с тем, что показывал нам Кроу.
Расстроили немного актёры второго плана — никого и не припомнишь из них.
И оператор мог бы поработать чуточку стильнее, потому что слишком много клише он позаимствовал.
А так — это очень уверенная, качественная и крепкая работа, монолитная, благодаря «железному» Вашингтону и раскрепощённому чуточку больше, чем всегда Расселлу Кроу.
Гарлем, 1968 г. Умирает главный криминальный авторитет Нью-Йорка Бобби Джонсон. Его водитель Фрэнк Лукас (Вашингтон), помня уроки босса, потихоньку начинает вести собственное дело, не под кого ни прогибаясь и посылая любого, кто предлагает ему 20%, только за то, чтобы Фрэнк считал его новым хозяином. Постепенно плоды усилий переходят в головокружение от успехов, и Лукас уже может позволить себе многое, если не всё. Например, пристрелить средь бела дня должника на улице. Но главным приоритетом для Фрэнка всё-таки остаётся семья. Он покупает матушке особняк и пристраивает братьев (их у него, кажется, пять) к себе на службу, чтобы они помогали ему развивать дело. А дело Лукаса состоит в продаже и распространении наркотиков, а именно чистейшего героина под названием «Голубая радость». Его Фрэнк находит ни где-нибудь, а во Вьетнаме, где в то время располагались дивизии американских войск. Они-то и импортируют Лукасу эту «Радость» в США. Однако, чтобы жизнь не казалась Фрэнку сахаром, за ним охотиться хороший коп Ричи Робертс (Кроу) со своей командой. Он медленно и старательно шьёт дело на Лукаса, выжидая случая, чтобы упечь наркоторговца за решётку…
Ридли Скотт («Чужой», «Гладиатор») — жизнь при легенде, легенда при жизни представляет нашему вниманию любопытное зрелище: два с половиной часа экранного времени из жизни одного гангстера, которого (так и не понятно к концу) всё же надо любить, или наоборот — ненавидеть. А всё потому что харизма Дензела Вашингтона делает своё злое дело. Композиция фильма работает по принципу «поймай меня если сможешь, а если поймал попробуй что-то докажи». В последний раз, насколько я помню, она была — без ложной скромности — превосходно отработана в фильме «Оружейный барон» с Кейджем и Хоуком. В «Гангстере» Ридли выводит на сцену двух героев-антиподов: честного, но неудачливого копа Кроу и обаятельного, но циничного преступника Вашингтона. После такой расстановки, зритель уже волен сам расставлять приоритеты и выбирать за кого болеть и кому симпатизировать. Но на фоне сюжетных страстей вырисовывается ещё одно, третье лицо. Оно действует инкогнито, скрыто, зато видит всё и ничего не упускает. Это камера. Она с ледяным спокойствием и какой-то нарочитой небрежностью фиксирует все главные вехи жизни персонажей, доходчиво объясняя зачем Лукас тогда выстрелил, или почему Робертс не берёт взяток. Камера — бесстрастный рассказчик и единственный судья. Она же, по сути, и главный герой картины, выносящий вердикт в конце фильма в виде посткриптных титров на экране. «Гангстер» — это, конечно, не «Однажды в Америке», и не «Лицо со шрамом», но вполне достойный фильм от режиссёра, который ещё способен держать удар. Кстати, пишут, что маэстро современного хип-хопа Jay-Z выпустил концептуальный саундтрек к фильму. Вероятно, гангста-рэп.
Одной из главнейших свобод современного мира, без сомнения является свобода частного предпринимательства. Как гласит еще один славный голливудский миф: если человек упорно трудится над изготовлением собственной товарной марки, соблюдает все правила честной конкуренции и представляет покупателю достойное качество, то его обязательно ждут процветание, успех и денежное состояние Билла Гейтса. И здесь даже неважно, каким именно товаром можно покорить вершину американской бизнес-пирамиды — условия и возможности одинаковы для всех, будь ты хоть скромным продавцом обуви, мастером по отделке унитазов или простым афроамериканским драг-дилером. Добро пожаловать в Америку, сынок!
Вполне очевидно, что если к одному прибавить один, то получится два. В жанре криминальной саги все колеи уже настолько изъезжены, что придумать нечто новое уже вряд ли получится. Если взять веревочку с одного конца, повествующего о мелком бандите, строящего собственную наркоимперию, как не крути, но все равно попадешь на территорию «Лица со шрамом». Если потянуть с другого и рассказать о будничном полицейском расследовании, то можно пальцем нечаянно угодить во «Французского связного», а если само расследование еще и связано с коррупцией в полиции — ненароком наступить на «Серпико». Впрочем, даже если попробовать взять в руки сразу оба конца и соединить воедино, то все равно получится «Схватка». Однако, у Ридли Скотта получилось выйти за пределы стандарта. Взяв оба конца и завязав их в причудливый узел биографии реального бандита, убийцы, короля подпольной торговли героином и «Крестного отца» нью-йоркского Гарлема, он сотворил из него практически американский вариант «Повести о настоящем человеке».
Русскоязычное прокатное название не совсем точно отражает суть заложенного в него послания — ведь, изначально речь идет не об абстрактном — итальянском, ирландском, еврейском, кубинском, а именно о 100% но американском гангстере. В конце концов, криминалитет — это тоже часть гражданского населения своей страны, так почему бы и им не иметь право на собственную Американскую Мечту?
Вступительные кадры задают тон всему фильму. Фрэнк Лукас, подручный «Крестного благодетеля» черного квартала Бампи Джонсона сжигает заживо человека, а спустя несколько секунд, сам благодетель аки меценат начинает раздавать бедным продукты. За весь фильм не раз и не два упомянут, что Бампи Джонсон был человек огромной души и больших принципов. А то, что иногда убивал людей — так, это ничего, главное при этом оставаться честным и справедливым. Жаль, помер рано, а не то непременно получил бы Нобилевскую премию.
После смерти хозяина, Фрэнк на какое-то время остается не удел. Однако, грязные нью-йоркские копы конфискуют силой огромного труда провезенный через границу, наркогруз, потом разбавляют его разной дрянью (это обстоятельство так же подчеркивается неоднократно) и сами его же продают. А самое ужасное: про сиречь всех святых — антимонопольную политику и честную конкуренцию, эти ретрограды даже не слышали. Но Фрэнк — парень — не промах: в противовес этим подонкам, устраивает поставки чистого и качественного товара, прямиком из Юго-Восточной Азии. Нам не однократно подчеркнут, что этот товар чистый, не разбавляется никакой дрянью, а следовательно — уровень его высокого качества налицо. Очевидно, сценаристы всерьез верят в то, что «губит людей не пиво, губит людей вода». Им невдомек, что качество таким образом, определяется лишь у стиральных порошков, у наркотиков же — все наоборот: чем товар чище — тем смертоноснее. Иными словами, Фрэнк Лукас начинает ввозить в страну чистый яд. Но стал ли он от этого плохим человеком? По мнению режиссера — нет, ведь он все время оставался честен.
А еще он просто замечательный парень: заботливый, ибо когда отказывается платить рэкетирам, то думает только о своих работниках, которым будет нечем кормить семью. Щедрый — потому что угощает ветеранов Вьетнама бесплатным героином. Настоящий семьянин — взобравшись на вершину пирамиды, он не перестает заботиться о своей многочисленной семье и престарелой матери. Все бы ничего, но все эти одолжения, семейные подарки и проч. оплачиваются жизнью других людей. Впрочем, даже когда Фрэнк убивает, он остается настоящим бизнесменом, а все преступления списываются на специфику бизнеса. Где-то конкурентам вспарывают шины, а здесь -глотки. Сознательно или нет, но образ Лукаса подается в виде очень рассудительного коммерсанта, эдакого табачного магната в мире наркобизнеса, который бросая свои смертоносные игрушки в мир людей, которых они погубят, не несет за это никакой ответственности — в конце концов, сам он на иглу (сигареты) никого не сажает. Впрочем, самому гангстеру подобная позиция вполне простительна: ведь никому не хочется думать о себе, как об убийце тысяч людей, образ простого бизнесмена несоизмеримо приятнее. Но вот то, что подобных же представлений, придерживаются и создатели фильма, по истине удивительно.
Сложно сказать, зачем Скотт вообще взялся снимать этот фильм. Первоначальным постановщиком числился Антуан Фукуа, в планах которого было поставить чернокожую версию «Крестного отца». Однако, у Скотта получился скорее фильм-микс, чередующий дословные цитаты из «Лица со шрамом», «Серпико» и «Года дракона». При этом, оригинальные картины оказываются вывернуты наизнанку: торговец героином оказывается честным парнем, и в итоге становится другом преследующего его полицейского, для того, чтобы свалить гораздо более грязных продажных копов.
«Схватки» не получается: два протагониста убирают пистолеты, обнимаются и будут еще долго ходить друг другу в гости. Серпико в итоге свалит Систему, а Тони Монтана, постарев, напишет книгу воспоминаний. Все счастливы, и подлинный враг повержен. Однако, в фильме нет ответа на вопрос: чем принципиально отличаются две порции героина, убившие детей, кроме их цены и достойного качества. Жаль: как раз его очень хотелось услышать.
Можно возразить, что в основе фильма лежит подлинная история, но и это будет неправдой. Сценарист Стивен Зейлиан выбросил за борт все неугодные факты, дабы сотворить на экране образ вполне симпатичного гангстера. Кстати, у него уже есть опыт работы с фильмами о победе частного предпринимательства — ведь, именно он, ранее адаптировал для экрана историю немецкого бизнесмена Оскара Шиндлера. Аналогии вполне очевидны: главное — не сам бизнес, главное — это деловая хватка.
Как итог, фильм оставил после себя крайне странное впечатление и море вопросов без ответов. Может, это лишь тончайший стеб над американской поп-культурой, которая настолько поклоняется людям, достигшим финансового успеха, что готова в любом бандите увидеть нового Генри Форда? Впрочем, многие люди смогут прочитать и послание попроще: думай иначе, чем другие, умей во всем находить выгоду, а самое главное — держаться подальше от продажных копов. И все у тебя получится, на чем бы ты не собирался построить свою бизнес-империю: на продаже обуви, отделке унитазов или торговле вьетнамским героином. Ведь это, Америка, сынок!
Это мечта каждого мальчишки - иметь железную дорогу и стать машинистом. У меня была такая уникальная возможность узнать, как это происходит на самом деле. Когда я был ребенком, у меня не было железной дороги, но у кого-то из моих друзей была. Так что я попал в детскую мечту и стал водителем поезда, пусть ненадолго, но тем не менее. (...)
Если вы думаете, что у Бенджамина Баттона была загадочная история, то подождите, пока не ознакомитесь с историей создания фильма, в котором Брэд Питт сыграл, возможно, свою лучшую роль за всю карьеру… (...)
Юбилейная 80-я церемония Оскар уже позади, и КиноПоиск предлагает вспомнить, как это было. Фоторепортаж состоит из трех частей: красная ковровая дорожка, церемония награждения и финальная галерея фотографий победителей Оскара… (...)
DVD, 164 руб.
DVD, 964 руб.
1.92 млн, 
1.63 млн, 
