После смерти хозяина, Фрэнк Лукас, тихий водитель гарлемского преступного авторитета, решает создать собственную криминальную империю. Его специальность — героин, который он ввозит напрямую из Юго-Восточной Азии. Лукас считает себя бизнесменом и конкурирует с другими группировками по всем правилам рыночной экономики, предлагая более качественный продукт по более низкой цене. Зарабатывая миллион долларов в день и придерживаясь однажды установленных для себя правил игры, он становится идолом для всего Гарлема, но по следам Фрэнка уже идёт Ричи Робертс — редкий для Нью-Йорка образец честного полицейского, ненавидимого коллегами.
Антуан Фукуа должен был поставить фильм в 2004 году. Дензел Вашингтон и Бенисио Дель Торо должны были сыграть главные роли. Однако проект был положен на полку за месяц до начала съёмок.
Один с главных претендентов на «Оскар-2007» этого года. Пока что.
5 декабря 2007 | 02:11
Фильм, о котором я узнал не так уж и давно и который не так рекламировали, как «Трансформеры» или какой-нибудь другой фильм, все же, есть одним с наиболее успешных и интересных картин этого года. Однозначно, главный претендент на звание лучшего фильма года от известного режиссера имеет все шансы стать не только хитом, но и классикой. Встречайте, «Гангстер»!
Начнем с оценки фильма, ведь это самое главное — рейтинг. Большинство людей может даже и не знают о выходе такого фильма, все же, актеры, которые снимаются в фильме — просто убийственные. Именно из-за великой троицы фильм становиться известным, даже больше, нежели просто известным. Трио с хорошей идеей, отличным, хотя очень сокращенным и убогим, на первый взгляд, названием становиться культовым в своем жанре и привлекает все больше и больше поклонников жанра криминал. Так и есть, именно сейчас, понятие криминального фильма — понятие не очень огромных кассовых сборов, но понятие хорошего актерского дуэта и хорошего сценария, поскольку только год назад вышел уж очень похожий фильм «Отступники», такого же любителя кино академии Скорсезе с выигрышным актерским составом.
Не будем сравнивать два разных фильма, поскольку они точно разные. Итак, продолжим с хороших моментов. Фильм — вовсе не боевик, что радует сердце, но и не блокбастер, на который ты должен идти в кинотеатр. Спокойный, немножко вялый фильм (на первых порах), который приятно смотреть. Сюжет — очень хорош. А Скотт сумел добавить к фильму очень хорошую атмосферу старины и очень отличную игру актеров. Все, как бы, так крутиться вокруг нескольких героев, как бы все так плоско — наркотики, бизнес, мафия, но оно выглядит на очень высоком уровне. Большой, очень большой плюс к работе режиссера.
Понравилась очень спокойные действия фильма, которые не приводят зрителя ни к слезам, ни к чему-нибудь другому. Просто немножко интригующие и интересные сцены. Хотя, если смотреть весь фильм, то можно сказать, что первая часть фильма — спокойная и вообще без волнений. Вторая же часть — детектив-триллер с элементами боевика, которая все более и более накалывает обстановку, чем ближе к финалу. Особенно понравились все сцены с участием Дензела Вашингтона. Просто великолепная игра актера. Кроу тоже не отстает, но его герой — карьерист-детектив, а Фрэнк Лукас — главный бандит, его действия зритель воспринимает, как идеально плохие, но в законе, законе взяток.
Думаю, если перейти к плохим сторонам фильма, то здесь их почти нет, если их вообще нет. Скотт сумел сделать идеальный фильм легкого криминала, при этом, особенно уделяя внимания личной жизни героев и их роботе. Вот это я и назову главным минусом. Очень много внимания уделяет режиссер именно жизни, личной жизни Лукаса. Мало сделок, мало погони, все как бы выглядит немножко плоско. Хотя б немножко боевика и интриги — все было бы ОК, но, мне кажется, выкрутить с такого сюжета что-то оригинально новое, практически невозможно. Но «Гангстер» выглядит, как хорошо смазанная криминальная драма.
Надо было б немножко сказать и о главных героях. Кроу и его герой Ричи Робертс — карьерист, детектив, в которого на уме — слава, деньги и еще раз внимание. Ему не везет в личной жизни, но Ричи главное — робота и карьера. Поэтому, герой Кроу выглядит намного проще, нежели Лукас. Сам герой Вашингтона Фрэнк Лукас, типичный бандит, криминальный босс; наверное, его личность простая, но режиссер и сам Вашингтон сумели полностью показать нам жизнь Лукаса со всех сторон — и с хорошей стороны и с плохой. Зритель уж сам решает, что ему больше симпатичнее — «хороший» Лукас или же «плохой». Как это не было, все же, Дензел сумел сыграть свою роль на очень хорошем уровне.
Понравилась концовка фильма, хотя ее можно было хорошенько и намного лучше раскрутить. Казалось, что режиссеру не хватает времени для того, чтоб все показать. Можно было, хотя бы вкратце, показать, как отнеслись к Лукасу в тюрьме или что-то в этом роде. Но и так фильм хорош и от него я хуже вообще не ожидал.
Некоторые есть сходства фильма с другими фильмами жанра криминал. Те самые «Отступники», «Крестный отец» и «Лицо со шрамом». На фоне двух последних шедевров мирового кино (с первым тоже не спорю — шедевр!), «Гангстер» выглядит вовсе по-другому, но Ридли Скотт ставит стандарт сегодняшнего криминального фильма, которого будут поддерживаться и еще несколько лет. Может быть, я б назвал фильм «Гангстер» «Крестным отцом» нашего поколения (первая часть трилогии), поскольку «Гангстер» рассказывает о криминале 70-х годов, как, в свою очередь, рассказывается в «Крестном отце» о криминале 1945—55 годов. Может, через годов этак 25—30 выйдет еще один криминальный фильм с очень хорошим актерским составом, в котором уже будет идти рассказ о первой половины XXI века. Будем ждать…
У фильма есть все — хорошая режиссура, отличный актерский состав, великолепная игра актеров, саундтрек и все, что надо для такого фильма, фильма мирового класса. Пожалуй, «Гангстер» легко сумеет прорваться в лидеры и взять все, что можно, даже звания самого лучшего криминального фильма, но только первого десятилетия нашего века.
Гангстерский фильм и вестерн — два главных ноу-хау, которые когда-то подарила миру Америка. Без этих двух жанров кинематограф был бы гораздо более скучной затеей. Но время идет, поколения меняются, классики стареют и умирают, а вместе с ними грозятся отойти в мир иной и те великие традиции, подарившие столько прекрасных минут трепета и восхищения. И вот Ридли Скотт, вдоволь набаловавшись мелодрамой, вдруг вспомнил, что из всех мэтров гангстерской драмы в своем уме и трезвой памяти остался лишь Маэстро Скорсезе, и решил помочь большому делу и попробовать себя в этом непростом жанре.
Нет, никакого революционного шедевра и жанрового эталона здесь не получилось, да и получиться не могло. Это невозможно, точно так же как сейчас невозможно появление романа сопоставимого скажем с «Братьями Карамазовы». Сейчас другая эпоха, другие ценности и другие люди. И то, что нынче делает Мартин Скорсезе всего лишь гениальное исключение уникальное по своей сути, а не дух эпохи как это было 30 лет назад. Поэтому рассчитывать на что, Ридли Скотт снимет нового «Крестного отца» было попросту глупо, особенно учитывая тот факт, что Скотт ничего подобного делать, не собирался.
Ридли Скотт оглядываясь на Классиков, не в коем случае не напрашивается на сравнение с ними (хотя по возрасту и академическим заслугам вполне мог на это претендовать) он просто проявляет себя блестящим рассказчиком, знатоком признанных канонов и изрядным перфекционистом. И если говорит о визуальной составляющей, то здесь и правда
Скотт сотворил истинный шедевр. Нью-Йорк здесь выглядит так, словно сейчас 73-й год и где-то неподалеку один начинающий режиссер снимает фильм под странным названием — «Злые улицы». Но, пожалуй, и помимо блестяще воссозданной эпохи, режиссера есть за что похвалить.
Да и вообще, если быть честным, явных слабых мест в картине попросту нет, и в нашу бедную на шедевры эпоху, этот фильм вполне может претендовать на место саги года. Но как я уже говорил Скотт просто блестящий профессионал и знаток канонов, а не творец, живущий ради своих творений. И он снял «Гангстера» не потому что сердце повелело, а потому что возможность позволила, и продюсеры помогли. И этот момент «высокого профессионализма» в картине заметен слишком хорошо, чтобы обмануть истинных любителей жанра. Примерно тоже можно сказать и об исполнителей главных ролей.
Бесспорно, Дензел Вашингтон прекрасно играет и лучше его Фрэнка Лукаса едва ли можно выдумать. Но и Вашингтон, и сам Лукас выстроены в этом фильме не так, как в свое время делалось с Вито Корлеоне и Тони Монтана. И мне кажется, что именно в этом кроется проблема Вашингтона — он чертовски хорош, но далеко не гениален. А мы люди избалованные классическими ролями Де Ниро и Пачино других результатов принять не можем.
Но друзья мои при всех явных и надуманных недостатках пропускать такой фильм, ни в коем случае нельзя. Потому что а) это один из главных фильмов года (недавно объявленные номинации на «Золотой глобус» это подтверждают); б) это один из лучших фильмов за всю карьеру неплохого режиссера Ридли Скотта; в) и наконец это попросту хороший гангстерский фильм. А хороший гангстерский фильм в широком прокате, как и хороший вестерн, это всегда праздник.
Вспоминая, что недавно в прокате прошел очень хороший вестерн «Поезд на Юму» нельзя не снять шляпу перед Расселом Кроу, который и в том вестерне, и в этой гангстерской саге исполнил две великолепные роли.
За последние годы, многие жанры начали откровенно загибаться. Конечно, в любом жанре выходили интересные картины, но все-таки немалая часть фильмов выходила разовой и без внутреннего мира (особенно горячо мною любимые триллеры). Жанр криминальной драмы, прогнивающий из-за постоянного копирования Тарантино и Риччи, за последние годы умудрился пополниться как минимум одним шедевром — «Отступниками» Мартина Скорсезе, который не стыдно поставить в один ряд с шедеврами Френсиса Форда Копполы («Крестный отец»), Брайана Де Пальмы («Лицо со шрамом») и Уолтера Хилла («Джонни-Красавчик»). Сегодняшний фильм «Гангстер» лично я прямиком отправляю на ту же полочку, что и вышеупомянутые фильмы.
Ридли Скотт, классик мирового кинематографа, «экспериментатор движений вверх-вниз», человек, отлично чувствующий себя в любом жанре, удивил меня вновь. По-моему, криминальную драму он снимает впервые. Но первый блин комом не получился. «Гангстер» — это, пожалуй, нечто новое в этом жанре. Новое хотя бы потому, что фильм про черных.
История фильма повествует нам о двух историях сразу — о Фрэнке Лукасе и Ричи Робертсе. А если точнее, о становлении их жизненных путей. Первый превращается в самого крутого гангстера Нью-Йорка, а второй — в элитного служителя закона, причем не без «помощи» первого.
Фрэнк Лукас — человек, живущий (по большему счету) по принципу «все, что есть у человека — это его семья и чувство собственного достоинства» (как сказал Айс Ти в «Чужой территории»), безо всяких моральных проблем переправляет наркотики в гробах, погибших во Вьетнаме солдат, последовательно превращается в самую главную криминальную шишку города, обставляя всех конкурентов. Притом использует все ресурсы по полной — братья, как главные помощники, работает на себя, не любит делиться со всеми, кто попросит. Ну а Ричи Робертс — истинный коп и никакой семьянин. Готов сдать собственного напарника-нарка, сдать миллион непомеченных купюр в полицию, но забыть про семью, про собственный дом.
Постановка у фильма шикарная, атмосфера передана отлично, Ридли Скотт не подвел. Я вообще люблю ретро-тематику, поэтому смотрел фильм с удовольствием. Все тут подобрано в соответствии со временем, начиная от музыки и заканчивая одеждой. Актеры — молодцы, особенно мне Дензел Вашингтон понравился. Музыка тоже понравилась, особенно то, как она подобрана. Сперва, в течении фильма играет фанк и соул, одни из основных направлений тех лет, а когда показывают 91й год, начинают играть Public Enemy, являющие собой факт прихода нового времени, когда улицы Нью-Йорка изменились, и гангстеров стало еще больше…
Как вы, надеюсь, поняли, фильм меня впечатлил. Радует, что криминальные драмы по сей день выходят самого высокого качества (в отличие от триллеров). Хвала Ридли Скотту, никогда не выпускавшему проходных картин…
Хороший фильм. На уровне. Многие здесь уже отметили, что он продолжает хорошую традицию новых гангстерских фильмов, начиная «Отступниками» Мартина Скорцезе (хотя мы все знаем, что Скорцезе ветеран, тем не менее «Отступники» свеженький образец гангстер-муви).
Безусловно Рассел Кроу и Дензел Вашингтон на высоте, на их типажах и построена вся концепция фильма. Но мне хотелось бы отметить следующее: помимо них, в фильме еще занята целая плеяда деятелей хипхопа. Но не в качестве композиторов, а в качестве актеров.
Отмечать буду по возрастанию (авторитету и значимости) идут T. I. — молодая звезда хипхопа, который говорит Фрэнку Лукасу, что мол, так и так, я не хочу быть бейсболистом, а хочу быть как ты, самым крутым.
Потом идет Common — талантливейший персонаж из Чикаго, чья музыка не может оставить равнодушным, НО здесь он предстал только актёром.
Ну и наконец RZA, великий и ужасный. Нет смысла перечислять все его регалии, но для людей далеких от хипхопа, я все же отмечу: саундтреки к первому «килл биллу» Тарантино и «псу призраку» Джармуша сделал именно он. Он везде числится композитором, но здесь он актёр. И его роль здесь неоднозначна.
Вопреки всем стереотипам, и в отличие от своих коллег по цеху, он играет полицейского. И не просто полицейского, а спецагента из, только что открытого, отдела по борьбе с наркотиками — DEA (по сути отечественный госнаркоконтроль, является аналогом, т. к. создан, как отдельное ведомство, что в идеале должно исключать коррупцию, как нам и показал Ридли Скотт)!
Не секрет, что агенты DEA и прочие сотрудники, частенько упоминаются в творчестве рэперов далеко не добрым словом, а тем более в творчестве Wu-Tang Clan, главарём которого является RZA. Поэтому я был слегка ошеломлен, увидев RZA в таком амплуа.
Кстати для внимательных зрителей, когда RZA впервые появляется в кадре, на его плече красуется его клановая татуировка — надпись RZA внутри буквы» W «) Возможно это недоработка, киноляп или, как там еще это называется, но татуировка Wu-Tang Clan в 1968 году, к тому же у агента DEA, смотрится очень неожиданно.
Ридли Скотт вновь показывает класс. Его уровень и мастерство восхищают, и хотя история про чернокожего наркобарона 70-х Фрэнка Лукаса идет два с половиной часа и там почти нет боевых сцен, фильм не нагоняет скуку. Хотя и не потрясает. Тандем Дензел Вашингтон/Рассел Кроу очень хорош, а Кроу вообще стал почти любимым актером Скотта: вместе они уже несколько фильмов сняли и ещё собираются.
Могу сказать, что это добротная детективная драма про поединок полицейского и преступника — вечная тема в криминальном жанре кинематографа. Другое дело, что дотянуться до вершин жанра Скотт не смог, например, «Схватка» Майкла Манна осталась недосягаемой для него высотой. Он крепкий профессионал, но на протяжении просмотра меня не покидало ощущение, что автору сам фильм был не очень интересен. Он его сделал на мастерстве, но без вдохновения. Холодноватый фильм получился. И тем не менее интересный.
Посмотрев эту отличную ленту, я лишний раз убедился в народной мудрости — старый конь борозды не портит!
Ридли Скотт снял классический гангстерский триллер. Под словом классический имею в виду фильм о реальности, пусть и немного приукрашенной. С осмысленным сюжетом, интересными и реальными персонажами, размеренным и последовательным повествованием. Смонтирована картина качественно и без современных эффектов, что, лично меня, очень порадовало, так как надоело уже в экране видеть застывшие физиономии, показываемы с разных углов, и мелькание разрозненных кадров, после которого не понятно, что произошло, и глаза болят.
Главные герои — оба незаурядные личности. Полицейский с крутым нравом, не берущий взяток. И безжалостный, кровожадный наркоторговец, ведущий жизнь благочестивого и набожного аристократа.
Персонаж полицейского (Рассел Кроу) очень напоминает героя драмы «Серпико». Он верит в силу закона, хочет справедливости, неподкупен и из-за этого он изгой в полиции. Моральная и физическая сила этого героя вызывает глубокое уважение. Он один против всего мира и несправедливости.
А, Дензел Вашингтон исполнил в этом фильме роль сложного человека наркобарона. В нём сочетаются рассудительность бизнесмена, звериная жестокость, добродетельность в семейной жизни и слепая ярость к неугодным. Этот персонаж вызывает к себе разные чувства, но больше всего страх.
Сюжет фильма интересен, захватывает с первых минут. Действия развиваются динамично. Не смотря почти на 2,5 часа повествования, скучать вы не начнёте. К тому же фильм основан на реальных событиях, и это делает просмотр ещё более интересным.
Отличный фильм. Советую всем любителям криминальных драм.
'Ты можешь быть успешным - у тебя будет много врагов. Можешь быть неудачником - будет много друзей!'
15 ноября 2007 | 08:50
На что люди только не готовы пойти ради сверхприбыли, несущую «сладкую» жизнь. Одни готовы убивать. Другие готовы торговать тем, что убивает. Главный герой фильма «Гангстер» совмещает в себе эти жуткие качества ради лёгких денег, которые способны поднять его криминальный авторитет в таком жестоком мире как Гарлем.
Параллельно войне, которую он ведёт на улицах самого страшного района в Нью-Йорке, США ведёт войну с Вьетнамом. Тогда герой решает нажиться не только на горе своих соседей, но и на горе родной страны ради своего и семейного блага. Он начинает провозить наркотики в гробах, отведённых под погибших солдат. Этого дьявола способен остановить лишь честный и неподкупный человек, роль которого в обществе отведена под отстаивание прав государства от таких зверей. Добро и зло в очередной раз встречается в поединке, на этот раз — в поединке умов.
Этот фильм интересен своей подлинной историей, на которой он основан. Эта лента повествует о первом темнокожем гангстере, сумевшем завоевать всемирную славу в виде криминального авторитета. Отлично прописанный сюжет, повествующий рост и падение империи этого гангстера, не утомит зрителя даже при длинном хронометраже картины. Это кино стоит смотреть всем любителям гангстерского жанра.
Необычная история необычного гангстера Фрэнка Лукаса началась в тот день, когда на его руках умер «крестный отец» Нью-Йорка Бампи Джонс, о котором бывший шофер и телохранитель позже скажет: «Бампи был джентльменом среди джентльменов и убийцей среди убийц». Через несколько недель после смерти покровителя Лукас отправляется в Банкгок, где знакомится с наркоторговцами и налаживает канал поставки чистейшего героина в гробах с телами американских солдат, погибших во Вьетнаме. С учетом того, что новоиспеченный бизнесмен покупал килограмм товара по 4200 долларов, а продавал уже по 50 тысяч, то никому неизвестный на тот момент пролетарий быстро становится тем самым гарлемским бароном, принесшим на улицы негритянского гетто дешевый, но качественно талый наркотик.
Тем временем бывший морской пехотинец — неплохой, в целом, мужик Ричард Робертс объявляет войну беззаконию и коррупции. И хотя невозможно верить тому, чему верит Ричи: в честное общество, в соблюдении прав и человеческих законов — именно этот бровастый дядечка, чьи жизненные принципы с рождения были намертво зарифмованы с гражданским долгом и справедливостью, сумеет проследить финансовую цепочку и добраться-таки до главного босса…
В отличие от ближайших мастодонтов кинематографа — Копполы, Спилберга, Скорсезе и Сержио Леоне — обладателю специального приза Каннского кинофестиваля, оскараносцу и просто гению фантастики Ридли Скотту за неполные 70 лет не хватало разве что удостоверения киноклассика и ленты, которой суждено со временем зацементироваться в классических образец, достойных сокровищницы мирового кинематографа. И если его последнее творение American Gangster — это и не та вовсе лента, то уж, друзья, явный претендент.
Удивительно — еще год назад фильмография маститого режиссера безумно напоминала хронику какого-то разогнавшегося паровоза, неумолимо летящего к крутому обрыву, а самого автора обвиняли в том, что он впал в безоблачную сентиментальность и растерял былую хватку. Но после оглушительного провала «Хорошего года» Скотт словно прозрел, понял, что время пришло и нужно, и носорогом попер напролом. Как результат, снова нащупал путь создания великолепных картин и отдал «Гангстеру» больше сил, чем любому другому своему детищу. Хотите — верьте, хотите — нет, но лично я назову именно «Гангстера» лучшим фильмом года и лучшей гангстерской картиной последних десяти лет.
В драматургическом смысле это даже не столько эпос про мафию, сколько заданная в координатах традиционно громоздкого жанра психологическая драма про Гарлем 70-х и про характеры. Настоящее идеологическое соперничество на манер скорсезовских «Отступников», только без крысиных забегов в тыл, а просто с инсценировкой внутреннего душевного конфликта двух главных героев. У одного всю жизнь были руки по локоть в крови, но у него был свой кодекс чести, еще он регулярно ходил в церковь и был прилежным семьянином, другой — с остервенением отстаивал во имя мира во всем мире каждую букву закона, но постоянно изменял жене, да и вообще был крайне неважнецким отцом для своего родного сына.
Здесь ситуация как с пылью в доме. Ее обычно стараются убрать, протереть со всех видных мест и начистить до блеска. И когда уже, кажется, что все убрано и вылизано, то всегда остается укромное местечко, где и пыль-то и не заметили. Эти веяния в картине хорошо иллюстрирует постоянное присутствие монохромных архивных вставок про Вьетнам на периферии повествования. По ходу сюжета герой Рассела Кроу вынужден замалчивать информацию, что наркотики шли в штаты по трупам погибших военных, поскольку это информация в сравнении с 9-часовыми выпусками новостей будет также неприятна как скопившая пыль за громоздким отполированным шкафом. Тем не менее — Скотт, как в лучшие скорсезовские времена («Казино», «Славные парни»), никого не уличает, не осуждает и никому не выносит вердикта. Фрэнк Лукас продавал героин, зарабатывал миллионы и шмалял в висок нечистым на руки партнерам — значит он плохой? Скорее всего, но он всегда любил близкий и уважал окружающих его людей — уже одно это заслуживает уважения к персонажу Дэнзела Вашингтона.
Ридли Скотту очень повезло. Очень. После того, как в 2000 году журнал New York Magazine опубликовал интервью с Лукасом, историей чернокожего наркобарона в разной степени интересовались и Оливер Стоун, и Антуан Фукуа («Слезы солнца»), и Терри Джордж (Отель «Руанда»). Но расставлять точки, запятые и ударении в сценарии Зэйллиана, который видимо пишет свои скрипты только заглавными буквами (на его счету Список Шиндлера, Банды Нью-Йорка), доверили именно Скотту. В общем, режиссер оказался в нужном месте, в нужный момент и с нужным материалом.
Несмотря на беспощадный хронометраж, скрупулезно выстраиваемую монументальность, неторопливое повествование и отсутствие привычных для жанра стрелялок (впрочем, все же одна есть, но и та в конце), «Гангстер» смотрится как какой-нибудь сериал «Друзья», то бишь взахлеб. Но вопросы Скотт задает прямо по Балабанову «в чем сила брат» — в деньгах или в правде? — и тем самым производит просто-таки обескураживающее впечатление.
Совершенно отточенная режиссура, кинематографическая нервозность, блестящий сценарий, оригинальное стилистическое исполнение, сумасшедший саундтрек и харизматичные актеры — всё это замешано в идеально точных пропорциях. Напряженно, драматично, и удачно по драматургии. Пожалуй, это один из сильнейших кинорелизов новейшей истории. Я верю, «Гангстер» ворвётся в уютное место, где хранятся лучшие картины. По крайней мере, у нового фильма Скотта есть вероятность канонизации, а шансы в ротации потенциальных оскароносцев чрезвычайно высоки.
1968 год, США. После смерти авторитетной шишки мафии, трон занимает преданный помощник Фрэнк Лукас. С помощью своего плана и вспомогательной высокой ступеньки, он начинает поставлять в город крупными партиями героин. Наркотик начинают рвать с руками, благодаря отсутствию примесей и низкой цене. Фрэнк Лукас начинает купаться в деньгах, у него в жизни появляется совершенно всё: любовь, деньги, друзья, враги не только с криминальной стороны, но и из департамента полиции. Отдел специальных расследований, и Ричи Робертс, являющийся в корне законопослушным полицейским, намереваются раскусить план перевозки наркотика и заключить наркобарона за решётку.
После неожиданного провала «Хорошего года», Ридли Скотт решил встать с колен на ноги. Он выбрал интересный и всем известный хороший актёрский состав, взял многим приятную атмосферу прошлых классических лет, сел за режиссёрский стул и снял «Гангстера». Не буду прикасаться к «Крёстному отцу», не бойтесь… Вся затея режиссёра не могла бы получиться провальной, благодаря его навыкам. Ведь он умеет снимать, он отлично и безошибочно напичкал фильм атмосферностью 70-х: тачки, музыка, одежда и прочие мелочи, залпом, проглатывающиеся и не дающие насытиться… буду совершенно не удивлён, увидев этого режиссёра в руках держащего блестящий Оскар за этот блестящий фильм не важно в какой номинации.
Так же можно без серости и туманности объявить «Гангстера» лучшим криминальным фильмом года, это заявление полностью оправдается после просмотра. Хорошо, что режиссёр даёт делать выводы зрителю, он ни на что не намекает, просто пересказывает, и даёт каждому ухватиться за что-то своё. И любовь, и предательство… всё там есть, перечислять бессмысленно, лучше 1 раз посмотреть, чем 100 раз услышать. Такое кино надо видеть, ведь Ридли Скотт всё же не каждый день снимает фильмы, а кинотеатры не каждый день прокручивают великолепные ленты, которые вполне возможно войдут в историю кино. Редли Скотт вновь на коне!
Голливуд, кажется, нащупал еще один, доселе не разработанный сюжет в скудной американской истории. Что само по себе похвально. Действительно, сколько можно уже множить супергероев и клонировать древних римлян с греками. Правда, совсем новой эту тему не назовешь — на фильмы про гангстеров истрачены сотни километров кинопленки. Но наркобарон Фрэнк Лукас и неподкупный полицейский Ричи Робертс — не «славные парни» начала XX века. Их история случилась буквально вчера — в 70-ые. И на большой экран попала впервые.
Фильм получился весьма недурен. Вот только не купитесь на рекламу, будто «Гангстер» претендует на роль второго «Крестного отца». И намек прокатчиков на «Однажды в Америке» смешон. Не смогли авторы выстроить новую эпическую сагу. Получилась история двух «белых ворон», чуждых своим стаям. Полицейский не берет взяток и сдал в контору миллион неучтенной налички. А бывший шофер наркобарона, выстраивает свой бизнес не «по понятиям», а по законам экономики.
Первый набирает команду и начинает охоту на «крупную дичь». Второй перевозит тонны героина в гробах солдат, погибших во Вьетнаме, и жестоко карает всех, кто портит торговую марку его самого чистого и дешевого порошка. В два с половиной часа экранного времени вместилось многое: семейные перипетии обоих героев, политика, война, мельчайшие приметы времени, вроде только что изобретенной и микроволновки (которую надо «доставать» по блату).
Рано или поздно, наши герои должны были встретиться. В историях про ковбоев и настоящих итальянских мафиози, с такой встречи один обязательно уезжает под музыку, «которую он уже не слышит». Но на экране — 70-е годы. Герои измельчали. Торгашеский дух отравил их кровь. Гангстер уже не стреляет в полицейского, он его пытается купить. Но в результате сам продается, за обещание уменьшить тюремный срок.
Впрочем, посадив гангстера, полицейский тут же нанимается к нему адвокатом. А правительство, купив у гангстера признательные показания, оплачивает этот счет досрочным освобождением. И, кажется, там кто-то еще кому-то продался…
«У системы нет сердца. Некуда вонзить нож», — напутствовал молодого гангстера умирающий крестный отец. Молодой его услышал.
Студия Columbia приобрела права на ремейк английского минисериала Red Riding и ведёт переговоры со сценаристом Стивеном Зэйлляном, чтобы тот перенёс историю на американскую почву. Режиссёром студия видит Ридли Скотта. Разумеется, сериал превратится в полнометражный фильм. (...)
Юбилейная 80-я церемония Оскар уже позади и КиноПоиск предлагает вспомнить как это было. Фоторепортаж состоит из трех частей: красная ковровая дорожка, церемония награждения и финальная галерея фотографий победителей Оскара… (...)
1.92 млн. 
1.63 млн.
