После смерти хозяина, Фрэнк Лукас, тихий водитель гарлемского преступного авторитета, решает создать собственную криминальную империю. Его специальность — героин, который он ввозит напрямую из Юго-Восточной Азии. Лукас считает себя бизнесменом и конкурирует с другими группировками по всем правилам рыночной экономики, предлагая более качественный продукт по более низкой цене. Зарабатывая миллион долларов в день и придерживаясь однажды установленных для себя правил игры, он становится идолом для всего Гарлема, но по следам Фрэнка уже идёт Ричи Робертс — редкий для Нью-Йорка образец честного полицейского, ненавидимого коллегами.
Антуан Фукуа должен был поставить фильм в 2004 году. Дензел Вашингтон и Бенисио Дель Торо должны были сыграть главные роли. Однако проект был положен на полку за месяц до начала съёмок.
Необычная история необычного гангстера Фрэнка Лукаса началась в тот день, когда на его руках умер «крестный отец» Нью-Йорка Бампи Джонс, о котором бывший шофер и телохранитель позже скажет: «Бампи был джентльменом среди джентльменов и убийцей среди убийц». Через несколько недель после смерти покровителя Лукас отправляется в Банкгок, где знакомится с наркоторговцами и налаживает канал поставки чистейшего героина в гробах с телами американских солдат, погибших во Вьетнаме. С учетом того, что новоиспеченный бизнесмен покупал килограмм товара по 4200 долларов, а продавал уже по 50 тысяч, то никому неизвестный на тот момент пролетарий быстро становится тем самым гарлемским бароном, принесшим на улицы негритянского гетто дешевый, но качественно талый наркотик.
Тем временем бывший морской пехотинец — неплохой, в целом, мужик Ричард Робертс объявляет войну беззаконию и коррупции. И хотя невозможно верить тому, чему верит Ричи: в честное общество, в соблюдении прав и человеческих законов — именно этот бровастый дядечка, чьи жизненные принципы с рождения были намертво зарифмованы с гражданским долгом и справедливостью, сумеет проследить финансовую цепочку и добраться-таки до главного босса…
В отличие от ближайших мастодонтов кинематографа — Копполы, Спилберга, Скорсезе и Сержио Леоне — обладателю специального приза Каннского кинофестиваля, оскараносцу и просто гению фантастики Ридли Скотту за неполные 70 лет не хватало разве что удостоверения киноклассика и ленты, которой суждено со временем зацементироваться в классических образец, достойных сокровищницы мирового кинематографа. И если его последнее творение American Gangster — это и не та вовсе лента, то уж, друзья, явный претендент.
Удивительно — еще год назад фильмография маститого режиссера безумно напоминала хронику какого-то разогнавшегося паровоза, неумолимо летящего к крутому обрыву, а самого автора обвиняли в том, что он впал в безоблачную сентиментальность и растерял былую хватку. Но после оглушительного провала «Хорошего года» Скотт словно прозрел, понял, что время пришло и нужно, и носорогом попер напролом. Как результат, снова нащупал путь создания великолепных картин и отдал «Гангстеру» больше сил, чем любому другому своему детищу. Хотите — верьте, хотите — нет, но лично я назову именно «Гангстера» лучшим фильмом года и лучшей гангстерской картиной последних десяти лет.
В драматургическом смысле это даже не столько эпос про мафию, сколько заданная в координатах традиционно громоздкого жанра психологическая драма про Гарлем 70-х и про характеры. Настоящее идеологическое соперничество на манер скорсезовских «Отступников», только без крысиных забегов в тыл, а просто с инсценировкой внутреннего душевного конфликта двух главных героев. У одного всю жизнь были руки по локоть в крови, но у него был свой кодекс чести, еще он регулярно ходил в церковь и был прилежным семьянином, другой — с остервенением отстаивал во имя мира во всем мире каждую букву закона, но постоянно изменял жене, да и вообще был крайне неважнецким отцом для своего родного сына.
Здесь ситуация как с пылью в доме. Ее обычно стараются убрать, протереть со всех видных мест и начистить до блеска. И когда уже, кажется, что все убрано и вылизано, то всегда остается укромное местечко, где и пыль-то и не заметили. Эти веяния в картине хорошо иллюстрирует постоянное присутствие монохромных архивных вставок про Вьетнам на периферии повествования. По ходу сюжета герой Рассела Кроу вынужден замалчивать информацию, что наркотики шли в штаты по трупам погибших военных, поскольку это информация в сравнении с 9-часовыми выпусками новостей будет также неприятна как скопившая пыль за громоздким отполированным шкафом. Тем не менее — Скотт, как в лучшие скорсезовские времена («Казино», «Славные парни»), никого не уличает, не осуждает и никому не выносит вердикта. Фрэнк Лукас продавал героин, зарабатывал миллионы и шмалял в висок нечистым на руки партнерам — значит он плохой? Скорее всего, но он всегда любил близкий и уважал окружающих его людей — уже одно это заслуживает уважения к персонажу Дэнзела Вашингтона.
Ридли Скотту очень повезло. Очень. После того, как в 2000 году журнал New York Magazine опубликовал интервью с Лукасом, историей чернокожего наркобарона в разной степени интересовались и Оливер Стоун, и Антуан Фукуа («Слезы солнца»), и Терри Джордж (Отель «Руанда»). Но расставлять точки, запятые и ударении в сценарии Зэйллиана, который видимо пишет свои скрипты только заглавными буквами (на его счету Список Шиндлера, Банды Нью-Йорка), доверили именно Скотту. В общем, режиссер оказался в нужном месте, в нужный момент и с нужным материалом.
Несмотря на беспощадный хронометраж, скрупулезно выстраиваемую монументальность, неторопливое повествование и отсутствие привычных для жанра стрелялок (впрочем, все же одна есть, но и та в конце), «Гангстер» смотрится как какой-нибудь сериал «Друзья», то бишь взахлеб. Но вопросы Скотт задает прямо по Балабанову «в чем сила брат» — в деньгах или в правде? — и тем самым производит просто-таки обескураживающее впечатление.
Совершенно отточенная режиссура, кинематографическая нервозность, блестящий сценарий, оригинальное стилистическое исполнение, сумасшедший саундтрек и харизматичные актеры — всё это замешано в идеально точных пропорциях. Напряженно, драматично, и удачно по драматургии. Пожалуй, это один из сильнейших кинорелизов новейшей истории. Я верю, «Гангстер» ворвётся в уютное место, где хранятся лучшие картины. По крайней мере, у нового фильма Скотта есть вероятность канонизации, а шансы в ротации потенциальных оскароносцев чрезвычайно высоки.
Немолодой уже чернокожий бандит Фрэнк Лукас (Вашингтон), до недавнего времени бывший правой рукой хозяина Гарлема Бампи Джонса, обнаруживает себя нетрудоустроенным. Либо они тебя, либо ты их — закон джунглей, озвученный уже в бесчисленном количестве картин про трудную жизнь гангстеров. Этот вопрос становится для Фрэнка как никогда актуальным, о чем на втором часу действие он любезно нам напоминает: «Either you „re somebody, or you ain «t nobody.“ В активе у него не только решимость подняться над всеми, но и навыки, которые он почерпнул у своего наставника. Фрэнк точно знает, что ему надо делать и как себя вести, чтобы дойти до цели.
На другом фокусе находится полицейский Ричи Робертс (Кроу), честный, но вовсе не праведник, которому измена жене не видится большим грехом. Он делает свою работу, ни разу не усомнившись в том, что правильно, а что нет. Оттого его, вполне вероятно, очень не любят коллеги. И в городе, где покупается все, именно честного Робертса назначают главой нового подразделения по борьбе с наркобизнесом. Наркобизнес это фактически один человек — Фрэнк Лукас, который ввозит первосортный героин в гробах из Вьетнама, и продает по цене столь низкой, что конкурентов ему не находится.
Конкурентов не находит и Ридли Скотт, взявшийся за картину в жанре криминального кино. Ведь, если забыть «Отступников», в этом жанре уже давно занимаются исключительно выдумыванием неожиданных ходов и сюжетных решений, забыв о смысле, который должен быть за ними. Нам, в общем, повезло, что проектом заинтересовались сценарист Заллиан (или Заллян) и режиссер Ридли Скотт, вместе с которым пришел Кроу. Без таких имен, продюсеры не дали бы 100 млн. на фильм, казалось бы, исключительно интересный чернокожей аудитории.
В большинстве гангстерский фильмов основной интерес режиссеров и сценаристов состоит в закрытом сообществе, которое официально называют организованной преступностью, а в народе мафией. По сути, мафия является государством в миниатюре: та же монополия на насилие и контроль над территорией. Мафия, также как государство, применяет силу только в крайней ситуации. Люди ищут поддержку именно у бандитов, когда государству и обществу они не нужны. Преступность является неотъемлемой частью человеческого общества не оттого, что люди такие плохие. Нет, оно нужно нам по нескольким причинам: во-первых, позволяет законопослушным гражданам видеть, что же считается нормой, а что отсутствием ее, и, во-вторых, криминал является социальным лифтом.
Происхождение Фрэнка Лукаса не оставило ему практически никакого шанса достичь чего-то в законных сферах жизни, и он пошел по единственно возможному пути. Американская мечта — наваждение, от которого нелегко отказаться, и ты сделаешь все возможное, чтобы ее достичь. Заллиан и Скотт показали нам преступность, как часть общества, где мэр Нью-Йорка может находиться в одной комнате с боссами мафии и бандитами из Гарлема. И это не упрек Нью-Йорку в частности и США в целом — с тем же успехом подобное происходит в любой другой стране мира. Эта, несущественная на первый взгляд, деталь и отличает «Гангстера» от, например, «Крестного Отца» или «Лица со шрамом». Коппола практически полностью заинтересован мафией, а Де Пальма — становлением главного героя. Скотт же касается этих тем лишь поверхностно, оставляет их на периферии зрительского внимания. И путь Фрэнка наверх, и его попытки создания из своей семьи подобия итальянской мафии рассказаны кратко.
Все, что интересно, Скотту — это преступность и общество, и симбиоз, который они создают. Преступность вечно будет разъедать общественное устройство (Фрэнк Лукас), а общество будет одновременно поддаваться (продажные копы), и противостоять этому (Ричи Робертс). Два главных героя — лишь функции. Их собственный путь режиссеру не интересны, оттого мы и узнаем о них столь мало по меркам жанра. Но есть фильмы, как про гангстеров, так и про честных копов — давайте смотреть их. Скотту интересны сами явления, а не отдельные личности и истории. Хочется верить, что «Американский Гангстер» войдет в список фильмов, обязательных для просмотра. Зрителям нужно такое кино, которое не восхищается подлыми бандитами и честными копами, а заставляет задуматься о природе преступности и мафии. Маленькой подсказкой служит название — Американский Гангстер. Обезличенное и обощенное, оно точнее всего отражает суть фильма.
Ридли Скотт смог то, что не удалось Скорсезе, а именно спрятать идеи за красивой картинкой. «Отступники» восхищают исполнением, но оставляют ощущение пустого фильма. «Гангстер» тоже вызывает восторг своей формой: уверенная режиссура, отменные актеры, идеальный сценарий, отличный саундтрек и спокойный монтаж, который лучше всего подходит для этой картины. Все это можно сказать и о фильме Скорсезе, но фильм, как все знают, должен быть большим, чем сумма составляющих частей. Про «Отступников» этого, увы, не скажешь.
Премьера фильма «Гангстер» для меня была самой ожидаемой в этом году. Фильм, бесспорно хорош, в классическом стиле, с соблюдением всех правил и канонов данного жанра.
Хотя, как многие уже высказали свои мнения, фильм можно было снять и лучше. В первую очередь, мне не понравилась развязка и финал всей этой длинной истории. Среди плюсов сразу отмечу игру двух антиподов, двух лидеров, двух необычных людей. Дензел и Рассел своим участием в этом проекте подтвердили свой статус, то, что они его не повысили — другой вопрос, ибо высшее головы себя не показал никто.
Боюсь рискнуть, что в виду отличного старта в прокате, да и симпатии Академии Кино к Расселу Кроу и Дензелу Вашингтон, «Гангстер» может стать самой номинированной картиной в этом году, но, как я уже высказался, мнения Кино Академии и мое — не совпадают.
Около года назад, во время просмотра «Отступников» я получил для себя новое криминальное кино, высококачественное коих давно не было (тогда я ещё не смотрел «Двойные рокировки»), сегодня же вновь наткнулся на превосходную криминальную драму «Гангстер» Ридли Скотта. Если мой любимый жанр также будет выдавать по одному классному и несколько обычных криминальных фильмов в год, я ещё много лет вперёд буду доволен.
Менявшийся на протяжении многих лет, руками таких авторов как Тарантино и Ричи криминальный жанр должен был когда-нибудь измениться. И не удивительно, что стали выходить такие добротные, но всё-таки одноразовые истории как «Альфа Дог» или «Козырные тузы», и если бы не Мартин Скорсезе, который ещё верен традициям жанра, можно было бы заказывать памятную доску с моей печалью. Только вот и товарищ Ридли Скотт решил перенести нас в 70-е годы Нью-Йорка, когда уже почти сотню лет существовала итало-американская мафия, и неожиданный успех нигера удивлял всех, когда Коппола снимал свой криминальный шедевр…
Разумеется, все так и тянутся сравнить «Гангстера» с «Крестным отцом». Не стоит этого делать, т. е. не стоит сравнивать идеи режиссёров. Всё-таки такое кино как «Крестный отец» занял свою нишу в истории кино, этот фильм и есть эта история кино, нет «Отца» нет кино, он практически идеал для жанра. Вот только Коппола со Скоттом снимали совершенно разные фильмы. Гениальный Френсис Форд с гениальным автором Марио Пьюзо и с гениальными актерами, на которых лет 40—50 держался и держится весь Голливуд, показывал зрителю внутренний мир криминальной организации и внутренний мир её руководителей — семьи.
Скотт же, который, как и его братец, любитель снимать зрелищное кино, основывал свой сюжет не, сколько на противостоянии главных героев, сколько на становлении их и их организаций. Скотт не показывает ситуацию, с какой либо из сторон, не пытается возвысить полицию или принизить преступный мир, он просто хочет показать, как же это произошло. Видимо для этого во время съемок консультировался не с кем иным как со своими «персонажами» с настоящими Фрэнком Лукасом и Ричи Робертсом, которые не противостояли (а становились) в те годы, и поэтому легко нашли общий язык позже.
Если рассуждать с позиции противостояния то, конечно, можно орать не оригинально (особенно вспоминая «Схватку»), вообще-то оригинально, в том отношении, что кинематограф добрался до черных братьев, до тех самых гангстеров, снял фильм о тех, кто еще, будучи нигерами дал возможность ходить со стволами нынешним афроамериканцам, открыл им дверь в мир криминала. А то вроде о Коза-Ностра фильмов тьма («Крестный отец», «Славные парни», «Готти» и многое другое), о кубинце есть («Лицо со шрамом»), об ирландцах время от времени выходят («Состояние исступления», «Отступники»), недавно и до русской мафии добрались («Порок на экспорт»), а в свое время о еврейской мафии были фильмы («Багси», «Лански»). Черных же на первый план пытались выводить, но им то и дело приходилось отходить на задний план, как в «Короле Нью-Йорка», в «Гангстере» же итальянцы сзади.
Было неожиданно увидеть киношного Джона Готти Арманда Ассанте в «Гангстере», по сути, в той же роли, только удивления вызывало, как легко итальянец из своей организации 100 лет руководившей большей частью мафии в городе так легко пошёл на уступки, вроде как мотивом для него служили деньги, предложенные Фрэнком Лукасом, но будь итальянец агрессивнее сам бы мог всё под себя подмять. В этот период истории Аль Капоне в гробу перевернулся.
Другое дело, что Лукас покупал всех, становился не только хозяином квартала, но и королем Нью-Йорка, как и большинство из руководителей разных организаций за счет наркотиков. Работая на себя ему было бы сложно не завоевать столь большой авторитет, что нам Ридли Скотт и показывает — становление гангстера! С момента смерти Бампи Джонсона Фрэнк видимо сам, может по последней просьбе покойного, решил захватить всю торговлю наркотиками под себя, высокое качество, низкая цена, конкуренты просто не выдерживают такого.
Авторы фильма умело делают ставку на этот период жизни героя, он только встает на ноги, здесь его персонаж самый интересный, и персонаж пользуется этим в полной мере. Для того чтобы имя стало работать, нужно сначала это имя создать, а лучшая тактика внушение страха, по этому рецепту Фрэнк и поднимается, хладнокровно расправляется с конкурентами, использует циничный способ доставки груза наркотиков в страну, и всем платит, подтягивает своих родственников в бизнес. Создает свою семью, которой мог бы позавидовать любой из конкурентов Вито Корлеоне, конечно, до семьи Корлеоне клану Лукаса далеко.
Скотт не видит необходимости раскрывать членов семьи Лукас, обозначает, кто есть кто, показывает тех, кто на что способен, и аргументирует это эпизодом, когда племянник Фрэнка признается ему о том, кем бы он хотел стать, только вот стать таким же, как дядя Фрэнк не так легко. Будучи известным бандитом нельзя подавать новому поколению отрицательный пример, но черная гангста на улицах США встает всё выше и выше, из-за таких как Фрэнк Лукас.
Дензел Вашингтон всего второй раз на моей памяти воплотил на экране отрицательный персонаж, первым был детектив Алонзо, само собой. И между этими образами актёра нет ничего общего, энергичный и импульсивный Алонзо принесший актёру Оскар отличается как минеральная вода от кока-колы, от расчетливого и сосредоточенного Фрэнка Лукаса. Вашингтон же неподражаем, где надо улыбка, где надо злость, актёр уверенно воплощает на экране свой образ, и держит на себе свой кусок фильма.
Во время становления мафиози в фильмах разных лет многие актёры воплощали уверенные образы, показывая и развивая свой характер на экране. Столбом тут является, Вито Корлеоне в исполнении Роберта де Ниро, который воплотил на экране человека идущего вперёд с одной целью — взойти на трон. Майклу Корлеоне было легче. Исполненный Аль Пачино Тони Монтано ничем не уступает работе Де Ниро, его герой также шёл по к своей цели своим путём, а актер это показывал. Фрэнка Лукаса ставит на один ряд с ними нельзя, но фильм «Гангстер» с претензиями на культовость, пусть в нём противостояние героев также очевидно, как и их становление и каждый зритель сам для себя решает какой из путей героев ему интереснее.
Кроме того, и мир полицейских в криминальных фильмах не уступает миру преступников, для меня эталоном всегда был Комиссар Катания, люблю Сицилию. В Голливуде же в «Неприкасаемых» герой Костнера противостоял самому Аль Капоне, «Секреты Лос-Анджелеса» открыли миру ещё нескольких отличных копов мастеров своего дела (Кроу там помните, конечно же). О полицейских кино-героях 70-х вроде детективов Буллит, Коломбо и грязном Гарри умолчим, остановимся на персонаже Рассела Кроу Ричарде Робертсе, который здесь олицетворяет всю чистоту полицейского мундира.
Герой принципиальный, спокойно готов вывести на воду любого грязного копа, даже своего напарника, честный парень без конца изменяет жене, что тоже можно объяснить снятием стресса от тяжелой работы. Проще говоря, это настоящий герой, не подкупный и честный (не семейный, в общем). Легко бегает от простого детектива до шефа отдела по борьбе с наркотиками, оттуда в прокуроры, оттуда в адвокаты. Этакая игра с самим собой: я его отслежу, его же засужу и освобожу — я тоже так хочу.
Рассел Кроу в очередной раз сыграл с разумом, выбрав потенциально успешный персонаж, и если Вашингтон смотрится куда эффектнее, то Кроу куда выигрышнее. Пока рано говорить об Оскаре, но, увидев эти два имени в списке номинантов в одной номинации, я не удивлюсь, хотя и судить о том выиграет ли кто-то из них, не стану. Зато с легкостью скажу, что Вашингтон не получит Оскар, из-за простых причин: в прошлом году выиграл черный, Вашингтон неоднократно игравший хороших ребят уже за плохого получал Оскар, да и после успеха прошлогоднего «Отступников» «Гангстера» будут придерживать.
В прошлом году, выбрав обыкновенный фильм «Хороший год» Кроу скорее проиграл, но и там старался играть, здесь же не обязательно… Да-да, то о чём многие говорили до выхода фильма, мол, кино будет держаться на актёрском дуэте, не оправдалось на сто процентов, кино с такой историей с любыми актёрами не проиграло бы. Актёры стараются — факт, но Скотт не промах, фильм его!
Выстроил сюжет таким образом, что он смог захватить всё внимание и создать напряжение. Разделил картину на два фильма, где сюжеты Кроу и Вашингтона добрых два часа пересекаются по минимуму, и которые сами по себе не затерялись бы. Идеально воссоздал атмосферу 70-х, не зря сравнение с «Крестным отцом» идёт без конца, только не на уровне раскрытия мафиозной структуры, а на уровне напряжения и атмосферы в фильме.
О том, как жила, США во время войны во Вьетнаме нам показывают очень часто, и проблема наркомании стоит в таких фильмам впереди, и Р. Скотт, своим фильмом показав две структуры, оставил место очередному слову: наркотики зло. Проблему можно показывать по-разному: с иронией по Тарантино, с билетом в этот мир по Гиллиаму или же раскрывая этот бизнес изнутри по Ридли Скотту (по Скорсезе ранее).
Вместо традиционного: «Нет наркотикам», Скотт хочет сказать «Нет наркобизнесу!», поэтому такое извращенный способ доставки наркотиков как в солдатских гробах используется в картине, основанной на реальных событиях. Кроме этой идеи автор также немного касается мысли, что дружба возможно между любыми людьми, и эта возникшая по жизненному сюжету дружба, должна убедить тех, кто всё ещё считает, что кино о противостоянии, что они не правы. Да друзья мои, вы не правы, непосредственно противостояние есть, но оно для протокола, оно не несет в себе ценности, помните это.
Смущающий кого-то хронометраж проносится не заметно, я бы с радостью посмотрел эту историю в два раза длиннее, это история рассказана интересно, здесь не нужна стрельба, динамика имеет место быть и без резких скачков, что очень удивительно. Возможно, мне так показалось только из-за любви к жанру, но я за эти 2,5 часа не зевнул, не нажал на паузу. Очень жаль, что кино у нас ещё не выходит, но я пойду на него первым, когда оно всё-таки доберется до наших экранов, оно того стоит, чтобы авторы положили себе в карман и наши кровные.
Не знаю уж станет ли кино легендарным вроде работ Скорсезе, Копполы и Де Пальмы или наряду с «Отступниками» даст новый толчок для развития жанра в традиционном ключе. Не знаю, потому что сложно судить, что будет там, в будущем, зато знаю, что фильм мне понравился, и я не обхожусь словами для галочки нормальное кино, как некоторые которые потом после неуспеха фильма на Оскаре будут искать в нём минусы. Я свою оценку охарактеризую так:
Мощный фильм! Сюжет из нескольких линий, развивающихся независимо и пересекающихся только к концу, при этом персонажи каждой линии прорисованы до мелочей.
Герои не сделаны по стандартным лекало: мафия не занимается исключительно мочиловым, а у копов тоже бывают чувства. Создатели не заостряют внимание только на главных персонажах, но и показывают их окружение, при этом каждый из окружения обладает своими качествами. Д. Вашингтон сыграл просто супер, создав (не копируя) образ чернокожего крестного отца, а Кроу в противовес ему образ копа, во времена тотальной коррупции, которому тяжело, но долг обязывает не брать взятки и продолжать нести службу. И напрасно думать, что в фильме нет действия.
Действие везде! Сами персонажи, их развитие от простого гангстера до босса мафии, от полицейского под прикрытием до руководителя спецподразделения, все эти трансформации происходят на фоне простых житейских проблем и радостей, это делает фильм еще более реалистичным и заставляет сопереживать персонажам. Хотелось бы также отметить хорошую работу оператора: много крупных планов, нет дерганий и резких переходов даже в сцене пальбы четко видно кто в кого.
Буду краток — фильм нисколько не оправдал ожиданий. В плюсы можно занести только техническую сторону, но в наше время этим никого уже не удивишь, бюджет в 20 миллионов уже считается дешевкой, так что красивая обертка в данном случае остается лишь упаковкой и не более.
Про многочисленные недочеты и нестыковки скурпулезно упоминать не стану, уже столько по этому поводу сказано. Вроде фильм-то немаленький по времени, а тем не менее хваленый Скотт так и не смог показать и объснить, как это так легко и просто чернокожий стал вдруг номером первым в этом бизнесе — вот вроде его только что самого пинали, а стоило завалить одного обидчика, как жизнь сразу наладилась! Ни мести, ни вопросов о убийстве — ничего. Зато нам половину экранного времени показывают тупую болтовню и ненужные события.
Какие могут быть сравнения с «Крестным отцом», если фильм этот снят просто как нечто разрозненное, хорошее сравнение — рэперский клип. Красивые картинки и ничего больше. Атмосферы вообще нет в фильме, он не держит зрителя, я несколько раз порывался выключить, а также были попытки погрузиться в сон, потому как происходящее на экране оставляет равнодушным.
Как это любят в Америке — показать все прелести преступной жизни, когда человек наживается засчет чужого горя, чужих смертей — высший класс! Давайте все так делать! Они конечно подспудно дают-таки понять, что черные, как ни крути, в массе своей тунеядцы и преступники, но это так завуалировано, что веет просто какой-то пропагандой такого образа жизни.
В общем, ничего в фильме меня не заинтересовало — примитивный сюжет, существенные огрехи в подаче материала и просто детский финал фильма в моих глазах ставят его в ряд с многими фильмами, которые «не дотягивают». Одноразовое кино, которое забудут уже через пару лет.
Скажу сразу: я всегда был почитателем фильмов подобного рода, тяжёлых фильмов с непростым сюжетом. Да ещё и когда этот сюжет основан на реальных событиях — становится вдвойне интересней. Ну, согласитесь, куда круче смотреть фильм, события которого происходили и в реальности. Это цепляет! Взять, к примеру «Техасскую резню бензопилой»: типичный ужастик о полоумном недоноске, который режет всех подряд налево и направо. Казалось бы, всё обыденно, но фильм-то основан на реальных событиях 1972 года в Техасе.
Что ж, а теперь непосредственно о «Гангстере». Фильм порадовал не только хорошей режиссурой в лице Ридли Скотта, но и актёрским составом. Помимо «любимого» актёра Ридли Скотта Рассела Кроу, в фильме главную роль исполнил Дензел Вашингтон. Вообще хочется сказать, что эти двое, без двух минут, мэтры современного кино очень здорово сыграли и вместе смотрелись как-то органично и даже круто! Дензел с фамилией столицы США сыграл Фрэнка Лукаса, криминального авторитета в конце 60-х — начале 70-х годов. Стоит отметить, что Фрэнк Лукас всегда отличался тем, что не любил конфликтовать с копами, не светился, и даже в чём-то был благородным, этаким «Робином Гудом» Гарлема 70-х годов. Об этом свидетельствуют его благотворительные акции в дни благодарения. Однако, это не говорит о том, что у него не было характера. Как раз наоборот: Фрэнк Лукас — типичный гангстер со всеми выливающимися из этого обстоятельствами, холодный и жестокий, которому ничего не стоит хладнокровно пристелить ненавитсного ему человека. Всему этому он научился у своего босса, своего «крёстного» отца Бампи Джонса. После смерти Бампи, Фрэнк Лукас начинает свой бизнес, торговлю наркотиками, и как истинный гангстер ведёт борьбу за влияние на территориях Гарлема.
Параллельно развивается судьба и другого героя фильма — Ричи Робертса, в исполнении Рассела Кроу. Ричи Робертс — добросовестный полицейский, верно служащий своей стране, являет собой истинного борца с преступностью и коррупцией (сейчас таких и при дневном свете с фонарём не сыщешь). Жизнь этих героев и события, которые их окружают, рано или поздно должны были свести их вместе…
Не сказать, что фильм из разряда «культовых», но любителям мафиозных, да и просто хороших жизненных боевиков, к просмотру настоятельно рекомендуется! Лично мне фильм очень понравился!
Однозначно открыл для себя ещё один шедевр от Ридли Скотта. Гангстерский детектив эпохи конца 60-х начала 70-ых годов с Вашингтоном и Кроу в главной роли пополнил мои избранные фильмы. Такие фильмы надо смотреть, вникать, разбирать, удивлятся, переживать, открывать для себя что-то новое, неизведанное и попросту наслаждаться жизнью актёров в этом кино, в которое улетаешь с головой. Лично мне после финиша картины захотелось пересмотреть начало, так как теперь всё стало на свои места и понимаешь, что к чему и кто есть кто.
Американский гангстер — фильм о становлении в криминальном бизнесе бывшего водителя одного из авторитетов Гарлема — Фрэнка Лукаса. После смерти своего учителя, босса Бамби Джонсона Фрэнк, по воле судьбы, раздумывает план, как срубить в этом мире бабла и с помощью чего. Так как Америку захлеснула волна героиновых наркоманов Фрэнк решает сделать деньги на этой «белой гадости». Фрэнк приезжает лично в Бангкок к производителю. Без постовщиков и посредников он из Бангкока через военных (а в ту пору шла война во Вьетнаме) переправляет товар прямиком в США и жизнь закипела: коттеджы, дорогие шубы, золото, рестораны — Фрэнк перебросил всю свою семью в огромную виллу, выбрал в жёны красавицу из Коста-Рики. Но как бывает, в каждой бочке мёда, есть ложка дёгтя, когда ты добиваешься успеха — у тебя автоматически возникают недруги, за всё надо платить…
Полицейский Ричи Робертс, которому доверили дело по выявлению наркобандюги очень честный коп, который плюёт в спину коррупции (при виде его, вспоминается герой Сергея Светлакова из «Нашей Раше») — ему и поручено раскрыть весь альянс нарко-бизнеса в Нью-Йорке. Он и станет шлагбаумом Фрэнку Лукасу.
Фильм очень атмосферный, великолепная игра Дэнзэла Вашингтона, очень сильный, грозный, жестокий, самоуверенный, авторитетный, спокойный — таким мне и представляется криминальный гангстер, на которого не обращают внимание, он как бы в стороне от происходящего, вспоминаются его слова: «Кто орёт громче других, тот слабее всех». Рассел Кроу — человек-закон, человек, который не взял никому не пренадлежащий миллион долларов. Второстепенные роли, тоже все запоминающиеся — это и многочисленные братья Фрэнка Лукаса, и подчинённые Ричи Робертса.
Очень сильное кино, после просмотра до сих пор перед глазами Дензел Вашингтон с его белозубой улыбкой и словами: «Брат мой». Человек, который сделал себя сам, за счёт своей жестокости и принципиальности. Очень запомнилась сццена, когда семья Лукаса сидит за большим столом со множеством разных блюд, все шикарно одеты, у всех золотые часы, бриллиантовые кольца и параллельно показывают наркоманку, которая колится героином и умирает от передоза, а сзади её ребёнок сидит — вот мол, каким путём эти деньги достаются — очень сильная сцена.
Реально шедевр, с реально актёрами. Дэнзэл Актёрище с большой буквы, а Скотт Режиссёр с большой буквы.
Дензел Вашингтон в роли первого в истории темнокожего наркобарона — красив и убедителен.
И пусть таблоиды пишут о том, что в фильме наврали о «реальных событиях» больше, чем использовали фактов, — кино получилось классное.
Наркотики в гробах американских солдат, голые женщины на сортировке, огромные дома, вся семья Фрэнка Лукаса в «бизнесе», жена-королева красоты, оружие, шиншилловые шубы, бой Мохаммеда Али…
У Вашингтона получился шикарный персонаж, многогранный, харизматичный, — пусть даже ни черта не похожий на реального Лукаса, по мнению его современников, так как по фильму он еще и внимательный, заботливый к своей семье, душевный временами, и вызывает больше симпатии у зрителя, чем половина полицейского управления.
Настоящий же Лукас не сдавал коррумпированных копов, а лишь расправлялся со своими подельниками, — но фильм был бы неполным без такого нюанса, и тогда роль Рассела Кроу была бы менее значимой.
Он изобразил в фильме Риччи Робертса, честного копа, посвященного своей работе настолько, что отдает государству конфискованный миллион долларов, не украдя ни цента. Он гоняется за преступниками, пока в его личной жизни полный бардак, но так уж всегда складывается у профессионалов…
Говорить о фильме можно долго. Но я хочу подчеркнуть, что для меня, по сути, дело было вовсе не в криминальном сюжете, не в соответствии документальным фактам, а в чудесной игре двух «бомб» — Вашингтона и Кроу.
Съемки масштабного эпика по поэме Джона Милтона «Потерянный рай» были назначены на январь 2012-го. Однако режиссеру Алексу Пройасу придется подождать: студии Warner и Legendary Pictures приостановили работу над фильмом с целью пересмотра бюджета. (...)
Это мечта каждого мальчишки - иметь железную дорогу и стать машинистом. У меня была такая уникальная возможность узнать, как это происходит на самом деле. Когда я был ребенком, у меня не было железной дороги, но у кого-то из моих друзей была. Так что я попал в детскую мечту и стал водителем поезда, пусть ненадолго, но тем не менее. (...)
Юбилейная 80-я церемония Оскар уже позади, и КиноПоиск предлагает вспомнить, как это было. Фоторепортаж состоит из трех частей: красная ковровая дорожка, церемония награждения и финальная галерея фотографий победителей Оскара… (...)
1.92 млн, 
1.63 млн, 
