Герой и героиня этой истории расстались полгода назад после семи лет совместной и вполне счастливой жизни. Они расстались, обнаружив, что между ними лежит непреодолимая, глубочайшая пропасть абсолютного непонимания и не знания друг друга.
Это произошло неожиданно и в тот момент, когда они, казалось бы, пришли к грани, за которой их маленькая вселенная должна была расшириться до бесконечных размеров. Стоило допустить нечто, что казалось забавным экспериментом и произошло великое крушение. Боль вместо единения. Одиночество вместо понимания. Хаос вместо гармонии.
Они расстались, но они не могут существовать друг без друга. И тогда они решают встретиться. Эта встреча, скорее всего, последний шанс исправить непоправимое. В их распоряжении всего десять часов, за которые они пытаются открыть друг другу то, что они не решались открыть за те семь лет прожитых вместе.
В этой ленте 58-летнего Ивана Дыховичного, которую вполне можно было бы посчитать его «опусом 8 1/2» (если учитывать ещё и студенческие короткометражки), кажется, есть всё, что надо для «модного опуса», однако нет главного — дыхания (а уж о «лёгкости» и не приходится мечтать). Увы, вместо того, чтобы проникнуться запутанной любовной историей, в которой даже нет желания разбираться, кто и кому кем приходится, а тем более — выяснять, было ли всё это на самом деле, просто скрашиваешь просмотр поиском точного определения для рецензии всего лишь в одно слово. И оно должно звучать так — «бездыханно».(... читать всё)
Совершенно не поняла сюжетной линии. Фильм красивый, выразительная музыка, но вот сюжет… Режиссер явно переоценил зрителя, а, может, замахнулся на снобистки-эстетствующий фильм, но переоценил свои силы и не справился. При обсуждении на «закрытом показе» мне ближе всего показалось мнение писателя Полякова (сравнивает фильм с дипломной работой выпускника ВГИКа). Но все же это фильм Дыховичного, и нельзя не заметить звоночков с его прошлых картин, например «Копейка».
Режиссёр Иван Дыховичный фильмом « Вдох- выдох» претендует на роль некоего эстета в области внутреннего мира человека и человеческих взаимоотношений(некое подобие, а-ля Бергман- Антониони).
Пересказывать сюжеты таких «психоопусов» не имеет смысла, так как эти фильмы слишком индивидуальны и предназначены не для широкого, а для конкретного зрителя. При просмотре фильма каждый находит что-то для себя.
Взаимоотношения между героями развиваются медленно и монотонно. Иван Дыховичный пытается исследовать глубину чувств своих героев, их внутренний мир, их внезапно вспыхнувшие страсть и любовь…Но надо признать, следить за всем этим очень скучно и малоинтересно.
Пространственные монологи вперемешку с воспоминаниями и фантазиями киногероев несколько утомляют. Несмотря на вялое развитие сюжета, в фильме всё же есть два интересных «но».
Первое и основное — прекрасная операторская работа Максима Осадчего. Работы этого оператора подкупают своим профессионализмом(вспомним хотя бы фильм Фёдора Бондарчука «9 рота»). Максим Осадчий очень удачно использует крупные планы, варьирует игрой света и тени.
Камера медленно скользит по лицам актёров, останавливается, что, естественно, ещё глубже подчёркивает характеры героев. Не могу не отметить великолепно снятые эротические сцены. Кинокамера Осадчего ненавязчиво, без всякой пошлости, с некоторой долей вуайеризма (как бы игриво приоткрывая занавеску, за которой страсть, похоть, секс)скользит по обнажённым телам героев.
При просмотре этих сцен я ловил себя на мысли, а ведь есть сходство съёмок подобных сцен у Витторио Сторраро(«Последнее танго в Париже») и Питера Бижу(« 9,5 недель»). Это ли не признание того, что Максим Осадчий поднимается до уровня настоящих мастеров операторского искусств.
Второе — неплохая игра актёров. Порой даже удивляешься тому, что в этой «кинонудности» актёры выглядят убедительно и даже интересно. Екатерина Волкова, Ольга Дыховичная, Игорь Миркурбанов вносят индивидуальные краски в характеры своих героев, заставляя переживать и сочувствовать происходящему на экране.
В целом же фильм получился скучным и неинтересным (ещё раз подчёркиваю, фильм индивидуален).
«Я впервые за долгие, долгие годы не почувствовал себя одиноким. Просто не успел почувствовать. Похоже в этом и есть высшее проявление любви…"
Фильм об этом. Об одиночестве любви, о безвыходности чувств, о боли двух безумно любящих людей. Боли — от той самой любви, которая «съела» их, обезоружила, перекрыла кислород, подарила самое большое счастье в жизни.. Счастье, которое обернулось самым большим страданием.
Удивительное. Фильм построен на диалоге двух главных героев. Вы когда-нибудь пробовали рассказать своему самому близкому человеку всю свою жизнь? Все радости и обиды, главное и второстепенное, моменты, события, знакомства… Рассказать все, что связывает вас с этим человеком? За 10 часов, они узнают друг друга заново, договаривают недоговоренное и недосказанное раньше, ворошат свое совместное прошлое, как будто ища там выход, спасение от настоящего. Эти двое давно уже оторваны от реальности, потеряны от действительности, не только психически, но гораздо сильнее. Кажется, что они могут жить только друг с другом, только в друг друге..
Вот именно это — становление частью друг друга — приводит героев к стене непонимания, страха, схождению с ума. Когда два человека настолько растворяются друг в друге, это, наверное, очень страшно. Они перестают жить самостоятельно, своими проблемами, своими чувствами, своей головой. Им кто-то хочет помочь, они как-то ищут выход — каждый по-своему, но одинокого безысходно, они страдают и причиняют боль другим. И как последний шанс обрести утерянное, они встречаются, в этом диалоге двух близких, но таких далеких людей. В этом их самом последнем и важном разговоре.
Вдох-выдох. Вдохни и найди себя. Выдохни уже новым человеком.
Как часто этого не хватает.
Поразительно мудрая и красивая работа. Волкова и Миркурбанов просто невероятно сыграли то самое, недосказаное и неуловимое, что не найти даже в самых умных речах, на кои фильм отнюдь не беден. Бесподобная операторская работа, очень чувственно и живо всё снято, словно только протяни руку да потрогай. Фильм очень взвешенный (но не мелочный), неторопливый, отчего может и показаться кому-то скучным. Большое кино.
Кто-то называл этот фильм «Горем от ума». И я, подумав немножко, да вдохнув полной грудью, — не могу не согласиться.
Этот фильм не любви, когда дыхание перехватывает при взгляде на близкого человека, при мысли о нем.
Этот фильм не о сексуальных экспериментах, когда сердцебиение учащается, а вдыхаешь все чаще, забывая выдохнуть.
Что тогда?.. Он о боли, которая разрывает легкие при единственной попытке вдохнуть…
Я очень прониклась этим фильмом. Потому ли, что периодически сама ощущаю эту боль, от того ли, что знаю — от нее не излечишься, — потому что любовь, не знает диагнозов и лекарств, она либо оживляет тебя, либо убивает.
«Но лучше уж так сдохнуть, чем никого никогда не любя…»
Есть красивое и горьковатое на вкус стихотворение А. Ахматовой:
Есть в близости людей заветная черта,
Ее не перейти влюбленности и страсти, -
Пусть в жуткой тишине сливаются уста,
И сердце рвется от любви на части.
…………………………………………………………
Стремящиеся к ней безумны, а ее
Достигшие — поражены тоскою…
Теперь ты понял, отчего мое
Не бьется сердце под твоей рукою.
Этой болезненностью, сдавленным, закрашенным нездоровьем для меня напитано все пространство у И. Дыховичного.
«Быть такими счастливыми, так переплестись друг с другом, стать такими близкими, когда ничто не истинно, кроме единственного — один в другом — и вдруг заблудиться, растеряться, искать в пустыне тропинки, которые никогда не пересекутся»
Она, блуждающая и заблудшая. Он, мечущийся и запутавшийся. Голые серо-зеленые стены, пустое жилище — причал страдания.
Здравствуйте! «Вера — это мое имя»
«Михаил — это мое имя»
Будем говорить. В углах страх, хватающий за живое. Удушающая, ледяная рука его — на горле. Дрожь. Рассыпающиеся мозаики слез. Откровенны с собой и друг другом. Самосознание. Спокойное достоинство и честность, как на смертном одре.
Потерянность и обреченность. И снова — достоинство, с которым глядят в лицо палачам на рассвете.
Они — палачи друг друга. Открытость собственных чувств для другого — их казнь. Каждое слово умерщвляет иллюзорность былой чистоты. Они друг для друга сотканы из открытий. Которые тяжелы; от каждого передергивает внутренности и трудно дышать; невыносимо осознать, еще страшнее — понять.
«Я на это наткнулась случайно и с тех пор все как будто больна…»
Разговор — череда непрекращающихся монологов. «Я.. мне было. . помню.. почувствовал.. я так хочу… » Каждое пересечение их — заглушаемый истошный вопль.
«Как будто бы железом, обмокнутым в сурьму, тебя вели нарезом по сердцу моему…» Любовь, вмешанная в боль; боль, вмешанная в любовь.
Ее обнаженная голова — содранная кожа, оголенные провода. Страшно прикоснуться, мучительно, но невозможно этого НЕ сделать.
«Я сейчас слышу твой крик. Я сейчас кричу сама. Как же нам услышать друг друга?..»
Они обменялись переливающимися, ранящими стеклянными шарами удовольствий друг друга. Удовольствия, которое противоречиво, противоправно, вопреки.
Он узнает о нечаянной сладости проданных поцелуев; о мощной волне, накрывающей при вслушивании в шелест чужих рук по ее коже. О ее границах закрепощения и раскрепощения.
Она узнает о тягости чистоты; о постоянном наличии бездвижной пустоты в его разросшемся сердце, сознании; о поисках секунд, фонтанирующих ощущениями; о жутком, ни с чем не сравнимом удовольствии губить кого-то, разрушать, убегать, разрывать. О его границах закрепощения и раскрепощения.
Можешь водить железом по стеклу, можешь выдавить себе глаза, можешь зашить белой ниткой уши. Все неизменно. Я все равно останусь такой/таким, какой/каким сюда явилась/явился: настоящей/настоящим, страдающей/страдающим, живой/живым..
Нет мужчины и женщины! Какое там… Есть два человека, прошедшие крещение откровением.
Не имела ни мальейшего представления об этом фильме и режиссере, но посмотрев «Вдох-выдох» хватаю малейшие крупинки информации о нем. Он захватывает целиком, ощущение «а что дальше?» меня не покидало.
Актеры играли настолько завораживающе реалистично, что мои глаза частенько блестели от слез. Я думаю, это лучший показатель того, что фильм стоит того, чтобы его смотреть. Если кино пробуждает в тебе какие-то чувства, заставляет думать, сопереживать героям, находить в них себя, то можно смело сказать, что оно хорошее.
Также поддерживаю общее мнение о великолепной работе оператора и звукорежиссера! Звуки пианино просто разрывают душу на части!
Единственное, что мне не очень понравилось это обилие обнаженки, хотя и очень красиво снятой.
Так получилось, что смотрела Вдох-выдох после Копейки.
Ощущение первое: необыкновенно красивая картинка. Лица, пейзажи, крупные и дальние планы. Максим Осадчий безусловно талантливый оператор.
Ощущение второе:светлый образ проститутки. Красивая, холеная, хорошо одетая. В общем избранная.
Ощущение третье: на каждые пять минут фильма слишком много психоанализа. До такой степени много, что выворачивает нутро и хочется выключить. Начинается отторжение картины. Разговоры двух взрослых людей больше похожи на диалог двух подростков, врущих друг другу. Нет между ними точки соприкосновения.
Ощущение четвертое: на словах — «Было у меня две рубашки…» — начался истерический хохот. Зачем и к чему? Это продолжение Копейки или визитная карточка мастера? Желание выключить нарастает.
Ощущение пятое: Любовный треугольник — он, она и ее подружка, вызвал скорее недоумение, чем интерес. Чувствуется фальшь и неестественность.
Ощущение шестое: Хорошие, интересные актерские работы не вяжутся со сценарием. Как будто все разрознены, и сценарист не смог собрать их воедино.
Вывод: досмотрела до конца сугубо из уважения к Дыховичному и его прошлым работам. Вдох-выдох вымотал и нагрузил. Очень жаль.
«То безумное наслаждение, когда понимаешь, что губишь чью-то жизнь, вот чего мне наверное не хватало в моём втором счастливом браке…»
Когда я посмотрела этот фильм в первый раз, уже где-то с середины картины, мне показалось, что слишком много похоти в нём присутствует. А когда под конец, на экране появились кадры нетрадиционной ориентации, то я ясно почувствовала, что автор картины уже загнул куда-то не в ту линию.
Я пересматривала этот фильм десятки раз, наверное, всё же пытаясь понять его смысл. Я ясно поняла, что в этом фильме главный герой Миша очень чувствительный парень, и в течении всего фильма он показывает как он постигает всю глубину пережитых им чувств и это здорово, ему удаётся высказать их, поделиться с нами. Но мне кажется, что этот фильм не о настоящей любви, а лишь о чувствах, которые переживают многие из нас, но герои картины не бояться их показать и быть максимально откровенными. Они живут чувствами, о чём-то разумном в этом фильме говорить трудно, и всё же я смотрела этот фильм практически не отрываясь, восхищаясь игрой актёров и тем, что в фильме всё максимально настоящее — подъезды, машины, разговоры, сами люди, во всём этом в течении всего фильма, нет ни капли фальши, всё настолько искренно и открыто и это не может оставить кого-то равнодушным. Зритель сочувствует своим героям, он им симпатизирует, но на мой взгляд, эти безумные глаза Миши, больше напоминавшего не совсем здорового человека, уже начинает напрягать по-крупному.
В целом, фильм понравился, он способен вдохновлять и понимать, где эгоизм, а где настоящая любовь.
Мне кажется, что вы увидите мир Стругацких по Бондарчуку. Мы постарались создать свой мир Саракша, показать своё видение мира братьев Стругацких и передать свой взгляд на мир «Обитаемого острова(...)
