Действие фильма происходит в СССР в 1949 году. В подмосковной шарашке Марфино учёные-зэки работают над заказом самого Сталина — аппаратом секретной телефонии. Перед главным героем Глебом Нержиным стоит тяжёлый нравственный выбор: служить ненавистному ему режиму или променять счастье тёплой шарашки на тюремный этап Гулага.
В СССР когда-то изготавливали подарочные наборы с открытками: виды Сталинграда, Ленинграда и т. д. Доступные населению, стоили копейки, легко помещались в карман и выполняли незамысловатую пропагандистскую функцию. Так вот, сериал Глеба Панфилова напоминает мне именно такую стопку с открытками.
В чём вообще проблема — хотя для некоторых «национальная особенность» — русского кино? (Да и не только кино, если честно). Мы почему-то считаем, что содержание окупает всё остальное. Что стоит взять тему посложней и описать её предложениями подлиннее — и мы получаем произведение искусства! Причём, формула эта у нас везде: хоть в музыке, хоть в кино, хоть в литературе. О художественных средствах (которые в каждой области, между прочим, свои) мы словно знаем лишь понаслышке и неряшливо машем на них рукой. Потому что мы все ой какие духовные и просветлённые.
Вот есть книга «В круге первом» — сюжета в ней с гулькин нос, но на то она и книга. Книге не стыдно состоять из бесплотных размышлений или лирических отступлений. Вся прелесть слов в том, что они текут как бы сами собой, не обязательно подразумевая под собой действие.
Переносить «В круге первом» на плёнку — задание, скажем так, не из лёгких. Потому что кино — это всё-таки движущиеся картинки. Режиссёр не может позволить себе просто поставить камеру и снимать, как люди чешут языками. (А если может — то он должен быть выдающимся человеком, способным поймать за хвост что-то неумолимо вечное). Русская актёрская школа базируется в основном на диалогах. Не спорю, многие в этом поднаторели и могут вызвать немалый восторг нюансированной игрой. Но нельзя строить на этом весь фильм.
«В круге первом» банально разваливается на мизансцены. Абакумов и Сталин. Нержин и Рубин. Володин и телефонный звонок. Сологдин и жена. Руська и лаборатория. Картинки двигаются, но жизни в них столько же, сколько в волшебных фотографиях Гарри Поттера. Вроде шевелится, но как-то статично. Связи между эпизодами никакой нет, они ВСЕ повисают в воздухе мёртвым грузом. Все их можно рассматривать в какой угодно последовательности, а можно спрятать в антресоль и не доставать никогда. Толку-то?
Что жалко, сами по себе, как зарисовки к кинополотну, они очень даже хороши. Герои яркие, диалоги интересные, актёры до седьмого пота работают над каждой интонацией. Но вот хоть убей — а ведущей линии в сериале нет. Если в книге этой линией был звучащий со страниц изболевшийся голос автора, его память, каким-то непонятным образом просачивающаяся даже сквозь отстранённое повествование от третьего лица — в сериале этот голос только раздражает.
Потому что, Глеб Панфилов, сериал это вам не книга. И чему вас только в университете учили, спрашивается. Эх, такие люди на Руси пропадают!
Вердикт: скачайте абсолютно любую серию, ткните наугад, посмотрите пятнадцать минут — а дальше не трогайте. Всё и так будет ясно.
Этот сериальчик — бред сивой кобылы. Его суть выдает одна сцена: советский дипломат Володин пытается позвонить в Вашингтон, чтобы передать американцам сведения о атомном проекте СССР.
Если бы американцы сняли фильм об американских дипломатах, передающих военные секреты русским — то в этом фильме отважные янки победили бы всех врагов и оставили коммунистов с носом. У нас же наоборот — предательство истолковывается как «подвиг гражданского неповиновения тоталитаризму», а сам сериал с помпой демонстрируют по государственному каналу.
Моя оценка — 1 из 10, жаль, что нет оценки нулевой — больше этого данное «произведение» не заслуживает.
Я не читал Солженицина, не очень хорошо знаком с историей, но это не значит, что я не могу оценить фильм по достоинству. Он прекрасен. И хотя и поначалу можно подумать, что перед нами очередная многосерийная штамповка (вроде сериалов про Варенек, Ефросиний и т. д), но лично я с первой же серии втянулся в эту историю. И дело даже не в сюжете, дело в невероятной душевности картины. Персонажи, их разговоры, их истории, все это, благодаря выдающейся игре актеров, заставляет сопереживать и чувствовать все то, что происходит на экране. Это непередаваемое ощущение. Фильм просто осыпает нас множеством интересных фраз, рассказов, историй, диалогов. Чего только стоит жаркий спор бородатого марксиста с одним из заключенных(не помню как зовут), где внезапно они оказываются на улице нынешней Москвы на фоне кремля. Я когда смотрел первый раз даже не заметил этого. Я был увлечен их спором. они говорили интересные вещи. И так во многих сценах.
К тому же этот фильм очень поучителен. Он показывает то, как даже в самых трудных условиях человек должен оставаться человеком.
Фильм стоит посмотреть хотя бы даже из-за одной игры актеров. Особенно Миронов очень хорош как, впрочем, и всегда. Я был просто в восторге.
Жаль что к таким фильмам относятся предвзято. Здесь виноваты те, кто как пулеметы выдают на экраны нашего телевидения снятые за три рубля сериалы про ментов и про войну. Этот фильм не просто очередное одноразовое творение, это настоящий шедевр русского кинематографа, и он заслуживает внимания зрителей не меньше, чем книги самого Солженицина. Браво режиссеру, браво сценаристу! Спасибо за хороший фильм.
На самом деле я в том моменте так и не разобрался на что был сделан акцент, но судя по всему, попытка предательства в сериале не восхваляется, это было бы просто глупо и безумно в любое время, я бы лично осудил этот факт вместе все с тем же культом личности и тоталитарным режимом, думаю примерно это и хотели показать в сериале (книгу к сожалению не читал, как у Солженицина не знаю).
Больше хочется об актерской игре и вообще постановке сериала — на мой взгляд один из лучших исторических сериалов и не только за последнее время, игра и подбор актеров очень радует, смотрится легко, никакого занудства (что сейчас во многих фильмах можно увидеть с нелепыми диалогами бррр)
А еще очень радует появление в кадре Евгения Гришковца, пусть и эпизодически, но было очень приятно посмотреть на любимого актера и драматурга!
Тут кое кто может говорить про руссофобию, тоталитаризм и прочее. Все это дает нам понять, что это человек совершенно необразованный и неосведомленный. Историю Родины знать нужно, и, прежде чем писать такой бред, хотя бы открыть одноименную книгу (вместе с тем желательно прочитать биографию автора).
И кроме того, Володин не в Вашингтон звонит а в посольство, и сведения не о проекте передает, а о шпионах, действующих на территории США. Суть всего рассказа вовсе не о ядерной бомбе, вся история про людей, которых ломает или уже поломал тоталитарный строй. Про тех, кто несмотря ни на что живет или пытается жить. И про тех, кто несмотря ни на что выживет и расскажет все как было.
К сожалению сериал рассказывает примерно 3/10 всех событий и не способен передать всю глубину книги. Но актеры играют потрясающе, дух передан хорошо, короче говоря — веришь.
Прочитав «В круге первом» следом за Архипелагом ГУЛАГОМ, находилась под сильным впечатлением и от того, и от другого, желая как можно скорее посмотреть экранизацию. Однако мне хватило только одной серии, чтобы полностью разочароваться в экранной версии. Всё затянуто, опущены многие противоречивые моменты, характер многих героев так и не раскрыт до конца, — в общем, кто читал, поймет. Совершенно бездарно на мой взгляд смотрелся Певцов в роли Иннокентия Володина. В книге за счет многочисленных флэшбэков и подробностей из прошлой жизни этого героя к концу я уже словила себя на том, что болею за предателя отечества, настолько Солженицын раскрывает его внутренний мир, мысли, побуждение, желания спасти всех и каждого, воспротивиться системе.
В кино же пожелали в основном оставить только одни диалоги, опустив многочисленные детали, без которых не вникнуть в характер каждого персонажа. А над сценой заключения Володина я даже не знала плакать мне или смеяться. Создатели фильма превратили искусную подставу, описанную Солженицыным, в дурацкий дешевый «боевик» в лучших русских традициях: с отборной руганью, размахиванием пистолетом и битьем головой обо все подряд. А уж саму атмосферу Лубянки перепортили как только могли: не передали угнетающей изоляции, а уж зачем вставили сцену с глупой толстой женщиной, попросившей не кричать?! Юмора с шарашки я в экранизации тоже не заметила. Короче говоря, если кто-нибудь читал книгу, то поймет, насколько убога экранизация. Я уснула на первой же серии, в то время как книгой зачитывалась взахлеб только успевая подчеркивать интересные мысли и противоречивые моменты
«Вечерний снег, вечерний снег!
И ветви лип седые…
Двором тюремным как во сне,
Иду — и вспыхнули во мне
Все чувства молодые…»
При начале просмотра я открыл книгу и начал сравнивать, насколько фильм приближен к ее тексту. Режиссер не позволили себе практически никаких вольностей и произвел, по сути, аудиовизуальную книгу. Не удивительно, Г. Панфилов даже отбор актеров осуществлял с одобрения А. Солженицына, который к тому же в фильме читает текст от автора, от самого себя. Присутствие автора и героя событий фильма, его участие в работе над картиной сделало ее максимально правдивой и откровенной.
Одно из главных достоинст фильма это диалоги. Разговор министра с заключенным, спор коммуниста со скептиком и множество других эпизодов, очень глубоко погружают зрителя в мыслительный процесс. Все это происходит при хорошей игре актеров. Роли Е. Миронова и Д. Певцова нельзя назвать единственно главными. Есть серии, в которых они вообще практически не появляются. Помоми их персонажей показывается и раскрывается большое количество историй других узников. И каждая история берет за душу.
По поводу русофобии. В фильме приводятся следующие слова Герцена: «Где границы патриотизма? Почему любовь к родине надо распространять и на всякое правительство? Пособлять ему и дальше губить народ?». Почему если фильм, книга или даже просто история несправедливости, пережитая отдельным человеком и рассказанная им, объявляется русофобской? Война людей между собой, травля друг на друга, где каждый, кто против политики режима объявляется врагом всего народа — подобный сценарий для кого-то оптимален. Наоборот, в данном фильме отстаивается иной вариант. Люди не должны находясь под дурманом своих мыслей воевать друг с другом.
Любовь к России воспевается через образы ее вольных и героических людей, которые находясь и в лагере и на воле не перестают творить подвиг, вырываясь из того самого «первого круга», из обволоченных железной проволокой границ, которые создают между собой люди в обществе, и все человечество, размежевавшееся по государствам.
