Режиссер Фридрих Монро решил снять в Лиссабоне фильм таким образом, как будто не было развития кино. Один на городских улицах, с допотопной камерой, он вдруг понимает, что ему все же не обойтись без своего друга звукооператора, и вот герой шлет ему телеграмму с просьбой срочно приехать…
Немецкий режиссёр Вим Вендерс, успевший стать классиком кино ещё до того, как ему исполнилось 50 лет, с каждым новой лентой после «Неба над Берлином» (1987), которое уже в момент появления следовало причислить к произведениям XXI века (во всяком случае, второго столетия кинематографа), начал стремительно утрачивать художественный престиж, пребывая в состоянии полной растерянности. Если американец Дэвид Линч, тоже абсолютно не знающий, куда ему следовало бы двигаться дальше, отмалчивался несколько лет, ссылаясь на отсутствие денег на постановки, то по-годаровски склонный к кинографоманству (в этом подчас нет ничего плохого) Вендерс превращал всё, что видел вокруг, в кино или видео, буквально не расставаясь с камерой ни на секунду, странствуя по разным странам и даже частям света.(... читать всё)
«В поисках Фридриха»… нет, не так — «В поисках смысла»
Филипп Уинтер (уж не тот ли Филипп, что и в «Алисе в городах»?), получив от друга открытку-приглашение, отправляется в Лиссабон — записывать звуковые эффекты для документального фильма. По прибытии на место (этому предшествует довольно длинная зарисовка, иллюстрирующая путешествие главного героя по Европе) Филипп обнаруживает пустой дом своего друга Фридриха. Сочтя, что Фридрих, по всей видимости, снимает где-то материал для фильма, Филип остаётся жить в чужом доме, заодно знакомясь с городом, местной детворой и прочими особенностями национального колорита. Почти весь фильм режиссёр готовит зрителя к встрече c Фридрихом и финальному диалогу о будущем кино.
Если бы Вим Вендерс обладал чувством юмора (ряд моментов в фильме доказывают обратное), то название фильма стоило бы счесть шуткой, ведь в «Лиссабонской истории» истории как раз и нет. Вендерс демонстрирует свою полную несостоятельность в комических эпизодах: будь то постоянные поломки допотопного авто, на котором Филипп едет в Португалию, неудачная замена колеса, с последующим его купанием в реке или сцена ловли назойливого комара. Вообще-то, правильно говорят: если не умеешь быть смешным — то лучше и не пытаться, всё равно ведь ничего хорошего не получится. Редкие шутки на фоне флегматичного сюжетного бездействия не только мешают восприятию — они совершенно лишние. Создаётся такое впечатление, что режиссёр пытается искусственным способом удержать зрителя у экрана. Он осознаёт, что ударился в занудство и ненужную саморефлексию и всё же не желает отступать от бессюжетной структуры фильма, лишь изредка подбрасывая зрителю уже давно обглоданные косточки-шутки.
Красота этого фильма заключается в умело переданной атмосфере старого города. Вим Вендерс очень хорошо умеет снимать различные узкие улочки, местных жителей, птиц, детей, он наполняет всё это подлинными городскими звуками, в результате получается даже не кино, а настоящее путешествие в самое сердце Лиссабона. Прекрасна музыка народного ансамбля Madradeus, звучащая в фильме. Глубокая, проникновенная, полная тоски и меланхолии, она отлично вписывается во флегматичное повествование «Лиссабонской истории». Несмотря на значительные недостатки этого фильма, которые проще всего списать на творческий кризис режиссёра, в «Лиссабонской истории» присутствует очень чёткая, очень хорошая мысль. Это произведение наполнено истинной верой Вендерса в будущее кинематографа. Согласно его убеждениям, кино по-прежнему, как и сто лет назад способно тронуть душу. Не нужно изобретать велосипед. Не нужно стремиться к искусственным, радикальным идеям. Просто любите кино, ведь в лучших своих проявлениях оно поистине прекрасно.
8 октября на Сицилии начались съемки новой картины Вима Вендерса «Palermo Shooting, The». Картина, которую автор описывает, как «романтический триллер», станет первой снятой Вендерсом в Европе за 10 лет. (...)
