Два друга Тэйлор Брукс и Хэролд Джеймисон добиваются участия в экспедиции на гору-убийцу К2, которую организует миллиардер Филипп Клэйборн. Друзей ждут нелегкие испытания: лавины, непогода, провалы… Восхождение будет трудным. Все ли вернутся назад?
Приключенческая драма «К2» представляет для меня нечто большее, чем просто образец хорошо сбалансированного художественного произведения. Фильм — некая вспышка из моего прошлого, продукт, провоцирующий приступы очень нежной ностальгии по временам, когда с кинематографом я знакомился по VHS-продукции, практически всегда пиратской, но с удивительно органичными по содержанию переводами лучших из лучших Леонида Володарского и Алексея Михалева. Непередаваемый дух наивно-очаровательного приключенческого кино конца восьмидесятых-начала девяностых ощущается в работе Фрэнка Роддама предельно явственно, подкупает несколько старомодным очарованием, хотя с технической стороны в рамках предельно скромного бюджета «К-2» снят великолепно, демонстрируя нам прекрасный пример профессионального подхода всей съемочной группы к нелегкому процессу создания захватывающего зрелища в рамках имеющейся малобюджетной конструкции.
«К2» не может похвастаться обилием спецэффектов, но режиссер все же сумел заинтересовать зрителя действием фильма, обходясь искусным формированием на экране очень насыщенной и ослепительно яркой заснеженной атмосферы пакистанского высокогорья, окружая общую сюжетную картину ореолом притягивающей внимание фатальности, напоминая о дурной славе, заслуженно приписываемой всеми альпинистами второй по величине горной вершине в мире под названием К2 (или Чогори). В связи с крайне суровыми климатическими условиями и специфической технической сложностью рельефа К2 в реальности является наиболее труднопокоримой для человека вершиной, унесшей жизни десятков профессиональных скалолазов.
Деньги, безусловно, не могут решать все, и фильм «К2» служит ярким примером в подтверждение указанного тезиса. Фрэнк Роддам при развитии своей истории умышленно смещает акценты в сторону от дорогостоящей визуальной эффектности, уделяя повышенное внимание доминирующему развитию драматической напряженности взаимоотношений героев на всем пути их нелегкого восхождения навстречу своей альпинистской мечте. Захватывающие дух панорамные съемки снежных горных просторов под аккомпанемент пронзительного музыкального сопровождения Чэза Дженкела позволяют драматическому накалу в разных сюжетных отрезках достигать своего апогея, завораживают атмосферой масштабности, заставляют при просмотре самому проникаться красотой и величием представляемой на обозрение грандиозной картины. С другой стороны, Роддам грамотно использовал в своей работе труд каскадеров, в достаточной степени насытив действие впечатляющими трюковыми сценами, сложными по исполнению, снятыми реалистично и профессионально.
Сюжет фильма в своем развитии, конечно, может показаться слегка наивным применительно к возросшим современным зрительским требованиям. Молодой преуспевающий бизнесмен в своем повседневном существовании и профессиональный альпинист на отдыхе Тэйлор Брукс спит и видит, чтобы совершить восхождение на вершину горы Чогори, с трудом позволяя главной мечте в своей жизни дожидаться подходящего момента для реализации. Когда по причине трагической гибели двоих членов альпинистской команды перспектива занять их место в связке и отправиться на покорение К2 наконец приобретает свое явное очертание, Тэйлор уговаривает лучшего друга-альпиниста Хэролда составить ему компанию. Мероприятие по восхождению на К2 в итоге приобретает для героев статус борьбы за выживание в экстремальных условиях и становится настоящим жизненным испытанием с проверкой на прочность их мужской дружбы.
Исполнители главных ролей Майкл Бьен и Мэтт Крэвен при всей очевидно наглядной противоположности характеров создаваемых ими персонажей сумели предельно точно показать общую первоисходную точку дружеского сближения своих героев — беззаветную, существующую на грани фанатизма, любовь к горному восхождению. А для самих Бьена и Крэвена актерские работы в проекте Фрэнка Роддама и по настоящий день являются одними из самых ярких в их кинематографической карьере.
В 2000 году режиссер Мартин Кэмпбелл снял еще одну картину на тему покорения людьми горы К2 под названием «Вертикальный предел». Фильм был обеспечен солидным бюджетом и добротным актерским составом, уровень спецэффектов в нем по сравнению с лентой Роддама был поднят до запредельных высот. Но сделав ставку на сверх зрелищность, создатели практически забыли про драматическую основу сценария, не учли, что в картинах подобной тематики эффективность развития взаимоотношений между персонажами и раскрытие личностных характеристик героев, гораздо важнее эффектности падающей компьютерной снежной лавины. В итоге, многомиллионный блокбастер Кэмпбелла, хотя и производит в целом положительное впечатление, по силе своего внутреннего драматического потенциала явно проигрывает работе Роддама, производит совсем не тот эффект.
Фильм «К2», по-прежнему, лично для меня является лучшей кинокартиной, демонстрирующей зрителю противоречивую историю многолетнего противостояния человека и горных вершин, внятно раскрывающую причины по которым люди, невзирая на огромный риск для жизни, настойчиво стремятся наверх, на крышу мира, погибают сами, страдают, теряя друзей, но все равно продолжают всем сердцем любить и уважать своего очень грозного, но несомненно красивого противника.
Я почитала научную литературу о К2 (или Чогори). Впечатлило так, что, как говорится, дыхание перекрывает (особенно некоторые факты о % смертности альпинистов из-за технически сложной возможности восхождения). Честно сказать, этот фильм никак не дотягивает, и я бы даже сказала — не заслуживает того, чтобы рассказывать о восхождении на К2. Чувствуется, что основной массив лежит на американских понятиях о жизни вообще, ну и об альпинизме, соответственно. Слишком мало загадочности, слишком мало величественности в пейзажах, слишком мало выражен интерес главных героев к своему занятию, альпинизму. Я очень хотела посмотреть этот фильм, очень много ждала от него, но, к сожалению, он не так силён, как я думала.
Очень советую поклонникам жанра посмотреть фильм Северная Стена (Nordwand) — пожалуй, это наиболее сильный фильм из всех (а, точнее, вторая половина его), что я видела, на данный момент.
«Весь мир на ладони, ты счастлив и нем…» (В. Высоцкий)
Жили-были на свете два друга — Тэйлор и Ха. Абсолютно разные. Один преуспевающий адвокат, убежденный холостяк и ловелас, второй — ученый с микроскопом, добропорядочный семьянин и верный муж. Но была у них одна общая страсть — к горным вершинам. И отдавались они ей самозабвенно и с упоением, забывая и про женщин, и про работу, и про дела семейные, целых десять лет. А еще была мечта — вскарабкаться куда-нибудь, да так, чтобы выше только звезды. И так случилось, что повстречался им однажды один хороший человек по имени Филипп Клейборн. Альпинист-мечтатель, любитель приключений и просто миллиардер, он в одночасье сделал их долгожданную мечту реальностью, взяв с собой в экспедицию и дав шанс взобраться на далекую гималайскую Чогори (К2), Вершину Мира.
Эта старая, добрая картина Фрэнка Роддэма родом из далекого девяносто первого. Возраст совсем не детский, а посему и размах всего происходящего на экране совсем не тот, которого, может быть, ожидает современный искушенный зритель. Согласна, очень модных в настоящее время искусственных добавок, стабилизаторов и усилителей вкуса в виде спецэффектов, постановочных сальто-мортале над пропастями и прочих выкрутасов никто не явит. Но картина хороша просто сама по себе. Она берет совсем другим: красотой философского подтекста, неприкрытым любованием статью и величием горных вершин, поэзией человеческой отваги их покорителей. Всем тем, что делает ее необыкновенно теплой и очень понятной.
Технически все выглядит максимально честно: живые люди существуют в условиях живой природы предельно много и ощутимо. Их крохотные фигурки резко контрастируют с бескрайними заснеженными пейзажами. Смелые покорители неизведанного, не позволяющие реальности вставать на пути собственного успеха, они с отчаянным упорством карабкаются к своей мечте, чтобы оставить на далеких вершинах свои сердца. Актеры великолепны (особо хочется отметить Майкла Бьена — он невероятно красив и обаятелен), и бьющая через край энергетика их героев как будто бы согревает этот леденящий душу мир, несмотря на обилие снежных бурь и коварных лавин. А множество ярких деталей альпинистского оборудования разбавляют и веселят эти беспрестанно мелькающие в кадре и слепящие глаза белоснежные дали. Ледорубы, крючья, зажимы, телескопические палки, налобные фонарики, ботинки с кошками, дерзко вгрызающиеся в лед вертикальных круч, разноцветные кляксы палаток, разбиваемые на склонах и трепещущие от завывающих ветров, кислородные маски и шприцы с адреналином — очень обстоятельный и полезный экскурс в техническую, а заодно и бытовую сторону этого непростого и по-своему великого восхождения.
А в общем и в целом эта чудесная история — своего рода гимн человеческому мужеству. Гимн красоте. Красоте нашего мира и красоте человеческой души с ее незменной тягой к подвигам. Эта история о Мечте и ее триумфе. История об испытании горами. Восхождение на коварную Чогори в конечном итоге становится пробным камнем для каждого из героев. Ведь именно там на самых высоких пиках горных вершин, с душ слетает вся шелуха и обнажается человеческая суть. Это история о том, что мы сами делаем мир таким, какой он есть. А еще о трудном выборе между жизненной рутиной и истинными помыслами. И вечных поисках благодати. Той самой, которую в конечном итоге обрели два друга — Тейлор и Ха, на высоте восьми с половиной тысяч метров, где выше только звезды.
…Безмолвные, таинственные, манящие к себе горы. А люди продолжают бросать им свой вызов. Люди бросают, а они принимают. И не стоит их винить их в жестокосердии — отбирая жизни, не они ли дарят самые сладостные, самые незабываемые мгновения победы и торжества Мечты? И, может быть, жизнью действительно совсем не страшно рисковать, если награда — целый мир на собственной ладони?
