Генерал элитных диверсионных спецсил США, за плечами которого опыт чуть ли не всех войн планеты, похищает со своими лучшими подчиненными ракеты со смертоносным газом и захватывает в заложники туристов в бывшей тюрьме «Алькатрас», находящейся на острове в бухте Сан-Франциско.
Мало кто знает, что одним из соавторов сценария к данной картине стал Квентин Тарантино. Тем не менее, Квентин настоял на том, чтобы его имя не фигурировало в титрах.
Этот фильм снят в стремительном ритме с постоянной сменой коротких кадров, почти в стилистике видеоклипов (что неудивительно, поскольку его постановщик, 31-летний Майкл Бей, — бывший клипмейкер и создатель рекламных роликов, отмеченных разными наградами). Впрочем, жанр приключенческого боевика с туго закрученной интригой оказался в немалой степени задан коммерчески успешными продюсерами Джерри Брукхаймером и Доном Симпсоном, которые не прогадали и на сей раз, добившись только в американском кинопрокате почти двукратного превышения бюджета. Ещё лучше картина прошла в мире, и она до сих пор входит в число ста пятидесяти самых кассовых за всю историю. Хотя действие было связано с американскими реалиями, эта лента воспринималась в более широком контексте, так как во многих странах, наверно, могли бы найтись «обиженные военные», готовые на отчаянный бунт.(... читать всё)
Майкл Бэй с самого начала своей карьеры показал, что он является неоспоримым мастером экшена: спецэффекты, взрывы — это по его части. После успеха его «Плохих парней», ему выделили вчетверо больший бюджет на «Скалу» — и не прогадали: он сотворил первоклассный боевик с драмой, хорошим юмором и ярко прописанными образами. Эд Харрис вновь показал себя превосходным драматическим актёром, Шон Коннери воплотил очень симпатичный образ на экране, а Николас Кейдж (конечно, сыграл тоже хорошо, но) показал в этом фильме те эмоции и выражения лица, что и в большинстве других кинокартин со своим участием, так что эта роль не стала для него чем-то особенным.
В бочке мёда не обошлось и без большой ложки дёгтя: одна особенность, которая подпортила все фильмы Бэя (кроме «Пёрл Харбор») — слишком активный монтаж. Пусть бы «Скала» была минут на 15—20 длиннее, но с нормальным монтажом, чтобы зритель мог понаслаждаться «жирными» сценами, которыми фильм изобилует, однако они совсем некстати урезаны, словно самодельная мини-юбка. Какой смысл боевика? Красивые сцены, наслаждение для глаз. Да, в «Скале» они красивы, но из-за монтажа, более характерного для клипов, они не успевают порадовать глаз, мелькая слишком быстро. Часто не успеваешь насладиться хорошо выставленным кадром, взрывами… да и это сильно снижает драматизм киноленты, заложенный сюжетом и сильной игрой Эда Харриса (часто образы плохишей в боевиках оказываются огромным полем для проявления актёрского мастерства). Точно также в «Армагеддоне» драматизм был сильно скомкан излишне активным монтажом. и я назову эти фильмы шедеврами только после того, как их перемонтируют — пусть не добавят новые сцены, но сделают каждый «жирный» эпизод нормальной длины.
К сценарию «Скалы» приложил руку Тарантино, и я даже догадываюсь, в каких моментах (чувствуется его почерк): бесспорно, это и сатирические фразы Шона Коннери, и его непредсказуемое поведение, что сделало кинопродукт более перчёным, но, с другой стороны, это сцена с дёргающимся трупом и малосмысленным монологом героя Кейджа про то, что у него бежевая машина и всё такое. И я даже догадываюсь, почему Тарантино настаивал, чтобы его не включали в титры как одного из авторов сценария: ведь у него уже сложился имидж создателя «другого кино», который размыло бы участие в мейнстримовых фильмах.
И ещё, Майкл Бэй и Джерри Брукхаймер поприкалывались от себя в «Скале» и «Армагеддоне» — в этих двух фильмах не только один и тот же актёр — Стэнли Андерсон — играет президента США, но и множество сходных мелких деталей, в частности, музыка и смешливые безответные вопросы на тему «Кто убил Джона Кеннеди?» как самую охраняемую тайну спецслужб.
В общем и целом, очень хорошо, но могло быть и лучше.
Лучший фильм Майкла Бэя. Лучший саундтрек Гарри Грегсона-Уильямса. Один из лучших фильмов Николаса Кейджа. Шон Коннери, наконец. Сценарий к которому в свое время приложил руку Квентин Тарантино. Боже, да просто один из самых фееричных боевиков в истории кино.
Марвин: (Рассматривая огромный шприц) Посмотри, какая эта штука большая! И ты хочешь, чтобы я воткнул ее в свое сердце? Ты что, совсем, нахрен, идиот?!
Каждый раз, как я слышу первые аккорды великой главной музыкальной темы (легко могу напеть ее, даже если разбудить меня посреди ночи) и вижу, как полковник своим размеренным шагом шествует к кладбищу с цветами в руках — я ощущаю, как по спине бегут мурашки. Каждый раз. «Скала» — это фильм настолько накаченный безмерным адреналином, что он буквально выливается на тебя с экрана, перехватывает дыхание, заставляет вжиматься в кресло и забыть обо всем на свете.
Гудспид: Что ж, здесь возникли проблемы, сэр… у него есть оружие. Пакстон: А у тебя что? Хренов водяной пистолет?
Необычная история, в которой злодеи не такие уж злодеи, а добрые парни не такие уж борцы за справедливость. Сколько стоит человеческая жизнь? Саркастичному биохимику Стэнли Гудспиду и уставшему британскому шпиону Мэйсону нет времени, чтобы думать об этом. Они на Алькатразе просто, чтобы не дать парням с ракетами уничтожить много тысяч человек. Старец и молодой парень остались вдвоем, чтобы не дать своим близким умереть.
Гудспид: Слушайте, я просто биохимик. Большую часть времени я работаю в стеклянной банке и веду спокойную жизнь. Я вожу Volvo, бежевого цвета, но то, с чем я имею дело здесь, — это одна из самых опасных субстанций на планете из всех существующих. Так что почему бы вам не дать мне сосредоточиться?
Потряснейшие диалоги (в чем, как я считаю, как раз и была заслуга Тарантино), которые хочется расхватать на цитаты, сочетаются с цветастым и бешеным экшеном, в котором Бэю нет равных. Выверенный до мелочей стиль и красота кадра, приправленная особым, возвышенным тоном повествования.
Мейсон: Ты постараешься? Неудачники всегда ноют, что они постараются. Победители идут домой и трахают королеву бала!
Такое кино появляется не часто. Просто случается так, что вместе собираются люди, которые снимают такой фильм, который пересматриваешь десять-двадцать-тридцать раз, а после финальных титров ты четко знаешь, что скоро посмотришь его вновь.
«Скала» — самый классический боевик 90-х, какой только можно представить. Классичны все его составляющие — плохие и хорошие.
Плохие: незамысловатая музыка, прорывающийся местами «экшен ради экшена» (так ли уж небходима была столь разрушительная погоня на крутых машинах?), нереальная зрелищность некоторых сцен (например, взрыв непонятно чего после «автогонки», и целый трамвай взмывает ввысь), остроты часто не к месту…
Хорошие: красивейший визуальный ряд (я имею в виду смену ракурсов, монтаж сцен, композицию кадров, движение камеры), динамичность действия (есть всего несколько сцен, которые я пропускаю, и это при 136-минутном хронометраже фильма!), почти полное отсутствие мелодрамы (жаль, что «почти»).
Индивидуальность фильму придаёт его главная тема — ценность жизни. Человеческой жизни вообще и солдатской — в частности.
Лучший американский боевик. Раз 20 смотрел, благо запись есть. Понравился, этот фильм, сразу же, после первого просмотра. Нравится до сих пор — после 20 просмотра ;-).
Докатились. Вот я и преобразовался из ненавистников к поклонникам творчества Майкла Бэя, оказывается он очень даже хороший режиссер, лишь бы с «Трансформерами» завязывал. Так, о чем же я? Вспомнил. Говорить (а точнее, писать) сегодня я буду о одном из лучших фильмов талантливого режиссера Майкла Бэя, то есть, о «Скале».
Смотрел его давным-давно, лет 5 назад, вроде мне он тогда понравился, но как то не запомнился. Сейчас, при детальном рассмотрении творчества вышеупомянутого режиссера, я добрался до этой картины. И мне очень даже понравилось, оказалось намного лучше, чем я ожидал.
А теперь, разберу фильм «по косточкам».
Начну, с актерской игры, так как здесь все замечательно. Даже если вы не любите боевики, то фильм можно смотреть из за актерского состава. Тут и Николас Кейдж, в лучшие его годы, и Шон Коннери, хоть и постаревший с времен «Бондианы», но все же в отличной форме (и физической и творческой), и Эд Харрис, который сыграл лучше своего персонажа, в том смысле, что по сценарию, его персонаж обычный «сумасшедший американский вояка», а получился очень интересный персонаж. Ну и к остальным актерам никаких претензий.
Теперь о режиссуре. здесь тоже все в порядке. Фильм очень динамичен, скучать не получится. Отличные экшн-сцены, и это в 1996 году, до появления «Матрицы». С драматическими сценами тоже все в порядке, они не выглядели слишком слезливыми и пафосными, так что отлично вписывались в общий контекст. Хоть и полно ляпов, но все таки очень хорошо.
Теперь о сценарии. Тут дела обстоят немого хуже. Много пробелов и неточностей. Я так и не понял, откуда герой Эда Харриса раздобыл эти ракеты? Понятно, что он крутой военный и все такое, но почему тогда никто об этом не узнал? Также осталась для меня загадкой, сцена с захватом заложников, ладно бы это было в комедии, но не в качественном боевике, могли бы придумать как то поинтересней. А в целом, дела обстоят весьма неплохо.
Хотелось бы отметить ужасный саундтрек, мне очень нравится музыка Ханса Циммера, и я понимаю, что он может сделать намного лучше. такая музыка могла бы иметь место в дешевом детективном телесериале, но не в хорошем фильме.
Итог: отличный боевик середины 90-х, один из лучших (если и не лучший) в своем жанре. Горячая смесь неплохой драмы и качественного экшна.
Ой, ну это я люблю. Это совершенно однозначно один из наиболее стоящих боевиков «предпоследних лет». На одну доску с ним я ставлю «Воздушную тюрьму», «Армагеддон» (согласен, «чуть» другая тема, но почему-то на подсознательном уровне это кино всегда присутствует в данном «шорт-листе») и «Без лица». Так, навскидку. В 3-х из 4-х приведенных картин на авансцене появляется Н. Кейдж, и это не случайно. Чрезвычайно удачные работы. Не идут ни в какое сравнение с более поздними ролями, не считая, быть может, «Сокровищ нации». Ну и, разумеется, партнеры тоже в грязь лицом не ударили. Применительно к «Скале» — так и вовсе грех жаловаться. Всё-таки сэр Шон Коннери! Не кто-то там с улицы. И не он один. Те же Э. Харрис, Д. Морс, М. Бьен — далеко не последние люди с точки зрения хорошего кино. У каждого серьезные послужные списки, и всё такое. А тут все разом — шутка ли.
Впрочем, звездный состав сам по себе еще ничего не гарантирует — в этом мы уже не раз убеждались. Слава богу, не тот случай. Здесь в плане истории всё хорошо. И тема для размышлений есть — если кому вдруг порассуждать захочется, и диалоги прописаны здорово — с чувством юмора у сценаристов явно всё в порядке — в общем, всё как полагается. Обойдусь сей раз без цитат, кто в курсе — сами понимают, о чем речь, кто нет — поверьте на слово. Уж на что на что, а на эту сторону любого фильма я внимание обращаю всенепременно. Сами понимаете, общение двух разновозрастных героев, да еще столь колоритных… Благодать!
Ну и съемка на уровне. Полный набор. И мордобой, и погони, и взрывы, и стрельба. И всё четко, ясно, понятно, эффектно. Как всегда всё решается в последний момент, наши победят, но здесь этому только радуешься. Не скучно ни минуты, хоть и достаточно всё предсказуемо. Ну, это уже, извините, издержки жанра в целом. Кому не нравится — тому нет смысла вообще начинать смотреть. Ценителям — настоятельно рекомендую. Отличное кино.
Как-то мы с мамой разговорились о хороших фильмах и я ей сказал, что хочу посмотреть эту кинокартину, после чего она спросила: «Зачем заново ее смотреть? Ты ведь ее уже видел.». Я недоумевал, так как не мог вспомнить, чтобы я смотрел эту ленту.
Генерал элитных диверсионных спецслужб США, за плечами которого опыт чуть ли не всех войн планеты, похищает со своими лучшими подчиненными ракеты со смертоносным газом и захватывает в заложники туристов в бывшей тюрьме, находящейся на острове в бухте Сан-Франциско. Они требуют по миллиону долларов семьям погибших и кругленькую сумму себе. Для того, чтобы обезвредить группу из уже известной нам тюрьмы, вытаскивают британского шпиона, когда-то совершившего побег из не очень уютного здания.
Этого-самого шпиона играет потрясающий актер Шон Коннери. С этой ролью он великолепно справился. Харизматический, умный и, несмотря на свои годы, ловкий заключенный поразил тем, что он не такой злой, каким его можно представить. Николас Кейдж тоже блистательно справился с ролью. Эд Харрис просто обязал ему поверить. Все актеры были на своих местах, поэтому я думаю, было бы сложно представить на их местах кого-то другого. Так и хочется их поблагодарить!
Снято все превосходно! Декорации, монтаж, подбор актеров, сценарий — это все прекрасно продумал Майкл Бэй, которого хотелось бы отдельно поблагодарить!
В общем, этот замечательный фильм я советую посмотреть всем! И если он вам не понравился, либо вы его не помните, то пересмотрите его вновь. Через некоторое время вы поймете (вспомните) всю прелесть данной киноленты.
С чего бы начать? Начну я с того, что это (для меня) лучшая работа Майкла Бэя!
В первый раз я этот фильм посмотрел по телевизору. И промотр был для меня испытанием, ведь я с первого кадра был полностью погружён в эту картину и когда начиналось реклама, то я был в не себя. Как такой шедевр можно прерывать через каждые пять минут? Этот фильм цепляет всем: сюжетом, актерами, музыкой, зрелищностью. Но давайте все по порядку.
Сюжет.
Начинается все с того, что американское правительство не стало выплачивать пособия семьям, тех парней, которые отдали свои жизни за свою страну. Ни каких медалей, их просто похоронили без всякой почести и генерал Френк Хамел, который всю жизнь служил США, у которого за плечами большой военный опыт и много престижных наград, решает положить этому конец. Он и еще пару десятков бравых парней решают похитить 15 ракет с жутким газом VX, взять в заложники 81 человек на экскурсии в тюрьме Алькатрас и потребовать 100 миллионов долларов. И так, правительство решает послать на этот остров особое десантное подразделение вместе с лучшим химико-биологическим экспертом Стенли Гудспидом и бывшим заключенным Патриком Мэйсоном, единственным кто смог сбежать с Алькатраса. Все они проникли в Алькатрас, но подразделение погибает в первой перестрелке c морскими пехотинцами. «Лабораторной крысе» и бывшему 60-ти летнему британскому шпиону предстоит спасти Сан-Франциско.
Актеры.
Тут великолепный актерский состав. Николас Кейдж (это кстати второй фильм, который я посмотрел с его участием. Первым был «Без лица») в роли Стенли Гудспида, идеально вписался в роль уверенного в себе химика, который спасет Сан-Франциско и стананет героем. Шон Коннери в роли Патрика Мэйсона, британский шпион, выкравший серетное досье. Но его поймали и посадили в Алькатрас. Он сбегает и его решают посадить куда по дальше и делают так, чтобы ни кто и ни когда не узнал о нем. Эд Харрис тот самый генерал Хамел, который ни за что не убьет гражданских. Довольно яркий персонаж в этой картине и я переживал за него и мне было жаль, ведь он ни хотел ни чего плохого, его вынудило правительство.
Тут даже второстепенные роли играют отличные актеры. Джон К. МакГинли, многим известен как Dr. Кокс из сериала «Клиника», Дэвид Морс, Грегори Спорледер, Майкл Бьен и др. Весь актерский состав великолепен и на всех приятно смотреть.
Музыка.
Музыка тут в 100 раз увеличивает эмоции, которые вызывает этот фильм. Сцена, где идет перестрелка в душевой между десантом и морскими пехотинцами, при её посмотре ну ни как нельзя не сдержать слезу, а тут еще и душевная музыка, и тут просто река слез. За эту музыку я хочу сказать большое спасибо Хансу Циммеру.
Итог.
Уже 14 лет прошло, а фильм выглядит отлично. Видно, что весь фильм снят от души и смотрится на одном дыхании. Вполне серьезный сюжет, невероятные экшн сцены, отличные и ненадоедающие диалоги, великолепная музыка и актерский состав — это все один фильм Скала. Я считаю что Майкл Бэй снял фильм на все времена.
Да, Кейдж действительно классный актёр, а «Скала» действительно красочный боевик. Для своего времени это просто улёт.
Но всё впечатление от фильма сводит на нет сама задумка, суть. Просто сводит к нулю.
Вы вдумайтесь: ветеран, участник кучи военных операций, офицер армии США, просто можно сказать солдат своей страны, генерал Френсис Хаммель, совершенно бесчеловечно оставлен власть имущими чиновниками своей собственной страны. Его и десятки подобных ему ветеранов, тупо лишают денег. Просто не дают. И доведя генерала до полного отчаяния, его вынуждают взяться за оружие (Это ж как нужно довести человека, чтобы он взялся за оружие, чтобы отстоять своё право на жизнь). И генерал не находит другого выхода, кроме как развернуть против США их же оружие: ракеты.
Он быть может слишком радикален в своих действиях. Но это ведь просто его последняя попытка добиться справедливости и докричаться до общества. Я тоже не думаю, что он прав. Но ему не оставили больше ничего другого.
Ладно, он требует всего лишь выплатить ему и другим ветеранам деньги и он ракеты не запустит. Но те же люди у руля страны, почему-то отказываются сделать это. Да просто дайте человеку его деньги, и всё! И он уйдёт, и никаких ракет и никаких жертв. Но нет! Кукиш тебе, генерал, а не пенсия!!!
Как вы оцените умственные способности таких чиновников?
Вместо этого люди у руля приказывают любыми путями опального генерала обезвредить, а на уступки ни в коем случае не идти! Так-то! Знай наших (американцев, имеется ввиду).
Словом весь этот абсурд и используется как многообещающее начало боевика. Честно говоря, мне после первой четверти фильма, смотреть его перехотелось. Каким бы красочным он там ни был. Досмотрел только из интереса, чем же режиссёр всё это закончит.
Кстати, видеоряд так же не безупречен: сцена погони на автомобилях, которая, по всей видимости, так нравится зрителям, снята кошмарным образом: как раз в той эпилептической манере дёргать камеру, чтобы действие на экране казалось динамичнее. И это в девяносто шестом году. Что ж, за новаторство пять, но первый блин у первопроходцев динамичной съёмки вышел всё-таки неважным.
Конечно, Конери и Кейдж сыграли отлично. Но это, к сожалению, картину не спасает. Поэтому никак не больше, чем
Пока Paramount никак не может определиться, будет ли Майкл Бэй снимать четвертую часть «Трансформеров», сам режиссер активно продвигает к осуществлению проект поскромнее — триллер «Кровью и потом». Дуэйн Джонсон уже получил одну из ролей, Марк Уолберг пока присматривается, а недавно в фильме согласился сниматься Эд Харрис. (...)
Для меня было крайне важно, чтобы магия в фильме была западной, а не восточной. В какой-то момент в сценарий хотели привнести китайскую чертовщину, чтобы привлечь зрителей азиатской магией и философией, но я сказал: «Ни в коем случае. Мы должны сосредоточиться на волшебстве Запада, особенно на короле Артуре!» Для меня нет ничего более значительного и захватывающего, это все-таки мои корни… (...)
3.41 млн, 
2.82 млн, 
