Молодой комиссар полиции Теллини ведет расследование загадочных убийств женщин, посещавших один и тот же салон красоты. Несмотря на усилия усердного детектива число жертв растет, а каждая из зацепленных расследованием ниточек ведет по ложному следу.
Методы убийцы в черном запомнятся навсегда. Отравленной иглой он парализует жертву, а потом вскрывает ей живот ножом. Точно так же оса расправляется со смертоносным тарантулом — парализуя уколом жала в брюхо.
В схватке осы и тарантула паук всегда оказывается кверху брюхом с парализованными лапками. Летающее насекомое жалит, а затем потрошит животик членистоногому и откладывает личинки. Бедный паучок дохнет. Все счастливы. Но вот когда вместо пауков с порезанными животами находят красивых обнажённых девушек, начинается расследование. Маньяк колет в шею длиннющую иглу и под стонодыхательные отзвуки мелодий Эннио Морриконе вершит преступление.
На деле не так всё поэтично и красиво. Один из самых знаменитых джалло скучен, визуально банален и предсказуем. Паоло Кавара, конечно, не Дарио Ардженто, не Марио Бава и даже не Альдо Ладо. Скорее уровень Серджио Мартино или Лючио Фульчи. Лучший фильм Кавары козыряет, разве что, актёрским составом. Непривычно видеть с усиками Джанкарло Джаннини, зато приятно созерцать голенькую Барбару Буше. Есть ещё небезызвестные Барбара Бах, Клодин Оже, Стефания Сандрелли. Но можно было бы обойтись и без них. Костяк безликих статистов справился бы с материалом не хуже.
«Чёрное брюхо…» хоть и снято в расцвет джалло, напоминает больше о поздних поделках дискредитировавших, конвейерным производством, эстетский поджанр триллера. «Жёлтое» бульварное кинишко обычно поругивают за кровожадность, банальность сюжетных ходов и невыразительную актёрскую игру, ибо играть нечего. Хвалят операторов и, иногда, режиссёров. Тенденциозный подход неверен. Жанр существует с персональной аллеей славы, именитыми звёздами и классическими опусами. Работа Кавары, как бы, среди жемчужин. И, учитывая дату выхода картины, принять этот факт можно. Кавара не довёл до ума много интересных деталей, предоставив последователям растащить всё для личных амбиций. Прямо как осиные личинки, пожирающие внутренности тарантула. К нутряному мяску можно отнести появление пресловутых рук убийцы с оригинальными перчатками телесного цвета. Избыточная обнажёнка при ненатуральных эротических эпизодах. Конечно же, Барбара Буше. Пусть и роль у неё минут на восемь, но ведь шесть из них она практически без одежды. Джаннини в образе медлительного следователя ужасен: усы сползают подальше от носа, а глаза выкатываются повыше к бровям.
Что касается феничек сюжетных конструкций…скучно. Ритуал с паучьей смертью притянут за уши и содержательно никак не обыгран, что, для уважающего себя представителя тематического вида, постыдно. Логики в наслоении событий нет. Сценарий будто писался на ходу. Эротический массаж, нимфомания, наркоторговля, вуайеризм, погони с печальным исходом, проституция и т. д. Ситуация за ситуацией по странному велению, по чьему-то хотению. К середине уже становится плевать кто убивает, а явление убивца с иголочкой и ножичком происходит без надлежащего трэшу пафоса. А когда речь заходит о причинах серии странных преступлений… не смейте забывать о дядюшке Фрейде.
Многое можно простить фильму с таким красивым названием, но одной музыкой Морриконе сыт не будешь. Ознакомиться следует, но поддерживать отношения не стоит. Есть ведь ещё «Птица с хрустальными перьями», «Короткая ночь стеклянных кукол», «Кровь и чёрные кружева», «Кошка о девяти хвостах» и другие роскошные образчики жанра, где эффектные названия соседствуют с оригинальным содержанием, визуальным совершенством и не менее красивой музыкой (в большинстве случаев от того же Морриконе).
