Богатую и своенравную красавицу Рафаэлу и матроса-бедняка-коммуниста Дженнарино судьба забросила на необитаемый остров. Вокруг, на много миль, ни души. Где-то далеко осталась роскошная яхта, на которой дамочка с друзьями и мужем отдыхала, а матрос трудился в поте лица, молчаливо снося капризы эксплуататоров. Теперь у него появилась прекрасная возможность отыграться за все унижения. Но от классовой ненависти до страстной любви, как известно, не так уж и далеко…
Что-то в ряде фильмов итальянской постановщицы Лины Вертмюллер, к сожалению, уже разочаровывает — время безвозвратно ушло, социально-политический сатирический запал не производит оскорбительного эффекта, как более тридцати лет назад, хотя невозможно даже и сейчас не оценить издёвку автора этих фарсов над реалиями современности и над их отображением в кино. Вертмюллер предпочитала трагикомически развенчивать жизненные и экранные мифы о классовой борьбе, вечном конфликте Севера и Юга, буржуазном обществе потребления. Она заслуженно считалась ниспровергательницей заплесневелых моральных устоев и норм общественного приличия, бунтаркой-анархисткой, раздающей пощёчины налево и направо, порой не щадя и своих коллег (в «Отнесённых…», пожалуй, немало досталось Марко Феррери за финал картины «Диллинджер мёртв» и за ленты «Семя человеческое» и «Сука»).(... читать всё)
Блестящая комедия. Хотя постойте, какая же это комедия, это больше похоже на фарс, драму с элементами комедии, жизнь в конце концов.
Да, первая половина фильма проходит в горячих политических спорах, но это лишь декорация на фоне которой происходит древнейшее таинство — отношения между мужчиной и женщиной.
Джанкарло Джаннини это просто ураган — столько эмоций и жизни хватило бы на толпу людей. Его экспрессия бьет через край.
Ничуть не уступает ему и Марианджела Мелато. Квинтэссенция суки хотя как выяснятся позже это не ее вина. У нее просто не было достойного мужчины. Именно слабые мужчины делают женщин стервами. Яркий пример того как появляется любовь, что такое любовь.
Фильм не для маленьких девочек — слишком громко будут трещать шаблоны. Особенную пикантность придает этой картине знание того, что режиссер этого шедевра — женщина!!! Лина Вертмюллер!
У стал это подозревать только в конце фильма. Я считаю, что в режиссере все таки возобладала женщина в конце.
Богатая, кичливая, заносчивая стерва, для которой существует только ее мнение и ничье больше во время увеселительного путешествия на яхте по Средиземному морю кажется готова утомить всех и вся. Своих приятелей — безудержной трескотней на социально-поличитические темы, обслуживающий персонал — бесконечными придирками по поводу и без. Все это воспринимается довольно забавно и настраивает на развлекательное развитие дальнейших событий, но режиссер (Лина Вертмюллер) очевидно решив, что хорошего понемногу, всю остальную часть фильма, практически до самого конца посвящает выяснению `а что если…`. С этой целью волею судьбы молодая, всех доставшая сеньора и, хлебнувший издевок с ее стороны, сицилийский матрос, выходец из самых низов, оказываюся на крохотном необитаемом острове, оторванными от всякой цивилизации. Здесь нет ни политики, ни социалки, ни классовых различий, ни общественного мнения… Только он и она наедине с природой.
Именно эта, наиболее значительная часть фильма смотрится менее всего привлекательно. Практически сразу начинаешь подумывать — быстрей бы конец, так как уж слишком явно из ожидаемой комедии кино начинает превращаться в психологическо-исследовательский фарс, причем достаточно спорного свойства.
Матрос, оказавшись хозяином положения и решив отыграться по полной программе, требует по отношению к себе особо-почтительных знаков внимания. Ну что ж, достаточно распространенный случай, когда человек из самых низших слоев пробившись наверх, да еще не в результате каких-то особых усилий со своей стороны, а волею случая, начинает барствовать еще более омерзительно, чем его прежние хозяева. Это то что у нас называется `из грязи да в князи`. Она же поначалу продолжает строить из себя фифу, но — голод не тетка, потихоньку смиряется с положением рабыни и более того начинает входить во вкус.
Время идет и между нашими героями, несмотря на отведенные им роли начинает разгораться уже не насильственно-принудительно-вынужденная, а самая что ни есть настоящая любовь. Правда зрителю от этого не легче. Оживляжа в киноповествовании не происходит. Да и любовь по большому счету протекает по прежнему под знаком `господин-рабыня`.
Наконец вот оно — долгожданное спасение. Правда влюбленная пара не чувствует особой радости по этому поводу. Возвращение к нормальной жизни грозит неизбежным проявлением на практике классического постулата, что жить в обществе и быть свободным от общества нельзя. Разлука неизбежна. Есть вещи объективные, которые многими нитями определяют наше поведение в повседневной жизни. И если бедолага матрос еще готов сжечь за собой мосты, то она не в силах переступить невидимую черту.
Будут ли они с особым трепетом вспоминать время проведенное на острове. Скорее всего да. Экзотика, необычность, пикантность ситуации… Эти факторы помноженные на неуемную страсть безусловно будут яркой вехой жизненного пути. Вот только обыграна эта история любви так, что не вызывает сочувствующего зрительского отклика и заставляет теряться в догадках о конечной режиссерской цели.
