О так называемом «неожиданном» финале догадываешься где-то в середине фильма, и смотреть становится редкостно скучно… Пораскинув мозги, о том, зачем «социопату» всё это надо и откуда он так прекрасно осведомлён о том, что больше всего заденет супругов, рядовой зритель прекрасно догадается и сам.

Некоторые ляпы настолько очевидны, что при просмотре просто воротило с души. Например, когда Главный герой, наконец, обращается в полицию, там его посылают, говоря, что вот приходила ваша жена и рассказала, что на самом деле ваша дочка совсем не похищена, и вы просто преследуете свою бывшую семью. Бред первостатейный. То, что Нил Уорнер побежит в участок (да ещё и именно тот, который подвергнул «психологической обработке „), а не позвонит в полицию по телефону, был один из сотни. Я уже молчу о том, что в полиции должны были принять и зарегистрировать его заявление так или иначе, а не вести безумные разговоры «за жизнь“».
Видно, при работе над сценарием, сценарист вдруг понял, что если бы герои сразу обратились в полицию, сюжета бы и не было, после чего и слепил такую гнилую «отмазку».

Один уже указанный выше откровенный ляп сбивает всё напряжение фильма. Но и остальные не лучше. Броснан с маниакальным упорством разрушает жизнь Уорнеров. Смотреть на это почему-то крайне тоскливо. Возможно, ещё и потому, что нам в самом начале показали, какой на самом деле Нил не положительный тип (вон, коллегу на работе подсидел). Каждый раз Броснан придумывает паре новые задания, потрясая мобильником: «А то сейчас позвоню и вашей дочке каюк». И те бегают аки дрессированные белые мыши, при этом простые решения, вроде звонков в полицию (ведь так просто было бы отследить, по какому номеру звонит маньяк) супруги не совершают. Жена, гнусно завывая, виснет на руке мужа и он её слепо слушается (симпатия к герою падает до нуля — «так он ещё и подкаблучник! «).

Ну, лишил маньяк Нила работы, ну, сжёг он все семейные накопления (это в трейлере есть, потому и открываю эту часть сюжета), ну, пообедал за чужой счёт — как-то всё это крайне мелко. Просто пакости, обставленные с чрезмерным для них шиком. Не цепляет, выражаясь по простому.

И ещё возникает вопрос: а почему Уорнер не даст этому зарвавшемуся парню в рыло, не отберёт мобилу и не вызнает, где его дочка, применив допрос третьей степени? Сравнивая общие габариты Батлера и Броснана, этот вопрос тикает в голове весь фильм. Когда ближе к финалу маньяк сам даёт в руки Уорнеру пистолет с пулей, недоумение перерастает в такое безумное раздражение, что фильм хочется спалить.

Не соглашусь с предыдущим рецензентом, что актёры играют плохо. Не стоит переносить раздражение от фильма на актёров. Нет, игра Батлера, Белло, Броснана выше всяких похвал. Ничего плохого не могу сказать и о режиссёрской, и об операторской работе. Двое человек, которые убили фильм — это сценарист и продюсер, взявшийся экранизировать основательно дырявый сюжет, да ещё и подписавший туда неплохих актёров.

Единственное, что улыбнуло в фильме — то, что маньяк случайно встречает на улице сына. Действительно, это забавно, когда преступника на глазах жертвы вдруг узнаёт родственник или старый друг. Но эпизод, который в любом другом фильме мог бы заиграть юмористическими гранями или создать дополнительную сюжетную линию, полную экшена, в данном фильме настолько тускло.

Финал открытый. По типу: «Пума или принцесса». Как поступит Нил? Видимо, эта мысль, по замыслу авторов, должна была мучить зрителя после просмотра фильма. Но мне почему-то абсолютно наплевать. Ясно, что мстят именно Нилу, но когда узнаешь об его прегрешении, понимаешь, что наказание было настолько чересчур, что говорит о явной психопатии той группы маньяков, которая его задумала. Предположим Нил поступил плохо по отношению к нескольким людям, но раз эти люди способны были на такую больную и изощрённую месть, то понимаешь, что поступал Нил правильно. И поступать так надо дальше. И хуже.

Сюжет фильма, представленного нам, с одной стороны до невероятности прост, а с другой стороны снабжен морализаторским и даже филосовским подтекстом. Но эта высокая идея, украшенная неплохой игрой актеров, просто убивается бездарной режиссурой. Я вовсе не хочу сказать, что фильм плох. Джерард Батлер в роли маленького испуганного человека очень даже хорош. И хорош в первую очередь потому, что сам Батлер является суперуниверсальным актером, способным сыграть и героя и мелкого пакостника. Но абсолютно бездарная постановка способна загубить даже самую талантливую игру.

В фильме речь шла о преступлении и наказании, о неком кармическом колесе судьбы и о том, что за наши грехи нам обязательно воздастся сторицей.

И очень хочется надеяться, что колесо кармы настигнет когда-нибудь и Майка Баркера, чтобы он больше не смел так издеваться над зрителями и над актерами.

Отзываться надо до. До того, как прочитал другие отзывы, до того как переосознал увиденное с точки зрения других людей. До охлаждения к сюжету.

Сделал ошибку — прочел. До написания отзыва. Больше так не поступлю, по скольку: это меняет собственную точку зрения на картину — прочел про нереалистичную игру актеров, про банальный сценарий и, о ужас, оказалось, что я со всем согласен, и писать то по сути не о чем.

Но нет… Фильм меня задел, потому все ж напишу…

Странное чувство, нет, не привычно ставить себя на место героя, но оценивать его действия и решать его проблему для себя.

В контексте возникало много вариантов — не выполнять требований, не идти на поводу у «террористов» (террор (лат.) — страх). Просто сесть на задницу и не поднимать ее никогда. Цель тех кто ведет — вести, если ведомый не идет, то ведущий перестает таким быть. Любой план подразумевает запланированную реакцию окружающих. Если что-то пойдет не так, то и план может рухнуть. Но! Такой вариант событий не работает, скажем так, с гроссмейстером. То бишь с тем, кто продумал все варианты, а кроме них еще и оставляет два в уме. Два неизвестных.

Другой путь — идти дальше чем следует, переступать границы. Это тот риск после которого либо пьют шампанское, либо… Водку на могиле. Может быть даже твоей. Тут я заметил нестыковки в сценарии (не могут же люди в жизни быть настолько ту… несообразительными) — написать записку в банке, в полиции проверить себя на алкоголь и позвонить сторонним лицам, которые могут подтвердить твои слова, или дать рекомендацию. В конце концов просто пригрозить детективу что если он не займется, то его в результате ждет бо-о-ольшой нагоняй. В конце концов, банально, написать заявление, которое они обязаны рассмотреть.

Еще вариант? Броситься с крыши. В том состоянии у многих могла возникнуть эта мысль. Мужчина теряющий ребенка, ведь заложников живыми возвращают процентах в 3 случаев, плюс потерянная жена… Зачем жить?

Последний вариант, конечно не приемлем — бороться надо до конца, а решив проблему таким способом… Бог не простит.

Рассмотрев варианты действий (их, кстати, больше десятка кроме перечисленных), перейдем к концовке. Основная мысль — плюнуть в лицо и уйти. Навсегда. Человек заставивший тебя пройти через ЭТО скорее всего тебя не любит. А в это же время где-то в подсознании мысль — «А каково было ей?».

Смириться и простить.

Это, наверное, то, что я бы сделал, пройдя строго по сценарию. Надеюсь что так.

В заключении.

Что-то растекся я мыслю… Да еще и более ранние отзывы прочел. Потому отзыв пусть будет нейтральным. А фильму таки поставлю девяточку. Так как много думал…

Пора бы посмотреть что-то другое для себя вместо привычных драм, мелодрам и комедий, решила я, к тому же впервые за долгое время у меня появился любимый актер. И вот я смотрю триллер «Выкуп» с Джеральдом Батлером и Пирсом Броснаном.

Не могу сказать, что это кино я буду смотреть с грустью и вздохами в будущем, но один раз посмотреть его стоило.
Для меня он достаточно динамичен, хотя возможно любители триллеров со мной не согласятся, но я и не настаиваю.

Сюжет, в целом, не страдает новизной: классическая идеальная семья, если, конечно, вы верите, что такое бывает. Успешная карьера, и прочие радости жизни у супруга. Радости состоятельной домохозяйки у супруги. И лапочка дочка!

В один прекрасный день девочку похищает злодей в исполнении Пирса Броснана (замечательно сыграл!) Далее мои рассказы о сюжете не уместны, иначе и один раз фильм смотреть будет уже неинтересно!

P.S. Хочу заметить, оригинальное название фильма более наполнено смыслом, чем «Выкуп», что и доказывает развязка фильма.

Совершенно обычная семья, имеющая много друзей, хорошую работу, зарплату, дом, и прекрасную дочь, живёт радостной жизнью, не подозревая, что им преподнесёт завтрашний день. Мужа скоро повысят на работе за удачные идеи в карьере рекламного агентства, а у жены День Рождения… но в этот личный и прекрасный день влезает незнакомец, и повелевает мужу и жене под дулом пистолета и с телефоном в руке, после звонка по которому их дочь больше не увидит белый свет, выполнять все его бессмысленные указания. Незнакомец говорит, что он потратит на эту семью ровно двадцать четыре часа, после чего отпустит дочь, если родители при том выполнят все его требования.

Пирсу Броснану всегда шло играть отрицательных персонажей. У него характер под них подходит больше, чем кажется. Да и само его отношение к папарацци многим известно. Выступив продюсером в этом фильме, он подогнал в «Выкуп» больше чего-то своего. Ему дали больше свободного пространства для творения, но чувство маньяка в себя он вживить не смог. Да какого там маньяка, скорее грабителя, похитителя. Не смотря на то, что отрицательные персонажи это его конёк, тут проскакать он на нём не смог.

Напряжение не чувствовалось, актёры сыграли не убедительно, а возможно это нашим дублёрам плохо заплатили, из-за чего они так беспощадно фальшивили на протяжении всего фильма. Но сквозь и этот дубляж было видно, что Джерард Батлер играл совершенно никчёмно, все движения наиграны и не убедительны. Мария Бело сыграла не плохо, Пирс тоже не подвёл, их «затмили» своих талантом наши дублёры… но благодаря тому, что Батлеру уделили больше внимания, здесь он конкретно провалил всю серьёзность, которую должны были все почувствовать.

Вдруг сразу вспомнился «Соучастник», где бедного Макса Винсент заставлял колесить по ночному Лос-Анджелесу. Вот это была одна из лучших ролей Тома Круза, в нём действительно жил наёмный убийца, внушающий определенный страх и переживание. А что мы видим тут? Броснан залезает в машину и угрожает жизнью дочери. Конечно же, это должно вызывать хоть какие-то эмоции, но зритель на это смотрит не как на триллер, а как на какое-то увеселительное шоу.

Это проблема глобальная, во многих подобных фильмах симпатия к главным героям отсутствует. Нужно было заменить Батлера и режиссёра, найдя кого-нибудь другого, кто сможет внести в фильм хоть каплю эмоций. А так во время просмотра было лишь интересно, откуда взялся дядька Пирс и зачем ему всё это нужно? А про семью тем временем вообще забыли…

Единственное, чего можно похвалить, так это сюжет. С самого начала чувствовалось, что что-то там не чисто, а эту нечисть надо было, как следует забаррикадировать, чего режиссёр не счёл нужным. Людей последнее время всё труднее и труднее удивить развязками, и благодаря этой проблеме сценаристы пытаются придумать что-то новое. Развязок сразу несколько, Уильям Мориссей постарался не зря. Снял бы всё это умелый режиссёр, добавив в фильм атмосферу — можно бы было, и похлопать ему за проделанную работу. А так хочется пожать руку только сценаристу.

Переварила фильм… Двоякое чувство. Сюжет достаточно предсказуем, картинка не слишком привлекательна, а вот игра некоторых актёров… Обо всём по порядку.

Средняя американская семья: муж — трудяга-бизнесмен, жена — свободная художница-фотограф, дочка — маленькая умница. Что может закрыть безоблачный горизонт полной идиллии? Трудно найти, ещё труднее удержать… В одночасье жизнь ломается, переворачивая всё с головы на ноги. Деньги, работа, карьера превращаются в пепел, ненужную грязь, когда на кону жизнь родного ребёнка. И ты готов на всё, даже на убийство…

Хорошая задумка. Никогда не стоит забывать о зыбкость настоящего. Любой миг безмятежности может стать последним, но и «дождь не может идти вечно»… Но все-таки сюжет предсказуем. Современный зритель искушён и избалован. Породить интерес не трудно, поддержать его — вот задача.

Сумрак. Дождь. Часто использованная подложка. В данном фильме несколько бледновата. Как сказал один малоизвестный горой отечественного сериала: «Глазу не за что зацепиться»… Жаль.

Подробнее остановлюсь на актёрах. Мария Белло. Не знаю почему, но не тянет она на маму. Есть в ней какой-то холодок, отталкивающая черточка, которая не вяжется с ролью матери. На мстящую фурию она тянет, но вот совместить эти два образа у неё, по-моему, не получилось. Пирс Броснан. Предпоследний Агент-007. Мало осталось в нём от супер-шпиона. Что стало причиной отяжелевшей походки и обрюзглости щёк? Возраст или образ? Невольное сравнение с нашумевшей ролью отвлекает внимание от передаваемых им эмоций. Но то, что он является одним из продюсеров картины, можно зачислить ему как огромный плюс. Джерард Батлер. Вот кто действительно порадовал! Оказывается, на его лице может жить множество эмоций. Наконец-то перед нами живой Джерард. Стёрлись и Дракула, и Призрак Оперы, чётко обозначилась человечность. От него веет теплом и тихой красотой. Огромный респект Mabgat. Хоть она мне и друг, но то, как она высказалась об этом актёре, я бы поддержала и не будь она мои товарищем.

В итоге картине не хватает зрелищности. Возможно, это ошибка режиссёра. Актёры пытались показать себя, но что-то их сдерживало. Постановщик или собственные возможности? Посмотрите фильм — поймёте о чём я…

Хотелось бы поставить больше, но

7 из 10

при всём моём уважении к Пирсу Броснану…

Преуспевающий рекламщик Нил Рэндалл (Батлер, царь Леонид из «300 спартанцев») намеревается провести выходные с боссом, который, кажется, собирается его повысить. Поэтому, прежде чем уехать из дому, Нил оставляет свою дочь Софи с немолодой, но серьёзной няней, а жене Эбби (Белло) наказывает веселиться и не возвращаться домой раньше полуночи. Жена согласно кивает и садится вместе с Нилом в их чёрный «Рендж Ровер», чтобы проводить мужа. В автострадном туннеле Нил и Эбби слышат мобильник, но звонят не их телефоны. Сотовый принадлежит мужику с пистолетом (Броснан). Он всё это время прятался на заднем сидении автомобиля, а теперь велит выполнять его приказы, иначе их дочери конец. На вопрос Нила «Сколько вам нужно?», незнакомец отвечает так: «А сколько у тебя есть?». Узнав, что у Рэндалла есть 90—95 тысяч, человек с пушкой с невозмутимым видом заявляет, что ему надо $142 367, то есть всё состояние Нила и Эбби. Скрепя сердце, Рэндалл отдаёт деньги вымогателю, которые тот немедленно сжигает, говоря с тем же невозмутимым видом, что всё это — игра, и он не отпустит их, пока они не выполнят его задания. На всё про всё у них есть 24 часа.

Режиссёр Баркер в своей ленте старается играть по всем правилам классического построения композиции голливудского фильма. Десять минут на экспозицию. Первый поворотный момент, чтобы «не потерять зрителя», — на 15 минуте и т. д. Эти проверенные приёмы держат в напряжении. Сюжет, хоть местами и читаемый, затягивает. Игра актёров… Вот здесь и возникают проблемы. Броснан и компания играют неплохо, но в том-то вся и загвоздка: они хорошо играют, но не живут в кадре, из-за чего складывается впечатление, что они просто отбывают свой номер. Притворство, даже самое неплохое, всё равно остаётся притворством. Притворяется и сам фильм, который только ближе к концу раскрывает свои карты. Но они оказываются краплеными, так что победил зритель, который проиграл только в одном случае: когда купил билет на сеанс.