Ипполит и Соня — московские студенты. В поисках приключений они отправляются на каникулы в Афины, где зарабатывают на жизнь, изображая на улице «живые скульптуры».
Обстоятельства вынуждают Ипполита принять интригующее предложение случайного греческого знакомого, Париса. Соня — против. Ипполит уезжает с Парисом встайне от нее. Лето, солнце и море благоприятствуют романтическому отдыху, но могут и оказаться испытанием отношений на прочность.
Ипполит и Соня на каникулах в Греции зарабатывают, изображая «живые скульптуры». Денег не хватает, порой приходится разыгрывать приступ боли в животе, чтобы не платить. Высокого, сложенного аполлоном Ипполита подмечает хитрый грек, заманивая его поработать на некий остров: кем — не говорит. Когда с финансами становится совсем худо, Ипполит соглашается поехать с греком и оставляет Соню одну. Некоторое время спустя, случайно увидев его в рекламе, Соня отправляется в одиссею на поиски любимого.
Эта летняя лента с первых кадров берет полувозвышенный-полушутливый тон: фильм-миф, античная притча — и так к нему и надо относиться.
Ипполит и Соня, намазав друг друга белилами, предстают в образе греческих божеств. Выглядит романтично-иронично, как и всё в фильме. «Греческие каникулы» ощущаются как история мудрого старика, который говорит серьёзно, а глаза смеются. Да и сами Ипполит и Соня те еще шутники-проказники: устраивают разные проделки, лучатся детством.
Те, кто всю эту летнюю детскость в фильме не почувствовал, именно на неё и ругаются — мол, легкомысленно и наивно. Забавно, что как раз в этой легкости бытия — всё обаяние «Греческих каникул».
Романтика и атмосфера мифа уютно переплетаются на экране с обыденной и где-то неприглядной реальностью. Парень-кинематографист на пристани (отличный Евгений Стычкин) показывает самое лучшее в мире кино в старомодной машине, и разделяет реальный мир гранями: забрался в салон — снежная магия, вышел — знойная скука. В какой-то момент на помощь Соне приходит бойкая инструкторша по дайвингу Мелина (Чулпан Хаматова), которая многое видит, но щадит Соню с её идеализмом — но не свысока, а потому что восхищается. Точно так же — с «Греческими каникулами»: мы, умудренные всякой чернухой зрители, многое видим — но пошло-ка оно всё, пока перед глазами этот наивный, добрый и солнечно-ироничный фильм.
Мне не удалось посмотреть фильм с самого начала. Просто щелкала пультом по каналам в поисках чего-то интересного, а включившись в «Греческие каникулы» где-то на середине, оторваться уже не смогла (хотя обычно фильмы без начала я не смотрю).
Еще одна оговорка: я не смотрю мелодрамы. Не понимаю этот жанр, мне скучно. «Греческие каникулы», кажется, относятся к мелодрамам. Скучно ни минуты не было.
Ввиду того, что я не видела фильм целиком, мое впечатление — в какой-то мере аванс, в какой-то — благодарность за то, что все же удалось увидеть.
Фильм очень милый, легкий, воздушный, со своим шармом. Много хорошей музыки, чудесная Греция, и что отдельно приятно: Греция увидена не через призму двухнедельного отдыха в отеле «все включено», — по ней действительно путешествуют. Пейзажи, краски, люди Греции, ее особенное обаяние — все это есть в картине, хотя и присутствует больше как фон. Но фон выбран замечательно.
Все составляющие этого фильма: и безумные приключения в чужой стране без гроша в кармане, и отчаянная любовь в духе «Снежной королевы», и внезапные дружбы, и общая безбашенность, — все это какое-то очень юное, легкое, веселое и искреннее. Хотя совсем уж солнечной сказкой фильм не назовешь. Он честно показывает, что в этом средиземноморском раю можно быть несчастным, а можно и умереть. И это тоже правда, и спасибо ей: спасибо за то, что фильм не сполз в сладость фальшивой романтики.
Романтика тут подлинная. Холодок страха и восторга от сознания абсолютной свободы, затерянности в ином, красочном, чудесном, манящем, но отнюдь не распахивающем объятия мире, — настоящие. И любовь девочки-Герды к довольно мелкому типу, и внезапная готовность ее случайной подружки, девушки простой и циничной, но впечатлившейся силой чужого Большого Чувства, махнуть на все рукой и начать помогать бедной «Герде», и азарт, с которым принимаются эти внезапные решения, и даже способ, с помощью которого Милена (чудесная Чулпан Хаматова) добывает для подруги самолет-кукурузник, — все какое-то настоящее, и во всем чувствуется вот эта легкость — та беззаботная, студенческая легкость бытия, которая бывает только в счастливой юности. И это то самое юношеское легкомыслие, которое может победить все: даже суровую правду жизни.
P.S. Отдельная благодарность фильму — за то, что в очередной раз эксплуатируя тему «наши в Европах», авторы удержались от штампованных пошлостей в стиле «русские круче всех, а иностранцы тупые». По крайней мере, удержались в той части фильма, которую видела я. Греки в фильме очень колоритные, не всегда положительные, но колоритные. И обаятельные.
P.P.S. Полуэротические сюжеты, в которых снимается для рекламы блудный муж верной Сони, придуманы с немалым юмором, — особенно сцена «нападения» на велосипедистку.
«Значит, так. Если его показывали в рекламе, значит, он жив. Если он был в веночке, значит, он здоров. Ну а если он еще и греб… Значит, он в отличной физической форме!» (с).
