30-е годы. Колониальный Сайгон. Красивый, богатый, изысканный китаец знакомится с француженкой. Ей лет пятнадцать. Их любовь под родительским запретом. Но такую «империю чувств», пленительную и прочную, разрушить никому не дано.
Съемки фильма проходили в Сайгоне, для участия в массовых сценах (в ресторане / пансионате / на теплоходе) привлекались служащие российского, (тогда ещё советского) консульства и торгпредства.
Жан-Жак Анно отличается редкостным даром — браться за рискованные проекты. При их осуществлении трудно, а порой почти невозможно добиться значительного коммерческого успеха или же убедить если не всех, то очень многих избранной им манерой переложения на язык кино таких литературных произведений, которые считаются неэкранизируемыми. Романы «Имя розы» Умберто Эко и «Любовник» Маргерит Дюрас — авторов, которые принадлежат к литературно-интеллектуальной элите, новаторам и экспериментаторам в области формы и стиля — поддались кинематографической транскодировке с лёгкой руки французского постановщика, будто он вовсе не был озабочен проблемами экранизации художественного изощрённого слова.(... читать всё)
Ну, что я могу сказать… Да, китаец красивый. Очень красивый. Такие скулы, такая линия челюсти — лицо настоящего аристократа, высок, хорошо сложен. Актриса тоже неплохая. Роман я не читала, поэтому судить буду об этой истории чисто по фильму. Мне кажется не дожали в плане сексуальной напряженности. Все так сразу. Никакой искры, никакого томления. Вот эта их первая совместная поездка в машине, конечно, просто верх пошлости. Почему так вульгарно показано — не знаю. А когда девочка подошла к машине и поцеловала стекло? Это так нелепо выглядело.
Любви тут я не увидела. Двое сношались на грязной квартире.
Довольно неловкую ситуацию изобразили, когда девочка познакомила китайца со своей семьей в ресторане. Мне даже как-то самой неудобно стало за весь этот фарс
Но я так недовольна тем, что нет в фильме ожидания, возбуждения, нет притяжения между персонажами. Китаец слаб, женственен, стеснителен… Можно было изобразить его более маскулинизированным. Ладно, что есть, то есть. Все-таки мало таких фильмов. Нужно ценить то, что есть. По крайней мере, я с удовольствием фильм посмотрела, было интересно. Под конец даже ком в горле встал. Мило. Китаец красивый.
Это один из редчайших случаев когда на протяжении всего фильма ты так и не узнаешь имена главных героев. Что самое интересное это даже не заметно. После окончания фильма пошли субтитры:
a girl-Jane March,
a chineese-Tony Lun и плюс еще мама девушки и его два брата, ни одного из персонажей не называют по имени… Так вот, лишь во время субтитров я осознал это, ведь воистину редкий факт…
Не помню как я наткнулся на этот фильм, но когда посмотрел трейлер, то смутно вспомнил что этот фильм видел лет 13 назад, мне тогда было около 10 и помнил, что у этого фильма была какая-то особенная атмосфера, которая завораживала и приковывала к экрану. Поэтому я в срочном порядке решил посмотреть этот фильм, так сказать, освежить память, ведь ничего толком не помнил что там происходило(даже если бы помнил то в таком возрасте вряд ли смог бы понять этот фильм)…
Фильм очень красивый, не буду рассказывать сюжет, тех трех строчек в описании вполне достаточно, остальное просто не передать словами. Несколько строчек об актерах об актерах:
Джейн Марч — я не знаю почему она не стала суперзвездой. Кроме этого фильма она еще снялась с Брюсом Уилиссом год спустя. Этот фильм тоже должен посмотреть, саунтдрек у него шикарный, но об этом фильме в другой рецензии. После этих фильмов она зрителю не запоминается особо вроде. А ведь сыграла она достойно. В фильме Джейн Марч играет 15 летную девочку (а самой актрисе на тот момент было 18) и смотрится на экране шикарно и очень сексапильно. Ее полуоткрытый ротик, милые губки, маленький носик, красивая фигура, осанка, походка — она просто воплощение сексуальности. Она была выбрала на эту роль очень удачно. А китайцы, в лице Тони Люна, показали нам что они умеют демонстрировать не только кунг-фу в фильмах, но и любовь. Данный актер мне очень понравился, его чувства и переживания казались искренними.
Отдельно надо отметить эротические сцены. Они поставлены очень красиво, язык не повернется сказать, что было похабно или пошло, некоторым может показаться что эротики было много и можно было бы отделаться лишь одной постельной сценой, но я думаю что все было сделано правильно. Действительно кино может стать хорошим если режиссер и продюсеры не гонятся за выгодой. Жан-Жак Анно принялся ведь за рискованный проект и снял он все так как чувствовал сам, и наверно знал что его особо критиковать не будут и может быть поэтому картина получилась на славу.
Что можно вынести из этого фильма для себя? Лишний раз можно убедиться в том, что женщина это и АНГЕЛ и САТАНА, несмотря на свой возраст. Если в 15 летнем возрасте она обрекает мужчину на страдания невольно, нечаянно, то в более зрелом возрасте она вполне способна сделать это нарочно. Но лично я думаю, что этот китаец не жалел ни о чем, несмотря на то, что он так и не смог ее забыть до конца своей жизни…он не жалеет, не должен жалеть. Ведь если бы он ее не встретил, то какой была бы его жизнь? Такой же пустой и банальной какой она была ДО встречи с ней и ПОСЛЕ расставания с ней. Именно в этот короткий промежуток времени между ДО и ПОСЛЕ он жил по-настоящему, а не просто существовал. Ведь по-настоящему живешь лишь тогда когда любишь. Только понять любовь не легко, это дается с опытом и с возрастом. Именно поэтому 15 летняя девушка не понимала, что любит его, а осознала она это позже, но тогда было уже слишком поздно…
В фильме есть момент, когда она уплывает на пароме и вдруг из-за угла выглядывает та машина, та самая на которой они с ним не раз ехали в его «холостяцкую квартиру». Она понимает, что это он, сидит внутри машины, она видит его силуэт, он пришел с ней попрощаться. И тут она невольно улыбается. Эта улыбка и есть доказательство того, что она его любила (кому действительно знакомо чувство любви поймет меня)…
Первые съемки 19-летней Джейн Марч, — неслучайно выбранной на эту роль: в ней английско-испанская и китайско-вьетнамская (по матери) кровь.
15-летняя, наивная, хрупкая девочка-француженка. В 30-е годы ХХ века она живет в Сайгоне, учится в школе для девочек из хороших семей, но сама бедна как мышь в пустом амбаре. Ей хочется познать страсть и хочется быть богатой. Встреча с красивым, богатым китайцем дает ей и секс, и вкусные обеды, и деньги для семьи. То, чем она рискует в то время, — неважно для нее. Межрасовые взамоотношения, с мужчиной старше ее вдвое, не смущают ее, ведь она убеждена, что не любит его, а он твердит, что ему нельзя влюбиться…
У них нет будущего, как у мертвых. Любовь и стыд, бедность и ненависть.
Очень яркие эротические сцены — то нежные, снятые замедленной вязкой лентой, то грубоватые, в тени духа мщения, — откровенно для начала 90-х, но без тени пошлости.
Фильм пропитан лирикой, музыкой 30-х, удивительной пряной смесью европейского и восточного. Он очень тягучий, но пара резких сцен (драка с братом, например) только добавляют ощущения беспомощности и отчаяния. «Зыбкое чувство просроченного счастья, к которому приходишь через много лет», — было написано в одной рецензии, и это самая емкая характеристика этому красивому, странному фильму.
Фильм «Любовник» Жан-Жака Анно, снятый по автобиографичному роману Маргерит Дюрас, являет собой совершенно изысканное кино, которое хочется пересматривать снова и снова, чтобы вновь окунуться в эту атмосферу чувственности и восхитительной нежности первой любви.
Сюжет развивается неторопливо, иногда даже вяло, но это лишь дает нам насладиться каждым кадром, смаковать его, полностью погрузиться в эту прекрасную историю. Джейн Марч бесподобна… Она естественно красива, упоительна, она излучает будто неосознанную сексуальность, которая так и плещет через экран. В фильме нет ничего искусственного или нарочитого, нет никакой излишней эмоциональности или чрезмерного драматизма. Создается ощущение, что не смотришь фильм, а подглядываешь за любовниками в замочную скважину. Фильм пропитан зноем, запахом тел, дурманящим опиумом и сладостным пороком. Каждая сцена проникает в сердце, сцены любви просто невероятно красивы, интимное освещение, жаркие тела, еле уловимые жесты и вздохи…
Так много всего в одном фильме.. Прекрасная картина
Страстная, чувственная и потрясающе красивая картина.
Поначалу фильм не привлек моего внимания, не знаю что же подтолкнуло меня на его просмотр. Скажу что я ни на минуту не пожалела. Фильм вызвал у меня бурю эмоций, если честно я до сих пор под впечатлением.
Больше всего меня поразила любовь и преданность китайца, на мой взгляд он самый нежный и робкий мужчина которого я когда либо видела в кинематографе. Его трясущиеся руки при первой встрече с француженкой меня растрогали. Я поверила ему всей душой.
Что же касается девушки, то она не так проста. Все ее жизненные сложности оставили на ней клеймо. Клеймо внешней бесчувственности и эгоизма. Конечно это только внешне, но понимание своей сути приходит к ней лишком поздно. В принципе как это часто и случается в жизни. Что несомненно омрачает нашу жизнь. Любите, и отдавайтесь этому чувству всей душой.
Провокационная картина Жан-Жака Анно в свое время вызвала некий резонанс в киноиндустрии, нет, фильм не вульгарный, даже элементы эротических сцен лишены какой-либо похабности и вульгарности.
Однако такой элемент интерпретации любви, как ее видит французский режиссер, стал ли не единственный фактором, отличающимся от остальных подобных мелодрам. С одной стороны, выдержаны все каноны того времени и местности, где разворачиваются основные события.
Но после просмотра, множество вопросов остаются без ответов, в первую очередь это касается главных и второстепенных героев, которых, как я считаю, раскрыть не удалось. Если идея режиссера стояла в интерпретации моральных ценностей и устоев — она в картине «Любовник» не раскрыта также. Одним словом, противоречивый успех французского режиссера, фильм которого одной категории понравится, а другой — нет, и я нахожусь во второй.
Изначально может показаться, что данный фильм — это еще одна история непростой любви. Однако, это лишь поверхностное мнение. Я долго не решалась посмотреть этот фильм, так как слишком много любовных историй было просмотрено мною, и казалось, что еще одна ничего не изменит. Но, посмотрев этот шедевр (да, я не побоюсь назвать его именно так), я навсегда теперь буду относить этот фильм к числу моих любимых.
Фильм удивительно легко смотрится, в нем нет каких-либо тяжелых моментов, нет никакой грубости, нет ярко выраженной жестокости. Есть только боль, несчастье, любовь, страсть, семейные трудности и проблемы. Она в свои 15 лет еще вроде слишком невинна, но с другой стороны, она уже знает боль жизни, боль нищеты. Встреча с ним изменит все. Станет доступным то, что раньше для нее было невозможным. Она познает новый мир удовольствий и наслаждений. Использует ли она его? Да, возможно, так будет казаться на протяжении всего фильма. Она с ним только из-за денег? Да, она не стыдится признать этого, ведь ей на тот момент не дано до конца понять глубину их связи и чувств друг к другу. Любит ли он ее? Да, и еще раз да. Любовь к ней губительна для него, она съедает его изнутри ведь чем больше они проводят времени вместе, тем больше он влюбляется в нее, отдается ей и тем больше он видит, как равнодушно она относится к нему.
С самого начала фильма лицо девочки казалось знакомым. Джейн Марч-девушка из цвета ночи! Запомнилась мне однажды и навсегда. Не думала, что увижу ее еще раз. И еще раз в эротическом фильме.
До сих пор под впечатлением. Очень трогательная первая любовь, неосознанная в начале и осознанная слишком поздно. Но даже если бы она поняла это вовремя, то ничего бы не изменилось. Невозможность будущего ощущалась с первого взгляда китайца на пароме на нее. Все стало ясным еще тогда. Но не думала, что в конце фильма мне будет так грустно, что слезы еще долго будут катиться по щекам после титров…
Но и для него это был не просто секс, а тоже первая любовь. Всеми силами он не хотел этого, но полюбил раз и навсегда.
Богатый и бедная, белая и китаец, юная и взрослый… все логично. сложные семейные отношения в семьях обоих. нет, нет. Для нее он был принцем «в белом костюме», олицетворением силы, богатства, надежности. Она же для него поначалу просто очередная девушка от скуки, привлекшая его своей юностью, неопытностью и огромным желанием любви, находящимся внутри нее. Это желание инстинктивно и неосознанно до конца. Первые чувства и ощущения очень сильны и оставляют след на всю жизнь.
«Любовнику» крупно не повезло уже в момент его появления на свет: фильм громогласно и бескомпромиссно отвергла сама Маргерит Дюрас, заявившая, что воплощенное на экране не имеет ровным счетом ничего общего с книгой, взятой за сценарную основу, и не может быть рассматриваемо иначе как «сугубо личные фантазии некоего господина Анно». И с этим клеймом на лбу, поставленным увесистой гонкуроносной рукой автора, фильму пришлось пробивать себе дорогу. Неудивительно, что отношение критики к «Любовнику» было изначально более чем прохладным. И неудивительно, что по-настоящему фильм так и не прозвучал, навсегда оставшись в тени условно близкого к нему тематически, но несоизмеримо более слабого «Индокитая», вышедшего парой месяцев позже — все на той же волне проснувшегося в разбросанных по Европе огрызках некогда могучих империй интереса — впервые безболезненного, впервые прилично отстраненного — к эстетике и экзотике сумерек колониализма.
Поскольку да, фильм Анно гораздо более отягчен «бременем белых», тоской по иным небу, миру и мгновенью, нежели бременем существования, усталостью, болью и ностальгией, которые задают тон романа Дюрас. Формально заявленный вступительными кадрами как воспоминание, как прустовский поиск утраченного времени, похожий поначалу на процесс постепенной проявки старой, потраченной временем и грызунами фотопленки, фильм очень быстро выходит за романные рамки, обретает осязаемую реальность (оскорбленно воспринятую писательницей как неправомерная примитивизация ее замысла), и вместе с осязаемостью — тот самый эротизм, ставший фирменным знаком этой работы. А эротизм немыслим без вещественной конкретики, ощущаемой всеми органами чувств… Работу режиссера и художников «Любовника» по подбору фактуры можно считать эталонной для фильмов о Юго-Восточной Азии довоенного периода (да и вообще для любой ретро-драмы). Пейзажи, массовка, реквизит, идеально вписанные в бананово-лимонный, окрашенный тропическим солнцем, продутый муссонами, засыпанный пыльцой и пылью визуальный ряд, выдержаны с тонким вкусом аккомпанемента, обогащающего и расцвечивающего содержание, но нигде его собой не подменяющего, фона, на котором особенно выигрышно выделяются две главные зрительные находки — Он и Она, неназванные, но вочеловеченные, эфемерные, но подчеркнуто телесные.
Юная Джейн Марч в потрепанных, полупрозрачных, струящихся шелках, стоптанных туфельках на высоких каблуках, странной, нелепой мужской шляпе, со своими тонкими локтями, лодыжками, чуть выступающими ключицами, кармином подкрашенным ртом то угловатая, то по-кошачьи гибкая, то по-детски неловкая, то как-то утробно, почти распутно вызывающая — полна неподдельного очарования нимфетки, ingenue libertine, порочной и невинной, великодушной и циничной одновременно. Изысканная, породистая красота Тони Люна, какая-то несомненно древняя, царская кровь в его жилах, его европейская, но как будто особенно модная и опрятная одежда, азиатская самопогруженность его бесстрастного лица и сопряженная с этим тайна — кажутся слишком сложным, слишком вычурным фасадом для того, чтобы скрывать за ним банального плейбоя. Любовные сцены между ними, благодаря великолепной операторской работе, удивительной фантазии, проявленной в смене ракурсов и степеней увеличения (от капель пота на коже — к японским почти общим планам) — наполнены таким неизъяснимым томлением, такими неистовыми сплетениями надежды и муки, такой гробовой теменью порою, что в жизни вне объятий от любовников остаются, кажется, лишь тени… Конечно, игра актеров до художественного уровня изобразительного решения не дотягивает. Ни Марч, ни Люн по-настоящему не выходят за пределы своей чисто зрительной декоративности. До определенной степени несыгранные эмоции компенсируются явно проговариваемыми за кадром (голосом великой Жанны Моро), но ограниченность и неадекватность подобной замены очевидна. Увы. Правда, справедливости ради стоит заметить, что эта актерская пассивность двух премьеров (и некоторая бледность, — при несомненном профессионализме — актеров второго плана) общего горько-сладкого впечатления от фильма не портят и магии не разрушают. Франция, уходящая из Индокитая, прощаясь с далью, плача у причала — безмолвно и гордо-одиноко — в моем восприятии всегда похожа будет на Джейн Марч, просунувшую ножку в щель парапета, глотающую слезы, уносящую с собой и навсегда оставляющую на заоокеанской земле неутолимую сердечную боль… «Тем, кто слышит зов Востока, мать-отчизна — не мила».
