Фабулу фильма составляют внешне не связанные, строго параллельные новеллы. Полицейский N 223 переживает разлуку с любимой. Работа прикидывается судьбой и сводит его с бывшей связной наркотраффика — сексапильной, хоть и фальшивой блондинкой, вынужденной спасаться от недовольных партнеров по бизнесу.
Еще один полицейский N 633 по удивительному совпадению также переживает вынужденное одиночество. Ему невдомек, что миловидная, хотя и немного странная официантка ночного фастфуда давно строит планы на его счет. Обманным путем она завладевает дубликатом ключей от его квартиры и регулярно туда наведывается.
Полицейский замечает изменения в обстановке, но недоумевает по поводу их происхождения…
Героиню Брижитт Лин, загадочной женщины в белом парике, Вонг Кар-вай моделировал по образам Греты Гарбо и Джины Роулэндс в фильме Джона Кассаветеса «Глория» (1980).
Квентин Тарантино, особо чутко реагирующий на все самобытное, в 1995-м специально под прокат в Америке организовал свою собственную дистрибьюторскую фирму для продвижения фильма в США.
Актер Такеши Канеширо говорит в фильме на четырех языках: закадровое повествование его герой ведет на мандаринском, ряд фраз он произносит на кантонском с сильным акцентом, со своей бывшей подружкой общается на японском, а к загадочной героине Брижитт Лин однажды обращается на английском.
По замыслу режиссера в фильме должно было быть три истории. Позже третья, неиспользованная, часть вошла в фильм «Падшие ангелы» (1995).
Квартиру полицейского №663 снимали в квартире оператора Кристофера Дойла.
Над «Чунгкинским экспрессом» Вонг Кар-вай работал одновременно со своим многобюджетным историческим проектом «Прах времен» (1994). Точнее, работал над ним в перерывах между съемками – на сценарий, постановку, монтаж и пост-продакшн «…экспресса» ушло всего 23 дня. Эту ленту Кар-вай взялся снимать, чтобы сразу разобраться с подписанным контрактом на два фильма. Позже он назовет «…экспресс» фильмом, «похожим на роад-муви» – каждую новую сцену он придумывал и записывал по ночам, а наутро уже снимал ее.
«У всего есть свой срок годности…», только не у четвертого фильма Вонга Кар-Вая.
Вступительные кадры «Чунгкингского эксперсса» задают ритм: спешащие люди, мелькающие огни фонарей, шум автомобилей… Безостановочное движение, наполняющее индустриальный город. Данная работа Вонга Кар-Вая — две по-своему лирические истории, выхваченные из этого лихорадочного темпа современной жизни, который на секунду замедляется разве что в какой-нибудь забегаловке, вроде экспресс-кафе в районе Чунг Кинг. Одна из вершин в творчестве китайского постановщика, прославившая его на западе, демонстрирует уже сформировавшийся авторский стиль и оформившееся темы, впоследствии превратившие его в показательный пример «режиссера одного фильма».
Первая новелла, развивающаяся преимущественно в антураже ночного города, «нервной» камерой Кристофера Дойла фиксирует разрушение надежд на возвращение утраченной любви, срок годности которой, как говорит герой, подошел к концу. На рассвете, когда слезы обрушиваются дождем, спасение приходит финалом случайного знакомства, которое, увенчавшись мимолетным чувством, знаменует новый день освобождением. Лекарством от любви становится любовь — мотив, переходящий и во вторую новеллу, насыщенную уже солнечным светом и романтикой влюбленности. Назойливая California Dreaming, будто противопоставленная предшествующим тревожным мелодиям, навевает жизнерадостный тон всей истории, что в унисон идет с общей незамысловатостью сюжетной составляющей. Странности персонажей, свойственные героям обеих новелл (один потребляет просроченные консервы, другой разговаривает с полотенцами), разбавляют повествование, сыгранное даже депрессивными нотами, легкой иронией, однако, не склоняющей фильм в трагикомедию или ромком.
Вообще, Вонга, как любого большого художника, мало волнуют формальные жанровые атрибуты и сложные сценарные конструкции, в изложенных историях для него гораздо важнее игра ощущений, настроение, атмосфера, одним словом, то, что невозможно прописать в сценарии (а он, собственно, и не писался, всё придумывалось уже по ходу съемок). В этом весь «Чунгкингский экспресс»: в отсутствие строгого сюжетного каркаса, в «живой» расстановке сцен, в «воздушной» легкости рассказа. Это кино целиком созданное на волне вдохновения, а оттого дышащее исключительной свежестью художественного подхода. Особенно это чувствуется в сравнение с традиционным во всех отношениях дебютом Кар-Вая «Пока не высохнут слезы», где все внутренние переживания героев обнаруживались только на сюжетном уровне. В «Экспрессе» методы в разы тоньше: нет слез, но ощущается боль, нет страстных признаний, но невозможно усомниться в искренности экранных чувств.
Парадоксальное сочетание отчаяния, юмора, криминала (даже пару убийств имеется!), романтики, легкомысленной авантюры, болезненных переживаний, любовных писем — это отдало бы каким-нибудь cut-up, не будь все настолько живым и естественным. Фильму свойственная поразительная грациозность, но при таком отчасти хаотичном строе повествования непонятно даже, каким чудом добивается ее Кар-Вай. И «Экспресс», можно предположить, попытка в хаосе повседневной жизни уследить некие точки соприкосновения, найти тонкие связующие нити между людьми. Фильм, в общем, о том, что вовсе не судьба сводит одинокие сердца, а счастливая случайность, за которую просто надо уметь ухватиться.
В 1994 году мировое сообщество услышало новое для себя имя — Вонг Кар Вай. Уроженец Гонконга привёз на Каннский кинофестиваль картину «Чунгкинский экспресс» и тут же стал одним из главных лиц экзотического азиатского кино. Чуть позже его фильмы станут эталоном произведений об отношениях между мужчиной и женщиной, страстной любви и несчастных мечтателях. Кар Вай превратится в почётного гостя Канн и законодателя мод. Стремительно ворвавшись, словно локомотив «Азия-Мир», в элиту кинематографа он продолжает свою деятельность, покоряя американский мейнстрим, и не намерен останавливаться на этом. Но с чего-то же всё начиналось…
Две романтические истории, в чём-то схожие, в чём-то различные между собой. Два полицейских, у которых даже нет имён, только лишь номера N233 и N663. Каждый из них живёт в каком-то своём мире. Один представляет свою любовь в виде консервной банки с ананасами, у которой срок годности закончится в ближайшие несколько дней. Другой же ассоциирует её с полётом самолёта, который, увы, когда-нибудь меняет свой курс. Возлюбленная одного — таинственная наркокурьерша, использующая арабов для перевозки наркотиков. Возлюбленная другого — «себе на уме» работница забегаловки. Обе линии, кажется, вот-вот сольются в одну. Они умело рифмуются режиссёром, превращаясь в незаконченную историю любви. Изобилие тонких метафор придаёт ей некую загадочность, насыщает чем-то особенным, что позволяет воспринимать её, как нечто большее, чем фильм о любви. На самом деле это ловко созданная режиссёром иллюзорная дымка, мечтательно-романтическая насмешка. Это делает картину незабываемой: вы ещё долго будете бережно хранить воспоминание о ней. Тем самым Кар Вай как бы выдает вам билет в один конец, от которого уже невозможно отказаться.
«Чунгкинский экспресс» на первый взгляд может показаться всего лишь простой романтической комедией с экзотической для европейского/американского зрителя начинкой и композицией двух параллелей. В целом, как ни странно это звучит, так оно и есть, почти. Фильм не обременён тяжестью философских размышлений и запутанного сюжета. Он берёт другим — настроением. От начала и до конца (а то и после) просмотра уникальная атмосфера фильма держит вас в состоянии влюбленности во всё происходящее. Поражает та лёгкость, с которой Вонг Кар Вай угощает вас всё новыми и новыми порциями блюда под названием «романтика». Главное — не сопротивляться утончённому мастеру благозвучия и всеобщей гармонии. Стоит просто отдаться в руки режиссёра, сесть в его «экспресс» и наслаждаться чудесной поездкой, прислонившись лицом к окну. И мчаться мимо лесов и городов, освежаясь прохладным ветром, с ностальгической улыбкой на устах, вызванной тёплым воспоминанием из прошлого.
Вы наверняка не раз захотите проехаться на экспрессе заново, пытаясь вернуть те незабываемые ощущения, возможно, удастся, а возможно, и нет. Но отчаиваться не стоит. Позже тот же самый экспресс приедет за нами и в футуристически-философском «2046», и в западной работе Кар Вая «Мои черничные ночи», но это, как говорится, совсем другая история.
Моя любимая классика забытого вами великого кинематографа. 40 часть.
Заполнишь мне другой билет?
Чунгкингский экспресс (я люблю этот фильм)
У меня скоро уже будет написано 500 отзывов, а я так еще ни разу ничего не сказал про режиссера Вонга Кар — Вая. Я просто тут как — то записался и забыл про этого гениального режиссера. Я его очень сильно люблю и не прощу себя, если я, не упомяну про его какой-нибудь фильм. А сейчас, я расскажу про самый лучший его фильм. Ой, долго выбирал, просто очень долго и трудно, я люблю практически все его фильмы и все они гениальные. Они все шедевры, настоящего кинематографа. Ну, вот на одну палочку, на одну капельку, на одну чуточку, я люблю данный фильм больше других. Почему?
Когда я его посмотрел, я вот сидел на диване с открытым ртом, я начал вспоминать фильм, перебирать его и искать где я ошибся. А потом, я как закричал — О, боже! Все встало на свои места, я понял этот фильм. У меня горело все тело, я все вспоминал эту историю. Случилось самое страшное, режиссер этого фильма, меня очень сильно обманул. Мало кому это удавалось, но Вонг Кар — Вай смог, после этого прозрения, я сразу влюбился в его творчество, позже, я пересмотрю все его фильмы.
Про этот фильм, очень трудно рассказывать, вообще чтобы понять, про что этот фильм, нужно его просто посмотреть, конечно, можно читать разные отзывы, но все они, не смогут передать эмоции данного фильма. Он очень тонкий, в красных и желтых тонах. Разные истории, разные судьбы, одна любовь. Я просто скажу, у этого фильма, очень хорошее название, я это понял, после просмотра фильма.
Фильмы Вонга Кар — Вая, очень тяжело смотреть, данный фильм, стал исключением из правил, он просто пролетает, я даже не успел опомниться. Данный фильм, снят, конечно, не для всех, такие фильмы, не будут постоянно крутить по телевизору, у них ограниченный прокат. И вообще, Кар — Вай снял индивидуальный фильм, второго такого фильма просто нет, и никогда не будет. У фильма очень сильный актерский состав. Я сразу влюбился в этих актеров, особенно понравилась актриса Фэй Вонг, очень красивая девушка. Я никогда не забуду, как она постоянно ходила и убирала квартиру, под вечную песню «California Dreamin», у меня бежали мурашки, и самолетик летел в вечность. Гениальный фильм.
Данный фильм, нужно обязательно знать всем киноманам. В скором времени, этот фильм станет классическим шедевром. Рекомендую.
… так ближе по смыслу, потому что это название одной из многочисленных маленьких забегаловок в Гонконге, в которой волею судеб пересекаются линии жизней героев фильма.
Да, действительно, один из редчайших и высочайших образцов «настоящего» искусства, где нет придуманных загадок, поиска потаенных смыслов, философских высказываний, морализаторства, где существует одно лишь пространство человеческих чувств. Этим и ценен.
О картине сказано очень много, поэтому нет смысла в очередной раз пересказывать сюжет, тем более, что он несложен и небогат, да канва событий не столь и важна. Прелесть этого фильма в том, как зрителя волшебным образом накрывают струящиеся с экрана настроения, чувства и переживания.
Вот что обратило на себя внимание: эта лента требовательна к зрителю. На примере моих знакомых оказывается, что далеко не все готовы принять ее и способны почувствовать магию Кар Вая. Это своего рода тест, проводящий между людьми довольно жесткую разделительную черту.
Начнем с того, что я пересмотрел все фильмы Вонга Кар Вая. Разве это есть гениальность, господа Кинолюбители? Давайте смотреть на окружающие нас вещи честно и справедливо, незачем выставлять себя глупыми людьми. В чем же его гениальность? Я долго думал над эти вопросом, просматривая шедевры данного месье, и пришел к выводу: никакой гениальности просто нет. Да есть какой-никакой талант, интересные планы, но не более. Я разочарован Кар Ваем. Я разочарован его фильмами. Вы думаете, наверное, что я мыслю как человек совковой эпохи, может быть, может быть, но давайте не будем вешать ярлыки шедевральности на то, в чем её попросту нет. Это глупо, Господа. Гениальность — это фрески Рафаэля, это «Идиот» Достоевского, это «Судьба человека» Михаила Шолохова, блестяще экранизированного Сергеем Бондарчуком. Можно перечислять и перечислять, но увы — это не про Вонга Кар Вая. Я это понимаю и принимаю, и считаю Это есть правда, но это моя позиция.
Из всех фильмов Кар Вая я решил высказаться о данном творении. Нет я не стану утверждать, что «Чунгкингский экспресс» это есть хорошо или это есть плохо. Этот фильм про одиночество (что прослеживается во всех фильмах мастера) и про надежду, как бы банально это ни звучало. Просмотр «Чунгкингского экспресса», его настроение, безысходное одиночество, совпало с тем, что творилось у меня на душе в тот период, я как бы был на одной волне с героем фильма, которого играет Такэси Канэсиро, поглощающего консервированные ананасы, хотя нет, герой, которого играет Канэсиро в «Падших ангелах» более передает атмосферу моего одиночества в данный отрезок моей жизни. Кстати Канэсиро толковый парень. За это мне и дорого данное творение. А гонконгские улочки с их толкотней и безумным движением не могут не влюбить в себя. Я побываю в Гонконге. Обязательно.
Что в итоге: Вонг Кар Вай — режиссер «одиночества», в этом ему нет равных, передать это настроением фильма — талант. Но я не стану пересматривать его фильмы никогда более, думаю вы сами поймете почему…
Спасибо большое, конечно, российский зритель! Я и не думал, что мои фильмы станут у вас такими любимыми и принятыми. Сразу извиняюсь за мой русский…
Действительно, `Чунгкингский экспресс` — и у меня самого — любимый фильм! Когда мы запустились с проектом, то все получалось и все шло как надо. Было такое ощущение, что сам Царь Обезьян благоволит моей работе, прыгая рядом и помогая по мелочам (о, на самом деле это были очень важные технические моменты!). В работе над этим фильмом у меня сложилось такое ощущение, что я приблизился к феллиниевским высотам…
Поэтому мне кажется, что именно в «Чунгкингском экспрессе» появились кадры, не похожие ни на что в мировом кино. Средний план: коп, поедающий салат. Крупно: рука копа с вилкой. На вилке огурец. Крупно: глаза копа. В них тоска. Ничего банальнее вы, кажется, в жизни не видели. Тем более что салат, вам должно быть, ужасно знакомый. В «Чунгкингском экспрессе» он называется «салат от шефа», а вы, русские, чуть ли не то же самое едите под именем «салат оливье». Но чем дольше вы вглядываетесь в этот кадр — а я уж даю вам время, — тем прочнее врезается в память эта минута. И тоска в глазах моего друга Тони Люна обретает совершенно невероятный масштаб. Что-то в ней прямо тристановское, оперное, с размахом на четыре акта и бесконечный дуэт в финале. То есть совершенно неприложимое к нормальной жизни и нормальному салату. Так не живут и не тоскуют — разве что в странном мире, созданном мной. Но тоска, как вы понимаете, превращается в… Если ещё не посмотрели, то обязательно его увидите на большом экране в «Художественном» (Москва) на «Ночном показе» в эти выходные! До встречи!
Калейдоскоп из обрывочных сцен с шумных улиц Гонконга. Длинные выдержки с эстетикой зернистой пленки и узкие переулки ночного города. Гурманская с точки зрения композиции и цвета операторская работа. Стоит отметить, что первую часть фильма снимал гонконгский оператор Эндрью Ло, а вторую признанный мастер — Кристофер Дойл.
Условно лента состоит из двух историй, сюжетно не связанных, но разворачивающихся вокруг одного ночного экспресс-кафе в торговом квартале Гонконга. Одна история плавно переходит в другую, когда в объектив кинокамеры попадают оба главных героя — два очень непохожих друг на друга гонконгских полицейских.
Героем первой части становится слегка наивный, но трогательный молодой полицейский Хи Циу (Такеши Канеширо), который, пытаясь забыть расставание с девушкой, случайным образом заводит знакомство с представительницей криминального мира. И хоть романтическим это знакомство никак назвать нельзя, оно, как нельзя лучше, демонстрирует случайность и хаотичность человеческих встреч, знакомств, а может быть и судеб в большом городе.
Гонконг и его жители со своими странностями и привычками, будто случайно фиксируются камерой. Создается впечатление замкнутого пространства, где все перекликается между собой. Погони чередуются с бытовыми подробностями, а мелькающие кадры со статичной съемкой.
Вторая история разворачивается вокруг очаровательной девушки Фэй (Фэй Вон), новой официантки все того же экспресс-кафе, и полицейского под номером 663 (Тони Люн). На фоне развития их отношений Вонг Кар-Вай демонстрирует свой неповторимый стиль, благодаря которому фильм удивляет легкостью, музыкальностью и своеобразной изящностью.
В фильме нет большого количества героев, но те, вокруг которых происходит действие, воспринимаются как цельные и самобытные персонажи. А монологи точно приоткрывают дверь в их внутренний мир. Стоит также отметить очень выразительную игру актеров Тони Люна и Фэй Вон, которые были удостоены за этот фильм нескольких международных кинематографических наград.
Это кино заставляет улыбнуться и заставляет мечтать.
Безмерно восхищаюсь этим фильмом. Он об безысходном одиночестве, о стремлении человека быть рядом с кем-то, о желании любви. Всё теряет ценность когда человек одинок. Всё обретает смысл, когда кто-то большой или маленькой частичкой себя живёт твоей жизнью. Любовь в фильме «Чунгкингский экспресс» прекрасна в своей трогательной простоте и искренности. В героях фильма нет воплощения индивидуальности, характера, в них — выразительность чувств. Безумно люблю этот фильм за то, что он даёт надежду на то, что любовь всегда рядом.
Я не виноват, но мне всё нравится у Кар Вая. Когда к произведению искусства хочется возвращаться, когда после последнего кадра понимаешь, что еще сто раз с радостью пересмотришь эту картину, и на последних словах героев будешь испытывать те же чувства — то это поистине произведение поистине искусства.
Это надо видеть. Видеть, наслаждаясь всеми этими мелочами, золотыми рыбками, самолетами в небе и из окон, болтающей ножками героиней, так идущей к лицу красивого и талантливого Тони Люн Чу Вая полицейской формы.
Первую часть я бы существенно сократил, но Кар Вай так умело соединил вроде бы несоединимое, что под финал о той, первой, истории забываешь — и это еще одна причина вернуться вновь к фильму. И повторюсь: после последних слов героев, после такого признания в любви только равнодушный человек не захочет снова пересмотреть «Чунгкингский экспресс».
Кто еще смог показать такое зарождение любви?! Вы только полюбуйтесь, как она пристаёт к нему — то корзиной случайно наезжает, то угощает невзначай, то даже ревнует. А как с лупой ищет на его постели женские волосы — верх остроумия…
Я бы не преувеличил, назвав этот фильм одним из лучших фильмов о любви. Если вы расстались с кем-то, если встретили кого-то — вперёд за «Чунгкингский экспресс». По легенде во время просмотра этой картины Тарантино плакал — от осознания того, что он подобное снять не сможет. Красивая легенда похожа на правду во второй своей части. И не только про Тарантино. Не вырос еще на Земле больший романтик, чем Вонг Кар Вай.
Кар Вай — это стиль, это элегантность, музыка (на этот раз «California Dreaming»), опять женские туфельки на мостовой, сигаретный дым, забегаловки, календари, дожди и, кажется, один из величайших наших современников. Тот самый, который меня лично заставляет вспоминать о том, что любовь есть, была и главное — будет. Спасибо ему на том)
