Фабулу фильма составляют внешне не связанные, строго параллельные новеллы. Полицейский N 223 переживает разлуку с любимой. Работа прикидывается судьбой и сводит его с бывшей связной наркотраффика — сексапильной, хоть и фальшивой блондинкой, вынужденной спасаться от недовольных партнеров по бизнесу.
Еще один полицейский N 633 по удивительному совпадению также переживает вынужденное одиночество. Ему невдомек, что миловидная, хотя и немного странная официантка ночного фастфуда давно строит планы на его счет. Обманным путем она завладевает дубликатом ключей от его квартиры и регулярно туда наведывается.
Полицейский замечает изменения в обстановке, но недоумевает по поводу их происхождения…
Героиню Брижитт Лин, загадочной женщины в белом парике, Вонг Кар-вай моделировал по образам Греты Гарбо и Джины Роулэндс в фильме Джона Кассаветеса «Глория» (1980).
Спасибо большое, конечно, российский зритель! Я и не думал, что мои фильмы станут у вас такими любимыми и принятыми. Сразу извиняюсь за мой русский…
Действительно, `Чунгкингский экспресс` — и у меня самого — любимый фильм! Когда мы запустились с проектом, то все получалось и все шло как надо. Было такое ощущение, что сам Царь Обезьян благоволит моей работе, прыгая рядом и помогая по мелочам (о, на самом деле это были очень важные технические моменты!). В работе над этим фильмом у меня сложилось такое ощущение, что я приблизился к феллиниевским высотам…
Поэтому мне кажется, что именно в «Чунгкингском экспрессе» появились кадры, не похожие ни на что в мировом кино. Средний план: коп, поедающий салат. Крупно: рука копа с вилкой. На вилке огурец. Крупно: глаза копа. В них тоска. Ничего банальнее вы, кажется, в жизни не видели. Тем более что салат, вам должно быть, ужасно знакомый. В «Чунгкингском экспрессе» он называется «салат от шефа», а вы, русские, чуть ли не то же самое едите под именем «салат оливье». Но чем дольше вы вглядываетесь в этот кадр — а я уж даю вам время, — тем прочнее врезается в память эта минута. И тоска в глазах моего друга Тони Люна обретает совершенно невероятный масштаб. Что-то в ней прямо тристановское, оперное, с размахом на четыре акта и бесконечный дуэт в финале. То есть совершенно неприложимое к нормальной жизни и нормальному салату. Так не живут и не тоскуют — разве что в странном мире, созданном мной. Но тоска, как вы понимаете, превращается в… Если ещё не посмотрели, то обязательно его увидите на большом экране в «Художественном» (Москва) на «Ночном показе» в эти выходные! До встречи!
Безмерно восхищаюсь этим фильмом. Он об безысходном одиночестве, о стремлении человека быть рядом с кем-то, о желании любви. Всё теряет ценность когда человек одинок. Всё обретает смысл, когда кто-то большой или маленькой частичкой себя живёт твоей жизнью. Любовь в фильме «Чунгкингский экспресс» прекрасна в своей трогательной простоте и искренности. В героях фильма нет воплощения индивидуальности, характера, в них — выразительность чувств. Безумно люблю этот фильм за то, что он даёт надежду на то, что любовь всегда рядом.
Посмотрев вчера вечером этот фильм, я засыпала под мелодию «California Dreaming», она звучала у меня в ушах еще часа два. После просмотра не хочется думать ни о чем другом, только об этом фильме… Он настолько трогательный и пронзительный, что постоянно возникает чувство «а ведь со мной-то тоже такое было»… и ожидание звонков, и надежда на то, что что-то сбудется «если я скуплю все консервированные ананасы», и разочарование, и отчаянье… Пускай в фильме все это передано в каком-то преувеличенном виде, но я уверена, что каждый из нас переживал что-то подобное. Этим он и цепляет.
Сравнения Кар Вая просто гениальны, мысли главных героев настолько точны и жизненны, что фильм хочется постоянно пересматривать. Для меня — это отличительная черта этого режиссера. Мне более приятно пересматривать его фильмы, чем смотреть впервые.
Что еще хотелось бы отметить — это операторскую работу! Кода я смотрю фильмы, снятые Кристофером Дойлом, у меня в прямом смысле этого словосочетания «отвисает челюсть». Он умеет так поставить кадр, что возникает чувство, что ты сам присутствуешь в этом фильме… где-то спрятавшись за шкафом, наблюдаешь за героями.
Такое кино заставляет вспомнить о своих ошибках. Оно учит. Учит мечтать и действовать.
Брошенный девушкой на произвол судьбы первого апреля, молодой полицейский начинает коллекционировать банки с датой срок годности на которой указан до первого мая. Когда наступил последний месяц весны, полицейский решается разом избавиться от всех консервов, съев весь просроченный продукт в один заход. Боль в животе приводит его в бар, где он даёт себе слово влюбиться в первую севшую за барную стойку девушку. Другой полицейский, связанный с прошедшим героем только формой и такой же кончиной отношений с девушкой, оказался более душевно сильным человеком, первым делом думающим о работе из-за чего не замечающим за стойкой влюбившейся в него продавщицы, у которой он по вечерам часто заказывает различные блюда.
Третий по счёту полнометражный фильм одного из самых романтичных режиссёров, вышел, на мой взгляд, пожалуй, самым лучшим откровением из всех снятых после. Возможно, я не прав, но если выбирать из всех просмотренных мною неоновых подставок Кар Вая, («2046» и «Мои черничные ночи») «Чункингский экспресс» я поставлю на первое место. Это уже не черничный пирог, а скорее как салат из торгового квартала, именуемое и ничего в тот момент для меня не значимое, как Чункинг. Попробовав его я сразу понял, что себя я никогда не чувствовал так близко к Гонконгу. Вилка за вилкой и ты начинаешь жить в тех стенах одиноких полицейских, понимать их одинокую и не справедливо кинутую жизнь.
Вонг Кар Вай — один из самых романтичных режиссёров, которых я знаю. Его романтика во всех фильмах бьёт ключом, и иногда может проливать несколько литров через край. И хоть в «Чункингском экспрессе» мы можем наблюдать за практически опрокинутым ведром с любовью внутри, манера накренить чашу с этим чувством меня не пугает. Мне нравится эта манера, не смотря на то, что это сильно бросается в глаза. А если Кар Ваевская замашка здесь не выезжает за рамки, и не звенит противным треснувшимся об асфальт звуком опрокинутого ведра, и всё в фильме чуть ли не идеально сочетается до последней секунды, тогда самое время задуматься над выдвижением лучшего, но, к сожалению, многими забытого фильма любителя игр любви и соответствующего для этого неонового освещения.
«Чункингский экспресс» не снимался для масс. Если бы в него впихнули кучу спонсоров, да и ещё чужой сценарий в придачу, тогда бы из детища Кар Вая получилась бы наивная, назойливая, слюнявая, мыльная опера, в которой бы угробили весь шикарный саундтрек, создающий на протяжении всего фильма неповторимую атмосферу торгового квартала, затерявшегося в густых чащах Гонконга. Если кто-то не будет согласен, что «…экспресс» вышел лучшим творением китайского романтика, тогда иные варианты кроме как «одним из лучших» принимать не буду.
Сложнее всего, взявшись рассказать кому-то про этот фильм — определить его жанр. Картина балансирует между романтикой, криминалом и юмором, не заходя полностью на чью-то территорию и соблюдая идеальный баланс между серьезностью поднимаемых тем и легкостью изложения. «Чунгкингский экспресс» — это несколько вырванных страниц из летописи большого города. Он при, казалось бы, огромных возможностях, им предоставляемым, беспощаден к своим обитателям. Настолько, что в массе встреченных тобой случайных людей, в погоне за рваным и бешеным ритмом города ты, возможно, только что упустил любовь всей своей жизни. А она упустила тебя, так как, вероятно, тоже находилась в спешке. В таких условиях найденные чувства (или их эрзац?) превращаются в привычку. Привычку со сроком годности.
Неслучайно режиссер упускает имена главных героев, оставив им лишь полицейские номера — 223-й и 663-й, а одной из главных героинь за все время нахождения в кадре не позволяет снять темные очки и затирает пункт назначения на билете. Это не история полицейского, определившего срок годности любви, не криминальный рассказ про неосуществленный наркотрафик и даже не притча про чувства официантки — кантонского прототипа Амели.
Рефреном здесь проходит песня с красивым названием «California dreamin», которой хорошо бы оставаться всего лишь мечтой. В воспетом южном штате в реальности ничего особенного нет, и к такому нехитрому выводу, в конце концов, приходит героиня фильма. В любой точке мира одиночество протекает с теми же симптомами, только усугубляясь многомилионностью мегаполисов. И лишь сменив географические координаты, от них едва ли избавиться.
Интернациональность саундтрека вместе с разнообразием звучащих в фильме языков подчеркивает универсальность поднятой проблемы. Одиночество по Кар Ваю светлое, оптимистичное, не разрывающее душу, хоть за нее определенно берущее. Неразделенная любовь не оборачивается выстрелом в висок или капсулой с ядом, их сменили простроченные ананасы и пробежка. Режиссер проносит сквозь весь фильм ряд интереснейших сравнений и аналогий — от сравнений любви с банкой консервов до блюд из фаст-фуда. Прошли классические времена больших страданий. Нет больше ни Ромео, ни Джульетт, нет больших препятствий на пути к Чувству. Нет длинных чувственных писем — их сменили пейджеры да автоответчики. Нет больше Героев и Дам Сердца, есть тлеющие среди огней большого города одиночества. И осознание всего этого не убивает и не заставляет совать голову в петлю, а лишь позволяет печально улыбнуться про себя и тихо собраться на работу.
Картина гонконгца Вонга Кар Вая — одно из самых оригинальных творений 1990-ых, рвано снятое чуть ли не в обеденных перерывах, и тем самым отлично передающее его дух и ритм. И если когда-то будет решено создать законсервированную капсулу для отправки в космос с образцами культурного наследия человечества, то в рубрике последнего десятилетия ХХ века ДВД с фильмом Кар Вая должен лежать где-то совсем рядом с его громким манифестом — «Криминальным чтивом».
Две истории любви. Двое полицейских, покинутых своими любимыми женщинами. Два объекта страсти: первый — наркодилерша, попавшая в серьезные проблемы из-за исчезновения индийцев, которым поручено перевезти большую партию кокаина; второй — странноватая работница забегаловки, ненарочно завладевшая ключами от квартиры своего объекта обожания, и решившая проникнуть в эту квартиру, чтобы медленно, но уверенно изменить его жизнь к лучшему.
Между этими двумя новеллами нет ничего общего. Эти две новеллы крепко связаны в единое неразрывное целое. Полицейский номер 223 в течении месяца скупает банки с ненавистными ему консервированными ананасами, чтобы в свой день рождения 1 мая за раз съесть содержимое всех 30 банок и таким образом вылечить рану, нанесенную ему расставанием с девушкой Мэй. Однажды он столкнется с женщиной в парике блондинке, убегающей от погони, и скажет: «Доли миллиметров разделяли нас в самый интимный момент, который был между нами. Но через 67 часов я влюбился в эту женщину».
Эта женщина не живет в мире грез: она наркодиллер и хладнокровный убийца, и отличается особой предусмотрительностью, надевая одновременно плащ и не забывая про солнечные очки, ведь «разве можно сказать наперед, когда пойдет дождь, а когда будет светить солнце?» Но она появится в жизни полицейского 223, навсегда излечив его и изменив его жизнь.
Полицейский 223 будет часто наведываться в забегаловку «Midnight Express» ("Полуночный экспресс»), где он и столкнется однажды с новой работницей Фэй и скажет: «Доли миллиметров разделяли нас в самый интимный момент, который был между нами. Я ничего не знал о ней. А через шесть часов она влюбилась в другого мужчину». Таким красивым образом первая новелла уступит свое место второй, в которой появится полицейский номер 663, страдающий после того, как его покинула девушка-стюардесса, оставив работникам забегаловки ему на прощание письмо со словами, что его место на ее рейсе аннулировано, и с ключом от квартиры.
Мужчина не сразу захочет забрать и прочитать письмо, а пока это письмо прочтут все работники забегаловки, среди которых будет и чудная Фэй. Она постоянно слушает песню «California Dreaming» The Mamas and The Papas и, заметив, что полицейский все равно не обращает на нее никакого внимания, она станет тайно наведываться к нему в квартиру, чтобы медленно, но уверенно изменить его жизнь к лучшему.
Это четвертый фильм моего любимого режиссера Вонга Кар Вая, и именно «Чунгкингский экспресс» принес ему мировую славу и пристальное внимание со стороны критиков. Кар Вай снял этот фильм за 23 дня и, по его собственным словам, каждую новую сцену он писал ночью или непосредственно утром перед ее съемками. Работа над его историческим «Прахом времени» находилась в перерыве, и, чтобы времени зря не терять, режиссер взялся за съемки «Чунгкингского экспресса». Вообще, название образовано от «Чунгкингских зданий», известных дурной репутацией наркопритона и местом, которое особо облюбовано индийскими, пакистанскими и непальскими эмигрантами, и от забегаловки «Полуночный экспресс», с которой особенно тесно связано происходящее во второй новелле.
Изначально было задумано, что «Чунгкингский экспресс» будет состоять из трех частей, но в последствии третья часть легла в основу другого фильма Кар Вая «Падшие ангелы». Конечно, Кар Вая не было бы, если бы не его сотрудничество с талантливейшим и в некоторой степени гениальным оператором Кристофером Дойлом. Именно симбиоз этих двух людей и создал неповторимый стиль, который сделал Кар Вая признанным мастером и одним из самых важных лиц в истории кинематографа.
Неоновый свет, очарование маленьких забегаловок, любование женской красотой, слова, наделенные не столько смыслом, сколько чудесно умеющие вырисовывать ясные и четкие характеристики героев, смех и слезы, как в жизни, так и в этом фильме, всегда находящиеся рядом. Это Кар Вай, это «Чунгкингский экспресс», это то, что называется настоящим кино.
Я не виноват, но мне всё нравится у Кар Вая. Когда к произведению искусства хочется возвращаться, когда после последнего кадра понимаешь, что еще сто раз с радостью пересмотришь эту картину, и на последних словах героев будешь испытывать те же чувства — то это поистине произведение поистине искусства.
Это надо видеть. Видеть, наслаждаясь всеми этими мелочами, золотыми рыбками, самолетами в небе и из окон, болтающей ножками героиней, так идущей к лицу красивого и талантливого Тони Люн Чу Вая полицейской формы.
Первую часть я бы существенно сократил, но Кар Вай так умело соединил вроде бы несоединимое, что под финал о той, первой, истории забываешь — и это еще одна причина вернуться вновь к фильму. И повторюсь: после последних слов героев, после такого признания в любви только равнодушный человек не захочет снова пересмотреть «Чунгкингский экспресс».
Кто еще смог показать такое зарождение любви?! Вы только полюбуйтесь, как она пристаёт к нему — то корзиной случайно наезжает, то угощает невзначай, то даже ревнует. А как с лупой ищет на его постели женские волосы — верх остроумия…
Я бы не преувеличил, назвав этот фильм одним из лучших фильмов о любви. Если вы расстались с кем-то, если встретили кого-то — вперёд за «Чунгкингский экспресс». По легенде во время просмотра этой картины Тарантино плакал — от осознания того, что он подобное снять не сможет. Красивая легенда похожа на правду во второй своей части. И не только про Тарантино. Не вырос еще на Земле больший романтик, чем Вонг Кар Вай.
Кар Вай — это стиль, это элегантность, музыка (на этот раз «California Dreaming»), опять женские туфельки на мостовой, сигаретный дым, забегаловки, календари, дожди и, кажется, один из величайших наших современников. Тот самый, который меня лично заставляет вспоминать о том, что любовь есть, была и главное — будет. Спасибо ему на том)
В 1994 году мировое сообщество услышало новое для себя имя — Вонг Кар Вай. Уроженец Гонконга привёз на Каннский кинофестиваль картину «Чунгкинский экспресс» и тут же стал одним из главных лиц экзотического азиатского кино. Чуть позже его фильмы станут эталоном произведений об отношениях между мужчиной и женщиной, страстной любви и несчастных мечтателях. Кар Вай превратится в почётного гостя Канн и законодателя мод. Стремительно ворвавшись, словно локомотив «Азия-Мир», в элиту кинематографа он продолжает свою деятельность, покоряя американский мейнстрим, и не намерен останавливаться на этом. Но с чего-то же всё начиналось…
Две романтические истории, в чём-то схожие, в чём-то различные между собой. Два полицейских, у которых даже нет имён, только лишь номера N233 и N663. Каждый из них живёт в каком-то своём мире. Один представляет свою любовь в виде консервной банки с ананасами, у которой срок годности закончится в ближайшие несколько дней. Другой же ассоциирует её с полётом самолёта, который, увы, когда-нибудь меняет свой курс. Возлюбленная одного — таинственная наркокурьерша, использующая арабов для перевозки наркотиков. Возлюбленная другого — «себе на уме» работница забегаловки. Обе линии, кажется, вот-вот сольются в одну. Они умело рифмуются режиссёром, превращаясь в незаконченную историю любви. Изобилие тонких метафор придаёт ей некую загадочность, насыщает чем-то особенным, что позволяет воспринимать её, как нечто большее, чем фильм о любви. На самом деле это ловко созданная режиссёром иллюзорная дымка, мечтательно-романтическая насмешка. Это делает картину незабываемой: вы ещё долго будете бережно хранить воспоминание о ней. Тем самым Кар Вай как бы выдает вам билет в один конец, от которого уже невозможно отказаться.
«Чунгкинский экспресс» на первый взгляд может показаться всего лишь простой романтической комедией с экзотической для европейского/американского зрителя начинкой и композицией двух параллелей. В целом, как ни странно это звучит, так оно и есть, почти. Фильм не обременён тяжестью философских размышлений и запутанного сюжета. Он берёт другим — настроением. От начала и до конца (а то и после) просмотра уникальная атмосфера фильма держит вас в состоянии влюбленности во всё происходящее. Поражает та лёгкость, с которой Вонг Кар Вай угощает вас всё новыми и новыми порциями блюда под названием «романтика». Главное — не сопротивляться утончённому мастеру благозвучия и всеобщей гармонии. Стоит просто отдаться в руки режиссёра, сесть в его «экспресс» и наслаждаться чудесной поездкой, прислонившись лицом к окну. И мчаться мимо лесов и городов, освежаясь прохладным ветром, с ностальгической улыбкой на устах, вызванной тёплым воспоминанием из прошлого.
Вы наверняка не раз захотите проехаться на экспрессе заново, пытаясь вернуть те незабываемые ощущения, возможно, удастся, а возможно, и нет. Но отчаиваться не стоит. Позже тот же самый экспресс приедет за нами и в футуристически-философском «2046», и в западной работе Кар Вая «Мои черничные ночи», но это, как говорится, совсем другая история.
Начнем с того, что я пересмотрел все фильмы Вонга Кар Вая. Разве это есть гениальность, господа Кинолюбители? Давайте смотреть на окружающие нас вещи честно и справедливо, незачем выставлять себя глупыми людьми. В чем же его гениальность? Я долго думал над эти вопросом, просматривая шедевры данного месье, и пришел к выводу: никакой гениальности просто нет. Да есть какой-никакой талант, интересные планы, но не более. Я разочарован Кар Ваем. Я разочарован его фильмами. Вы думаете, наверное, что я мыслю как человек совковой эпохи, может быть, может быть, но давайте не будем вешать ярлыки шедевральности на то, в чем её попросту нет. Это глупо, Господа. Гениальность — это фрески Рафаэля, это «Идиот» Достоевского, это «Судьба человека» Михаила Шолохова, блестяще экранизированного Сергеем Бондарчуком. Можно перечислять и перечислять, но увы — это не про Вонга Кар Вая. Я это понимаю и принимаю, и считаю Это есть правда, но это моя позиция.
Из всех фильмов Кар Вая я решил высказаться о данном творении. Нет я не стану утверждать, что «Чунгкингский экспресс» это есть хорошо или это есть плохо. Этот фильм про одиночество (что прослеживается во всех фильмах мастера) и про надежду, как бы банально это ни звучало. Просмотр «Чунгкингского экспресса», его настроение, безысходное одиночество, совпало с тем, что творилось у меня на душе в тот период, я как бы был на одной волне с героем фильма, которого играет Такэси Канэсиро, поглощающего консервированные ананасы, хотя нет, герой, которого играет Канэсиро в «Падших ангелах» более передает атмосферу моего одиночества в данный отрезок моей жизни. Кстати Канэсиро толковый парень. За это мне и дорого данное творение. А гонконгские улочки с их толкотней и безумным движением не могут не влюбить в себя. Я побываю в Гонконге. Обязательно.
Что в итоге: Вонг Кар Вай — режиссер «одиночества», в этом ему нет равных, передать это настроением фильма — талант. Но я не стану пересматривать его фильмы никогда более, думаю вы сами поймете почему…
Моя любимая классика забытого вами великого кинематографа. 40 часть.
Заполнишь мне другой билет?
Чунгкингский экспресс (я люблю этот фильм)
У меня скоро уже будет написано 500 отзывов, а я так еще ни разу ничего не сказал про режиссера Вонга Кар — Вая. Я просто тут как — то записался и забыл про этого гениального режиссера. Я его очень сильно люблю и не прощу себя, если я, не упомяну про его какой-нибудь фильм. А сейчас, я расскажу про самый лучший его фильм. Ой, долго выбирал, просто очень долго и трудно, я люблю практически все его фильмы и все они гениальные. Они все шедевры, настоящего кинематографа. Ну, вот на одну палочку, на одну капельку, на одну чуточку, я люблю данный фильм больше других. Почему?
Когда я его посмотрел, я вот сидел на диване с открытым ртом, я начал вспоминать фильм, перебирать его и искать где я ошибся. А потом, я как закричал — О, боже! Все встало на свои места, я понял этот фильм. У меня горело все тело, я все вспоминал эту историю. Случилось самое страшное, режиссер этого фильма, меня очень сильно обманул. Мало кому это удавалось, но Вонг Кар — Вай смог, после этого прозрения, я сразу влюбился в его творчество, позже, я пересмотрю все его фильмы.
Про этот фильм, очень трудно рассказывать, вообще чтобы понять, про что этот фильм, нужно его просто посмотреть, конечно, можно читать разные отзывы, но все они, не смогут передать эмоции данного фильма. Он очень тонкий, в красных и желтых тонах. Разные истории, разные судьбы, одна любовь. Я просто скажу, у этого фильма, очень хорошее название, я это понял, после просмотра фильма.
Фильмы Вонга Кар — Вая, очень тяжело смотреть, данный фильм, стал исключением из правил, он просто пролетает, я даже не успел опомниться. Данный фильм, снят, конечно, не для всех, такие фильмы, не будут постоянно крутить по телевизору, у них ограниченный прокат. И вообще, Кар — Вай снял индивидуальный фильм, второго такого фильма просто нет, и никогда не будет. У фильма очень сильный актерский состав. Я сразу влюбился в этих актеров, особенно понравилась актриса Фэй Вонг, очень красивая девушка. Я никогда не забуду, как она постоянно ходила и убирала квартиру, под вечную песню «California Dreamin», у меня бежали мурашки, и самолетик летел в вечность. Гениальный фильм.
Данный фильм, нужно обязательно знать всем киноманам. В скором времени, этот фильм станет классическим шедевром. Рекомендую.
