Фабулу фильма составляют внешне не связанные, строго параллельные новеллы. Полицейский N 223 переживает разлуку с любимой. Работа прикидывается судьбой и сводит его с бывшей связной наркотраффика — сексапильной, хоть и фальшивой блондинкой, вынужденной спасаться от недовольных партнеров по бизнесу.
Еще один полицейский N 633 по удивительному совпадению также переживает вынужденное одиночество. Ему невдомек, что миловидная, хотя и немного странная официантка ночного фастфуда давно строит планы на его счет. Обманным путем она завладевает дубликатом ключей от его квартиры и регулярно туда наведывается.
Полицейский замечает изменения в обстановке, но недоумевает по поводу их происхождения…
Героиню Брижитт Лин, загадочной женщины в белом парике, Вонг Кар-вай моделировал по образам Греты Гарбо и Джины Роулэндс в фильме Джона Кассаветеса «Глория» (1980).
«У всего есть свой срок годности…», только не у четвертого фильма Вонга Кар-Вая.
Вступительные кадры «Чунгкингского эксперсса» задают ритм: спешащие люди, мелькающие огни фонарей, шум автомобилей… Безостановочное движение, наполняющее индустриальный город. Данная работа Вонга Кар-Вая — две по-своему лирические истории, выхваченные из этого лихорадочного темпа современной жизни, который на секунду замедляется разве что в какой-нибудь забегаловке, вроде экспресс-кафе в районе Чунг Кинг. Одна из вершин в творчестве китайского постановщика, прославившая его на западе, демонстрирует уже сформировавшийся авторский стиль и оформившееся темы, впоследствии превратившие его в показательный пример «режиссера одного фильма».
Первая новелла, развивающаяся преимущественно в антураже ночного города, «нервной» камерой Кристофера Дойла фиксирует разрушение надежд на возвращение утраченной любви, срок годности которой, как говорит герой, подошел к концу. На рассвете, когда слезы обрушиваются дождем, спасение приходит финалом случайного знакомства, которое, увенчавшись мимолетным чувством, знаменует новый день освобождением. Лекарством от любви становится любовь — мотив, переходящий и во вторую новеллу, насыщенную уже солнечным светом и романтикой влюбленности. Назойливая California Dreaming, будто противопоставленная предшествующим тревожным мелодиям, навевает жизнерадостный тон всей истории, что в унисон идет с общей незамысловатостью сюжетной составляющей. Странности персонажей, свойственные героям обеих новелл (один потребляет просроченные консервы, другой разговаривает с полотенцами), разбавляют повествование, сыгранное даже депрессивными нотами, легкой иронией, однако, не склоняющей фильм в трагикомедию или ромком.
Вообще, Вонга, как любого большого художника, мало волнуют формальные жанровые атрибуты и сложные сценарные конструкции, в изложенных историях для него гораздо важнее игра ощущений, настроение, атмосфера, одним словом, то, что невозможно прописать в сценарии (а он, собственно, и не писался, всё придумывалось уже по ходу съемок). В этом весь «Чунгкингский экспресс»: в отсутствие строгого сюжетного каркаса, в «живой» расстановке сцен, в «воздушной» легкости рассказа. Это кино целиком созданное на волне вдохновения, а оттого дышащее исключительной свежестью художественного подхода. Особенно это чувствуется в сравнение с традиционным во всех отношениях дебютом Кар-Вая «Пока не высохнут слезы», где все внутренние переживания героев обнаруживались только на сюжетном уровне. В «Экспрессе» методы в разы тоньше: нет слез, но ощущается боль, нет страстных признаний, но невозможно усомниться в искренности экранных чувств.
Парадоксальное сочетание отчаяния, юмора, криминала (даже пару убийств имеется!), романтики, легкомысленной авантюры, болезненных переживаний, любовных писем — это отдало бы каким-нибудь cut-up, не будь все настолько живым и естественным. Фильму свойственная поразительная грациозность, но при таком отчасти хаотичном строе повествования непонятно даже, каким чудом добивается ее Кар-Вай. И «Экспресс», можно предположить, попытка в хаосе повседневной жизни уследить некие точки соприкосновения, найти тонкие связующие нити между людьми. Фильм, в общем, о том, что вовсе не судьба сводит одинокие сердца, а счастливая случайность, за которую просто надо уметь ухватиться.
С творчеством режиссера Вонг Кар Вая я познакомился недавно… Посмотрел его `Черничные ночи`, пришел в восторг и решил узнать, что же еще снял этот мастер. Сначала было необычное и так красиво снятое `Любовное настроение`, удивительный 2046 с превосходным саундтреком… ну а потом… Совершенно неподражаемый `Чунгкингский экспресс`.
Фильм состоит из двух частей, в которых главные герои полицейские, которых оставили их девушки… они не знают друг друга, но ходят в одну и ту же закусочную Чунгкингский экспресс… Съемки просто фантастические, в очередной раз убеждаюсь, что первой игрушкой Кристофера Дойла, наверное, была камера… не иначе, ибо как можно так виртуозно снимать??? Эти крупные планы, быстрая смена кадров, вихрь эмоций — все это буквально втягивает зрителя внутрь фильма…
Ну и напоследок, не могу не сказать пару слов о «Китайской Амели», как ее уже успели окрестить пользователи. Девушка, сыгравшая Мэй, просто удивительна, ее мимика, ее улыбка — очарование в чистом виде… ну и сцена в которой она играет в самолетики заставит улыбнуться даже самого закоренелого прагматика…
И теперь, когда я слышу California Dreaming, я сразу вспоминаю Мэй, героиню потрясающего фильма талантливого режиссера, образ которой надолго остается в памяти после просмотра…
Это фильм, который очень сложно описывать, этот фильм нужно просто увидеть… увидеть и понять, что любовь.. она где-то рядом….
Моя любимая классика забытого вами великого кинематографа. 40 часть.
Заполнишь мне другой билет?
Чунгкингский экспресс (я люблю этот фильм)
У меня скоро уже будет написано 500 отзывов, а я так еще ни разу ничего не сказал про режиссера Вонга Кар — Вая. Я просто тут как — то записался и забыл про этого гениального режиссера. Я его очень сильно люблю и не прощу себя, если я, не упомяну про его какой-нибудь фильм. А сейчас, я расскажу про самый лучший его фильм. Ой, долго выбирал, просто очень долго и трудно, я люблю практически все его фильмы и все они гениальные. Они все шедевры, настоящего кинематографа. Ну, вот на одну палочку, на одну капельку, на одну чуточку, я люблю данный фильм больше других. Почему?
Когда я его посмотрел, я вот сидел на диване с открытым ртом, я начал вспоминать фильм, перебирать его и искать где я ошибся. А потом, я как закричал — О, боже! Все встало на свои места, я понял этот фильм. У меня горело все тело, я все вспоминал эту историю. Случилось самое страшное, режиссер этого фильма, меня очень сильно обманул. Мало кому это удавалось, но Вонг Кар — Вай смог, после этого прозрения, я сразу влюбился в его творчество, позже, я пересмотрю все его фильмы.
Про этот фильм, очень трудно рассказывать, вообще чтобы понять, про что этот фильм, нужно его просто посмотреть, конечно, можно читать разные отзывы, но все они, не смогут передать эмоции данного фильма. Он очень тонкий, в красных и желтых тонах. Разные истории, разные судьбы, одна любовь. Я просто скажу, у этого фильма, очень хорошее название, я это понял, после просмотра фильма.
Фильмы Вонга Кар — Вая, очень тяжело смотреть, данный фильм, стал исключением из правил, он просто пролетает, я даже не успел опомниться. Данный фильм, снят, конечно, не для всех, такие фильмы, не будут постоянно крутить по телевизору, у них ограниченный прокат. И вообще, Кар — Вай снял индивидуальный фильм, второго такого фильма просто нет, и никогда не будет. У фильма очень сильный актерский состав. Я сразу влюбился в этих актеров, особенно понравилась актриса Фэй Вонг, очень красивая девушка. Я никогда не забуду, как она постоянно ходила и убирала квартиру, под вечную песню «California Dreamin», у меня бежали мурашки, и самолетик летел в вечность. Гениальный фильм.
Данный фильм, нужно обязательно знать всем киноманам. В скором времени, этот фильм станет классическим шедевром. Рекомендую.
Начнем с того, что я пересмотрел все фильмы Вонга Кар Вая. Разве это есть гениальность, господа Кинолюбители? Давайте смотреть на окружающие нас вещи честно и справедливо, незачем выставлять себя глупыми людьми. В чем же его гениальность? Я долго думал над эти вопросом, просматривая шедевры данного месье, и пришел к выводу: никакой гениальности просто нет. Да есть какой-никакой талант, интересные планы, но не более. Я разочарован Кар Ваем. Я разочарован его фильмами. Вы думаете, наверное, что я мыслю как человек совковой эпохи, может быть, может быть, но давайте не будем вешать ярлыки шедевральности на то, в чем её попросту нет. Это глупо, Господа. Гениальность — это фрески Рафаэля, это «Идиот» Достоевского, это «Судьба человека» Михаила Шолохова, блестяще экранизированного Сергеем Бондарчуком. Можно перечислять и перечислять, но увы — это не про Вонга Кар Вая. Я это понимаю и принимаю, и считаю Это есть правда, но это моя позиция.
Из всех фильмов Кар Вая я решил высказаться о данном творении. Нет я не стану утверждать, что «Чунгкингский экспресс» это есть хорошо или это есть плохо. Этот фильм про одиночество (что прослеживается во всех фильмах мастера) и про надежду, как бы банально это ни звучало. Просмотр «Чунгкингского экспресса», его настроение, безысходное одиночество, совпало с тем, что творилось у меня на душе в тот период, я как бы был на одной волне с героем фильма, которого играет Такэси Канэсиро, поглощающего консервированные ананасы, хотя нет, герой, которого играет Канэсиро в «Падших ангелах» более передает атмосферу моего одиночества в данный отрезок моей жизни. Кстати Канэсиро толковый парень. За это мне и дорого данное творение. А гонконгские улочки с их толкотней и безумным движением не могут не влюбить в себя. Я побываю в Гонконге. Обязательно.
Что в итоге: Вонг Кар Вай — режиссер «одиночества», в этом ему нет равных, передать это настроением фильма — талант. Но я не стану пересматривать его фильмы никогда более, думаю вы сами поймете почему…
… так ближе по смыслу, потому что это название одной из многочисленных маленьких забегаловок в Гонконге, в которой волею судеб пересекаются линии жизней героев фильма.
Да, действительно, один из редчайших и высочайших образцов «настоящего» искусства, где нет придуманных загадок, поиска потаенных смыслов, философских высказываний, морализаторства, где существует одно лишь пространство человеческих чувств. Этим и ценен.
О картине сказано очень много, поэтому нет смысла в очередной раз пересказывать сюжет, тем более, что он несложен и небогат, да канва событий не столь и важна. Прелесть этого фильма в том, как зрителя волшебным образом накрывают струящиеся с экрана настроения, чувства и переживания.
Вот что обратило на себя внимание: эта лента требовательна к зрителю. На примере моих знакомых оказывается, что далеко не все готовы принять ее и способны почувствовать магию Кар Вая. Это своего рода тест, проводящий между людьми довольно жесткую разделительную черту.
Безмерно восхищаюсь этим фильмом. Он об безысходном одиночестве, о стремлении человека быть рядом с кем-то, о желании любви. Всё теряет ценность когда человек одинок. Всё обретает смысл, когда кто-то большой или маленькой частичкой себя живёт твоей жизнью. Любовь в фильме «Чунгкингский экспресс» прекрасна в своей трогательной простоте и искренности. В героях фильма нет воплощения индивидуальности, характера, в них — выразительность чувств. Безумно люблю этот фильм за то, что он даёт надежду на то, что любовь всегда рядом.
Калейдоскоп из обрывочных сцен с шумных улиц Гонконга. Длинные выдержки с эстетикой зернистой пленки и узкие переулки ночного города. Гурманская с точки зрения композиции и цвета операторская работа. Стоит отметить, что первую часть фильма снимал гонконгский оператор Эндрью Ло, а вторую признанный мастер — Кристофер Дойл.
Условно лента состоит из двух историй, сюжетно не связанных, но разворачивающихся вокруг одного ночного экспресс-кафе в торговом квартале Гонконга. Одна история плавно переходит в другую, когда в объектив кинокамеры попадают оба главных героя — два очень непохожих друг на друга гонконгских полицейских.
Героем первой части становится слегка наивный, но трогательный молодой полицейский Хи Циу (Такеши Канеширо), который, пытаясь забыть расставание с девушкой, случайным образом заводит знакомство с представительницей криминального мира. И хоть романтическим это знакомство никак назвать нельзя, оно, как нельзя лучше, демонстрирует случайность и хаотичность человеческих встреч, знакомств, а может быть и судеб в большом городе.
Гонконг и его жители со своими странностями и привычками, будто случайно фиксируются камерой. Создается впечатление замкнутого пространства, где все перекликается между собой. Погони чередуются с бытовыми подробностями, а мелькающие кадры со статичной съемкой.
Вторая история разворачивается вокруг очаровательной девушки Фэй (Фэй Вон), новой официантки все того же экспресс-кафе, и полицейского под номером 663 (Тони Люн). На фоне развития их отношений Вонг Кар-Вай демонстрирует свой неповторимый стиль, благодаря которому фильм удивляет легкостью, музыкальностью и своеобразной изящностью.
В фильме нет большого количества героев, но те, вокруг которых происходит действие, воспринимаются как цельные и самобытные персонажи. А монологи точно приоткрывают дверь в их внутренний мир. Стоит также отметить очень выразительную игру актеров Тони Люна и Фэй Вон, которые были удостоены за этот фильм нескольких международных кинематографических наград.
Это кино заставляет улыбнуться и заставляет мечтать.
Каждый месяц, день, час, минуту всякий из нас вступает, так или иначе, в контакт с множеством других людей. Большинство из них являются просто мимолётными силуэтами, которые едва уловил взор и моментально забыл. Но ведь каждое лицо скрывает свою историю жизни, а сколько из них по-настоящему уникальны? Поиск ответа на этот вопрос и лежит в сюжете «Чунгкингского экспресса», в центре которого разворачиваются две взаимосвязанные, но едва параллельные истории следующие курсом любви и потери в большом городе.
Как и в более поздних фильмах, в «Чунгкингском экспрессе» Вонг Кар-Вай переносит нас в дешевые грязные общепиты в перенаселённых городах, чьи стены покрыты граффити, а пол усеян мусором. Главные герои живут в суматохе в неубранных квартирах с плесенью в душе и питаются консервами купленными в прок в ближайшем маркете. Однако, несмотря на всю эту обыденность, самое замечательное в этом фильме заключается в том, что Кар Вай не осуждает всего этого, а скорее даже наслаждается случайными красотами подобных сцен, при помощи ласковой иронии пытаясь раскрыть романтическую склонность обычных людей.
Cтилистически «Чунгкингский экспресс» принимает элементы из почти каждого периода в истории кино. Это действительно удивительно, когда чувство и взгляд нуара в одном месте следующим шагом сменяется веяниями французской новой волны. Вонг Кар-Вай, как Джон Ву и другие режиссёры научившиеся своему ремеслу в Гонконге, наполняет свои фильмы особым стилем и энергией. Последовательность действий в его картинах перемежается с необычными кадрами и stop-motion скачками подобными наблюдению за импрессионистами в процессе творения, временами создающими эффект искажённого видения. В съемках «Чунгкингского экспресса», в такой богатой, яркой манере, при помощи камеры, которая подобна вуайеристу скользит в поиске интимных радостей простой жизни, а также подкрепляя всё визуальными образами, любовью к неону и роковым женщинам, радости мелочам подобно золотым рыбкам, или бумажным самолётам, Кар Вай пытается захватить неистовый темп городской жизни Гонконга и представить его заманчивым и таинственным, но в тоже время и весьма опасным городом, чьи жители в вихре событий, соблазнённые приманкой американской культуры и беспрерывным рёвом поп-музыки порой творят безумные вещи.
Фильм часто парит в причудливых деталях, которые наполняют и оживляют каждую сцену, а так же отчетливо определяют внешний вид каждого персонажа, делая «Чунгкингский экспресс» на самом деле фильмом не о истории, а о чувствах и эмоциях порождающих истории, подобно знакомым запахам пробуждающим некогда забытые воспоминания, и делающим их обладателя на несколько лет моложе.
Вонг Кар Вай — режиссер особенный. Его фильмы, это в первую очередь стиль, форма, а потом уже история. При том, что истории обычно абсолютно свободны в своем плавании. Ни тебе акцентов, кульминаций, все плывет по медленному, но ужасно затягивающему в себя течению. И конечно, все фильмы Кар Вая — это фильмы про чувства.
«Чункгинский экспресс» — это, кроме того что один из первых фильмов одного из самых интересных режиссеров нашего времени, в первую очередь, кино про то, что каждый из людей, хотя бы раз попадавших под прицел лука Амура, чувствует и как через это проходит. У любви есть много разных обличий и уместить все в одном, пусть и очень хорошем фильме, невозможно. Как, вероятно, и невозможно вообще идентифицировать их всех до одного. Возможно ли показать на пленке то, что иногда нельзя выразить словами? Кар Вай доказывает, что если, это и неосуществимо, то попытаться стоит. Главные герои «Экспресса» разговаривают со зрителем, но изюминка каждого из них в их поведении, в ненароком брошенном взгляде, в улыбке, появившейся на минутку, в спрятанных под темными очками глазах. И если рассказывать о них, то не хватит и десяти страниц, потому, что индивидуальность не описать в двух словах. А то, что каждый из них индивидуален и глубоко раскрыт, не стоит и сомневаться. О них нельзя рассуждать, за ними можно только наблюдать.
Режиссер не зря построил свою картину так, как он это сделал — от печали и грусти до мечтаний и счастливой реальности. Что там будет дальше после окончания фильма, неизвестно, но то, что что-то обязательно произойдет, несомненно. Показать сначала тех, кто упустил свой миг, а потом рассказывать о тех, кто возможно этот миг поймал, очень символично. Режиссер верит в счастливый конец, но не показывает его, потому, что, чтобы его не случилось, достаточно просто отойти в сторону и промолчать. И знаменитая поговорка о том, что молчание — это знак согласия, тут не сработает. Свое счастье надо делать своими руками. Наверное, это и есть главный посыл «Чункгинского экспресса». Хотя какой посыл? О чем это я, мы же Кар Вая смотрим…
