Мужественный герой неутомимого Ван Дамма пытается помочь молодой красавице найти ее отца, ветерана вьетнамской войны, пропавшего без вести не на полях сражений, а в родной стране, а в результате — вынужден не на жизнь, а на смерть схватиться с бандой патологических злодеев, которые используют несчастных бездомных в качестве жертв своей жестокой и опасной игры.
Финальной экшен-сценой фильма должна была стать погоня на катерах, но из-за вмешательства в творческий процесс Ван Дамма, режиссер Джон Ву внес коррективы и в итоге погоня на катерах стала финальной для другого фильма Ву - «Без лица».
Можно сказать, что каждая следующая картина Джона Ву в 90-е годы оказывалась хуже предыдущей, а ажиотаж вокруг его имени был явно преувеличенным. Известный кик-боксёр Жан-Клод Ван Дамм познакомился с Ву ещё в Гонконге, когда там снимался боевик «Двойной удар», и сразу же пожелал работать с ним в Голливуде. Но лента «Трудная мишень» доставила немало огорчений гонконгскому режиссёру, который столкнулся в США с жёсткой системой продюсерского диктата и вынужденно отказался от целого ряда своих излюбленных приёмов. Конечно, весомый кассовый результат данного фильма (а для Ван Дамма — это повторение рекорда, достигнутого благодаря фантастическому боевику «Универсальный солдат») отчасти компенсировал чувство творческого разочарования.(... читать всё)
Перебравшись в Голливуд китайский кудесник Джон Ву снял всего два хороших фильма, сей, на мой истинно верный взгляд, один из них. Кино повествует о буднях мэнхунтеров. Профессия, скажем прямо, не очень уважаемая, но в кино всецело приветствуется, а уж в середине 90х отбоя от фильмов такого плана не было. «Трудная мишень», наверное, лучший в данном боевичковом ответвлении.
Сюжет в фильме просто как две копейки, стало быть, — он идеален: никаких идиотств и дешевых моментов нет. Плохие парни известны с самого начала, и они невообразимо плохие; хорошие парни известны не с самого начала, но они тоже идеальные хорошисты.
Начинается фильм как типичный боевик золотой эпохи: злодеи гонятся за жертвой, жертва, как водится, имеет жалкий вид, из-за чего к злодеям сразу начинаешь испытывать жгучую неприязнь. Ну вот представим, что погоня была бы не за подратым бомжиком, а за брокером с Уолл Стритт или, того хуже, — за миллионером, многие с гигиканьем поддержали бы охотников, тут же сразу дают понять, что злодеи настоящие сволочи.
Так кино бы и закончилось, но у бомжика оказалась дочка, которая бы тоже ничего не значила для фильма, если бы ей не пришло в голову нанять себе в помощь для поиска отца Жана Клода Ван Дамма. Бельгиец здесь выглядит просто феноменально — прическа невероятно стильная, плащ аки Нео, джинсы в обтяжку, взгляд отважный. При взгляде на такого героя непонятно, как злодеи сразу не разбежались.
Но не разбежались, видимо, по причине невероятной злобности. Зло в фильме исходит от Лэнса Хэнриксона, который, на мой взгляд, воплотил в себе все, что мог себе позволить воплотить. Злодей из него вышел ураганный. В допах говорят, что из-за такой тотальной злодеистости он на съемках дважды самопроизвольно воспламенялся, один раз это даже засняли и оставили в фильме, кадр хороший, пылает на пять баллов. Второе возгорание снять не успели, ибо оказавшийся поблизости Ван Дамм стал так серьезно махать вертушки, что поднявшийся ветер сбил с Лэнса пламя.
В «Трудной мишени» используются почти все стандартные сюжетные ходы с Ван Даммом, как то: Ван Дамм бьет снизу, бьет сверху, бьет с воздуха, бьет с разворота, бьет с подсечки. Проигнорированы только сюжетные повороты с голым задом Ван Дамма и ход с видением, после которого Жан Клод весь побитый получает новые силы и, поднимаясь, за минуту прокручивает львиную долю сюжетных ходов, помноженную на десять, сдобренную криками типа «Ааааа!».
Нельзя не сказать о съемках. Голуби, естественно, присутствуют, но я не о них. В этом фильме нет перебора со slo-mo, что с Ву часто случается, возможно, из-за того, что сюжетные повороты типа удар с воздуха с бельгийцем смотрятся на ура. В одном моменте, который входит по моим воспоминаниям в самые эффектные моменты из фильмов, Ван Дамм взлетает в воздух и ногой лупит по голове проносящегося мимо мотоциклиста. Я, видя это впервые, не удержался от поросячьего визга, выглядит невероятно круто. Учитывая то, что эпизод сняли только с пятого дубля — четырем каскадерам до этого Жан Клод, не рассчитав удар, отбивал головы, — можно только поаплодировать таланту Джона Ву, который, привязав ногу Ван Дамма, смягчил удар и последний каскадер остался жив.
Экшн здесь ураганный, если кто-то хочет правдоподобия — не смотрите это кино ни за какие деньги. Моменты, когда бельгиец, стоя на несущемся мопеде, подрывает злодейский джип или кулаком оглушает гремучую змею, сразу в университеты на режиссерские факультеты с пометкой «как нужно снимать, чтобы было круто».
На пару с Лэнсом в фильме весьма эффектно злобствует и Арнольд Вослу, знакомый многим по роли мерзкой мумии в одноименном фильме, тут гораздо более злобный и фанатичный, режет пролетариям уши, стреляет с помпового ружья в голову и как ребенок радуется результатам. По ходу фильма от него поступали идеи о переезде бизнеса в Восточную Европу, на Балканы, говорит, ну или в подмосковье, там, в Химках, мол, можно прямо средь бела дня хедшоты ставить, главное на лапу дать кому следует, и спишут на несчастный случай.
Смотря как в фильме Жан Клод бьет морды супостатам, очень радуют меня рассказы прессы о том, что колотят бельгийца в забугорных клубах постоянно. Зайдет Ван Дамм посидеть за рюмочкой виски, а ему тут же три удара ломом по голове, по-другому никак, только стальным ломом можно. Обычно в прессе фигурируют байкеры, у которых видимо зуб на Бельгию, вот и колотят они Ван Дамма, что только Микки Рурк и спасает его из рук оголтелых фанатов Харлея. Сам герой заявляет, что его всегда в подпитии застают, а он потом, выздоровев, ходит по портовым барам и колотит всех подозрительных байкеров.
Честное слово, вот как представлю, что такой удар ногой, да ещё в ботинке реально попадет кому-то в голову, сразу почему-то не хочется верить, что у Ван Дамма не кунг фу, а балет. Ведь не всегда убыстряют, не всегда замедляют, а нога летит побыстрее скорого поезда. Жаль, у меня такого сенсэя не было.
Все остальное происходящее в фильме меркнет на втором плане, на первом — нога бельгийца, которая уничтожает все на своем пути, естественно, с помощью Джона Ву, который подарил мне в детстве отличный фильм, а Ван Дамму один из лучших фильмов в его карьере. Этим фильмом он вполне может гордиться, всякие оскароносные Томы Хэнксы здесь выглядели бы как пугала, но актеры, конечно, они, Ван Дамм — бездарь. Никто не думает, что одним идет карате показывать, а другим голубых играть. И кто лучше?
В далеком 1993 году, под крылом одной из главных мэйджер студий Голливуда «Универсал», родился экшен мастера жанра Джона Ву — «Трудная мишень». Фильм стал первой работой китайского режиссера на бренной американской земле. Само собой разумеется, студийные продюсеры, перетащившие Джона на свое поле, рассчитывали получить от него стоящую работу, которая не уступила бы таким его прошлым хитам как «Наемный убийца» или «Круто сваренные». Джону выделили на продакшен достаточно хороший по тем временам бюджет в 15 миллионов долларов и предоставили полную творческую свободу.
К моменту начала съемок на руках у Джона был лишь сценарий Чака Пфаррера, по сюжету которого:
«Безработный ветеран Вьетнама Шанс Будро пытается помочь молодой красавице Наташе Биндер, найти ее отца. Тот тоже ветеран вьетнамской войны, но пропавший без вести не на полях сражений, а в родной стране. В результате — Шанс вынужден не на жизнь, а на смерть схватиться с бандой патологических злодеев, во главе которых стоят два мерзких типа Эмиль Фушон и Пик Ван Клифф, которые используют несчастных бездомных в качестве жертв, своей жестокой и опасной игры»
Шанса Будро сыграл Жан-Клод Ван Дамм, который находился тогда на пике славы и популярности. Роль красавицы Наташи Биндер, которой помогает герой Жан-Клода, была отдана обаятельной Янси Батлер. Злодеев сыграла наихаризматичнейшая пара, состоящая из дуэта Лэнса Хенриксена и Арнольда Вослоу. И не стоит забывать о комичном персонаже дядюшки Дюве, в роли которого выступил неподражаемый Уилфорд Бримли.
В принципе, сценарий Пфаррера сулил огромное поле действий для китайского режиссера, но распорядиться нужно было как бюджетом, так и сценарием с умом, что в итоге не совсем получилось у Ву. Конечно, экшен составляющая фильма и сам сценарий переданы и перенесены на экран блистательно, но при съемках возникала масса проблем.
Как никак, Ву пришлось столкнуться с совершенно другой культурой, отличной от той, в которой он творил прежде. Трудная мишень на ранних этапах производства получалась чересчур жестокой и не похожей на обычный американский боевик картиной. Продюсерам даже пришлось выписать Джону консультанта, который бы объяснял ему, что американский герой никогда не отстрелит пальцы, не спросив прежде у человека его имени. Эта зажатость в рамках дозволенного стала одним из факторов, который помешал Ву поставить сабж в своем излюбленном восточном стиле, и по ходу съемок приходилось кардинально перестраиваться.
Производство вообще шло не самым лучшим образом, да и Жан-Клод не раз скандалил на площадке с Ву, который отрабатывал каждую сцену с ним по несколько дублей кряду, бельгийца это жуть как раздражало и по окончанию съемок он зарекся больше никогда не работать вместе с Ву.
Усугублялось все тем, что время шло, бюджет уходил, а фильм еще не был окончательно готов к выходу на экраны. Уложились создатели, что называется тютелька в тютельку, но самое главное разочарование ожидало их впереди.
Картина от MPAA получила жесточайший рейтинг, который и вовсе запретил ей выходить на большой экран. В срочном порядке пришлось ее резать на монтажном столе, после чего было убрано больше половины жестоких сцен и выброшено в корзину. Получилось то, что получилось, а именно американизованный боевик от восточного мастера Джона Ву — звучит бредово, но выглядит все-таки здорово.
В «Трудной мишени» есть все составляющие классной экшен-картины. Тут и взрывы, и стрельба, и мордобои, и погони, и все только то, что необходимо для зрителя, который решил культурно расслабиться при просмотре сего незатейливого кина. Ван Дамм разносит всех злодеев в пух и прах, используя свои, как всегда любимые приемы «уширо-маваши», «low-kick», «high-kick» и прочую красоту. Герои здесь прыгают с моста на поезд, перепрыгивают на мотоцикле огненные преграды. Во время погонь взрывается не один джип и автомобиль, перекрестная стрельба на фабрике игрушек, стрельба с двух рук, вылетающие из окон взорванные мотоциклы, куча пришитых самым экстравагантным способом злодеев и безостановочный драйв отдельно взятых эпизодов, который в купе со всем остальным намертво приковывает зрителей к экрану. Не даром слоган фильма гласит — «Поймайте его, если сможете!»
Оружия здесь валом-навалом, начиная от стрел и заканчивая ручными гранатометами, все это стреляет, разрывается, грохочет и приносит огромное удовольствие любому зрителю — спасибо во многом прекрасному оператору Расселу Карпентеру, который на пару с Ву показывает все самым оригинальным на тот момент способом. Спецэффекты, замедления камеры, Slo-mo, резкие переключения планов, резкая смена позиций, камера только успевает следить за всем действом, оказываясь при этом сверху, снизу, справа, слева. Самое главное — нити экшена не теряются, все сбалансировано и грамотно выстроено. Все картинно, но и одновременно красиво и захватывающе.
Во многом также все это, бесспорно, обязано композитору Грэму Ревелу, чей ОСТ органично переплетается как с картинкой, так и с действием на экране. Что характерно — музыка не отдельное составляющее, а целое составляющее со всем происходящим на экране вообще. Она как бы довершает все происходящее, не давая зрителю отлипнуть от экрана ни на секунду. Когда сцены спокойные: саунд легкий и непринужденный, фоновый; когда атмосфера накалена: она заряжена до предела. Трек особенно способствует тому, чтобы ничего не остановилось ни на миг и постоянно, вплоть до финальных титров, находилось во взвинченном состоянии.
«Трудная мишень» — один из лучших фильмов в жанре экшн-муви, который уже много лет держит проверку временем. Он до сих пор любим множеством людей по всему миру и по-прежнему смотрится также, как и 14 лет назад, а это стоит многого. Жаль, подобные картины уже не снимают, а жанр давным-давно вымер, исчерпал себя, как таковой и остался лишь в сердцах истинных киноманов и фанатов…
Жанр первозданного, чистого боевика без примесей и консервантов скончался. То, что мы видим сейчас — это мутированный вид, который называется «фантастический боевик», как будто традиционные стрелялки-пулялки зрителя больше не заводят. Актеры-ветераны, олицетворявшие когда-то этот жанр, такие как Ван-Дамм, Лунгрен, Шварценеггер, Чак Норрис и Сигал, сегодня либо вообще не снимаются, либо задействованы в такой белиберде, что порочат собственные имена. Потрепанный Ван-Дамм, растолстевший Сигал штампуют такое убожество, что хочется заорать: «Не позорьтесь, уйдите красиво!». Их планка опускается все ниже, как будто сами актеры, некогда овеянные славой, теперь сидят в полупустых барах, глушат дешевое пойло и рассказывают всем, кто согласен их слушать, о давно ушедших годах их величия. Даже горько за них.
Последний боевик (не фантастический), и при этом стоящий, наверное, — «Перевозчик» с востребованным ныне Стэнхэмом, в то время как когда-то их снимали дюжинами, один лучше другого, причем даже на современный, искушенный взгляд. «Перевозчик», будучи технически очень выверенным и синхронным, в то же время довольно искусственен, бескровен, и спелости, сока боевиков 90-ых ему не хватает. Той самой классики, архаичных примочек, ухмылок и поворотов сюжета, что изобиловали прежде. Жизни живой не хватает, а может, актеров-старичков.
«Трудная мишень» — один из самых стильных боевиков 90-ых, и по качеству едва ли уступает нашумевшему Face off того же Джона Ву (опять-таки, «Без лица» имеет закос под фантастику). Как по мне, так «Трудная мишень», снятая без изощренных наворотов, калорийного бюджета и экстремальных съемок, в плане визуального ряда, музыкального сопровождения и всего того, что называется фирменным стилем режиссера, выглядит великолепно, и стоит обособленно как в фильмографии создателей, так и исполнителей главных ролей.
Ван-Дамму, как я думаю, крупно повезло угодить в такой проект, поскольку «Трудная мишень» по уровню заметно превосходит остальные его работы, включая знаменитые «Двойной удар» и «Универсальный солдат». Особенное место этот фильм занимает и в кино-судьбе Лэнса Хэнриксона, Арнольда Вослу и Янси Батлер, на счету которых более существенных работ и нет, разве что «Мумия» Соммерса, пригласившего Вослу на роль бритоголового, сверхсексуального жреца.
Сюжет на первый взгляд не слишком оригинален (охоту на людей мы видели и раньше, и в последствии), но каковы диалоги, каковы виды старых кварталов Нового Орлеана, каковы драки, погони и детали! Скупые, и вроде бы штампованные фразы звучат по-другому, Ван-Дамм с длинными, сальными волосами и морщинами на лбу выглядит не так, как обычно, преступники поистине шикарны, ночные охоты изящны, главгад в исполнении Хэнриксона роскошно-нетипичен за белым роялем, а голуби, тревожно взмывающие в воздух от звука выстрела, делают это на редкость красиво. Ву создал боевик, уже тогда на голову возвышающийся над остальными, и по сей день в моих глазах подобная картина — редкость, родная и засмотренная до дыр, но не перестающая радовать глаз и сердце.
Девчонка перебирает пачку баксов в бандитском районе на глазах у голодных преступников, те провожаю ее до машины и стремятся обидеть. Появляется герой, и прославленным ударом ноги с разворота гасит сволочей, спасая даму. Дама в беде. Точнее, то была мелкая неприятность, а настоящая беда — пропажа родителя, как нам известно, павшего жертвой организованной преступной группировки, промышляющей незаконным, но сверхприбыльным бизнесом в сфере развлечений. Охоты на людей, иными словами. Нам-то это известно, а девочка по имени Наташа жаждет отыскать потерянного родственника, и с этой целью нанимает так удачно подвернувшегося Ченса Будрой в серых вельветовых штанах и с навыками профессионального солдата. Само собой, «Серебряная звезда», благодарность от президента и т. п., как без наград и регалий? Безработный, похлебывающий супчик за пару центов ветеран соглашается, чем, без сомнения спасает барышню от скорой насильственной смерти, но опасность, грозящая им обоим при этом, лишь увеличивается. Прослышавшие про военные навыки Ченса злодеи уже потирают потные ладошки, представляя его очередной мишенью. Трудной мишенью, разумеется. Фу, как высокопарно. А на деле очень круто.
Длинные двубортные пальто, дорогие авто, особая магия американского юга, жаркий, влажный воздух, уместная доля сантиментов, юмор старой закваски и красочные персонажи, включая незначительных.
Люблю этот фильм. Лучший фильм Ву, лучший фильм Ван-Дамма, Хэнриксона и Батлер. Почему? Потому что я полюбила их после этой картины. Кого-то из них я до сих пор вспоминаю по этим ролям. Смотря «Трудную мишень», а заодно старые фильмы с Жан-Клодом и Сигалом, я вновь и вновь убеждаюсь в том, что красота — в простоте. Ничего лишнего, все в тему, все по делу. Даже жаль, что классический жанр боевика канул в лету. Я на нем выросла.
Когда у человека есть деньги, много денег — он может позволить себе всё. Но натура людская слаба и алчна, и со временем вкус к жизни пропадает и былые доступные удовольствия уже не приносят прежней радости, а на смену рутине приходит азарт и желание экзотики, новых острых ощущений — таких как охота. Охота на человека. Богатые толстосумы и финансовые воротилы, обладающие практически неограниченными ресурсами, устраивают на улицах Нового Орлеана самое настоящее сафари на никому не нужных бродяг и бездомных, но на пути вооруженных до зубов богачей-подонков встаёт немногословный одиночка и те, кто ещё вчера были охотниками, уже сегодня обречены стать жертвами…
Армейский ботинок, на полной скорости врезающийся в голову мотоциклиста, давно стал визитной карточкой «Трудной мишени» (1993). Именно этот момент всплывает в памяти большинства зрителей, когда речь заходит о дебютной в Голливуде картине Джона Ву. Гонконгский режиссёр славится своим особым постановочным стилем, сочетающим в себе романтичную эстетику и мощь всесокрушающего ураганного экшена: полёт белых голубей, стрельба с двух рук, применение slow-mo и звон падающих на пол гильз — всё это неотъемлемые элементы стиля Джона Ву, которые можно встретить практически в каждой его картине. Это применительно и к «Трудной мишени», ставшей первой работой гонконгского режиссёра на американской земле, после того как тамошние продюсеры обратили внимание на ранние работы Ву, среди которых был и знаменитый «Наёмный убийца». Авторы «Трудной мишени» черпали вдохновение в знаменитой ленте начала 30-х гг. «Самая опасная игра», чей главный герой в исполнении Лэсли Бэнкса испытывал слабость к охоте на человека. Охота одно из самых захватывающих развлечений человечества и прекрасный способ проверить и почувствовать себя на грани своих возможностей. А поохотиться на живого человека — это есть не что иное как самая настоящая экзотика, проявление заложенного в глубине каждого из нас инстинкта убийцы, будоражащего кровь. К тому же эта тема не слишком заезжена в кинематографе даже до сих пор. Но в процессе съёмок Джон Ву столкнулся с рядом проблем, не позволивших ему снять ленту в своём излюбленном стиле и видении. Картина изобиловала изощрённым насилием и жестокостью, не свойственным американскому кинематографу и менталитету, поэтому в результате финального монтажа отснятого материала большинство сцен насильственного характера пришлось вырезать. Добавляли хлопот и постоянные стычки Ву с главной звездой его картины: бельгийца всё время раздражала дотошность и педантичность гонконгского режиссёра. Тем не менее, столь неблагоприятные обстоятельства, не помешали «Трудной мишени» снискать любовь и славу у простых зрителей и заслужить статус классики жанра.
Поначалу повествование первой половины фильма вплоть до своего экватора, выдержанное в детективном ритме, может слегка усыпить зрителя, но затем Ву разгоняется и буквально обрушивает на нас целую лавину экшена: погони на различных видах транспорта, взрывы, безостановочный драйв и шквал стрельбы на фабрике игрушек как апогей. Всё говорит о профессионализме и технической подкованности мастера из Гонконга.
Главная звезда картины — Жан-Клод Ван Дамм, в то время находившийся на пике творческой карьеры, немного нетипичен здесь в своём образе, а виной тому — длинные волосы и серьга в левом ухе. В остальном же это прежний Ван Дамм, штабелями укладывающий полчища врагов своей фирменной «вертушкой» и щедро одаривающий их горстями свинцовых пилюль из итальянской «Беретты». Красавица Янси Батлер, из-за чьей героини и начался весь сыр-бор, демонстрирует актёрские способности лишь в первой половине фильма, а во второй уже особо не напрягается, играя на «автопилоте». А вот парочка центральных злодеев в исполнении Лэнса Хэнриксена и Арнольда Вослу заслуживает аплодисментов стоя: оба настолько притягательны в своей злодейской харизме, что зачастую кажется — обоим на экране даже делать ничего не надо, достаточно лишь одеть длинные плащи, взять дробовики в руки и «Оскар» на двоих им обеспечен. Композитор Грэм Ревелл написал музыку в основном с использованием трубы и клавишных инструментов, прекрасно передавая атмосферу крупнейшего города Луизианы, ведь Новый Орлеан является родиной джаза.
Итог: да, дебютная работа Джона Ву в Голливуде получилась немного смазанной и далёкой от идеала, о чём свидетельствуют затянутость некоторых сцен, лёгкая наивность и даже пафос, но в остальном же перед нами целый капустник из мастерски-поставленных трюков и снятых с размахом экшн-сцен. Настоящий образец классического боевика и одна из лучших работ в фильмографии Ван Дамма.
«Трудная мишень» это первый опыт работы в Американской киноиндустрии легендарного режиссера из Гонконга Джона Ву. Пригласив на главную роль (ещё не вышедшего в тираж) Жан-Клода Ван Дамма китайский кудесник (замедления времени) не прогадал, фильм вышел очень динамичным и напряженным.
Новый Орлеан, группа хорошо подготовленных профессионалов организует охоту на людей. Их клиенты это миллионеры, которые перенасытившись другими радостями жизни хотят попробовать новых ощущений и развлечений. Их жертвы это обычные бродяги с военным прошлым, у которых нет родственников, нет прошлого и настоящего, они люди которым нечего терять, кроме похлёбки супа для бездомных. Но у одной из жертв, оказывается, есть родные… Молодая и симпатична девушка разыскивает своего отца, которого не видела уже много лет, чтобы найти его она нанимает моряка Шанса Будроу.
В этой кинокартине присутствуют (как и в других работах Джону Ву) замедления времени и талисман самого режиссера белые голуби (символ надежды). Перестрелки жестоки и динамичны, а Ван Дамм как всегда показывает великолепную растяжку, круша врагов налево и направо. Стоит также упомянуть Ленса Хенриксона и Арнольда Васлоу которые великолепно воплотили на экране главных злодеев, злодеев которым не в первой перешагивать через боль и страдания своих жертв, они профессионалы, они получают наслаждения от своей кровавой работы.
Отличный боевик начала 90ых! С великолепной актёрской игрой и запоминающимся сценарием (Чак Пфаррер)! С интересной операторской работой (Рассел Карпентер) и хорошей музыкой (Грэм Ревелл, Тим Саймонек)! Всем поклонникам Джона Ву и Жана-Клода Ван Дамма рекомендуется к просмотру!
После выхода на экраны успешных гонконгских боевиков «Наемный убийца» и «Круто сваренные» на режиссерскую деятельность Джона Ву обратил внимание Голливуд. Ведь больше всего привлекают внимание многочисленные нестандартные приемы, которые Джон Ву использует в съемке своих фильмов. Перебравшись в Голливуд, Джон Ву вновь порадовал зрителей, сняв несколько превосходных картин, которые просто не могут не вызвать массу восторга, эмоций и впечатлений. И одним из таких фильмов является «Трудная мишень», первый фильм голливудской карьеры Джона Ву.
Итак, сюжет рассказывает о людях, живущих в нищете, то есть постоянно голодающих, кое-как одетых и даже не имеющих крыши над головой. Их использует в качестве жертвы некая банда «охотников», которая развлекается тем, что устраивает на них облаву и жестоко расправляется. Но один из убитых оказывается ветераном Вьетнамской войны. Его разыскивает дочь, которой соглашается помочь бывший военный, а ныне безработный Шанс Будро, вскоре ставший новой мишенью головорезов.
Начнем с того, что бюджет фильма составил 15 миллионов. И подумать только, что сделал с этими не столь большими деньгами талантливый режиссер Джон Ву! Он смастерил потрясающий боевик, после просмотра которого захочется увидеть его второй, третий раз… И все равно невозможно будет сказать о потраченном даром времени. Неудивительно, что над данной картиной не властно время, и уже более 15 лет она по-прежнему притягивает все больше любителей качественных и зрелищных боевиков 90-х и поклонников великого режиссера экшена.
Сюжет фильма состоит из двух частей. Первую, более продолжительную часть можно назвать детективной, поскольку в ней главные герои занимаются расследованием смерти человека. На мой взгляд, здесь сценарист мог бы по-подробней раскрыть тему о людях «низшего» класса, но я не считаю это большим недостатком. А вторая часть начинается где-то за 40 минут до окончания фильма, и здесь мастерство Джона Ву разворачивается в полную силу. Этот промежуток экранного времени просто переполнен сценами ураганного экшена, а также вдобавок к нему зрелищные перестрелки и невероятные трюки, которые использует в поединках Жан-Клод Ван Дамм. Особенно мне нравится своевременное применение Джоном Ву эффектов замедленного действия, причем трудно поверить, что здесь не используются компьютерные спецэффекты, которыми буквально кишат дорогие современные боевики, а также хотелось бы отметить чрезвычайно ловкое одновременное владение двумя пистолетами главным героем. Кроме того, фильм не обделен красочными взрывами. Сразу видно — дело рук искусного мастера.
Первоначально Джон Ву предполагал взять на главную роль Дольфа Лундгрена, но продюсеры по необоснованным причинам отклонили его кандидатуру. Поэтому главную роль получил Ван Дамм, и, надо сказать, это тоже вполне достойный выбор продюсеров. В партнерши ему досталась малоизвестная Янси Батлер, но игра ее тоже порадовала. Фильм примечателен и отличным «злодейским» дуэтом, в исполнении Лэнса Хенриксена и Арнольда Вослоу. Оба достойно справились со своей задачей и смогли доставить немало положительных впечатлений.
Вероятно, все фанаты и поклонники Ван Дамма уже не раз смотрели данное творение Джона Ву. Но если же Вы его еще видели, то обязательно посмотрите этот боевик, в который создатели вложили немало усилий, дабы вспомнить хотя бы ту славную эпоху видеосалонов, когда фильмы данного жанра делались с душой и на совесть. Такое кино пропускать не стоит.
Один из немногих боевиков, которые посмотрела с удовольствием. Заслуга в этом не сюжета, не потрясающих режиссерских находок, не спецэффектов и, уж конечно, не дуболомного главного героя. Очень может быть, что это лучшая роль в карьере Ван Дамма, но скудно мое воображение, в таком случае, представить и еще скуднее желание воочию посмотреть — что же он «играл» раньше. Не знаю, кто ему сказал, что хороших мальчиков, в отличие от плохих, нужно изображать тупыми бревнами без единой эмоции на лице (за весь фильм! 118 минут совершенно снулого Ван-Дамма!), но этот кто-то непролазный идиот. Собственно, фильм спасают бэд-бои, второплановики и саундтрек.
Безмерно хорош дуэт Хенриксена и Вослоу! Как, нет — КАК они играют! Похожий на рассерженного воробья Ларс Хенриксен в своей устало-нервической экзальтации моментами чрезвычайно напоминает персонажа Рутгера Хауэра из «Попутчика» — этот человек не просто сделал убийство своей профессией, это дело его жизни, его страсть и средство самоутверждения. Ему важен не столько результат, сколько сам процесс, процесс — и метод. Шизофренический гений киллерства, который обреченно следит за обреченным на смерть. Иногда кажется, что он сам устал, иногда кажется, что он сам мечтает, чтобы его остановили, иногда кажется, что для него убийство — дуэль, в которой он равно бросает и принимает вызовы. Но чтобы отклонить? Ни за что.
Арнольд Вослоу. Имхо, лучшая его роль, лучше, чем в «Мумии». Молодой он еще здесь, но уже чисто по-мужски невероятно хорош. Отлично владеет мимикой и играет в основном губами — едва ли заметное поджатие губ, легчайшая ли усмешка, широкая ли улыбка — и зрителю невооруженным глазом становится ясно — насторожен ли герой, обрадован или зол. И взгляд — ему не нужно выразительно морщить лоб, чтобы всем своим видом выказать совершенное недовольство той или иной ситуацией. Харизма фееричная.
Его герой, Пик Ван Клифф, тоже убийца, но совсем другого склада. Хладнокровный, бесстрастный и безжалостный киллер, не лишенный инстинкта самосохранения. У Пика отличное чувство юмора и свой убийственный во всех смыслах стиль. Он осторожен и не прет напролом — странно, но, несмотря на бессменную веселую улыбку, которая не сходит с его лица в моменты убийств и поединков, выглядит он куда меньшим маньяком, нежели его старший коллега Эмиль. Он, несомненно, профи высшего класса в своем деле, но только к убийствам относится с иронией, умением и умом, и даже знает, когда нужно остановиться. Собственно, если бы не неуемное желание Эмиля убить Будроу с помпой и на глазах у толпы свидетелей его триумфа, вряд ли Главный Герой дожил бы до торжественного финала. Потому что Пик Ван Клифф — профессионал (с).
В своей сыгранности одиозно-элегантнейший Хенриксен и сексуальнейше-обаятельный Вослоу составили, возможно, лучший киношный дуэт злодеев, куда до них пресненькому Ван Дамму. Чем вообще режиссер думал?.. Симпатий к ГГ нет вообще.
Актеры второго плана тоже рулят — один Рэндалл По, со зверским шиком убиенный в середине картины, чего стоит. Каждая эмоция на лице в тему, и эти бегающие глазки, и хныкающий голос — идеальное попадание в образ мелкого трусливого человечишки! Хороши и жертвы, и охотники, и свидетели, и только главная героиня в пару Ван Даму совершенно никакая и нужна там явно для мебели. Ну ладно — еще для сюжета немножко.
Саундтрек отличный — музыка всегда разная и всегда вовремя, держит в напряжении, органично вписывается в визуальный ряд и идеально расставляет акценты.
В общем, в фильме есть актерская игра. Ее даже немало и уж точно достаточно для просмотра. Ну и ногами Ван-Дамм работает слаженно и картинно — тоже можно взглянуть. Но лучше на Хенриксена и Вослоу.
Один из самых, можно сказать, голивудских фильмов Ван Дамма.
Первый фильм Джона Ву на американском поприще стал очень удачным. В большинстве картин Мускула из Брюсселя все внимание приковано исключительно к нему и только к нему…
В «Трудной мишени» все выглядит совсем иначе. Да конечно Жан-Клод не остался без внимания, но интерес к фильму строится не только на главном актере. Джон Ву сумел просто здорово оживить сюжет Чака Пфаррера и представить все, что называется в лучшем виде. Но все-таки нельзя не вспомнить потрясающюю постановку рыцарского боя героя Ван Дамма с местной бандитской шайкой, где он умело использует окружающие его предметы и особо долго с противниками не заморачивается.
Стоит отметить и массу фирменных трюков от восточного режиссера. Используется различные виды транспорта, начиная от обыкновенных авто и заканчивая лошадьми. А сколько в фильме зрелищных взрывов и перестрелок! Дублеру Ван Дамма по трюкам без преувеличений пришлось как следует попотеть…
Здорово смотрелся в роли, как всегда, злодея Арнольд Вослоу. Да впрочем все актеры по-настоящему порадовали.
Сюжет, несмотря на всю простоту, получился захватывающим. Если коротко, то выглядит он так: богатые злодеи придумали очередное развлечение и решили предлагать услуги по охоте за людьми. После ряда убийств у них на пути становится герой Ван Дамма — действительно трудная мишень, который естественно оказывается очередной целью злодеев. Но благо, главный герой как следует обучен, за спиной имеет надежного друга, а рядом девушку, нуждающуюся в его помощи…
Боевик действительно смотрится и, пожалуй, будет смотреться всегда. Ведь таких фильмов давно уже не делают…
После своих многочисленных успехов в жанре «боевик», гонконгский режиссер Джон Ву получает путевку в Голливуд, где ему в распоряжение отдают неплохой для начинающего (в США) режиссера бюджет. Для привлечения аудитории студия позвала к нему одну из главных звезд конца 80-х, начала 90-х в жанре «кунг-фу боевика» — Жан-Клод Ван Дамма, которому в этот раз приходилось больше стрелять, нежели драться.
Первое, чем берет эта лента за душу — своим потрясающим и отточенным стилем. Брутальные музыкальные мотивы на гитаре, запоминающаяся шевелюра главного героя, модные плащи у злодеев и до блеска протертое оружие буквально каждого статиста смотрятся невероятно брутально. Добавьте ко всему этому еще и многочисленные понты, которые не прекращаются вплоть до финала, и получите, чистый мужской боевик начала 90-х, с голливудским размахом и восточным духом.
Весьма простецкий сюжет без каких-либо сюрпризов преподносится очень хорошо, из-за чего после окончания просмотра матерится про его шаблонность и предсказуемость как-то не хочется. История рассказана искренне и никаких особых логических ляпов и нестыковок себе не позволяет.
Несмотря на не самый большой бюджет для голливудского боевика на тот момент, спецэффекты и экшен-сцены поставлены очень хорошо и что самое главное — фильм заполнен запоминающимися эпизодами. От вступительной погони за бездомным до прыжка на крышу поезда с моста с последующей бойней за городом просто хочется аплодировать, ибо, несмотря на огромное количество надуманности — выглядит все просто волшебно и невероятно стильно.
Возможно, актерам играть ничего особенно и не пришлось, но все же пара запоминающихся персонажей здесь есть и это, конечно, прежде всего — главные злодеи. Лэнс Хэнриксен и Арнольд Вослоу просто источают харизму. Вослоу с фирменным дробовиком и Хэнриксен с огромным пистолетом просто моментально врезаются в голову своей колоритностью. А уж для Ван Дамма эта роль так вообще, на мой взгляд, одна из лучших в карьере.
Трудная мишень — первая лента режиссера Джона Ву на территории Голливуда и она несомненно удалась. Это великолепный экшен и чуть ли не один из лучших фильмов с участием ВанДамма. Конечно, сотен трупов в лучших традициях гонконгских фильмов Ву здесь нет, но за потрясающий стиль, эффектные экшен-сцены и харизматичных персонажей зрителю легко это простить.
«Трудная мишень» — практически образец отличного боевика 90-х со всеми необходимыми составляющими — ненапрягающим сюжетом, большим количеством драк и перестрелок и крутым главным героем в исполнении Жан-Клода Ван-Дамма. И одна из лучших работ для Лэнса Хенриксена и Арнольда Вослоу, злодеи из них тут получились просто потрясающие. Кино интересно тем, что в центре внимания охота на людей как вид спорта. И не какое-нибудь реалити-шоу или аттракцион, а самое настоящее развлечение для богачей, которым, по всей видимости, охотиться на людей то же самое, что и на животных, а то и лучше.
Надо сказать, что негодяи еще и играют нечестно — в качестве жертв они выбирают бездомных и потерявших надежду людей, которых вряд ли кто хватится в случае чего. И все бы у плохих парней шло хорошо, если бы они однажды не проткнули стрелами бывшего ветерана войны, дочь которого организовала поиски пропавшего отца. И ничего бы у нее не получилось, не встреть она также бывшего моряка Ченса Будро в исполнении Ван-Дамма. Несмотря на то, что тот остался без работы и без водительских прав, махать ногами и стрелять по-македонски он не разучился. К тому же он активно прибегает к помощи голубей, которые здорово отвлекают внимание противников. Поэтому эффектное шоу гарантировано.
Не стоит забывать, что режиссер Джон Ву по-другому снимать просто не умеет. У него если экшн, то с долгой и громкой стрельбой, преимущественно из пистолетов. Тяжелое вооружение ему, по всей видимости, никогда не нравилось, максимум — подобие охотничьего обреза у героя Хенкриксена. Вместо этого всяческие ловушки Будро, который, похоже, с дядюшкой вырос за пределами городских условий. Канистры с самогоном, змея, голуби, мотоциклы — все это он использует против врагов эффективно и очень красиво. Трюки поставлены превосходно, экшн практически не прекращается, и неудивительно, что «Трудная мишень» — один из лучших боевиков 90-х.
Зрелищность — 5
Постановка — 5
Актеры — 5
Сценарий — 4
Ожидаемость — ожидаемо эффектно
Мое слово — один из лучших зрелищных боевиков, в центре которого охота на людей и крутой персонаж Ван Дамма.
В отечественном прокате стартует одна из самых громких премьер года — четвертая серия «Миссия невыполнима», часть действия в которой происходит в России. Также выходит сиквел альманаха Тимура Бекмамбетова «Ёлки», куда перекочевали некоторые старые герои. Ограниченным релизом идет документальная лента Вернера Херцога «Пещера забытых снов». (...)
689.7 тыс.
