Гангстеру средней руки приходится делать выбор между любовью к женщине и верностью идеалам мужской дружбы. В первом случае долгое счастье в семейном союзе во втором — смерть в качестве расплаты за доблесть.
Обратившись к самым первым работам гонконгского режиссёра Вон Карвая, не без удивления обнаруживаешь, что там уже присутствуют все приметы его лирико-поэтического стиля с намеренно продлённым, искусно затянутым временем любовного переживания, со стремлением безоглядно высказаться, наудачу исповедаться кому-то, случайно встреченному на улицах Гонконга. И англоязычные названия лент гораздо точнее, чем не очень-то вразумительные китайские, выражают запоминающееся в миг настроение. Режиссёрский дебют 30-летнего автора (после создания им более десятка сценариев) «Возчики с улиц» — вероятно, имеется в виду, что одному из героев по прозвищу Муха приходится заниматься продажей рыбных тефтель с передвижной тележки и конфликтовать с представителями преступной триады — звучит куда красивее благодаря версии «Пока высыхают слёзы».(... читать всё)
Первый фильм Кар Вая. До «2046» пока еще далеко, номер на двери пока всего лишь 203-й. Но уже есть встреча когда-то любивших друг друга людей. Только Вонг Кар Вай напоминает нам в своих фильмах о тех, кого мы когда-то любили. или любим до сих пор. Убегая от них под дождём.
Замечательно сняты драки. Любопытно посмотреть на молоденькую Мегги Чун. Музыка пока не играет важной роли, камера пока нервная. Режиссёр пока учится воспевать любовь. И воспевает её, даже если она заканчивается. А то ведь можно не вспомнить, как мы когда-то бросались друг в друга льдом. И как она прятала от меня стакан. Это всего лишь герои. Но герои напоминают мне мои собственные стаканы и кусочки льда(не советую смотреть, если вы не любите фильмы Кар Вая).
Режиссёрский дебют Вонга Кар Вая получился соответствующим духу того времени. Боевики с примитивным сюжетом, завязанным на какой-либо мести, стали присущи юго-западной Азии 80-х годов.
Гонконговская мафия, «разборки» между уличными бандами местных «боссов»,на фоне пусть и трогательной, но не совсем привлекательной и не очень то понятной темой любви.(Непривлекательность которой проявляется в её «инцестичности». Любовь кузена со своей кузиной… выглядит как-то не очень. Отсюда и кажутся пошлыми тона, сцены (без намёка на эротизм). Пошлость заключается в постановке, освещении(пусть и фирменном), декорациях. Жаль, что такие сцены в кинематографе тривиальны. С ярко выраженной окраской, они за счёт своего чересчур частого использования теряют в выразительности. А если бы не насиловались всеми подряд, то было бы потрясающе. А так… превращаются в какой-то Голливудский штамп.
Вообще сюжет раскрывать не стоит, потому как большинство Гонконговских боевиков, остаются похожи друг на друга и копируют своих аналогов во всём.
(Как в прямом смысле, так и в переносном значении этого слова).
Если разбираться в постановке фильма и его художественных деталях бросается в первую очередь — Натуральная жестокость. Смотрится правдиво и унижения испытываемые героями смотрятся более чем убедительно. Это касается и грима. Шрамы на лицах естественны, кровь без творческих переборов(не фонтанируют конечно, как в некоторых фильмах, но присутствует в достаточном обилии). Работа художника проделанная над фильмом оценивается тут же. Это и касается — операторской работы. Она выполнена мастерски. Хорошее движение камеры (Для фильмов такого уровня!) смотрится просто превосходно.
Вообще Вонг Кар Вай дебютировал мальчишеским экшеном, в котором уделено место и лирике. Правда, совсем чуть-чуть. Она лишь тогда, может присутствовать, пока не высохнут слёзы, вызванные от неё.
Ну и с музыкой, конечно, (лично)я остался разочарованным. Музыкальное сопровождение фильма наполнялось из огромного пласта масскультуры, сформированной для сериальных фильмов. Песни лиричные, прислащённые и вызывали не очень положительные эмоции
