А-Фэй — имя главного героя, который кажется благополучным человеком: его любят женщины, он не нуждается в деньгах. Но тайна происхождения, непроясненность прошлого, мешает ему укорениться в настоящем: для человека старой китайской культуры разрыв в цепи поколений — не частная неурядица, а корневая беда.
Герой строит новую систему координат: уклоняйся от обязательств, остерегайся привязанностей, избегай закрепощающих чувств…
Англоязычная версия «Дни шальной жизни» точнее улавливает состояние безвозвратно ушедшего (а эта картина, как и более поздняя работа гонконгского режиссёра Вон Карвая под международным названием «Любовное настроение», отнесена по времени действия к началу 60-х годов), что совершенно не чувствуется в оригинальном кантонском варианте «Подлинная история А Фэй». Собственно говоря, какое нам особое дело до выяснения тайны происхождения героя, если лучшие сцены, которые хочется пересматривать вновь и вновь, напрочь лишены динамики и сюжетной загадки, зато обладают какой-то неизъяснимой магией. Поэзия возникает будто из ничего — из самого воздуха, из дождя, благодаря мелким деталям, приобретающим иносказательный смысл.(... читать всё)
Для меня — лучший фильм Кар Вая, предвосхитивший и «Чунгкингский экспресс», и «Любовное настроение». Показать такую глубину, затронуть все вопросы бытия в, казалось бы, простой ленте про быт китайской молодежи — это действительно талант. Не надо никаких «Фонтанов» с показной глубиной и золотистым свечением.
Именно в этом фильме все вопросы жизни как на ладони. Одиночество, рутина, большая любовь, переоценка ценностей, стремление к гармонии, ранняя смерть, как единственно верный итог, — все идет из глубины фильма, без пафоса, ненавязчиво, но с твердостью позиции.
Отдельного внимания заслуживает саундтрек. Музыка в единстве с фильмом. Ну, и, конечно, игра актеров. Китайские актеры всегда сумеют сыграть глубину и мысль, когда это нужно.
В общем, вот оно, арт-кино. Остается только мечтать о появлении и у нас чего-либо подобного. А пока — наслаждаться гармонией Кар Вая.
Один из первых фильмов Ка Вая, один из первых образчиков восточного киноискусства.
Поражает невротичность главного героя Юдди, его неспособность к построению нормальных, счастливых человеческих отношений, добавив сюда его желание «живи быстро», неудивительно продолжение — «умри молодым».
Драматично-болезненны отношения Юдди со своей приемной мамой, еще более печальна невозможность встречи Юдди со своей родной матерью.
Интересно сюжетное переплетение Ка Ваем линий судеб героев фильма. Я бы даже не стал выделять персонаж Юдди в качестве первостепенного.
Мне интересны характеры и судьбы всех героев. Сначала Юдди довольно оригинально знакомиться со спокойной девушкой Личжэн, после расставания с которой встречается с экстравагантной танцовщицой Мими, в которую влюбляется его друг. Оставшись одна, Личжен завязывает приятельские отношения с полицейским Тайдом, который к финалу фильма оказывается единственным близким человеком для умирающего Юдди.
Один из первых фильмов Ка Вая, одиз из первых образчиков восточного киноискусства.
С одной стороны обидно, а с другой — весьма интересно — что начать смотреть эту знаменитую трилогию мне посчастливилось с части под названием «2046». Если бы было возможно, я бы хорошенько изменил предыдущую рецензию! Потому что многие вещи были от меня сокрыты. Но теперь получили свои логические психологические зацепки и объяснения! Какой невероятной глубины и многогранной эмоциональной наполненности получился этот мир, я даже не ожидал, что кино может быть настолько интересным.
Казалось бы.. из простейших разговоров ни о чём, из каких-то бытовых ситуаций + масса статичных цен.. что можно получиться? Получилось непередаваемая психологическая атмосфера, настоящий коктейль из спокойствия и внутренней борьбы. Порою кажется, что актеры сорвутся с места и растерзают друг друга в клочья, но всё это блистательно сокрыто за сухостью и небрежной беспечностью. Конечно же прекрасный состав красивейших актрис — без которых этот мир не был бы полноценным. Мэгги Чун — прелестна.
С первых минут настолько глубоко в себя забирает этот мир любви и ненавести, обид, эгоизма, страсти и ещё сотен самых разных чувств! Вы сможете оценить и найти что-то для себя только когда сами посмотрите. Превосходная игра всех до одного, классический сюжет и мастерство Вонг Кар-Вая — обеспечивает каждому зрителю истинный вкус настоящего кино.
Жизнь коротка. Жизнь куда короче, чем кажется. Из вороха бездарно прожитых лет под фанфарное закрытие занавеса перед глазами выступит одна минута и одна любовь. Только если она была в этой бездарной жизни. Но это всего одна ничтожная мысль.
«Дикие дни» — полуторачасовое чудо, которое при желании можно растянуть или разломать как праздничный пирог на несколько кусочков. И из каждого создать если и не совершенство мирового кинематографа, то фильм со знаком полной остановки — как-никак, а встретиться взглядом с ним все же придется.
В «Диких днях» весь Кар Вай. Все, что есть в последующих его работах, в этой картине укомплектовано под самое горлышко, если не выше, учитывая вполне средний хронометраж. Это второй фильм режиссера, но именно его я бы назвала отправной точкой в мир Кар Вая, зная заведомо все остановки, к «Диким дням» нужно возвращаться. Снова и снова… Для чего? Может быть, я верю в Судьбу, а не в случайности, и тогда «Дикие дни» идеал моего кинематографа — все в нем подчас хаотично, но если присмотреться и здесь есть гармония, растворяющаяся в груди бесшумной пеной дней.
Жизнь коротка, а история бесконечна. Время, которое мы с безжалостным хладнокровием убиваем, в конечном итоге убивает нас. В душном поезде, несущемся все также вперед, продолжая существовать, окруженного тропическим лесом, отливающим размытой голубизной. Этот цвет, а еще бутылочно-зеленый, разлит скупой на резкости акварелью по всей картине. Камера Дойла плывет, я слышу музыку, я сама плыву, вслед за спиной Лесли Чуна, сжавшего кулаки. Ох, как горделива его спина. Я упиваюсь этим моментом.
У истории нет одной стороны. В ней есть правда и есть ложь. Вопрос — к какой стороне вы больше склоняете голову? К птице, что свободна и одинока до самой смерти, потому что счастлива жить так — без ног… Или к птице, что мертва изначально, потому что ее сама природа этих ног лишила, и поэтому другого выбора у нее нет, как только неприкаянно парить…
Признаюсь, я с нетерпением ждала конца. Чем же закончится эта история? Именно конец фильма влюбил меня в себя, и конечно же его главный герой. Последние две минуты — они убивают меня как зрителя, а потом снова возрождают. Это взрыв. Такого не бывает. А Кар Вай берет и доказывает, что история бесконечна. Спустя десять лет герои «Диких дней» не зная о существовании каждого, ни разу не встретившись в кадре, зажгут по воле творящего новую историю. Я оборачиваюсь в будущее, возвращаюсь в прошлое и вижу не персонажей, не марионеток, я вижу людей. У которых совсем скоро настанет любовное настроение.
Мне даже сложно определиться со своим отношением к фильму. Посмотрев «Дикие дни» дважды, мне все-таки не удается прочувствовать его стиль. Бывает, что фильм абсолютно не понимаешь, но при этом зрелище тебя бесконечно завораживает. В случае с Кар Ваем я этого не могу сказать. Все-таки его видение мне чуждо. История, конечно, интересная и подана в эдаком депрессивно-медитативном настроении, присущем арт-хаусу.
Хорошие люди влюбляются в ублюдков, ублюдки влюбляются в ублюдков. Ну кто хоть раз не обманывал себя ожиданиями о том, чему никогда не суждено сбыться?.. Да, и слава Богу, что не суждено. Юдди строит из себя плейбоя, каждый раз стремясь выдержать эту многозначительную паузу в разговоре. Он пытается выглядеть крутым, а выглядит глупо, ведь само понятие крутизны — это ничто иное как фальшь. Как тщетны и жалки попытки двух девушек удержать его рядом с собой.
Никогда не могла понять стремление приемных детей найти биологических родителей. И уж тем более не представляю, каким образом встреча с ними может изменить жизнь к лучшему. Я бы в такой ситуации испытала бы отвращение к матери, которая бросила меня. Может эта интрига лишь предлог для Юдди быть неудовлетворенным жизнью? Это определенно не может быть его целью, ведь существование этого человека от начала и до конца лишено какого-либо смысла: ни увлечений, ни мечты, ни настоящих друзей. Лишь призрачная цель, достижение которой ничего по сути не меняет. Он в принципе живет словно «через не могу». Единственная забава — знакомства с разными красотками. И то лишь знакомства, сам момент как бы «зацепить», поймать жертву на крючок. А дальше опять скукота.
Я так и не поняла, зачем полицейский тусовался с этим сомнительным типом. Видимо, больше из жалости. А сам фильм вроде не тронул, но оказался весьма любопытным.
