Живущий в Каире следователь из Европы возвращается на родину, чтобы расследовать цепь преступлений, совершенных маньяком по имени Гарри Грей. Используя метод идентификации с преступником, сыщик поневоле превращается в него сам.
О Ларсе фон Триере я узнал недавно. С того самого момента я захотел познакомится с его творчеством. Решил начать смотреть его фильмы в хронологическом порядке. Решил, что таким образом лучше пойму его фильмы. Первым полнометражным фильмом фон Триера является «Элемент преступления» 1984 года. Именно с него я и начал знакомство с Ларсом фон Триером.
Смотреть этот фильм сложно. Надо полностью погрузится в действия фильма, в действия этого путешествия в разум Фишера. Надо все внимательно смотреть и слушать. Нельзя расслабляться, надо всегда быть начеку, не упускать ни одной детали. Ведь, действительно, это путешествие по разуму главного героя. Вы попадаете в его собственный Мир. Мир Фишера. Он хватает Вас за руку и затаскивает в свою голову. Зритель не просто видит историю преступления. Раскрытия преступления. Зритель не просто наблюдает за событиями, не просто следит за действиями следователя. Он видит эту историю, видит раскрытие преступления, следит за действиями глазами Фишера. Через пелену его внутреннего Мира. Гипноз. Все время Фишер находится под гипнозом. Он рассказывает, что было два месяца назад. И рассказывает, что он видит. Возможно все было по другому. Кто знает. Может быть вся эта грязь и разруха лишь преувеличение Фишера. Зритель дожен сделать выбор.
Очень сильное кино. Почти все оно стоит на одном человеке. На фон Триере. Он режиссер этого фильма, он сценарист этого фильма, он исполнил в этом фильме небольшую роль. Все это он сделал отлично, даже превосходно. Конечно съемка дело оператора, но стиль съемки и атмосфера зависит от режиссера. Не в обиду оператору, конечно. А атмосфера и стиль здесь просто великолепны. Сам же фильм представляет собой что-то вроде нуара. Это подтверждает и сам Триер. Но все же, если даже это и фильм-нуар, это все равно альтернатива. Фильм снят в желто-коричневых тонах. Сама съемка и монтаж очень сильные стороны этого фильма. По атмосфере и даже по тонам этого фильма, он сильно напомнил мне о фильме Андрея Тарковского «Сталкер». Действительно, влияние Тарковского чувствуется. Сценарий здесь тоже великолепен. Действия, события. Все это превосходно. Многие фильмы лишь обертка, Вы раскрываете эту обертку, а там ничего нет. Обычный обман. Здесь же все иначе. Под красивой оберткой лежит вкусная конфета. Может обертку и сложно развернуть, но развернув, конфета там будет.
Актеры играли отлично. Честно говоря, никого из них я раньше не видел. За исключением Триера. Но играли они превосходно. Это авторское кино, сюрреалистическая картина. В таких фильмах важна каждая деталь. Должна быть превосходная режиссура, интересная и завораживающая. Должна быть превосходная работа оператора. Должен быть превосходный сценарий, сценарий и еще раз сценарий. Сценарий, который должен нести в себе смысл всего фильма. Должна быть превосходная музыка. Должна быть превосходная игра актеров, актеров, которым Вы верите. Здесь все это есть, все превосходно. Актерам зритель действительно верит, потому что они актеры, а не декорации. Они передают эмоции и чувства зрителю.
Как я упомянул выше, в этом фильме превосходная музыка. Музыка звучит в этом фильме, примерно, два раза. И всегда в подходящий момент. Именно тогда музыка и нужна. Именно на тех секундах, именно в тот, определенный момент. И нигде больше.
В итоге отличный, просто превосходный дебют в полнометражном кино Ларса фон Триера. Отличное кино. Не буду его рекомендовать, потому что знаю, что многим он не понравится. Это авторское кино, другое кино. Кино, которое многие зрители просто не захотят принимать и понимать.
Маньяк по имени Гарри Грей убивает девочек, продающих лотерейные билеты. Следствие поручают детективу старой закалки Фишеру (Майкл Элфик), который ведёт его, опираясь на книгу «Элемент преступления», написанную аксакалом Осборном (Эзмонд Найт). Суть метода состоит в том, что детектив должен полностью идентифицировать себя с маньяком, чтобы понять суть его убийств и оказаться на месте последующего убийства раньше самого преступника, предотвратив смерть новой жертвы.
Дебютный фильм датского гения Ларса фон Трира стал настоящей бомбой и до сих пор остаётся одной из его лучших работ. Картина завораживает не столько интригующим сюжетом сколько шедевральной визуальной реализацией. Режиссёр, будучи ещё молодым, уже уходит от обычного повествования и создаёт ассоциативный мир, погружая зрителя в некую потустороннюю реальность, даже не намекая на мистику, а всего лишь раскрашивая происходящее.
«Элемент преступления» является первой картиной Ларса фон Трира из трилогии «Е». Позже он снимет фильмы «Эпидемия» и «Европа», которые продолжат и завершат цикл, объединённый общим взглядом на положение в Европе и некими сюжетными и визуальными ходами.
Ларс фон Трир, безусловно, является постмодернистом, что отчётливо видно уже здесь, поскольку за основу взят жанр с чёткими и устоявшимися канонами, причём постановщик даже создаёт мрачную атмосферу подобно более раннему направлению детективов и триллеров «фильм-нуар». В мрачности и загадочности картины фон Трир доходит до предела, не раз выходя за пределы простого повествования на территорию ассоциаций зрителя, но, тем не менее, сюжетная канва продолжает оставаться чёткой и предельно логичной.
Если брать сюжетный посыл картины, то во время второго просмотра я провёл массу параллелей со снятой пятью годами ранее картиной Фрэнсиса Форда Копполы «Апокалипсис сегодня», как нельзя лучше показывающей безумие на войне. Однако там, где есть насилие, место безумию. Насилие затягивает человека. Оно настолько же естественно для него, насколько и противоестественно. А как раз профессия полицейского или же детектива напрямую связана с убийствами, созерцаниями расчленённых трупов, общением и копанием в психологии людей, которые эти трупы и создают. Отсюда вытекает глубокое и очень тонкое изучение природы преступления, почему же человек идёт на такой шаг, что подталкивает серийных маньяков для извращённых игр с жертвами и полицией.
Картина «Элемент преступления» при небольшом бюджете является настоящим визуальным шедевром, продолжая и изменяя традиции Андрея Тарковского, за что и получает технический гран-при на Каннском кинофестивале, который Ларс фон Трир посетит ещё не раз, а однажды даже окажется триумфатором.
Такой сильный и свежий взгляд на устоявшийся жанр был реализован всё-таки более чем необычно, поэтому фильм не смог стать популярным у большого количества любителей кино, но на смену фон Триру, который к тому времени экспериментировал уже над другими жанрами, пришли другие постановщики, сильно упростившие его манеру и добавившие глянца картинки, созданной по схожим приёмам. Эти фильмы стали куда более популярными, но той честности и того настоящего кино, поражающего до глубин, создать уже не удалось. И по сей день практически ежегодно на экраны выходят разного уровня триллеры, прародителем которых является дебютная лента гениального датского постановщика Ларса фон Трира «Элемент преступления».
Несмотря на то, что в этом фильме ещё нет собственного стиля Триера, несмотря на очевидную тарковщину и фирменную кафкианскую бессмысленность, фильм гениален.
Форма не важна: не важно, что она подражательна и выполнена в заимствованной эстетике, чужими приёмами. Есть гениальные подражатели; повторять, как и пародировать можно безумно талантливо.
В поисках стиля внешнего рассказано о поисках смысла внутреннего. Картина предельно символична. Под детективом, ищущим внутри человека источник преступных наклонностей, зашифрован сам режиссёр, в его поиске причин происходящего с европейским пациентом.
И снова та же тема, что будет и через несколько лет у Триера — возвращение сына к матери-Европе. Европе разрушающейся, разлагающейся, находящейся в глубокой депрессии. Конечно, речь не о внешнем разложении, Европа процветает. Триер визуализирует состояние внутреннее, которое он кожей чувствует. Разложение и апокалипсис души. Не каирский пиджак тонок для суровой Европы — это душе Триера слишком жутко на родине; тонкая и глазастая душа не защищена от того чтобы видеть и чувствовать ужас разрушения, невидимый многими. Наверное, так же трудно и больно было «в тонком пиджачке» Лермонтову, Достоевскому, Толстому.
Гнев небес в виде всё заливающей воды и вечной ночи, запущенность и разрушение. И герои фильма, без брезгливости сливающиеся с этим родным ужасом. Не страшащиеся отдаться самому грязному, патологичному, разлагающемуся. Ларс, как и помощник патологоанатома ложится на измазанный трупной кровью балдахин и рассыпанные по нему хирургические инструменты, не отмытые и недавно препарировавшие мертвых. Главный герой ложится на траву, усыпанную какими-то обломками техногенной катастрофы, спит в облупленных комнатах, ковыряется в земле, усыпанной мусором разрушения, ездит в ужасающе изувеченном народном автомобиле Фольксвагене, не может отвести взгляд от трупа утонувшего животного. Героям нечего уже брезговать, они сами связаны со всем этим, им самим не выжить, если не понять причин происходящего апокалипсиса. Они не могут обрести счастья в бегстве от Европы. Пути назад нет, только вперёд, в глубинные канализации и лабиринты зашлакованной, больной души. Я отдаюсь тебе, патология, я хочу понять тебя, принимаю тебя в себя самого, пробую на вкус грязь этого мира. Я делаю это, даже если мой учитель погиб, следуя этим путём, сошёл с ума, пытаясь понять и излечить сумасшедшую душу.
В монологах героя часто повторяется имя «Европа», как имя любимой. Его белый каирский костюм не жалко измазать в вечной грязи запущенной Европы. Он её любит. Невинную девочку, продающую развратные лотерейные билеты — символ потребительства, разлагающего душу. Его роман с Азией помогает понять Европу. С Азией, всегда счастливо живущей во внешней нищете, грязи и разрухе и чувствующей душу.
«Элемент преступления» — это внутренний манифест фон Триера. Я не боюсь измазаться, я принимаю родину такой как она есть, я не оставляю попыток найти причины её патологии. Я буду сливаться с ней до конца, даже если она захочет убить меня. Потому что я люблю. И я — вижу, и не могу не говорить с вами о том, что я вижу.
Впервые посмотрел сие творение года полтора-два назад, смотрел надо сказать, краем глаза, никак не мог сосредоточиться и даже толком не смог разобраться в сюжетной линии (на деле оказавшейся довольно простой) но, несмотря на это все равно остался, впечатлен местной атмосферой. К пересмотру подготовился основательно, на сей раз смотрел ночью, в отличном качестве и ничем не отвлекая себя от просмотра, чего и всем советую.
Детектив Фишер (говорящая фамилия) разваливается в кресле у гипнотизера-психолога, и рассказываем ему свою историю, местами сумбурно, немного недоговаривая детали (что же все-таки случилось с девочкой?), местами наоборот делая акцент на мелочах. Из жаркого Каира наш герой приезжает в душный «самый центр Европы», песков, из-за которых наш герой в свое время ушел от жены, здесь нет, но гадости все равно хватает. Какой-то подонок убивает местных молодых барышень, а после уродует их тела с помощью разбитой бутылки. Но наш герой читал книгу «Элемент преступления», написанную его учителем Осборном, где описывается устаревшая методика поимки преступника путем сопоставления детектива с ним и понятия его внутреннего мира, чем и начинает заниматься наш герой.
Перед нами образец так называемого нео-нуара, причем довольно любопытный. Во вполне типичный для нуара сюжет о детективе, пытающегося понять мотивы преступника, но вместо этого влюбившегося в проститутку и маленько свихнувшегося, вставлены мотивы лжедетектива, характерного скорее для нео-нуаров. Сам процесс поимки преступника не так уж и важен (тем более что догадаться, кто убийца сможет практически каждый), важнее то, что происходит во время него в душе и разуме главного героя. Интересно найти грань, когда человек переходит из «хорошего» в «плохого», наш герой ее находит, только сам этого в полной мере не осознает, понимая лишь, что зло изначально находится в каждом из нас. Одна из самых распространенных тем в творчестве нашего героя, между прочим.
Триер, как обычно в своем раннем творчестве, держит дистанцию между фильмов и зрителем, местами подпуская последних к самой черте пониманию, а потом резко вновь отдаляя, давая лишний повод для раздумий или же прекращения просмотра. Но за внешней серьезностью и чрезмерной мрачностью скрывается ехидная ухмылка автора, издевающегося над типичными штампами жанра и некоторыми зрителями, принимающими все за чистую воду.
Кто сомневается в божественной составляющей творчества Ларса Фон Триера — не любит кино или не воспринимает его, как искусство. Не один из режиссёров в мире (пожалуй, кроме Бергмана) не может похвастать настолько доскональным знанием создаваемого материала и характеров созданных им же персонажей. Как и полагается настоящему Богу, он не вмешивается в личную жизнь своих героев, цинично наблюдая со стороны (или сверху) их, в основном безрадостный, увлекательный жизненный путь.
Но так было не всегда. Когда-то Ларс тоже слыл «начинающим» и судорожно искал единственно верный способ самовыражения. Поиски сопровождались наглым цитированием, экспериментами с формой и содержанием. В общем, был как все, но не совсем… «Элемент преступления» провалился в Каннах. Звук хлопающих кресел заменял несуществующего тапёра, оставив на тридцатой минуте практически пустой зал. Последующую пресс конференцию также проигнорировали (что, впрочем, не помешало режиссёру уйти с призом). Да что там критики и зрители! Сам Триер отзывается с усмешкой и недовольством о ранних работах, включая гениальную «Европу». Когда-то Бог был человеком… и теперь не хочет об этом вспоминать.
По сравнению с последними работами мэтра, отличающимися радикальной социальной направленностью, данный опыт может показаться чисто формальной забавой. Перед нами нуаровый триллер — любимейшая лакуна эстетских авторов, позволяющая вмещать в избитую криминальную фабулу дополнительные смыслы. Следуя канону «расследовательского» детектива про сыщика и преступника, Триер рассказывает кино про совсем другую историю, решая задачи искусства и личной терапии. Стилистика затемнения и увядания особенной палитры съёмки погружает героя в антиутопический хаос, где всё перепутано и так темно, что, найти, в принципе, ничего невозможно. Но он ищет и ищет. Режиссёр тоже что-то ищет, разрушая все элементы жанра, превращая поиски необходимого элемента в риторический детектив, в котором с первых минут становится неважным всё имеющее отношение интриге. Да и есть ли она? Возможно и «преступления» нет, но его «элемент» точно существует. Иначе не получилось бы получить удовольствие от просмотра первого шедевра Ларса великолепного и всезнающего.
Этот фильм заставит вас содрогнуться, этот фильм вгонит вас в транс, этот фильм заставит ваше сердце учащенно биться — это один из лучших фильмов Триера, это один из лучших представителей жанра, это «Элемент преступления».
100% арт-хауз. Эталон жанра. Кино, которое разъедает ваш мозг и не дает оторваться ни на минуту. Поражающие воображение декорации, абсолютно бредовый, но захватывающий сюжет, чрезмерная жестокость, галлюциногенный видеоряд, безумная игра актеров, футуристичность, грязь, кровь, мрачная атмосфера — вот основные составляющие этого адского коктейля.
Если вы еще не смотрели этот фильм, значит вы ничего не знаете о жестокости режиссера Триера.
Второй увиденный мною фильм Ларса фон Триера, исключая короткометражку «Ноктюрн».
Что сказать — сравнивая эту ленту с «Картинами освобождения» могу с уверенностью сказать, что фон Триер вырос и продемонстрировал зрителям нечто совершенно иное. Да, в этом фильм символизм также играет важную роль, но не центральную, как в предыдущем фильме. Здесь еще важный упор делается на саму историю, на путешествии по человеческому разуму, на изучении психики человека, на показ всех ужасов человеческого подсознания, на кинематографическое воплощение гипноза и т. п. В общем, здесь фон Триер попробовал побродить по нескончаемому лабиринту неопознанного человеческого разума.
Чтобы его картина отличалась от других подобных и вообще — мейнстримовских, Триер пробовал эксперимент с цветовым оформлением картины. Здесь преобладают красный, желтый, оранжевый и т. п. Да, ощущения не самые приятные, но эта цветовая гамма идеально подходит под атмосферу фильма.
Как я уже говорил — эта картина очень символична. Здесь важна каждая деталь и любое отвлечение от экрана хоть на несколько секунд может привести к тому, что вы не увидите важные детали, о которых хотел рассказать фон Триер. Хотя, лучше чем он сам картину вряд ли кто поймет, потому что это 100% авторское кино. Триер сделал кино для себя, рассказав преимущественно о том, что его волнует и решил поделиться об этом со зрителями.
Фильм, конечно же, смотреть тяжело, но фильм про жестоких маньяков и не должен быть легким, каким их часто преподносят голливудские боссы. Триер решил показать, каким он видит такую историю — жесткой, мрачной, депрессивной, галлюциногенной, страшной, ужасающей и т. п. В общем, фильм не для любителей мейнстрима.
Актеры играют просто отлично. Хоть я и не знаю их имен и видел на экране их в первый раз, но в их таланте я убедился и ни капельки не сомневаюсь.
Фильм напомнил мне «Сталкер» и «Зеркало» Тарковского, что и неудивительно, ведь фон Триер является большим поклонником Тарковского. И это сравнение нельзя назвать неудачным или неприятным. Триер максимально приближенно перенял стиль Тарковского, добавив туда немного своего и получив абсолютно новый и неповторимый стиль.
Итого — шедевр авторского кино! Естественно, обязателен к просмотру.
Один из лучших, по мнению многих, фильм великолепного Ларса. Смотрится тяжеловато. Необходимо зашторить все окна, погасить свет и целиком и полностью отдаться картинке. Фильм снят в темно-коричневых тонах с элементами красного, других цветов вы не увидите. Не смотря на то, что Фон Триера зачастую обвиняют в занудности, я посмотрел эту картину с большим удовольствием.
Созданный известным датчанином мирок вне «нашей с вами» реальности очень угрюм и беспросветен. Пребывающий в вечной ночи город затягивает в пучину своего безумия главного героя — великолепного сыщика, сводя его с ума, а зритель становится немым свидетелем происходящего…
Полицейский Фишер под воздействием гипноза освобождается от истории, которая произошла во время его последнего присутствия в Европе. Фишер стремится вычислить серийного убийцу девчонок-торговок лотерейных билетов. Его устаревший друг и бывший преподаватель Осбарн уверяет полицейского в том, что убийцей является какой-то Гарри Грей, который недавно умер, попав в автоаварию. Фишер не доверяет своему учителю и, уверенный, что убийца живой, направляется на его поиски. Фишер стремится поставить себя на место убийцы, предсказать, его мысли, его мироощущение и выходит на его след.
Сам Ларс фон Триер определял жанр фильма как современный нуар, снятый в цвете. Цвет, правда, преобладает один — желтый: он изредка изменяет свои оттенки, балансируя между тускло-оранжевым и серебристо-желтым. Через такое цветовое наполнение осуществляется атмосфера смерти. Она подкрепляется кадрами с умершими животными, общей сумрачной картинкой, характерной для нуара. Фильм экспериментальный, дерзкий, в особенности по отношению к технике съемок и монтажа. Кстати, именно за технику фильм был отмечен на Каннском фестивале.
