Вторая часть «американской» трилогии Ларса фон Триера, начатой «Догвиллем». Через два месяца после описанных в «Догвилле» событий, Грейс оказывается на плантации в Алабаме, где рабочие не знают, что рабство было отменено 70 лет назад. Сам Триер говорит о своем проекте так: «Я ожидаю, что мой фильм объединит ку-клукс-клан и цветных, потому что и те, и другие захотят после этого меня убить».
Сюжет фильма навеян предисловием члена Французской академии, писателя и критика Жана Полана к скандально знаменитому роману Полин Реаж «История О», которое называется «Счастье в рабстве». Это предисловие начинается с описания бунта негров, случившегося на острове Барбадос в 1838 году. Началось всё с того, что рано утром несколько чернокожих мужчин и женщин - бывших рабов, которым закон незадолго до того даровал свободу, - пришли к своему бывшему хозяину мистеру Гленелгу и попросили снова сделать их рабами. Поговорив с ними, Гленелг отказался. И тогда его бывшие рабы начали угрожать ему, а затем применили и физическую силу - сначала умеренно, а затем всё более и более распаляясь. Закончилось всё тем, что мистер Гленелг и вся его семья были жестоко убиты этими людьми. Тем же вечером негры вернулись в свои старые жилища, предназначенные для рабов, и начали жить там так, как жили до отмены рабства.
Помимо того, что в этом фильме оказались заменёнными исполнители ролей Грейс и её отца-гангстера (Николь Кидман и Джеймс Каан отказались сниматься по различным причинам), также не покидает странное ощущение, что вдобавок произошла незаметная подмена режиссёра — и кто-то другой, а отнюдь не постановщик «Догвилля», первой части условной американской трилогии USA, создал её продолжение.(... читать всё)
Вторая часть трилогии Триера, посвящённая Америке и всем её аспектам. Про «Догвилль» господа смело можете забыть. На этот раз Ларс пошёл совсем в другую степь, но в той же стране.
«Мандерлей» — кино не о каких нравственных нормах, хотя и не лишено этого. Триер в своём фильме исследует тему рабства, которое царствовало в Америке долгие годы. Конечно рабство и тридцатые годы ни как не вяжутся, но Триера это вряд ли остановит, вот он и придумал город Мандерлей, где рабство ещё не отменили.
И так, как вы понимаете Грейс попадает в Мандерлей и знакомится с местными обитателями. Фильм, как можно заметить, придерживается сюжетной схеме «Догвилля». В общем Грейс из-за своего доброго характера решает помочь, на первый взгляд бедным неграм Мандерлея. Как раз в этот момент когда она приезжает в город, умирает хозяйка плантации, где и работают наши негры.
И негры видят в ней новую, как они выражаются Мисс. Грейс решает остаться в городе, не смотря на то что её отец яростно этому сопротивляется. Но трудно отказать любимой дочке. Грейс с ужасом обнаруживает что рабы не хотят свободы. Как оказывается, всё что им нужно — это работа и крыша над головой, пусть хоть она и течёт.
Но Грейс, во чтобы то ни стало, решает пропитать Мандерлей демократией и свободой слова. До сих вспоминается та сцена, когда демократическим путём выбирали что делать со старушкой, которая украла еду у больной девочки.
Как видно, Триер очень любит копаться в чужом грязном белье. Он своего рода сыпит соль на старые раны Америки. Мол вот до чего вы бедных негров довели, сволочи! А довели до такого состояния когда свобода кажется и чем-то противным и чужим. Последние кадры вообще способны вызвать у человека лёгкий шок. Правильно в интервью заявил Джеймс Каан, что Триер настроен очень антиамерикански, так что пошёл он.
Вообще, если подумать, тема рабства давно уже не актуальна. Другое дело тема расизма, но тогда лучше бы Триер снимал кино про скинхедов, а не углублялся в проблемы Америки, которые были больше ста с лишним лет назад. Но как он сам говорит: «Я снимаю кино для себя и не для кого больше».
Брайс Даллас Ховард. Она же новая Грейс. По началу было тяжело к ней привыкнуть. Уж больно всем нам уже видится в этой роли только Николь Кидман. Но в целом Брайс отыграла тоже замечательно и по моему скромному мнению смотрится в роли Грейс ни чуть не хуже Кидман.
Дэнни Гловер. Он же Уилльям. Один из представителей рабского общества. Настоящий консерватор, который отчаянно верит что негры не выживут на свободе. А финал вообще раскрывает его как нельзя лучше.
Уилльям Дефо. Он же новый папашка-гангстер. Дефо, конечно, актёр хороший, но на мой взгляд в образе мудрого папаши Грейс Джеймс Каан смотрится лучше.
Технически Триер себе не изменяет. Всё та же музыка Вивальди. Всё те же одноклеточные декорации. Как всегда шикарно работает оператор Энтони Дод Мэнтл. В общем перед нами достойное продолжение достойного фильма.
Не обременяйте нас свободой, или очередной шедевр Ларса
. Как правило, сиквелы даже самых успешных и кассовых фильмов не могут переплюнуть своего родителя. В арт-хаусе и того реже встречаются случаи, когда режиссёр не останавливается на одной ленте и переносит своих героев в новое произведение. Датчанин Ларс фон Триер рискнул, что ему весьма свойственно, и, как мне кажется, не прогадал. Его всеми признанный «Догвилль» (2003), великолепно стилизованный под театральное представление с примитивным реквизитом, через 2 года нашёл своё продолжение в произведении под названием «Мандерлей».
Сам фон Триер говорил, что его новое творение должно помирить Ку-Клукс-Клан и негров, так как и те, и другие после просмотра захотят прикончить режиссёра. Что ж, не знаю, как отреагировали на фильм ребята в белых капюшонах, но вот вторые точно не должны прийти в восторг после просмотра «Мандерлея». Очевидно, что датчанин продемонстрировал яркий пример тончайшей европейской иронии, едва уловимого изысканного расизма. Если вкратце пересказать сюжет, то это история о маленьком американском городке (сравнимом по размерам с пресловутым Догвиллем), который по прошествии семидесяти лет после отмены рабства продолжает эксплуатировать негров в качестве дешёвой рабочей силы. «Какое бесчестие! Эти рабовладельцы — позор Америки», — что-то вроде этого возмущённо воскликнула при виде городка уже знакомая нам Грэйс, идеальная девочка классического папы-американского гангстера 30-х. Она остаётся в этом городе, даёт неграм долгожданную свободу… А вот тут стоп! Долгожданную ли? Минута за минутой, кадр за кадром фон Триер мастерски и иногда в довольно комических ситуациях показывает зрителю беспомощность ныне свободных американцев — вчерашних беспомощных цветных, которые даже настоящих денег в руках никогда не держали. Идеалистка Грэйс буквально навязывает им свои демократические убеждения, ввинчивает долгожданную (долгожданную ли?) свободу в их огромные чёрные головы. Символично, что как и в Догвилле, Грэйс терпит поражение. «Мир может обойтись без Мандерлея…» Ларс фон Триер и в этом фильме показал кризисность того американского общества, пусть и сделал это совершенно другими инструментами. И дело не в неграх. Дело в том, что очень сложно различным этническим группам сосуществовать в пределах одного государства. Американцы эту проблему преодолели, хотя путь к равенству чёрных и белых был усеян десятками случаев кровопролития на почве расовой розни. Как мы видим, в штатах сейчас чёрный президент. Его критикуют, подчас очень жёстко, но критикуют вовсе не за то, что он чёрный.
Свобода… Долгожданная свобода… Может быть, через примерно такой же этап проходит молодое украинское общество, которое пока не может грамотно распорядиться своей долгожданной (тут я уверен, что ДОЛГОЖДАННОЙ!) свободой. Но американцы смогли, значит и мы сможем. «Если один может, значит, каждый может», — говаривал Джон Голсуорси.
А «Мандерлей» хорош. Хорош настолько, что может получить свободу от своего предшественника «Догвилля» и считаться самодостаточным произведением.
Не стоит называть этот фильм сиквелом Догвиля. Эти два фильма являются неотъемлемыми частями одного целого — а конкретно трилогии. Так же как и Властелин колец не может быть разделен. Проблемы сиквелов в том, что пишутся они отдельно от оригинала, спустя время, после уданого выхода первой части.
Мандерлэй, тоже весьма неплохо поставлен, но проигрывает Догвилю.
На месте Ларса фон Триера, я бы не стал менять актерский состав, оставив исполнителей главных героев теми же. Уильям Дефо конечно талантлив и очень хороший актер, но Джеймс Каан, по-моему мнениею больше подходит на роль гангстера.
Брайс Даллас Ховард тоже неплоха, но Кидман более удачно вписалась в роль. У Ховард главная героиня Грэйс похожа на маленькую девочку, которой папа подарил власть над людьми, дав своих головорезов. И вот она перемещается от города к городу играя человеческими жизнями, как некий Бог, со своими ангелами несущими смерть, если очередной эксперемент по измененю общественного строя не удастся.
Начнём, пожалуй, с критики Брайс Даллас Ховард, которая себя никак не показала. Вернее показала… абсолютно бесцветной что ли. Если бы не было блестящей игры Николь Кидман в «Догвилле», работа Ховард может быть и оценилась. Но в данном случае абсолютный крах. Ни одной эмоции передано на все 100 не было. Я говорю это не потому что люблю Кидман. Ой, как я её не люблю. Но в первой части она сыграла действительно хорошо.
Дальше по плану следует оценить работу режиссёра, для меня — гениального Ларса фон Триера. Как всегда идея и исполнение его фильма обезоруживает. Но! Это поистине неудачное продолжение «Догвилля».
Для зрителей было настолько ново открыть отсутствие атрибутов мебели, дверей, даже стен в первой части, нарисованных собак и кустов, что вторая часть только по этому уже не поражает. В принципе кажется даже скучным. Но и это можно простить. Прошу заметить это уже -2 из общей шкалы оценок.
Триер затрагивает как всегда щепетильную сторону человеческой жизни, за это я его и люблю. И все его раннее созданные произведения цепляли за душу, меняли мировоззрение, заставляли задуматься над вопросами рутинной жизни и оставляли глубокое впечатление. Сказать такое о «Мандерлее» нельзя, просто рука не поднимается. Да, глубокий вопрос, да, заставляет задуматься, но куда, скажите мне, делся талант режиссёра выворачивать наизнанку душу? Я долго отходила и от «Догвилля», и от «Танцующей в темноте», что же мешает мне прочувствовать данный фильм? Не знаю, может слишком много надежд я возлагала на него…
Не подумайте, я не спорю о важности затронутой проблемы. Даже не проблемы, а проблем (многих). Есть о чём задуматься, но преподнеслось это не так ярко, как раньше. И я буду рада, если ошиблась и люди, в отличие от меня, прониклись.
Как всегда неповторимое сочетание музыки и фильма. Она не мешает и вписывается в фильм, не привлекая внимания.
Крайне не понравилась работа оператора. Видно монтаж, видно начинающиеся с середины сцены (простите, не знаю, как это правильно выразить). Не понравилось при всей глубине сюжета наличие ЧЕРЕСЧУР откровенных сцен. Хотя, не спорю, кого-то наверное, это наоборот привлекло. Типа: чего уж скрывать-то?
Вывод: не нуждается «догвилль» в продолжении. Мне за него даже обидно.
Догвиль мне очень понравился — а это… я редко бросаю просмотр фильма, но это был тот случай. Из этого уже следует, что плохо, на мой взгляд, все.
Если конкретнее, то просто поражает наивность фильма. Просто детская наивность — честное слово, я такого даже не помню. Не знаю, конечно, может, в конце будет что-то такое, что заставить подумать о фильме иначе и оценить его по-другому (сомневаюсь), но я считаю, что если после получаса просмотра смотреть дальше сил уже нет — это не фильм.
Просто сложно оценивать кастинг и другие составляющие, когда сюжет настолько примитивен. Ведь в таких фильмах это главное.
Ну, и визитная карточка Догвиля — отсутствие «внешнего мира», здесь тоже просто нелепо: планы во всем фильме такие, что отсутствие окружения даже не ощущается. Но сравнительно мелкие убранные детали видны, и только отвлекают.
The evolution is coming. The revolution has begun. (с)
Сравнивать очередную часть американской трилогии фон Триера с «Догвиллем» абсолютно бесполезно. Несмотря на то, что «Мандерлей» фактически является сиквелом «Догвилля», это — совершенно другой фильм. Не лучше и не хуже, просто другой.
Начнем с истории. Грейс проезжает с отцом мимо странной заброшенной усадьбы и становится случайной свидетельницей жестокого наказания чернокожего раба. Все бы ничего, вот только рабство в «стране неограниченных возможностей» было отменено семьдесят лет назад. Грейс, отчаянная демократка, решает покончить с несправедливостью, прибрать имение к своим рукам и повсюду установить новый порядок. Что ж, она получает эту возможность. Но все оказывается не так просто. Негры, привыкшие к старому течению жизни, ну никак не могут начать жить по-новому и то и дело норовят что-нибудь выкинуть.
Грейс в этом фильме выглядит уже духовно взрослее, она чувствует свою власть, более уверена в себе. Но в то же время она все еще та же — маленькая, порой потерянная, порой одинокая и не знающая, что предпринять в ответ на очередной фортель теперь уже свободного народа.
Все актеры со своей задачей справились просто замечательно. Отдельно хочется выделить сюжетную линию — она выстроена очень четко, и действительно захватывает.
Я люблю Америку, но не восхищаюсь ею. Как и в любой стране, в ней есть свои недостатки. Ларс фон Триер в этом фильме показал так называемую «мнимую демократию», без прикрас. За это ему большое спасибо, за это кино не имеет цены.
«Мандерлей», как известно, второй фильм из цикла «Америка». После «Догвилля» зритель, пожалуй, уже знает, чего можно ожидать от фильма-продолжения. Получает ли он это? Не совсем. При всех неизменных атрибутах фильма — практически не изменившейся музыке, все том же голосе рассказчика, практически театральных декорациях, попытке выдержать тот же стиль актерской игры, что и в первом фильме, — меняется настроение повествования, меняются герои. То есть форма осталась прежней, содержание же отчасти изменилось.
Сменился и актерский состав. Теперь роль Грэйс исполняет Брайс Даллас Ховард, а в роли ее отца выступает Уиллем Дефо. При том, что моя любимая актриса — Николь Кидман (исполнительница главной роли в «Догвилле»), меня эта замена не очень обрадовала. Ну, а Дефо в целом понравился.
Главная героиня — Грэйс — оказывается на этот раз в городе, в котором не знали об отмене рабства. Естественно, Грэйс с ее тягой к идеализму, решает усовершенствовать это маленькое сообщество. На этот раз она не беззащитна, как раньше — с ней целая армия гангстеров. Так что при необходимости можно и коготки показать. И в этом уже просматривается отличие от «Догвилля». Мечта Грэйс близко, кажется, вот-вот она сделает хоть и небольшой, но своеобразный мир лучше. По крайней мере, она в это верит. Но благими намерениями вымощена дорога в ад. Откуда же героине знать все тонкости жизни в Мандерлее, кажется, мечту осуществить так просто, об альтернативных последствиях и не задумываешься. А зря.
Дело в том, что представления самой Грэйс о той же демократии, о справедливости являются упрощенными. Чего уж и требовать от ее «учеников». Если берешься следовать своим принципам, то следуй им, а не пользуйся поразительной способностью забывать все плохое.
Часто говорится о том, что круг проблем в фильме довольно узок, и проблемы рабства и расизма не способны тронуть отечественного зрителя. Но если смотреть шире, то можно обнаружить и такие извечные темы как добро и… косность и черствость, проблему ломки сознания и т. п.
Особенно яркими моментами в фильме являются «демократичный» приговор пожилой женщине — жительнице города, и, конечно же, финальная сцена, в которой Грэйс сводит счеты с Мандерлеем. О последней чуть подробнее. Это одна из самых эмоционально насыщенных в фильме сцен. В этой сцене Грэйс мстит городу (в лице отдельного его представителя) за все несбывшиеся мечты, за потерянную надежду, за «убийство» ее принципов, за то, что люди не идеальны, за то, что им гораздо проще верить в плохое, чем наоборот, за то, что человек предпочитает быть злым, когда так просто совершать добрые поступки. Бей, Грэйс, бей, пока все чувство обиды не сменится чувством жалости и презрения. В том, что случилась, героиня сама виновата. Она уже не та жертва, какой предстала перед нами в «Догвилле». Можно ее осуждать, но как быть, когда в добро уже не верится?
Удивительно, но даже часто критикуемая, с огрехами и спорными моментами, эта картина Ларса фон Триера дает больше пищи для размышлений, чем многие лучшие фильмы иных режиссеров.
«Мандерлей» — второй фильм пока еще не завершенной трилогии датского режиссера Ларса фон Триера «США — страна возможностей» (англ. «USA — Land of Opportunaties»). При рассмотрении данной картины нельзя избежать сравнений с «Догвиллем», что в конечном счете приводит к неутешительным выводам.
«Мандерлей» одновременно схож и различен с «Догвиллем». Да, манера постановки и съемки остались те же: поглавное повествование, интересные и заумные комментарии рассказчика, условные декорации, очерченные на полу. Да, все те атрибуты, которые поразили нас в «Догвилле» остались. Но вместе с тем трилогия утратила свое обаяние и атмосферу с уходом из проекта Николь Кидман. Грейс в ее исполнении просто бесподобна, такая игра — редкость. Пришедшие на замену Кидман и Джеймсу Каану Брайс Даллас Ховард и Уиллем Дефо уже не могут придать «Мандерлею» дух «Догвилля». Нет, это уже совершенно другой фильм. По мне, так его можно смотреть, не зная «Догвилля» — ничего существенного от этого зритель не потеряет. Также создалось неприятное ощущение, что Ларса фон Триера подменили халтурщиком, мастерски копирующим стиль автора, но упорно портящего общую картину. Не хотелось даже верить, что это снял фон Триер. «Мандерлей» намного статичней «Догвилля». Вялотекущее действие (хронометраж «Мандерлея» намного короче первого фильма) только лишь усугубляет негативное впечатление от просмотра. Даже особо сильных в психологическом плане сцен нет (разве что убийство старушки из-за ослиного мяса).
Актерский состав пестрит как новыми, так и привычными именами. Из старой гвардии остались Лорен Бэколл, Джереми Дэвис, Жан-Марк Барр, Желько Иванек, Хлоя Севиньи, Удо Кир. Среди новичков — вышеупомянутые Даллас Ховард, Дефо, Дэнни Гловер, Исаак де Банколе, Майкл Абитебул и другие. Некая хаотичность действия не позволяет как следует разобраться в персонажах, только начинаешь узнавать каждого по лицу и вдруг — фильм заканчивается.
Финальное бегство Грейс в сторону Вашингтона намекает на третью часть трилогии «Васингтон», которую я с нетерпением жду. По слухам, Кидман может вернуться в строй. Буду надеяться. А насчет «Мандерлея» скажу одно: в целом, фильм неплох для одного раза, так как я больше чем уверен, что вам не придет и в голову его пересмотреть. Но советую смотреть «Мандерлей» без знания «Догвилля» — иначе разочарование от просмотра будет гораздо сильнее.
5 из 10
Ошибки случаются у каждого — это нормальное явление.
Вобщем обычное дело с продолжениями. Чем серьезней фильм, тем ужаснее идея с продолжением. Всё не то. Актеры не те. Грейс, её отец и даже гангстеры не те. Зачем было делать из этого продолжение Догвиля. Не понятно.
Его как будто не бывало. А ведь это должно быть серьезное происшествие для Грейс. Да и, честно говоря, и без этих недостатков Мандерлей не особо интересен был мне.
Особенно после Догвилля это всё несерьезно воспринимается.
Несмотря на данный недавно обет молчания, датский режиссер продолжает подготовку к своему скандальному проекту «Нимфоманка». Согласно последним данным, Ларс фон Триер позвал на главную роль звезду своих двух последних фильмов «Антихрист» и «Меланхолия» Шарлотту Генсбур. (...)
Когда меня утвердили, я немного похулиганила. Прикрылась своей будущей ролью, чтобы попасть на полигон и попробовала пострелять. Попросила сфотографировать меня, а военный, который со мной был, смотрит на меня и говорит: «Дорогуша, ты же в жизни никогда пушку в руках не держала! (...)
38.7 тыс., 
