Юная американка Сюзи приезжает в Германию обучаться мастерству танца в старой римской балетной школе. В ночь приезда ее туда почему-то не пустили, но она видела, как из здания школы выбежала девушка, которая в ту же ночь будет жестоко убита. Наутро недоразумение разрешится, Сюзи примут, и она приступит к занятиям. Ее принудят остаться жить в пансионате при школе, на ночь будут поить вином с подмешанным снотворным, но девушка все равно почувствует витающую в воздухе школы мистическую угрозу и захочет выяснить, что ей угрожает…
Любой качественный фильм ужасов, по моему глубокому убеждению, должен вызывать у зрителя хотя бы незначительный приступ паранойи, но увы, это не о «Суспирия». Уверен, что скорей всего, в свое время он породил не мало таких всплесков аномальной психологической активности у самой широкой аудитории, но вместе с тем, этот фильм из тех, которые я бы не назвал вечными. Не смотря на очень атмосферную музыку, ярковыраженный нуар, точно подобранные образы, он не пугает современного зрителя, по крайней мере, меня. На мой взгляд, эта картина будет больше интересна с точки зрения исследования истории жанра. Думаю, что этот фильм, с позиций восприятия человека 70—80 годов, смотрелся бы круто, необычайно зловеще, но к сожалению, его время безвозвратно ушло, зритель уже не так наивен, более искушен что-ли… хотя, есть известные шедевры жанра ужасов, которые преодолели комплекс современности, например «Сияние» Стенли Кубрика, или «Мизери», которому пошел уже третий десяток. Что самое интересное, фильм то мне понравился, но не как человеку, которому хочется острых ощущений на сон грядущий, а как человеку, безмерно любящему кинематограф.
Перед нами первый фильм из трилогии о трёх «матерях-ведьмах» Дарио Ардженто — «Суспирия». Картина выдалась вполне удачной, однако значительно уступает последней части этого франчайза и в эффектности, и в убийствах, и в напряжении. Но несмотря на это «Суспирию» можно считать довольно успешным началом трилогии.
Действие фильма развивается в, с виду обычной, школе балета, в которую прибывает американка Сюзи. Но в ночь приезда она становится свидетелем странного поведения некой девушки, выбежавшей из здания школы, в ту же ночь её убивают. Всё это нагнетает достаточно сильный саспенс и заставляет зрителя с замиранием сердца ожидать следующего убийства.
Картина явно не лишена элемента джалло, который напрочь отсутствует в «Матери слёз». Здесь приходится подумать кто же убийца. Что касается масштабности происходящего, то «Суспирия» сильно проигрывает последнему фильму трилогии (Матери слёз). В то время как в «Матери слёз» главной темой является Апокалипсис, то в надлежащей картине более подробно рассматриваются события в школе балета, нежели глобальная угроза всему человечеству.
Напряжённая атмосфера в фильме определённо присутствует с первых же минут: дождливая ночь, странная девушка, убийство. Далее это сменяется подозрительным поведением учителей, которые явно что-то знают. Немало сомнений возникает и насчёт слабоумного служителя школы, одним своим видом вводящего в ужас.
Сцены убийств в фильме поставлены качественно, красиво и вполне жестоко. Однако арсенал убийцы скуден и ограничивается лишь бритвой и ножом. Нарекания вызывает кровь, которая явно смахивает на краску, оттенок её подобран не совсем корректно. Картина так же не обделена и прочими сценами, повышающими общее напряжение и ужас, например сцена с червями.
Существенным недостатком «Суспирии» является отсутствие обнажёнки, которая в обязательном порядке должна присутствовать в таком фильме.
Актёры сыграли довольно не плохо, раскрыв каждый свой образ с присущей тщательностью и умением. Но тем не менее персонажи картины выглядят несколько тускло и слабо запоминаются. Музыка отличная, очень жуткая и напряжённая, звучит часто, даже в изобилии. Финал так же достаточно мощный и интересный, хорошо поставлен, за это Ардженто стоит похвалить.
Итог: Дарио Ардженто сделал очень оригинальную и вполне качественную картину, тем самым дав толчок к созданию продолжения трилогии. Фильм определённо стоит смотреть.
Вам когда-нибудь снились кошмары? Перечитав на ночь «Гензель и Греттель», разве вы не убегали от ведьмы, поедающей детское мясо? Ни разу не травились ядами инфернальной мачехи Белоснежки? За вами не гнался уродливый тролль с безобразным лицом и гниющими зубами? Вполне возможно, что в детстве подобные сны были не редкостью, ибо добрые сказки на ночь бывали порою жестокими и страшными…
Маленькому Дарио Ардженто каждую ночь читали жуткие сказки, где за маленькими девочками бегали людоеды, а мальчиков откармливал шабаш ведьм, чтобы потом полакомиться его внутренностями. А повзрослев, Ардженто уже сам начал снимать свои детские переживания на прожженный триколором целлулоид, приглашая уже повзрослевших детей заново почувствовать те волшебные оковы страха и беспомощности в своем самом пронзительном шедевре «Суспирия»…
Магические нотки под пальцами Ардженто тревожно начинают биться в судорогах уже с самого начала фильма, когда ветер, запутавшись в кронах исполинских деревьев, начинает выть, когда ливень барабанит черепицу крыш аккордами иных цивилизаций, когда гроза в сотый раз ревет горластым тромбоном, а город гоняет по венам машины — создается музыка… лиричная, волшебная и бесконечно пугающая. Под звуки горлового пения и вздохи умирающих людей юная Сьюзи, настигнутая врасплох ужасной погодой, приезжает в Германию поучиться балетному искусству в закрытой академии. У обвитого золотом входа в барочные покои стрекоз-балерин она встречает напуганную девицу, которая твердит ей о тайне и синем цветке, однако Сьюзи не попадает в красное заведение, а блондинка упорхает в пассажную тьму ночного спокойствия. В ту же ночь кто-то с желтыми глазами и волосатыми руками зверски убивает напуганную блондинку, вырезав живое сердце и подвесив ее в карточно-пестром холле, заодно обрушив на ее вульгарную подругу дождь из цветного стекла и гигантских иголок. Так начинается самый музыкальный, лиричный, волшебный и страшный фильм господина Ардженто, где музыка витает и прячется вместе с маньяком, где звуки играют роль главнее героинь, где юные девочки умирают красиво завораживающе, с отцовской любовью Ардженто разбивает их смазливыми лицами цветные стекла и окна старинных зданий. Фильм, жанр которого можно интерпретировать как «мистическая джалло-сказка для взрослых». Вскоре хорошенькая героиня узнает, что с помощью движений танца ведьминская секта познает скрытую магию, используя талантливых балерин в качестве инструмента для своих ритуалов и эзотерических таинств. А кто узнает дьявольский секрет, сразу исчезает бесследно… лишь только синий ирис и странные вздохи, рикошетом гуляющие в коридорах балетной школы, могут раскрыть тайну и уничтожить гнездо фурий… А до кульминационного квеста будут невероятно реалистичные и кровавые убийства, дождь из откормленных червей, летающая статуя над ночной площадью и ведьмы, которые с явным акцентом хрипят на чисто русском языке синонимичные слова про «дураков» и «мужиков».
После оглушительного успеха психологического джалло-триллера «Кроваво-красное» никто не подозревал, что свое очередное детище Ардженто снимет в жанре хоррор с щепоткой перчинки джалло, с безумно красивым видеорядом пурпурно-голубого свечения и альтернативным роком незабвенных «Goblins». «Суспирия» стала плодом любви между куражной актрисой и фотомоделью Дарией Николоди и фриком с глубоко посаженными глазами Дарио Ардженто. Познакомившись на съемках «Кроваво-красного», у Дарио и Дарии начался бурный роман длиною в десятилетие, который вылился в кино-подарок всему миру в лице эпатажной девушки с прокуренным голосом — Азии Ардженто. Старая бабушка Дарии Николоди, практикующая белой магией, рассказывала ей, что в далекие времена пятнадцатилетних девушек в школе для пианисток насильно обучали азам черной магии, откуда она в свое время совершила побег. История вылилась в сценарий, а сценарий в роскошный ужастик про ведьм и пятнадцатилетних нимфеток, которых по ночам пугают жуткие хрипы и охи спящей «Матери Вздохов» — могущественной колдуньи.
Как и во всех творениях Ардженто, фильм выглядит макабрически барочным, чрезмерная роскошь в сочетании с холодными и глубокими цветами выглядит так же пугающе, как и готические убранства, порою даже отдает иронией, чрезмерной павильонностью и нарочитой кукольностью. Интерьеры превосходны, стены раскрашены в рыжевато-красные из окон льется ручеек лунной синевы, а из витражного стекла безмозгло сияет фосфорическая зелень; декорации театрально напыщенны и вьются в орнаментах средневековой роскоши, что очень стильно подчеркивает непохожесть картины на ряд подобных ужастиков. Впрочем, «Суспирия» крепко вошла в историю мирового кинематографа, заполучив всевозможные звания «самого страшного…» и даже успела попасть в таблоид «1000 великих фильмов за всю историю кино».
Действие героев иногда поражает своей изощренной изобретательностью в тупости. Вместо того, чтобы спасать свои шкуры, героини строят из себя отчаянных жертв, женственно беспомощно убегают или наоборот, стоят на месте вглядываясь в жуткие бельма убийцы. Хотя эти безрассудные поступки можно интерпретировать на диалект режиссера, ибо по задумке героиням должно было быть по 12 лет, но продюсеры сочли это слишком жестоким и подняли возрастной цензор до 15 лет. Но хитрый Ардженто нарочно сделал, чтобы поступки девушек выглядели аутентичнее с действиями маленьких отроков, да и декорации выглядели немного больше в размере, чем должны были быть — высокие окна, большие двери и ручки на уровне головы.
В целом, фильм производит довольно приятное впечатление, музыка сногсшибательна и по-сказочному страшна, эффекты пугают не по-детски, картина очень стильно вырисовывает видеоряд бурлескными красками и геометрически правильными кадрами, саспенс присутствует в изобилии, актрисы весьма симпатичны — главная героиня сохранит тотемную святость и доживет до «хэппи энда», а концовка шокирует внезапностью, но достигнув пика кульминации обрывается, оставив зрителя один на один с учащенным сердцебиением и повышенным давлением. Как говорил один из персонажей — старый доктор оккультных наук: «Колдовство существует во всем мире и это признанный факт». «Суспирия» — это колдовство и сказка…
Мне вообще Ардженто симпатичен не тем, что он там страшен или что. Он, скорее, любопытен и занимателен. Еще в «Кроваво-красном» мне понравилось, с какой любовью и вкусом ковыряется в бутафорском мяске. Здесь этого почти нет, но шизоидная вещественность определенно присутствует.
В нем много того, что кличут сновидческим, и из фильма в фильм, как я понимаю, кочуют некие постоянные образы — например, пустая площадь и колоннада из «Кроваво-красного» сюда. В «Суспирии» бонусом дом как из самых жутких экзистенциальных ночных кошмаров: конструкция, которая дышит и живет по своим законам, пугающая своей чудовищной симметрией, нависающая потолком. В подвалах таких домов обязательно обитает какое-нибудь невыразимое зло — ведьма, злая гардеробщица или маньяк. Второй «сновидческий» момент — физическая немочь и паралич главной героини в одном из эпизодов. Самое замечательное в этом фильме для меня — звуковое сопровождение здесь такое, что восторги словами не выразишь.
Мнение мое об этом фильме неоднозначное. После просмотра я еще долго размышляла, что чувствую, и выяснить это оказалось довольно трудно. Дело в том, что первая половина фильма мне понравилась едва ли не до безумия, а вот со второй все стало куда сложнее. В общем, попытаюсь объяснить.
Собственно, все самое основное и выражается именно в самой сути — колдовстве, которая составляет сюжет. Продвигаемся мы к нему спокойно и как-то даже неторопливо, по пути смакуя все подробности «неприятностей», происходящие с несчастными жертвами, а жертв тут, поверьте мне, хватит сполна, чтобы фильм достойно прилепил к себе жанр «ужасы». Действительно, обилия крови и изощренных убийств более чем достаточно, а некоторые из них показаны настолько детально, что просто удивляешься, откуда они могли взять такие реалистичные декорации. Впрочем, что удивляться, когда на протяжении всего фильма мы наблюдаем роскошные построения и прочую атрибутику.
А главная героиня у нас — молодая девушка с милым и наивным личиком — Сьюзен, которая на свое несчастье приезжает учиться в школу танцев. Большую половину фильма мы как раз и будем лицезреть действие в этой школе, едва ли не вместе с ученицами. Что хочется отметить из явных достоинств ленты, которая так ярко выделяется среди современных своих аналогов: некая загадка и неожиданные, по крайней мере, для меня, повороты сюжета. Честно, я не знала чего ожидать от того или иного эпизода, так что смотреть было вдвойне интереснее.
Но, признаться, тема ведьм и прочих оккультных вещей никогда у меня не вызывала восторга, так что относилась я к этому фильму, скорее всего предвзято именно в конце. Хотя, и в этом спорить я не буду, не смотря на смысл, картина все равно произвела на меня положительное впечатление, так что, после финальных титров я уверилась, что зря время не потратила и посмотрела отличный фильм.
Вердикт:«Суспирия», по моему мнению, фильм о том, что происходит, когда приезжаешь учиться в загадочное учебное заведение. Так вот если вдруг Вы попадете в такое место, ни в коем случае не заходите в сомнительные двери, и не поворачивайте синие цветки. Кто знает — может, там Вас ждет какая-то не очень приятная тайна?
Суспирия — приближённо равно это слово переводится, как «дыхание». Ну, если что-то про дыхание, тогда к фильму такое название подходит.
Я сразу оценил музыку в начале фильма. Она такая, что кажется, вот-вот что-то произойдет. Нервная, звенящая, с какими-то непонятными подвываниями, создавала колоссальное напряжение. Но, к сожалению, музыка оказалась единственной, кто создавал эту атмосферу. Если её совсем убрать из фильма, лента попросту потеряет своё напряжение.
В начале фильм был очень непонятным, что весьма интриговало. Но, когда эти непонятности стали продолжаться слишком долго, стало немножко скучно.
Много было эпизодов-разочарований, то есть, таких, когда я ждал, что вот-вот случится что-то кроваво грандиозное, а ничего не происходило. К примеру, когда девушки плавали в бассейне. Или когда всех учениц и учительниц поместили за общей ширмой — муляж спальни. Я был просто уверен, что среди этих колыхающихся шторок кого-нибудь прирежут.
О многих героях, которые, как казалось, будут играть немаловажную роль, просто забыли.
Червячки, что падают с потолка, и героини их вычесывают из волос — это для тех, кто любит «противные» ужасы. Ведьма, что превратится в «очаровательного» монстра-мертвеца — для любителей зомби. Сетка рабица — для ценителей оригинальных смертей.
Очень понравилась актриса, исполнившая главную роль, Джессика Харпер, которой на момент фильма было 28 лет (спасибо тебе, Кинопоиск!). Выглядела гораздо моложе. Понравилась своими славянскими чертами лица, чем напомнила Наташу Хови из «Демонов».
Фильм вообще очень красочный, благодаря розовым и цветастым стенам школы, и «цвето-музочному» освещению. Он ’77-го года, но смотрится, как уже восьмидесятский. Как композитор, Дарио Ардженто в этом фильме получился более с большой буквы, чем как режиссер и сценарист.
Но в целом такой фильм оставляет отпечаток в памяти на всю жизнь. Благодаря своим ярким декорациям, сумасшедшей музыке и красивой актрисе. И через год после просмотра, и через 34, мне кажется, каждый его зритель, по одной любой сцене вспомнит этот фильм, и скажет, что да, он его уже видел. Даже если он ему тогда не понравился.
«Суспирия» попалась мне совершенно случайно, можно сказать выпала по считалочке, фильм 1977, можно сказать настоящее ретро-ужаса. Только после просмотра я узнала, что это фильм из ведьминской трилогии, и, конечно же, со временем я ознакомлюсь с двумя остальными, не смотря на то, что тема ведьм мне не особо интересна. Но такая подача как в «Сусприи» меня очень порадовала.
Сюжет современному зрителю может показаться немного наивным, да и актрисы местами переигрывают — но эти незначительные крупинки совершенно не портят впечатления от фильма. Шикарные декорации, роскошные здания и апартаменты — все это в насыщенной контрастной цветовой гамме — синий, фиолетовый, белый и, естественно, красный! Красный превалирует над всей палитрой. И все эти краски смотрятся, особенно в сочетании с богатыми декорациями, потрясающе стильно и со вкусом. Также в фильме сохраняется некая неожиданность развязки и очень хорошо поставлены сцены убийств, хотя действия героинь восходят именно к тому рангу, когда хочется крикнуть: «Не ходи туда!», «Зачем ты это сделала?», что выглядит даже мило и позволяет поностальгировать.
Один из самых впечатляющих и сильных элементов «Суспирии» — это, безусловно, музыка. Действительно страшная сама по себе, в тоже время с вкраплениями какой-то жуткой детскости. Трепещущая с потусторонними шепотками и привязчивым мотивом, она тихо и вкрадчиво звучит за кадром и тут же нарастает, пугая своим напором. Определенно, альбом группы Goblin «Suspiria» стоит заполучить в коллекцию, как один из лучших саундтреков.
«Суспирия» является отличнейшими ретро-ужасами, пугающе атмосферная, красивая картина. Не иначе как воплощение страшной сказки.
Фильм «Суспирия» по праву считается одним из самых страшных и пугающих в истории мирового кинематографа. Многие зарубежные кинокритики отмечают картину как нечто принципиально иное в жанре мистического хоррора, и это неспроста. Для великого итальянского режиссёра именно данный фильм принёс широчайшую мировую известность и обессмертил его имя навечно. До этого, единственной примечательной работой мастера было лишь великолепное джалло, под названием «Кроваво-красное», но даже оно блекнет на фоне этой великой работы.
Ардженто прекрасно работает с камерой, а его визуальные приёмы с освещение ну просто выше всяких похвал. Сейчас, смотря современные бездарные трэшевые ужастики, вроде тех, что ежегодно штампует бракодел Роб Зомби, даже грустно за судьбу жанра становится, ведь когда-то давно, когда кинематограф находился на гораздо более низком техническом уровне, снимать умели гораздо лучше. А ведь сейчас, благодаря столь совершенным и реалистичным спецэффектам, можно снимать куда красивее и правдоподобнее, но увы, этого не происходит.
А вот Дарио Ардженто, имея на руках минимальнейшие денежные средства и столь несовершенную киноаппаратуру, взял, да и сделал абсолютный шедевр. Фильм безупречен во всём: музыкальное сопровождение вгоняет в депрессию, заставляя ещё больше погрузиться в происходящее, актёры передают весь невыразимый ужас, заставляя тебя буквально перенестись в центр происходящего на экране. Но самое главное — картина не провисает вообще нигде: интригующее, леденящее душу, начало, завораживающая, переполненная первоклассным саспенсом середина и по-настоящему эффектая, пугающая концовка, которая, к тому же, абсолютно не затянута. «Суспирия» — вне всякого сомнения, не только одна из лучших работ великого мастера, но и один из самых лучших фильмов жанра хоррор, который когда-либо только был создан.
Уж так получилось, что знакомство мое с творчеством Дарио Ардженто началось с фильма «Вам нравится Хичкок?». Картина, конечно, не оказалась шедевром (да в то время я и не знал, кто ее режиссер), но поразила своей атмосферой и постановкой. Затем был «Феномен» и вот теперь дело дошло до «Суспирии». Уж к нему-то я подошел во всеоружии.
С самых первых кадров картина поразила до глубины души. Мастерство режиссера и всей съемочной группы приятно удивило. Самые обычные, неприметные в обыденной жизни моменты сняты так, что становится жутко, и поневоле вздрагиваешь (сцена с открывающейся раздвижной дверью в самом начале фильма).
Нельзя не сказать пару слов о постановке света. Весь фильм выдержан в красных, выражающих тревогу и опасность, тонах, разбавленных холодными красками. Благодаря этому нарастает волнение зрителя, кульминационные сцены еще более жуткие и шокирующие.
Группа «Goblins» известна своими мелодиями для фильмов ужасов. До этого, правда, их песни я встречал только в зомби-фильмах ("Город зомби» например). Но там мелодия была быстрая, стремительная, энергичная. А здесь она скорее сложная в восприятии, размеренная, но жутко атмосферная. Особенно очаровывает на фоне всеобщего музыкального фона, сделанного из разных шумов, мелодия на клавесине (или на чем-то подобном), обыгрывающая именную мелодию фильма. Сразу почему-то вспоминаются фильмы ужасов про игрушки и про детей. Такая музыка встречается обычно именно в таких картинах, но где бы она не играла она делает свое дело, пугая и устрашая зрителя.
Сам сюжет с одной стороны не очень оригинален, но с другой, не так уж и много фильмов подобной тематики снято, чтобы говорить о банальности.
Итак, первая часть ведьминской трилогии уже поразила своим естеством, на очереди часть вторая — «Инферно».
Я знал, что Натали Портман очень остроумна, что у нее довольно непристойное чувство юмора. Она снималась в серьезных фильмах, которые поставили ее на пьедестал, а мне хотелось использовать тот ее потенциал, который нигде еще не был раскрыт в полной мере — ее чувство юмора и остроумие (...)
