Отражающая бытие некой террористической организации, эта «комедия в шести частях об общественных играх, полная напряжения, возбуждения и логики, жестокости и безумия…» посвящена знаменитой Фракции Красной Армии (RAF), наводившей ужас на Германию своими кровавыми акциями, не щадившими даже случайных граждан.
Пик активности RAF относится к первой половине 70-х, когда группой руководили Андреас Баадер и Ульрика Майнхоф. Несмотря на то, что имена и обстоятельства в фильме изменены, Фассбиндеру удается глубоко погрузиться в сложные взаимоотношения внутри организации, показать сплетенность личных и общественных мотиваций ее членов, а заодно увидеть и внутреннюю фашизоидность окружения — законопослушных обывателей.
Объявления же на стенах туалетов (используемые как эпиграфы между частями) символизируют всеобщую нехватку сексуального удовлетворения — без которого, по Фассбиндеру, всякая революция обречена на провал.
Вероятно, самая «годаровская» лента Райнера Вернера Фассбиндера, перекликающаяся со многими произведениями французского киноавангардиста («Маленький солдат», «Особенная банда», «Безумный Пьеро», «Китаянка», «Уик-энд»), от имени которого как бы представительствует Эдди Константин, играющий главаря террористической группы. А внутри творчества немецкого режиссёра «Третье поколение» смыкается с ранними опусами в якобы гангстерском кино («Любовь холоднее, чем смерть», «Боги чумы», «Американский солдат»). Правда, политическая подоплёка сюжета, интерес Фассбиндера к действиям экстремистов впервые дали о себе знать в картине «Вознесение матушки Кюстерс» (1975). А чуть позже — в автобиографически-документальной новелле в коллективном фильме «Германия осенью», где он пытался выяснить у своей матери, как простой обывательницы, её отношение к проблеме терроризма.(... читать всё)
