Компьютерный вирус уничтожает сценарий фильма «Полицейский и шлюха». Несмотря на то, что Ларс и Нильс бились над сценарием два года, никто из них не может вспомнить, о чем он. Поэтому приятели садятся за новый сценарий под названием «Эпидемия» о страшной и загадочной болезни, охватившей Европу. Пока они будут искать вдохновения и денег на постановку, эпидемия вспыхнет по-настоящему.
Вторая по счёту полнометражная лента Ларса фон Трира является средней частью так называемой «трилогии Е», начатой «Элементом преступления» и завершённой в «Европе». Причём «Эпидемия» обнаруживает стремление молодого (тогда 32-летнего) датского постановщика без ложного пиетета, подчас с чёрным юмором проститься с излюбленными кинематографическими авторитетами (от Андрея Тарковского до Райнера Вернера Фассбиндера), чтобы потом в «Европе» довести собственную манеру эстетского кинописьма до стилистического совершенства, своеобразного каллиграфизма. Кроме того, в «Эпидемии» уже видны в зародыше и телесериал «Королевство», и картина «Идиоты», которые знаменуют лукавую, более рассчитанную на широкую публику игру автора с мифами, суевериями, заблуждениями и комплексами.(... читать всё)
Фильм, выпятивший наружу весь педантизм, всё высокомерие Л. (фон) Триера. Лидер современного киноискусства не однажды будет возвращаться к этаким дерзким насмешкам над публикой и критикой ("Идиоты»,«Самый главный босс»), играясь с ожиданиями аудитории и подчёркивая своё превосходство над теми и другими.
Фильмы из трилогии «Европа» объединены не только темой гипноза, они не только возвещают о упадке человеческой истории — они остро глумятся над человеком-идеалистом: стремление искоренить вездесущее зло, общественное, стихийное либо природное,- смешно; а человек, который за это берётся только способствует распространению этого зла. Своей первой же трилогией Л. (фон) Триер распрощался с остатками собственного идеализма.
Теперь он жест(о)кий конъюктурщик, играющий на собственное имя и из фильма в фильм воспевающий его величество Зло.
Нет, наверное это какая-то ошибка. Это же помесь нелепой комедии с каким-то кустарным арт хаусом, а не Ларс фон Триер. Или он просто решил так постебаться?
Вот взять, например, сюжет. Лично мне он показался невероятно смешным. Просто до умиления. Два сценариста, обнаружив, что их творение под названием «Полицейский и шлюха» уничтожено. Но они, не слишком расстраиваясь, решают по-быстрому написать новый. И что из этого выходит? Двенадцатистраничный «шедевр» под названием «Эпидемия». Точнее, выходит он не сразу, а после некоторых исследований и небольшой порции дуракаваляния.
Также параллельно нам показывают и сам сценарий, а точнее уже как бы готовый фильм по нему. То еще сумашествие, скажу я вам.
Вот собственно и все. Вообще этот отзыв я написала с вполне определенной целью: кто понял смысл того, что хотел сказать господин Триер, пишите мне. Авось, вместе разберемся.
Странный и страшный фильм, вторая часть трилогии «Е», рассказывающую об деструкции современного европейского общества.
История о двух сценаристах Ларсе и Нильсе, пишущих сценарий о буббонной чуме в Европе, в то время как в мире реальном начинает происходить некое заражение, смотрится как история наказания европейской цивилизации за моральное грехопадение во время Второй Мировой(монолог персонажа Удо Кьера Вам это прояснит), как бумеранг за Зло, злом и обернувшееся.
Тот факт, что все герои замкнуты в пространстве, символизирует закрытость европейского общества в конце 80-х годов. Политические границы хотя и стирались, но коренные европейцы отказывались меняться.
Появление в комнате лжепророков(медиума и суггестолога) оборачивается форменным ужасом, суть которого в том, что Европа забыла Бога, а верит лишь в спасение через бесовщину.
Фильм «Эпидемия» — это очередная эпитафия на могилу всего человечества в целом и Европы в частности.
После выхода «Элемента преступления» прошло три года затишья и тут Ларс выдает новый фильм. Вторая часть условной трилогии «Е», самая странная и недооцененная из всех (хотя и не лучшая).
Вообще, несмотря на явный прикол во всем происходящем, психологическая сторона проработана просто отлично. Отлично показан тип мышления сценариста (вроде неожиданно для самого себя всплывающих сцен и их сопоставления с реальным миром), приятные (и не очень) муки творчества. Но самое главное достоинство фильма заключается совсем другом, в умелом (и впервые примененном у нашего героя) диалоге со зрителем, автор умело посмеивается (скорее даже откровенно стебется) над своим зрителям, ведет его туда, куда сам хочет, а потом бесцеремонно бросает и убегает восвояси, оставляя свободу для мышления, прям как главная героиня из «Танцующей в темноте» всегда убегающая из зала кинотеатра незадолго до конца фильма. Вот так и фильм никогда не заканчивается….
И правда: кому это будет интересно? «Эпидемия» — это кино лишь для истинных поклонников Ларса фон Триера. Будьте уверенны, если вам понравилась данная картина, то понравится и все творчества господина Триера.
Своеобразная подача самого фильма — мы видим процесс написания сценария. Это как бы история из жизни молодого Ларса. Здесь не только рождение сценария, но и повседневная жизнь героев: от так называемых «мук творчества» до издёвок заказчика над тем, что новый сценарий содержит всего лишь 12 страниц.
Ларс фон Триер буквально запустил зрителя в свою голову, рассказал что и как там устроено и попросил «любить жаловать».
Я же не вижу смысла пересказывать здесь сюжет — это вы можете либо посмотреть, либо прочитать в других рецензиях. Отмечу лишь (так так по триерски поданное) завершение «Эпидемии».
В конце этот гипнотический сеанс медиума выводит из равновесия. И, кажется, истерика длиться нарочно долго, для того что бы всё передалось зрителю, и правда, безумие горячей волной настигнет вас. Последние минуты «Эпидемии» превратятся в хаос и болезнь вырвется на ружу. Это можно лишь соотнести с тем, как рано или поздно тот, кто долго копит в себе весь негатив, «прорывается» — да, вот так, с язвами, рубцами и криками боли.
Из-за того, что компьютерный вирус уничтожил киносценарий «Полицейский и шлюха», Ларс и Нильс, садятся за написание нового сценария, под названием «Эпидемия».
Сюжет сценария:
Некий доктор Е. Месмер в разгар бубонной чумы, несмотря на просьбы своих коллег остаться, уезжает из «безопасного» города, для того, чтобы попробовать вылечить людей от чумы. Но что бы он не делал, все вокруг него умирают. Начинается все с его подруги медсестры, дальше священник (которому он вкалывает дозу лекарства) и так далее.
Под конец Месмер, пытаясь скрыться от чумы, забивается в пещеру и там он понимает, что является сам разносчиком эпидемии, которая «находится» в его портфели с «антибиотиками». Он вылезает из пещеры, и благодарит бога за спасение.
Сюжет фильма:
Два сценариста, Ларс и Нильс, для того чтобы, разжиться вдохновением для написания сценария, идут в библиотеку, собирают как можно больше информации про бубонную чуму, слушают рассказы, читают книги, документы — узнают о огромном количестве погибших людей о том, что люди специальной в разгар чумы чертили у себя на дверях кресты, для отпугивания нечисти. Но позже этот крест стал означать, что в этом доме зараженные чумой…
В основу их сюжета ложится реальная личность — найденное свидетельство о смерти — Е. Месмера, который, судя по всему, жил в 14 веке в разгар бубонной чумы. Они потихоньку пишут сценарий, чертят на стене сюжетную шкалу, шутят, отмечают сценарные ходы, добавляют в сюжет юмор, трагедию и даже чертят у себя на доме белый крест, являющийся некогда символом смерти в этом доме. В один из дней едут в Кельн, навестить, Удо Кира (его и в фильме зовут Удо). За рюмочкой чая он рассказывает им о смерти своей матери, и как перед смертью она рассказала ему историю из его раннего детства. Как люди во время, Второй Мировой войны при бомбардировках Кельна пытались укрыться в воде от фосфорных бомб. Идея моментально перекачала в сценарий (в визуальной адаптации сценария есть момент, когда люди, стоя по горло в воде, пытаются с божьей помощью спастись от чумы). Тем же вечером Нильс, дает название придуманной эпидемии — D.i.N.
На следующий день, Нильс ложится на необходимую операцию по удалению гранулемы в области шеи, а Ларс, в качестве зрителя, присутствует на реальной операции, по удалению увеличенных лимфатических узлов. Там же он узнает, что случаи подобного воспаления в последние дни не редкость, и видимых симптомов заболевании не было, воспаление происходит резко. Скачками.
И вот, наконец-то, информация вся собрана, болезнь придумана и раскручена, способы распространения воссозданы — реальные страдания людей в основе сюжета.
Далее наступает время передать написанный сценарий продюсеру фильма за торжественным ужином, он явно недоволен видом стопочки из 12 листов, которая является сценарием.
Но у сценаристов есть для него сюрприз — приходят гости, мужчина-суггестолог и женщина-медиум. Суггестолог, дает задачу медиуму погрузиться в данный фильм, погрузится в «Эпидемию». Через определенное время медиуму становится плохо, в панике она не может выйти из транса, не слушает команды гипнотизера, крича и захлебываясь слезами, впадает в истерику на шей начинают проступать «бубоны». Присутствующим в комнате становится то же не по себе, «резкое повышение температуры, рвота» у некоторых уже начинается заражение. Шок, боль, страх. В углу сидит, Ларс он поднимает глаза к верху, возможно обращаясь к Богу.
Анализ.
«Начало эпидемии, совпало с концом написания сценария, загадка и мистика, но даже любое логическое объяснения в некоторых случаях, является без основательным, возможно это мистическое совпадения.»
Такая фраза звучит в начале фильма.
На самом деле происхождение чумы — это загадка. Известно, что главные разносчики — это грызуны, чаще крысы. Самые загадочные факты в истории чумы — это возобновление эпидемии на огромных расстояниях, после длительных промежутков, чаще длиной в столетия. Обычно период после чумы — это резкие изменения в социальной, экономической, духовной, морально-этической жизни людей. Это как знак свыше, как удар по голове — необходимость в переменах.
Мое понимание задумки фильма, сводится к следующему.
Идеи в целом был придан очень большой вес, несмотря на то, что сценарий у авторов получился совсем крохотный — в нем было наверно больше правды и реальности, чем в дюжине полноценных 300-сот страничных сценариев. В сценарий была вписана реальная личность, «знающая» о чуме непонаслышке, были вписаны реальные события (имевшие место в 1348г.), возможно реально существовавшие люди. Реальные смерти и страдания людей. Плюс переживания и боль людей, не только познавших страдания и ужасы чумы, но частично реализованы и вписаны в сценарий события — Второй Мировой.
История Ларса и Нильса была буквально соткана из крови людей.
Есть люди, у которых образно-картинное мышление доминирует над рационально-логическим, у них чаще всего проявляют способности к «мистическим» вещам, ну это чаще всякие экстрасенсы и медиумы. Которые могут силой воображения создать какие-то возможно не существующие вещи. Вот есть информация, что Никола Тесла мог мысленно собрать в голове какой-либо аппарат, так же мысленно его включить и наблюдать за работой, а потом в реальности делать выводы устранять недочеты и творить. Достоевский Ф. М. во время написания своих работ очень глубоко погружался в написанное, вплоть до того, что после выхода из «транса» находил у себя на теле порезы, аналогичные порезам его «художественных героев».
Это все к тому, что в «Эпидемии» женщина-медиум, именно и стала тем ключом к разгару воссозданной (написанной) эпидемии. Проще, говоря — был написан сценарий для — эпидемии, там даже сюжетная линия была продуманная, такая, которой любая болезнь бы «позавидовала». Нужен был, просто — проход — для эпидемии.
Это, как индукция, понятие свойственно больше, точным наукам. Но, в обыденной жизни очень, часто встречается. Например, смотришь телевизор, а там реклама — (индукция) «что вот, мол, у мужчин после 40 импотенция, покупайте то-то» и если даже человек не покупает, рекламируемый препарат, то после скажем месячного ежедневного, по несколько раз в день просмотра подобной рекламы… у него начинаются реальные проблемы с потенцией.
Т. е. как бы идея создана, но нужен проход в массы, пока идея не прошла в массы, ты можешь ее контролировать, а когда ушла в массы, тут происходит то же, что с выходом на экраны фильма «Бойцовский клуб». Он зажил своей жизнью.
П. С. Пофантазировать:
Например, эпидемия, так совпало, что началась в реальной жизни и то, что произошло в конце в комнате — это только начало, а продолжение это и есть — сценарная история. И они как бы в фильме развиваются параллельно. Да там есть пара нестыковок — но они особо не существенны.
Два сценариста, Ларс и Нильс безвозвратно потеряли сценрий, над которым бились около 2 лет и в крайне ограниченные сроки, вынужденны написать новый сценарий, но они решили не переписывать старый сценарий (который они все равно не помнили), а написать новый, посвященный страшной эпидемии, распространившийся по территории всей Европы.
Муки творчества двух отчаянных сценаристов, показанные на протяжении полутра часов на удивление не вышли нудным псевдодокументальным запечатлением черно-белой пленки, ведь довольно необычное использование приема «фильм в фильме» где время от времени нам показывают сделанный на скорую руку абсурдный, альтернативный мир Ларса и Нильса, которые к концу фильма привели в дикий «восторг» эксперта, который должен был принять у них стандартный 300 страничный сценарий, а получил 12 страничную ахинею горе-сценаристов, которые так яростно ее отстаивали.
Проще говоря, в кинокартине Ларса Фон Триера «Эпидемия» скучать не придется никому, наблюдая такое необычное творение как раз в расцвет творческой деятельности Триера, в котором идет органичное сочетание комедии, арт-хауса и даже хоррора.
Начал знакомство с творчеством Ларса фон Триера. Посмотрел два его фильма. «Элемент преступления» и «Эпидемия». Буду смотреть дальше.
Хотя я смотрел всего два фильма Триера я могу с уверенностью сказать, что фильмы у него тяжелые. Тяжелые как для просмотра, так и для восприятия. Поэтому, если Вы любите комедии, боевики, мелодрамы, в общем легкие фильмы, то фильмы Ларса лучше не смотрите. Я же люблю авторское кино. Поэтому и фильмы фон Триера мне понравились.
Многие говорят, что этот фильм скучный и совсем неинтересный. «Эпидемия» не скучный фильм и даже интересный. Но смотреть его тяжело. Лично для меня тяжело было смотреть самое начало фильма. Не скажу, что начало было скучным. Просто тогда я еще не погрузился в фильм и иногда терял с ним связь, просто не понимал, что происходит. Но через десять минут все встало на свои места. Я полностью погрузился в действия картины и смотреть, лично мне, было интересно.
Честно говоря, когда я впервые прочитал про что этот фильм, я подумал, что это комедия. Но, посмотрев сам фильм, я немного изменил свое мнение. Разве это комедия? Не думаю. Хотя юмор в этом фильме безусловно присутствует. В колонке «жанр» стоят ужасы, драма. Со вторым я согласен. Конечно это драма. Другое кино. Авторское кино. Но с первым я совсем не согласен. Ужасы? Фильм ужасов? Нет. Хотя, если это даже и ужасы, то ужасами этот фильм не назвать. Если это ужасы, то это ужасы от Ларса фон Триера, а не просто фильм ужасов.
Действительно, фильм этот многогранен. Сюжет развивается медленно. И все же мне было интересно смотреть это кино. Хотя слово «медленно» наверное слишком грубое слово. Уместнее будет написать «не спеша». Так вот, сюжет развивается не спеша и все же, действия происходят. Нельзя сказать, что это фильм не двигается с места. Он двигается, двигается к определенной цели. Но двигается он не так быстро.
Почти в самом начале фильма сказано о совпадениях. О том, что как только Ларс и Нильс закончили писать сценарий о эпидемии, эта эпидемия вспыхнула по-настоящему. Но разве это совпадение? Думаю нет. И объяснение этому есть в самом конце фильма. Сценарий, который сошел со страниц в реальную жизнь.
Этот фильм представляет собой что-то вроде фильма о фильме. Причем название настоящего фильма совпадает с названием фильма, к которому пишут сценарий Ларс и Нильс. Причем и в жизни сценарий писали Ларс фон Триер и Нильс Версель. На протяжении этого фильма Ларс и Нильс думают о сюжете их фильма, о том как он закончится. И они пишут. Пишут сценарий к своему фильму. И все это наталкивает на одну мысль. Может быть это действительно фильм о фильме. Ведь развязка настоящего фильма совпадает с развязкой фильма, о котором говорится. Конечно не полностью. Но все же ведут они к одному и тому же. Ларс и Нильс размышляют как бы добавить красок в фильм, чтобы зритель не заскучал. И ближе к концу эта встряска происходит в настоящем фильме. Все это я веду не к тому, что этот фильм является что-то вроде документальным, как Ларс и Нильс писали сценарий к этому фильму. Все это я веду к тому, что фон Триер и Версель размышляли о своем фильме тогда, когда его уже смотрит зритель.
В фильме «Элемент преступления» была очень хорошая и интересная работа режиссера и оператора. У этого фильма тоже есть и то и другое. Правда, работа оператора немного уступает работе в «Элемент преступления». И все же режиссерский подход, сам стиль, атмосфера, все это на высоте. Все же Ларс фон Триер снимает свое кино. Он написал сценарий в содружестве с Нильсом Верселем и снял это кино. У многих режиссеров есть свой, неповторимый почерк. Почерк, по которому этого режиссера узнают, даже несмотря в титры. Ларс фон Триер тоже обладает своим почерком.
Актеры играли отлично. Опять же, кроме Ларса фон Триера я никого из актеров не знаю. А, нет. Еще знаю Удо Кира. И все. Но это не имеет никакого отношения. Главное то, что играли все актеры, без исключения, отлично. И чему удивляться? Это же другое кино. Здесь важна любая деталь. Конечно, не сказать, что в «Эпидемии», по сравнению с «Элемент преступления», каждая, даже незначительная деталь была сделана превосходно. Но все же «Эпидемия» хороший арт-хаус.
В сравнении с тем же самым «Элементом преступления», здесь больше музыки. Если в предыдущей работе режиссера музыка играла всего два раза и именно тогда она была нужна, то здесь же музыка играет чаще и все равно именно тогда когда и нужна. В общем, музыка, исполненная в фильме, отлично подходит под картинку.
Ну и в итоге. Мне фильм очень понравился. Но рекомендовать его остальным я не буду, по той же причине, почему я не рекомендовал «Элемент преступления». Это другое кино. И многим оно не нравится.
По сравнению с «Элементом преступления», этот фильм немного слабее. Здесь почти утрачен символизм, присущий прошлым работам, но зато введен, так называемый, «шоковый элемент».
Эта картина — провокация. Шок — вот что она должна вызвать у смотрящих ее людей. Сам Триер сравнивал эту свою картину с «камушком в ботинке» — очень неудобная и ненужная вещь. И после этих слов неловко задумываешься, — «А раз какмушек в ботинке не нужен, то нужен ли этот фильм вообще?».
Полноценного ответа на этот вопрос Триер с этим фильмом не дает.
Этот фильм полноценный арт-хаус, который до конца могут понять лишь Триер да Версель, которые создали необычный сценарий, а Триер по свойственной ему манере его поставил, т. е., тоже необычно.
Картина, естественно, оставляет большое поле для рассуждений. Например, что за история нам была показана в фильме: одна большая, не совсем в хронологическом порядке, или же действительно сценаристы писали сценарий, а потом по странному стечению мистических обстоятельств эпидемия началась по-настоящему?
Также немньший вопрос вызывает и причина, вызвавшая настоящую эпидемию:
1-я догадка — может сценаристы и сами вызвали эпидемию, вячески смеясь над этой темой, рисуя у себя на доме крест (обозначающий, что там живут зараженные), всячески изучая заболевания, пытаясь узнать их истину и своими действиями навлекли на себя гнев Божий.
2-я догадка — опять же, эпидемию вызвали сценаристы, пытаясь в своем сценарии разрушить этот несовершенный и грязный мир и этот сценарий стал чем-то, вроде лекарств доктора Месмера, то есть этот сценарий и был настоящей эпидемией, заставляя людей умирать в страшных страданиях.
3-я догадка — может своеобразным «проходом» эпидемии со страниц сценария в настоящий мир была женщина-медиум, представивашая и увидившая все ужасы эпидемии и ее энергетика была настолько сильна, что мысли вылетели из ее головы и распространились на близлежащих людей, а от них уже с космической скоростью поразили всю Землю…
А может, на возникновение реальной болезни повлияла совокупность всех этих доводов. Это я вряд ли когда нибудь узнаю.
В общем, у Триера получилось по-настоящему талантливое, пускай и провакационное кино.
