Фильм рассказывает о бродяге, который случайно нашел пистолет, и с этим единственным своим имуществом слоняется по сюрреальному Мюнхену, между надеждой и мыслями о самоубийстве.
Первый фильм далее небезызвестного господина Фассбиндера, автора культовых «Берлин, Александерплац», «Тоска Вероники Фосс», «Замужество Марии Браун», которые занимают свои места в разного рода списках «100 лучших фильмов за всю историю кинематографа».
На раннем этапе творчества имеем далеко не идеального «Городского бродягу». Собственно, построение статическое, игра главного героя — плохая, камера — неуверенная. Но в итоге это создает некоторый стиль, атмосферу.
Главный герой — просыпается на каком-то вокзале, в полудреме берет бутылку — выпивает, идет. Дальше этапы повседневной жизни бомжа: закуривает, подобрав окурок; умывается в фонтане. Немного статические действия.
Монолог под дверью молодой девушки, ближе к концу фильма, хоть и является одним из самых сюрреалистических составляющих (так как в описании написано «слоняется по сюрреальному Мюнхену»), но не очень впечатлил. Кстати, первый фильм практически без разговоров, в отличии уже от следующей работы режиссера, «Маленький хаос» (тоже десятиминутная короткометражка) — которая практически выстроена на диалогах. Кстати, концовка обоих картин довольно увлекательна — уже с молодых лет (на то время — 21) Фассбиндер имел чувство построения фильма.
Картина, как и Мюнхен, не совсем сюрреалистичные, они ближе к какому-то соцреализму, в который вкрапливается необычная деталь — в данном случае, это пистолет. С другой стороны именно такое «вкрапление» сделало один из выдающихся шедевров Луиса Бунюэля — «сюрром». Имею в виду «Ангела-истребления», хотя, конечно, там было и много других деталей, но именно с легкого «землетрясения», изменения реальности начинается фильм.
Так реальность городского бродяги ощущает рушимость земли под ногами, вследствии, появления в его руках «нового имущества» — пистолета. Годар говорил: «Для фильма нужен только девушка и пистолет». Есть обе составляющие. Девушка — имею в виду госпожу, что к ней приходил бомж и просился застрелиться в ее ванной — персонаж небольшой, но довольно привлекательный.
Собственно, есть фильм, возможно, не совершенен, но довольно интересен.
Уезжающий трамвай оставляет нас на окраине вечернего Мюнхена. Приехали. Начинается первое кино Фассбиндера.
Строго говоря, «Городской бродяга» — это не первый фильм выдающегося немецкого режиссера, но первый из сохранившихся. Впрочем, и эта история мюнхенского бродяги, нашедшего на улице пистолет, долгое время была неизвестна широкой общественности.
Замечательно переданы чувства человека, нашедшего оружие и стремящегося избавиться от него. От оружия избавиться можно — но как убежать от себя, от нарастающего чувства тревоги и одиночества? По атмосфере короткометражка Фассбиндера неуловимо похожа на «Фотоувеличение» Антониони с темой отчужденности в большом и таком пустынном городе, и сняты они были в один и тот же 1966 год.
Практически немое кино, тем мне менее, является прообразом всего раннего периода творчества режиссера, своим отточенным минималистическим действием, удачным использованием музыки, легкой иронией и эпатажем самого режиссера в небольшом камео.
Деньги на постановку, взятые у Кристофа Розера, позволили 21-летнему Фассбиндеру получить первый кинематографический опыт. Розер снимется еще всего лишь в одной следующей короткометражке, а вот Ирм Херманн станет одной из главных звезд немецкого режиссера.
