Иногда на мобильный телефон поступают странные звонки. Голос в трубке — ваш собственный, но все что вы слышите, это жуткий предсмертный вопль. Теперь вы знаете время и обстоятельства вашей гибели. Она случится ровно через три дня.
Длинные волосы и заретушированные светом сепии образы изрыгающих хрип нимфеток, стали уже брендом для японской школы ужасов, они настолько въелись в кинопленку, что без бледнолицых девчушек японские ужасы уже не японские ужасы. Вторым немаловажным аксессуаром являются мобильные телефоны, телевизоры, видеокассеты и всякая непонятная электронно-вычислительная роскошь, которая для самих японцев лишь средство общения. Но когда за дело принимаются бравые американцы, которые все время снимают римейки, якобы интерпретируя забугорное целомудрие на свой «птичий» кино-язык тупости, то получается весьма сомнительное мероприятие. Напичкав кино крутыми спецэффектами и покадрово пересняв все дубли, они бьют себя в грудь, выговаривая, что сняли шедевр. Но если азиатские хорроры не могут похвастаться спецэффектами, то американские мэйнстримные сестрички при транспортировке теряют ту самую изюминку предшественницы, а вместо нее хитрые продюсеры подсовывают мышиные экскременты, ведь не вкусив плода мы все равно не узнаем, где изюминка, а где говно: саспенса нет, а философия заменена на «идентичное натуральному».
То, что случилось с римейком «Одного пропущенного звонка» невозможно описать словами, а клавиатурой тем более, можно кротко обозвать кино — говном и поставить точку, слить в унитаз целлулоида и принять двухчасовой душ.
Полотно Такаши Миике с глубокой поэзией и философией страхов «Chakushin Ari», изначально снималась как страшная пародия на знаменитые японские хорроры, а то, что получилось у американского интерпретатора Эрика Валетта, язык не поворачивается назвать «страшной пародией». «Пародия» еще вполне возможна, фильм блестит клишевыми ключами из молодежных хорроров типа «Пункта назначения», но по сравнению с ними все смерти настолько наигранны, притянуты за уши и неправдоподобны. Даже главную роль отдали посредственным актерам из дешевых ужастиков — одна Шаннин Соссамон, недавно щеголявшая с жалкой юбчонкой в «Катакомбах» чего стоит, конечно, девочка очень симпатична, поэтому ругать ее особо нет желания. Вместо тонкого психологизма нас ждет откровенный трэш с ожившими статуями и призраками не в тему.
Учеников одной средней, американской школы посещают странные звонки, где записаны их предсмертные крики, самое пугающее, что сообщения приходят из ближайшего будущего. Подростки гибнут в арифметической прогрессии, а сила злобного духа все растет, но нашлась одна героическая девчушка и брутальный полицейский, которые взялись расследовать это дело после убогого убийства в прямом эфире… Как видно, римейк строго следует по всем правилам оригинала, но почему-то картина получилась страшно тупым. Конечно, в оригинале не было белых призраков из листьев или оживших статуй Иисуса.
В фильме катастрофически мало пугающих, да и вообще страшных сцен, оживший труп был действительно отталкивающим и отвратным, впрыскивая адреналин в кровь, словно спичка в чиркнутая во тьме, озаряя пространство на секунду и сразу превращаясь в легкий дым, была еще страшного вида тетеха со ртом вместо глаз, конечно, это предел больной фантазии и дизайна, но тетеха появлялась в фильме исключительно для декора, то бишь стояла где-то вдали и просто угрожающе наблюдала… в чем смысл ее появлений — это вселенская загадка.
Испарилась грациозная японская пластика главной бестии, взамен брутальное и слишком напыщенно резкие телодвижения мракобесия. Это уже не те хрупкие, фарфоровые фантомы девочек, а настоящие маньячки-Лолиты таскающие огромные тесаки с демоническим личиком и черными бусинками глаз. Мотивы из мозаичных и гладко-симметричных камушек японского садовода превратились в необтесанные булыжники Пола Баньяна, громогласно фермерскими куплетами поющий оды своему синему быку. Сюжет потерял ниточку лирики и прозаическую атмосферу липкого ужаса.
Из фильма напрочь кастрировали ту самую извращенную эстетику смертей, присущую японским ужастикам, то самое эпатажное и крайне элегантное, способное одновременно и шокировать и растрогать до слёз. Вместо нее «эффектные взрывы», «кусочки плоти», «руки под кожей» и «внезапные аккорды без лицезрения убийств». Чистая американизация Азии.
Однозначно, создатели римейка сняли шедевр говна, опорожнили все свои умственные способности на бумагу и попытались снять проходной ужастик класса «Б», но даже этого у них не получилось… соболезную тому, кто снял эту безумную и скучную ахинею, таким надо поотрывать руки и ноги, а взамен вставить палки. Фильм рекомендован к просмотру лишь ярым фанатам Шаннин, остальные бегите лесом, хорошего в нем столько же, как жира в воде.
Громкое название, красивый постер, впечатляющая реклама… что скрывается за этим? Очередной проходной фильм. Он не плохой, не хороший, просто обычный, не вызывающий никаких эмоций. В нем нет страха «ужасов», нет атмосферы «триллера», есть только неплохо нарисованные мертвячки, но их появление настолько плохо обыграно, что они не пугают, а в некоторых моментах даже смешат. Декорации сделаны со вкусом, они могли бы впечатлить, но этого не происходит. Я склонен винить в этом режиссера — фильм мог быть лучше.
Сюжет довольно неплох, до развязки так и непонятно, кто тут «злодей». В фильме есть достаточно много «подозреваемых», но в итоге все они оказываются «ангелами» (белое свечение вокруг мамаши — это, конечно, уже перебор; нимба не хватает). В общем четкое разделение на черное и белое, персонажи плоские, лишенные души. Никакого объяснения, никакой мотивации у «черных» персонажей. А зачем? Пусть это будет просто псих, лишенный рассудка, действия которого лишены какого-либо смысла. Фильм не динамичный, просмотр в темноте кинозала клонит в сон. Хотя активные действия начинаются с первых минут (кстати первая сцена, на мой взгялд, сделана лучше всего), фильм нагоняет тоску и заставляет скучать.
Хотя, в конце концов, я не жалею времени и денег потраченных на поход в кино. Правда только из-за взрыва смеха в зале после фразы «Сатана, покинь этот мобильный телефон! «
Огромная любовь к азиатским ужасам и ненависть к американским ремейкам толкнули меня на просмотр этой ленты.
Единственное, что хотелось прокричать после просмотра: «За что?». Если американский «Звонок» с этой вечно бегающей и все исследующей Наоми Уоттс меня не сильно шокировал (хотя фильм и потерял всю жуткую атмосферу и от части сценарий, но смотрелся вполне легко), то «Один пропущенный звонок» вместе с фильмом «Глаз» (они вышли почти в одно и то же время) меня просто убили наповал! Каким же надо быть человеком, чтобы сочинить такой бред?! Это не фильмы — это два куска идиотизма!
Я так поняла сценаристы либо вообще не имели понятия о существовании азиатских хорроров, либо рассчитывали, что все посмотрели оригинал и поэтому все поймут. Они, эти бессовестные существа, просто взяли и порубили сценарий большущим тесаком!
К чему были эти страшные сколопендры? По-видимому — это страшная тайна! Про смерти героев умолчу, так же умолчу об «игре» актеров, и о той страшной тетеньке, которая будто из «Зловещих мертвецов» выползла!
Создатели испоганили и перевернули все с ног до головы!.. Честно, такой чуши, я еще никогда не видела!..
Однажды Такашии Миике, талантливый японский хоррор-мэйкер, который на последнем Веницианском фестивале одновременно презентовал три свои картины, снял j-horror по мотивам всем известного творения Хидео Накаты. Фильм был очень страшным и жутким, а мелодия, убивавшая подростков, стала мега-хитом в Японии. Мимо такой кормушки жадные голливудские ублюдки просто пройти не могли.
По доброй новой традиции ремейк азиатского культового фильма доверили режиссеру из Европы. Но как оказалось, лишь один из трех способен акклиматизироваться к «голливудским» стандартам. Так Эрикк Валетт в своё время снял качественный мистический хоррор про тюрьму и книгу, забирающую души. А скажем Дэвид Моро и Ксавьер Палю сняли замечательный триллер «Они», идею которого позаимствовали в голливуде и получили успешных «Незнакомцев».
В Америке все они в итоге сняли невнятный бред под названиями «Один пропущенный звонок» или «Глаз». Яркий пример того как навязанный «сверху» сценарий губит фильм. Удивительно, но оригиналы снятые в Японии буквально за копейки превосходят по уровню и качеству спецэффектов многомиллионные ремейки. Не говоря уже о шаблонных картонках, которые заменяют актёров. Надо быть как минимум под кайфом, чтобы сопереживать им.
Но это не означает что все ремейки плохи. «Звонок» Гора Вербински, «Проклятие» Хидео Накаты и близкие по дате выхода к обсуждаемому фильму «Зеркала» Александра Аджи. Им удается то, что не получается у упомянутых выше не известных режиссеров: соединить мощные компьютерные спецэффекты и шаблонные голливудские стереотипы с самобытными азиатскими представлениями о мире. Например, то что там нет детских понятий «добрый призрак и „злой призрак“». А есть дух, который хочет сказать о чем-то. Каждая смерть это не просто жажда убийств и кровищи, а крик о помощи.
В «Одном пропущенном звонке» же просто показывают призраков, а этим уже никого не напугаешь. К тому же монотонный сюжет, похожий скорее на школьный пересказ японского оригинала, вызывает лишь зевоту.
Низкопробная голливудизированная версия ужастика из Азии не достойная ни внимания, ни упоминания.
Я искренне надеялась, что ремейк «Одного пропущенного звонка» не повторит ошибок ремейков на японские фильмы ужасов. Какое разочарование я получила, когда смотрела этот фильм!
Оригинал одноименного японского ужаса заставил меня вздрагивать от ужаса, и с подозрением то и дело посматривать на свой мобильник. Я ждала от ремейка шикарных спецэфектов, и более понятной концовки, которой я не поняла в оригинальной версии.
Но какова же была моя досада, когда я не только не увидела разъяснение финала, но и обнаружила ужасную и варварскую переделку концовки фильма. Хотелось запустить в телевизор пульт.
Можно было еще простить то, что на середине филмьа я засыпала и то и дело отвлекалась на посторонние вещи. Но концовка меня ударила по живому.
Но не смотря на все, фильм не такой уж и ужасный. Если вы не смотрели оригинал, то вам он понравиться так же, как может понравиться обычный проходной ужастик. Но елси вы имели честь лицезреть японскую версию, вы будете разочарованы.
Кстати, так странно, до того, как я посмотрела фильм, была шикарная погода. Сейчас я пишу рецензию, а за окном все заволокло тучами и дождь как из ведра, прямо неестественный, как в фильмах. Мистика?…
Разбор полетов начну чуть ниже, прежде сделаю уже ставшее для меня привычным краткое вступление.
При просмотре сего очередного голливудского опуса из серии «сейчас из-за угла выскочит призрак», я почему-то вспомнила, как мы с моей лучшей подругой Ольгой, классе этак в 8—9, ходили в театр им. Немировича-Данченко. На спектакль «Летучая Мышь», по мюзиклу… тьфу ты, оперетте Штрауса.
Нет, это не Летучая мышь была настолько страшная, и никто никому на сцене не звонил. Наоборот, спектакль был светлым и позитивным, правда, в несколько вольной современной интерперетации, но дух Штрауса был выдержан. Дело в другом.
За сценой, на темно-зеленом, подсвеченном чем-то с обратной стороны, полотнище, металась длинная веревка. Уж не знаю, чего она там забыла, может, это был элемент декора сцены, а, может, она была как-то связана с рабочими закулисья. Не знаю. Но нам казалось, что веревка одушевленная и дрыгается сама по себе. Сами понимаете, что из спектакля мы поняли мало, в основном напряженно наблюдая за веревкой, начиная хихикать при ее появлении. Когда она подло исчезала, мы начинали хором требовать ее обратно. Понимаю, что такое поведение недопустимо, тем более, что молодой человек, сидевший спереди, сначала просто злобно вжимал голову в плечи при наших невоспитанных шебуршаниях, потом начал оборачиваться и шипеть:«Заткнитесь»
Не спешите начинать нас осуждать, а лучше вспомните, соклько раз сами ходили вместе с классом в театр.;)
Так вот. В фильме «ОПЗ» тоже была подобная вервка. Только в этот раз ее роль исполнял микрофон.
Уж не знаю, то ли это ляп режиссера, то ли оператора, то ли просто подслеповатого монтажера, не углядевших, что в кадре периодически появляется микрофон откуда-то сверху, и начинает маниакально преследовать актеров, старательно исполняющих роль. Иногда он наглеет настолько, что вылезает далеко вперед, выставляя на всеобщее обозрение даже палку, на которой крепится. Результат — вся напряженность момента сходит на нет, стоит лишь появиться микрофону.
Примерно к середине фильма зрители (а их в зал набилось немало, в основном, девушки с парнями, наполнив помещение шелестом цветочных букетов и запахом духов) плюнули на сюжет и стали ждать микрофона. Каждое его появление сопровождалось диким хохотом и аплодисментами, атмосфера в зале все больше и больше стала походить на тамосферу после «Астерикса и Обеликса», а на середине действа какая-то девушка запищала от хохота и выбежала вон. Сами понимаете, серьезно относиться к этому фильму смысла нет.
Что тут еще можно сказать? Сюжет. Сюжет частично позаимствован из японского «Звонка», хотя «ОПЗ», как я понимаю, тоже ремейк на азиатский оригинал. И все же, идея «а кому сейчас позвонят» смотрится вторичной и неоригинальной. Как всегда — в центре детективное расследование, мистические загадки и духи, попадающиеся на глаза главным героям к месту и не к месту.
Если вкратце, то получается следующее: кто-то методично истребляет преподавателей и студентов, при чем особый кайф состоит в том, что после трагического события кто-то из близкорго окружения последних обязательно найдет у себя на мобильнике один пропущенный звонок неизвестно, от кого, где будет точно указана дата уже его смерти. Звонят даже телефоны без аккумулятора и раздавленные ногами. В конце, естественно, виновных находят, при этом оставляя неутешительную перспективу на то, что нам еще грозит и вторая часть.
Насчет актеров ничего сказать не могу. Из них мне понравилась только кошка, которую утопили в начале, по поводу чего я переживала все последующие полтора часа. Остальные не впечатлили. На мой взгляд, нельзя было переснимать этот фильм в американских интереьерах, ибо я допускаю, что с азиатскими актерами этот фильм смотрится куда более органично и не так глупо. Хотя «Звонок» пересняли качественно, правда, как я подозреваю, сильно ужав и адаптировав в расчете на другую целевую аудиторию.
Итог:
5 баллов из 10 — вот такое вот кино получилось. Советовать не могу, тут уж дело вкуса, идти-не идти. Но если хотите посмеяться и посмотреть на кобасящийся микрофон, посмотрите.
Это было очень давно, а если быть точнее, то в 2003 году. Один ненормальный японский режиссер Такаши Миике, который может снять за один год штук десять фильмов, показал все миру свой очередной вклад в кинематограф, он назывался «Один пропущенный звонок». Не сказать, что он снял гениальный фильм, конечно же, нет, просто Миике запустил этим фильмом целый механизм других фильмов. Сколько сейчас существует звонков, я даже и не знаю. Но в 2008 году вышел американский вариант этого фильма, про него я и хочу немного рассказать.
Хотя, что тут рассказывать, фильм американский сразу проигрывает фильму Миике по всем параметрам. А самое главное, при всех недостатках фильма Миике, он был все равно страшный и атмосферный ну хотя бы немного, а про фильм Эрика Валетта я вообще ничего такого сказать не могу, его герои умирают один за другим, а ты сидишь и зеваешь весь фильм, ждешь только, чтобы он закончился быстрей. Хотя тем, кто не видел оригинал, данный фильм может и понравится.
Хотя очень обидно, могли ведь снять хороший римейк, но не получилось. У всех бывают промахи, даже у Миике были. Единственное что радует, хорошо, что сам Миике не решился снимать американский римейк, а то тогда, он бы свою фильмографию точно испортил бы. Поэтому данный фильм я выкидываю на помойку. Смотрите лучше оригинал этой картины.
Если честно, то я не смотрела оригинальную версию, хотя мне ее так нахваливали, поддалась общественному мнению, и вначале посмотрела ремейк. О чем в принципе пожалела. С самого начала фильм вызвал у меня бурю смеха, когда Миган Гуд утащили в воду, но убийца на этом не остановился и решил еще кошку с собой прихватить, зачем — не понятно, бедное животное вроде бы нечего плохо то не сделало. Но это только начало комедии. Сюжет для меня был немного загадочен, хотя бы потому, что большинство актеров какие то «безликие», без выразительности и какой либо особенности. Я только после повторной «перемотки» фильма разобралась кто кому кем является и что, почему произошло. Были моменты, например галлюцинации и действие в больнице, при которых фильм держал в напряжении, именно не в страхе, как должен был, а в напряжении, что наверное вот здесь будет страшно. Но и этим меня обманули, за весь фильм я ни разу не испугалась, хотя думаю что даже полюбившиеся голливудские страшилки хоть как то бы раскрасили картину. Конкретного впечатления после просмотра не осталось, он и не вызвал у меня негативные впечатления но и положительные воспоминания. Наверное это потому что я изначально была готова разочароваться в нем, не ждала чего то эдакого.
По актерскому составу скажу что Шаннин Соссамон в принципе более и менее справилась со своей ролью, хотя опять таки напомню, что из актеров вообще никто не блистал.
Опять японские призраки в американских фильмах. Опять непонятные звонки на выключенные мобильники. Опять душа, желающая покоя и, извините, приставшая с какого-то перепуга к каким-то американским студентам. Если честно, надоело уже пересматривать одни и те же фильм в новой обертке. На что рассчитывали режиссеры, продюсеры, сценаристы? Снять очередной никому ненужный ширпотреб? И это после «Очень страшного кино», в котором были явно высмеяны такие сюжеты? Это верх глупости. Ладно там «Звонок», он был революционным и его интересно было смотреть, но зачем снимать практически тоже самое ещё раз? Это не поддаётся объяснению. Спецэффекты, как я уже упоминал, как в японских фильмах: дрыгающие в каких-то конвульсиях призраки, кровь, тела… Страшные моменты настолько глупы и предсказуемы, что смотрящий догадывается сразу, что же будет в очередной сцене. Вот допустим, вначале, симпатичная афроамериканка наклоняется над маленьким прудом у себя во дворе. Что будет? Правильно, вылезет какая-то рука и утащит её по воду… Всё как обычно и совершенно, подчеркиваю, совершенно не страшно. Игра молодых актеров ужасна, за исключением главной героини, та и кричит и плачет и пугается, как в любом другом ужастике. В общем, на уровне, ни больше, не меньше. Сценарий пытались как-то разнообразить, ввести какие-то новые лица, полицейского, подруг главной героини. Короче, смотреть не интересно, если бы не симпатичная мордашка Шаннин Соссамон, так бы и вообще выключил на 10 минуте.
Подобным проектам не хватает то ли мастерства режиссуры, то ли сильного или, хотя бы, захватывающего сценария, но в конце не остается ничего, кроме сожаления о потраченном времени. Главная идея фильма — убийство людей через мобильный телефон конечно хороша, но не достаточно проработана. Нет в ней той атмосферы, которая царила в японском оригинале и других аналогичных проектах. Создатели сделали только хуже, разбавив скучный сюжет слабенькими компьютерными спецэффектами, к тому же далеко не страшными. В этом фильме упор больше делается на неожиданность, чем на атмосферу.
Герои относятся к новости о своей скорой смерти так, будто им приходилось слышать это много раз, а действия их вообще не поддаются никакому разумному объяснению (вспомним, к примеру, финальную сцену с участием детектива). Хотя актеры на главные роли были подобраны весьма неплохие, они все равно не могут справиться со сброшенным на них грузом бездарности остальной съемочной группы. В результате можем видеть лишь беспрекословное подчинение законам американского жанра, а не новое слово или, хотя бы свежие идеи.
Вывод: лучше не тратить время на фальшивку, а посмотреть оригинал.
Последняя неделя зимы ознаменуется в российском прокате премьерами сразу двух оскаровских лауреатов. «Нефть» с Дэниэлом Дэй-Льюисом и «Джуно» с Эллен Пейдж пропускать нельзя, хотя в номинации «Лучший фильм» они проиграли драме братьев Коэнов. А «Скафандр и бабочка» не получил ни одного «Оскара», но хуже от этого не стал. Другие новинки недели — «Точка обстрела» и «Приют». (...)
235.7 тыс., 
229.3 тыс., 
