Великобритания, недалёкое будущее. Смертельный и совершенно неизученный вирус, названный «Жнецом» («Reaper Virus») обрушился на страну, убивая десятки и сотни тысяч жителей. Не имея возможности решить проблему, правительство решает изолировать очаг заразы от не инфицированной местности, построив вокруг территории буйства «Жнеца» стену.
Проходит 30 лет, но вирус снова заявил о себе. Тогда было решено послать в заражённую область первоклассную команду спецназа для поисков возможных методов борьбы с вирусом. Ради выполнения цели и сохранения жизней ребятам придется пробиваться через настоящий оживший кошмар…
Съёмки проходили с 9 февраля по май 2007 года в ЮАР и Великобритании.
В начале фильма отряд DDS проникает на борт сухогруза. При этом можно заметить, что корабль имеет русское название: на борту большими черными буквами написано «Первый раз».
Фильм у меня оставил двоякое впечатление, с одной стороны красивые съёмки и отличные спецэффекты, море экшена, от которого глаз невозможно оторвать. Ну а с другой стороны, в фильме присутствует слишком много сюжетных нестыковок, но по большому счёту на них не обращаешь внимания из за обильных батальных сцен.
Да и вообще американцы пиар грамотно делают, выпускают высоко-бюджетную страшилку о всяких вирусах в тот момент, когда в Японии и Китае откуда ни возмись появился птичий грипп!
Так сказать, народ стращают, вот дескать, что всех нас ждёт, если мы всех кур у себя не сожжём, и у нас не купим!
И опять, как и во всех фильмах последних лет, мы видим пресловутую рекламу автомобилей и прочего сопутствующего барахла.
Да и вообще старые итальянские апокалиптические фильмы покруче были, явно режиссёр по ним соскучился и снял картину, в которой панки, мотоциклы и все остальные сопутствующие элементы.
Поразительный фильм. По-своему гениальный. Единственный в своём роде.
Нил Маршалл совершил почти невозможное. То, что не умеют делать американцы. А если делают, то треш. Маршалл снял уникальный фильм, построенный на синергии и эклектике.
Он соединил воедино казалось бы несочетаемые, но родные англичанам культурные пласты.
1. Эстетика маргинальной реакции субкультур, взорвавшие общество в 70—80х, пропитанное духом агрессии, протеста, нонкомформизма, отразившиеся в панк-движении, романтику которых воспевали, начиная с«The Clash» и «Sex Pistols», кончая Билли Айдолом. Это было только начало: орда Сола — собирательный микс из панков, металлистов, готов, риветхедов, рейверов и прочих неформалов. В сочетании с постапокалиптикой подобно «Безумному Максу» и «Побегу из Нью-Йорка».
2. Эстетика рыцарских легенд, знакомых британцам ещё с Артурианского цикла о Ланцелоте, Утере Драконе, Круглому Столу, до более поздник сказаний о Робине Гуде и Чёрном Принце. Вы думаете, сражение Синклер на арене — отсылка к гладиаторам? Нет, это отсылка к дуэлям и турнирам.
3. Ну и эстетика антиутопии будущего, вполне в духе Оруэлла.
Есть и другие детали. Речь Каина о его счастье кажется отлогостком речей Томаса Мора, Уильяма Морриса и идеологии «огораживания» в Англии. Горькие слова про вирус в самом начале и его название «Reaper» явная отсылка к легендарному Джеку Потрошителю, интересы и мотивы которого окутаны тайной. Имена членов отряда (Стёрлинг, Тальбот и др.) — отсылка к англо-шотландским войнам. Много ещё чего.
Я думаю, в фильме есть минимум две мысли:
1. Проблема отношения к угрозам. Поражённые Риппером не умирали сразу, какое-то время они оставались людьми. Но уже чуждыми, враждебными, опасными. Как архетип «варвара», человека из другого мира, в культурнее — злого, обречённого, грязного и зловонного, безумного и непонятого, как действительно поражённому страшной болезнью. И их полчища, они надвигаются стаями на нетронутые участки цивилизации, сметая всё на своём пути. Что делать? Можно отгородиться, выстроить стену между двумя противоборствующими сторонами, двумя мирами. Подобно тому, как Александр Македонских запер два ужасных народа Гог и Магог в Памире гигантскими воротами. Так было всегда. Великая Китайская Стена, валы римлян, готские линии, берлинская стена, стена на американо-мексиканской границе, стена в Палестине, демилитаризованная зона в Корее, стены, ограждающие маргинальные районы и гетто в мегаполисах от кварталов люкс… Правильно ли это? Неужели это единственный способ? Стена только подогревает злобу и конфликт. Стена может пасть или дать трещину… Расположение стены карантина в фильме в точности повторяет расположение Адрианова вала, которые соорудили римляне, чтобы защищать себя от северных варваров.
2. Меняются века, эпохи, общества, лидеры. Но некоторые вещи неизменны. Идеального строя или общества не существует. Всегда будет угроза культивации зла, насилия, предательства. Надо это учитывать. Поэтому не знаешь, кто хуже — панки-каннибалы и рыцари-садисты или вежливые холоднокровные люди в респектабельных костюмах цивилизованного вида, готовые во имя всеобщего блага одним приказом обречь на страдания миллионы. В этом и схожесть миров.
Путешествие Синклер за стену чем-то похоже на путешествие парня из «Тринадцатого квартала» Люка Бессона. Что в свою очередь похоже на «Путешествие Гулливера» Дж. Свифта и чем-то на «Алису» Л. Кэррола.
PS. Рона Митра — хорошая актриса. Надеюсь, что «Doomsday» станет для неё пилотным фильмом, как стал «Пёрл-Харбор» для Кейт Бекинсэйл и «Пираты Карибского Моря» для Кайры Найтли.
Любимец английских кинокритиков Нил Маршалл, снявший довольно неодназначно воспринятые общественностью «Спуск» и «Псы-воины», на основе одной из своих давних идей о столкновении спецназа и рыцарей снял киноленту «Судный день», которую можно в некоторой степени охарактеризовать довольно редко встречающимся в природе словосочетанием «хороший и качественный треш».
Этот фильм нельзя в полной мере отнести ни к одной из категорий. Вобрав из различных второсортных фильмов налёт трешевости, местами глуповатые реплики героев и сшитое из разномастных лоскутков сюжетное полотно, «Судный день» имеет в своём активе не слишком характерный для категории B бюджет, известных Боба Хоскинса и Рону Митру в главных ролях, а также хорошую режиссёрскую работу, благодаря которым кинолента застревает на полпути к категории A, тем самым занимая центральное положение на шкале оценки качества творений мировой киноиндустрии.
Большая часть действия фильма проходит в некоем подобии постапокалиптического мирка, в который превратилась Шотландия после эпидемии вируса «Жнец», от которого так и не смогли найти вакцину. «Добрые» и «рассудительные» англичане отгородились от своих северных соседей стеной, разделившей Туманный Альбион на две части. Однако по прошествии двадцати лет вирус вспыхивает с новой силой, и в зону отчуждения посылают отряд спецназа с целью найти выживших, существование которых долгое время скрывалось, и, соответственно, вакцину, способную спасти от смертельной инфекции. Зрителю предоставляется возможность увидеть адские оргии психически нездоровых панков-каннибалов, средневековых рыцарей и, как финальный аккорд в этом безумном коктейле — сексуальный майор в исполнении Роны Митры, проводящий бешеный тест-драйв по шотландским просторам новенького и практически небьющегося «Бентли». И всё это под сравнительно неплохое музыкальное сопровождение, из которого особенно выделяется композиция, звучащая также в другом варианте английского апокалипсиса — «28 недель спустя».
К чести Нила Маршалла хочется отметить, что он выжал наверное весь максимум из того сценарного месива, которое представляет из себя «Судный день». Казалось бы не вполне логичные моменты вполне логично ухитряются вытекать один из другого, тем самым уменьшая количество различных ляпов и недочётов до предельно возможного минимума, иметь который оставляет за собой право любой фильм, носящий на себе налёт трешевости.
В итоге «Судный день» представляет из себя вполне неплохой фильм, имеющий в своём арсенале элементы треша, сюжет, который довольно легко воспринимается незадумывающимся над происходящим на экране зрителем, хороший кровавый экшн и лёгкую щепотку драйва. Застрявшая на середине пути между пунктами A и B картина, очередное неоднозначное творение Нила Маршалла, настоящий подарок для любителей подобных кинолент и вполне годное к просмотру для прочих зрителей кино.
Ага, Нил Маршалл собственно сразу на ум приходят «Псы-воины» и «Спуск». Не то чтобы эти фильмы является гениальными, но сразу же чего-то похожего ожидаешь и от картины «Судный день».
Честно говоря, мои ожидания оправдались не на все 100%, скажу даже больше, если сравнивать эту ленту с предыдущими работами, то она проигрывает им по всем статьям. И повергает сразу в чувство глубокой комы!
Сюжет, мягко говоря, не нов. И копирует фильмы из этого же жанра, но вышедшие за долго до премьеры «Судного дня». Собственно — это не есть хорошо! Раньше Маршала именно самобытность и какая-то изюминка отличала от всех других, после этого кино, он слился с серой массой абсолютно безликих и низкопробных плагиаторов. И даже отмазка в стиле: «Ну, это же трэш!», в данном случае не прокатит и не даст индульгенции режиссеру-сценаристу Нилу.
Раза 2 за фильм было даже немножко интересно, но потом интрига обрубалась на корню, и становилось просто скучно. Не знаю, способен ли вообще этот фильм напугать хоть кого-нибудь? По-моему скромному мнению — нет. То, что происходит на экране, никакого отношения к жанру ужасов не имеет, это так банальный пересказ того, что все мы уже видели не один десяток раз, да и тот выполненный не в лучшей форме.
В качестве контрольного выстрела скажу, что фильм явно не красят езда на одной очень известной машине (продакт плейсмет, черт бы его побрал), которая явно весь фильм проигрывает в скорости, убогим развалюхам. Так же звонки по сотовому — это в ту же корзину. Ну и конечно элементы фэнтези вперемешку с панками. Рыцари и пацаны с ирокезами — это вообще комедия, я долго смеялся, когда увидел, сей контраст.
Что хотел сказать нам режиссер этим фильмом, что хотел донести до нас, в очередной раз, высмеяв людские пороки. Возможно то, что безжалостные люди, порождают точно таких же безжалостных людей? Но позвольте, мы то хоть и безжалостные, но не каннибалы!
Сколько только жанров не сочетается в одном фильме? «Судный день» — это что-то уж очень непонятное, фильм явно выходит за рамки всеобщего понимания. Уж очень непонятное сочетание киножанров.
По большей части это кончено же боевик, по крайней мере, все признаки этого жанра на лицо: большое количество крови, стрельба, взрывы, драки, гонки, отличная динамика. Ужасом фильм назвать тяжело, хотя большинство считают «Судный день» именно ужасом, но нет. Фильм не преподнесён, как ужас. Нет тут той пугающей атмосферы, нагнетения обстановки, хотя в этом фильм присутствует обильное количество крови, каннибализм и жестокие убийства, но такое можно привить и к боевику.
Ещё фильм входит в раздел фантастики, эпидемия, инфицированные люди и т. д.
По сюжету мне фильм сильно напомнил фантастический боевик «Эон Флакс», (особенно ограждённая стена) и главная героиня была одета и выглядела, как Эон Флакс, но фильм потом потёк совсем в другом направлении, если в Эон не было такого явного безумия, а в «Судном дне» пошло уже что-то с чем-то.
Середина фильма мне показалась какой-то трешевой, всё было сделано явно не без издёвок, инфицированные панки-каннибалы… Смотрелось это прикольно, но не знаю нужно ли это? Хотя, скорее всего, нужно, ведь такого я ещё нигде не видела, значит, какую-то оригинальность фильм в себе да несёт.
А ведь и вправду, «Судный день» — очень редкое явление среди подобных ему фильмов. Сочетание несочетаемого, и ведь сколько всего несёт в себе фильм: и гладиаторские бои, и бешенных каннибалов, и отважную бой-бабу в лице Роны Митрэ. Больше всего меня поразил грим и декорации. Племя заражённых каннибалов было представлено не уродливыми монстрами, как это модно делать в хоррорах, а их показали ввиде панков, разрисованных косметикой. К тому же они ещё и на мотоциклах ездили и мечами драться могли. А сам пейзаж изолированного круга меня впечатлил, особенно место где Рона Митрэ сражалась с врагом на гладиаторской арене. Красиво, красиво…
Крови в фильме много, насилием и безумием фильм просто переполнен, казалось бы такая трешевая атмосфера и постоянный стёб над зрителем, но в общем фильм очень волнующий. Переживаешь главным образом за героиню Роны, вот несмотря на, то что она такая дряная и безжалостная, всё равно проникаешься к ней уважением, как к сильной личности. Но вот сцены убийств какие-то пресноватые, отрубленные головы и ноги… Ну приелось это уже, а выстрелы и драки мечами — давно избитая тему. Ну снято всё красиво, с этим не поспоришь.
Вот что жалко, так это то что Нил Маршалл, что-то поменял стиль снятия хоррор-фильмов. В его фильмах главным образом доминировал психологизм, на который он постоянно делал ставку, и его предыдущие фильмы ("Псы-воины», «Спуск») брали именно этим, они резко выделялись среди других подобных ему фильмов. Вот в «Судном дне» психологизм отсутствовал, драматическая основа конечно есть, раскрываются судьбы героев, им сочувствуешь, но психологизма в фильме я не обнаружила. Но «Судный день» запомнился зрителям другим, своей специфичностью, он снят как-то совсем необычно, такое безумие творится на экране. И что мне понравилось, что подобно фильмам Ромиро в фильме есть мораль. Это хорошо.
Ну сценарий хоть и интересный, но увы, совершенно обычный, в большинстве хорроров сценарий большой роли не играет, а играет постановка, так что этот минус легко компенсируется плюсом.
В итоге могу сказать, что фильм безусловно яркий, его из головы просто так не выкинешь. Любителям динамичных и остросюжетных фильмов советую взглянуть.
Как и в своем названии, новый фильм Нила Маршалла сочетает в себе сразу несколько элементов, среди которых доминирует два главных — «Дорожный воин» и «Побег из Нью-Йорка». В мире, погрязшем в римейках и сиквелах, Маршалл решил то ли переснять для нового поколения лучшие фильмы Миллера и Карпентера, то ли сделать своеобразный трибьют любимым картинам своей молодости.
Не став полагаться на функцию «copy-paste», Маршалл немного переосмыслил два франчайза, соединив их вместе, отправив в более далекое будущее, и огородив «Безумного Макса» высокой стеной «Побега». И вот уже закадровый голос под бодрый монтаж вещает, что, как, зачем и почему; на экране рисуется простая по структуре карта местности с явно очерченной линией; появляется знакомый титр «2035. Now»; а за кадром звучат приятнейшие для слуха простые синтезаторные нотки. Правительство снова учудило очередной факап и в качестве бэкапа предложила типа одноглазого героя, поручив ему раздобыть вакцину для возродившегося вируса.
Перепрыгнув через стену, бравые парни и подруги попадут в мир, погрузившийся во времена «Безумного Макса», где снова вошли в моду bdsm-костюмы, рабы на поводках, каннибализм, ирокезы, особо тюнингованные автомобили, объявление главаря банды a-la представление лорда Хумунгуса… Но, несмотря на всеобщую деградацию и царящую разруху, автомобильные дороги по-прежнему находятся в идеальном состоянии.
Нил Маршалл уж очень бережно подошел к переосмыслению творений Карпентера и Миллера. По сути дела ничего нового он не сказал, лишь где-то немного видоизменив, а местами переписав на новый лад хорошо знакомые вещи. Нововведения свелись к минимуму. Следуя моде, главным героем, вернее главной героиней стала женщина с попой Роны Митрэ. Разумеется, по уровню харизмы и крутизны она — это никакой не Макс, тем более, не Снэйк. Почему в современных фильмах крутые парни не могут быть badass-парнями — так и остается тайной за семью печатями.
Несмотря на целое созвездие всевозможных злобных харь в кадре, кино не смогло выстоять перед натиском новомодных тенденций в операторском искусстве. Дрожание камеры и монтажная неразбериха просочились и сюда. На наше счастье, Нил не стал всецело полагаться на подобные изыски, что позволило не испортить (или лишь чуть-чуть подпортить) главные сцены фильма: финальную погоню и битву девочки против железного дровосека. Однако драка на мечах в «тюремном подземелье» вызывает слишком резкое неприятие из-за постоянных изменений положения камеры. Либо до начала съёмок нужно было отправлять девчонок на занятия по ведению боя с применением холодного оружия, либо грамотно снимать дублеров, но никак не прятать просчет за как бы лихим монтажом.
Как и в картине Миллера, в «Судном дне» враждуют между собой две группировки, первая из которых представлена стандартным набором дегенератов различных мастей, другая — более цивилизованная (насколько это возможно в мире, где о таком термине не имеют представления), пытающаяся возродить мир в удобном для себя виде, и для достижения своих целей погрузившаяся в эпоху средневековья, в прямом смысле слова. Рыцари в доспехах на лошадях в пост-апокалипсическом экшне смотрятся странно, немного жутко, но чертовски эффектно и круто. Такой незамысловатый подход смог разбавить череду многочисленных ссылок на предыдущие фильмы жанра и хотя бы на немного выделить «Судный день» из череды схожих картин в плане построения внешнего мира, куда попадают главные персонажи.
Конечно, «Судный день» не станет тем самым фильмом, способным возродить некогда популярный жанр, или добавить нечто новое к уже сказанному. Но любители подобных картин оценят работу Марашалла по достоинству, потому что… ну, хотя бы, потому что кино чертовски весело смотреть, что не случалось с подобными картинами на протяжении очень долгого времени.
Вердикт: чумовой аттракцион для тех, кто в теме. Все остальные могут, не задумываясь, пройти мимо.
Фильм не понравился, потому что его из одного бросает в другое, из другого в третье.
Объясню. Фильм начинается как что-то серьёзное и, самое главное, очень жёсткое. Но к середине фильм становится приключенческо-рыцарский (Шотландия, древние замки, и т. д.). К концу же фильм превращается в боевик с элементами комедии (эпизоды с мёртвой подругой злодея, смерть чувака в латексе, и т. д.).
Так что… остаётся похвалить только за жёсткость и честность некоторых сцен.
Паразитирование на прошлых заслугах в чистом виде. Такие фильмы снимают фанаты картин, которые старательно скопированы с новыми актерами, новыми кадрами и новым годом в заголовке.
Фильм основан на первой половине сюжета 28 недель и прочих подобных (вирус, смерть, разрушение), причем также военная локализация очага и благополучный массовый карантин, а также резистентные к вирусу входят в комплект. Добавлено: Безумный макс все части в виде пост-панка, людоедства, новой цивилизации раскатывающей на автомобилях собственных конструкций и корпспейнтом с ирокезами.
Добавлено: тонкое касание средневековья, непонятно как и зачем вмещенное в середину фильма (такое впечатление что вставили кусок другого, недоснятого фильма); отсутствие желания главной героини спасать мир, зато полная морда удовольствия в виде руководства толпой обезумевших людоедов; некартинная жесткость, в которой режиссер явно перещеголял, например, только что просмотренный Хостел.
Для меня — плюсик за экранные гуляния по полной (эт про кровищу), девок (я прям не знал за кого я -в бое женщины панка и главной героини), хороший бой с рыцарем (правда, после удара латунным локтем ей по морде, нос у нее должен был оказаться в районе затылка).
Еще в значительных минусах — сюжеты позаимствованные для фильма даже не были досмотрены и обдуманы режиссером, поэтому мысль мечется в предсмертной агонии и умирает к середине фильма, остается только последняя идея, которую режиссер (возможно, ради нее он все и делал) болезненно воплощает, и… удовлетворяется. Шутят здесь весело, убивают тоже, а Рона Митрэ нашла себя и показала другим с лучшей стороны.
В сухом остатке: время могут потратить любители Mad max, в виде экранизации прошедших частей, полные Фанаты фильмов про эпидемии, а также те, кому хочется боевичка (где не думают) или просто нечего делать. Только движуха.
Ну что я могу сказать. Мнения действительно очень разные, и это понятно. Фильм не для всех, но для кого-то. Мне он понравился… Знаете, если бы это снял Стивен Спилберг за 100 мл.$, я бы сказал: «Что это за фигня-то такая редкая!», но это снял Нил Маршал, со знакомой мне несерьёзностью, и явной ностальгией по кинематографу 80-х. Уверен, что именно в 80-х, «Судный день» разорвал бы кассу, и в наши дня, дошёл бы уже как некий шедевр, но сейчас 2000-е, и мне, если честно, было очень приятно вспомнить.
Одно дело, если бы фильм был снят плохо, и не качественно, но ведь снят он очень даже хорошо. Жестокость показана, как откровенная жестокость, диалоги полностью соответствуют атмосфере, а сама атмосфера, сильно что-то напоминает, а когда понимаешь что, хочется улыбнуться, и даже не замечаешь, как прощаешь режиссёра. Всё-таки сейчас подобные фильмы получаются или дорогим графическим аттракционом с Том Крузом или Шарлиз Терон в главных ролях, или дешёвой пародией с Лэнсом Хэнриксеном или Касперов Ван Дином, а что-то, что можно действительно назвать золотой серединой, получается делать только у Маршала. Ну стиль у него такой, что поделаешь. Ну нравится ему пыль на плёнке, нельзя же его винить, что сейчас кино совсем другого уровня, если он живёт тем кино. Конечно нельзя, потому что «тем» кино, живут ещё огромное количество людей которым это приятно. Разве плохо, что он просит на время забыть о разноцветной графики, и вспомнить другое кино? Мне лично было очень приятно. Всего 105 минут, и всё, можно снова окунаться в дорогие голливудские блокбастеры.
Кстати, что я заметил, со своим вроде простеньким стилем, Маршал делает такой жуткий драйв, который не оставляет внимание не на секунду, и которому многие могут позавидовать. Это весело, драйвово, забавно, абсурдно, довольно жестоко, и совсем не скучно. Конечно, если сравнивать «Судный день» с его ранними работами, то эта не лучшая картина, но она совсем другая, и если спрашивать меня: «Достойна ли она внимания?». Я скажу: «Конечно». Но только, наверное для тех, кто знаком с ранними работами этого режиссёра, тем кто скучает по «Безумному Максу», «Побегу из Нью-Йорка», «Кобре», а так же любит коктейль из рок-н-ролла, крови, и безбашенного экшена, а ещё, имеет хороший вкус, и умеет расслабиться, и наблюдать за малобюджетным но качественным героическим абсурдом в стиле 80-х. Биб!: «Я говорю «Да».
Оказывается подпольными могут быть не только бойцовские клубы и казино. Режиссер «Центуриона» Нил Маршалл собирается снимать фильм ужасов о клубе гурманов. (...)
307.7 тыс., 
