Великобритания, недалёкое будущее. Смертельный и совершенно неизученный вирус, названный «Жнецом» («Reaper Virus») обрушился на страну, убивая десятки и сотни тысяч жителей. Не имея возможности решить проблему, правительство решает изолировать очаг заразы от не инфицированной местности, построив вокруг территории буйства «Жнеца» стену.
Проходит 30 лет, но вирус снова заявил о себе. Тогда было решено послать в заражённую область первоклассную команду спецназа для поисков возможных методов борьбы с вирусом. Ради выполнения цели и сохранения жизней ребятам придется пробиваться через настоящий оживший кошмар…
Наряду с нежитью, злобными инопланетными тварями и монструозными жертвами радиации, кинематограф время от времени являет взору еще одного врага всея человечества — размалеванного нонконформиста. Стоит цивилизации и прогрессу отвернуться от какого-то клочка земли, рано или поздно у тамошних обитателей на голове вырастают накрашенные ирокезы, кожа покрывается татуировками, а шеи красуются шипастыми ремнями. Новоявленные хулиганы, разумеется, жуть как ненавидят богатых законопослушных граждан, и разбивают им черепа еще до того, как те успевают спросить дорогу в библиотеку. Так же они много пьют, веселятся, показывают языки и совершают акты вандализма под громкую гитарную музыку.
Именно в такой большой концерт Sex Pistols и превратилась зараженная смертельным вирусом Шотландия, когда власти Великобритании выбрали самым верным способом избавления от распространения заразы изоляцию всей северной трети острова. Для этого, как водится, была возведена очередная Великая Стена и совершен отстрел мирных жителей, попытавшихся воззвать к демократии. Однако минуло почти три десятка лет, наступило недалекое будущее, и выжившие шотландцы засветились перед спутником своими залакированными прическами, а вирус преодолел выстроенную ему преграду и окопался в Лондоне. На что правительство, не долго думая, отреагировало правильной, как водится, миссией — найти вакцину. Наглухо запечатанные ворота открыли, среди крутых вояк выбрали самых лучших, дали современное оружие и даже два броневика — хотя чудеса транспортной прочности в фильме продемонстрировала только Bentley — и под предводительством бой-бабы Иден Синклер (Митрэ) отправили в Глазго на поиски медицинской лаборатории тамошнего гуру-профессора.
Свой новый фильм Маршалл снял без какой бы то ни было мистики; зараженные вирусом люди здесь падают на землю и, что может показаться современному зрителю вопиюще недостоверным, действительно умирают. А главными злодеями оказываются те, кто сумел выжить взаперти и, по понятным причинам, возненавидеть всех и вся. Счастливчики с иммунитетом создают безбашенное общество, по своим воззрениям сильно напоминающее банду байкеров из «Безумного Макса» и живут тем, что поедают крыс да людей. Однако режиссер, судя по всему, решил, будто оригинальности пока еще маловато и дополнил выжившее население еще одним лагерем, по сравнению с жителями которого ирокезные хулиганы смотрелись весьма разумными людьми. Степень бредовости происходящего каждый пускай оценивает самостоятельно, скажу лишь, что по фильму воззрения на истинную картину мира у шотландцев поехало очень и очень серьезно. Что подтверждает финал негласным вопросом — а больше ли будет свободы у Шотландии, если убрать стену?
Тем не менее Doomsday — не футуристическая фантазия на тему психологизма запертого города, а весьма отвязный и драйвовый боевик, смотреть который чертовски весело: много крови, рок-н-ролла, стрельбы, взрывов и женщин, единственный не пижонский суперкар и героиня Митрэ, настолько красиво курящая сигареты под проливным дождем, что не влюбиться в нее хотя бы на миг оказывается крайне затруднительно.
После двух своих практически камерных хоррор-боевиков, Маршалл отдался в руки глобализму, что повлекло некий неприятный отпечаток голливудских догматов на его работу, однако свой талант устроить бойню на пустом месте он не растерял и уже более чем готов принять статус режиссера, который плохих фильмов не снимает.
На примере этого фильма я очередной раз убедился, что строить догадки и верить в то, что фильм ужасен до того, как ты лично его посмотрел — это очень неблагодарное занятие. Смотрите сами: я изначально был настроен (не помню точно почему), что фильм гадкий, убогий и провальный. А на деле оказалось, что фильм действительно классный.
По традиции начну с актерского состава. Очередной раз радует Рона Митра. Красивая девушка с воинственным образом. Ее героиню можно описать просто, в русском языке для этого есть даже специальное слово: бой баба. В общем, смотрим на нее, восхищаемся, пару раз думаем: как же она похожа на Селин из «Другого мира» и радуемся, что именно она играет главную роль в этом проекте.
Помимо нее, в фильме порадовала еще одна представительница прекрасного пола. Понятия не имею, как ее зовут, да и за весь фильм она не произнесла ни слова, но образ чокнутой красотки с рисунками на лице из лагеря Соула остался. И спасибо создателям фильма за такой образ.
Из знакомых лиц опять же знакомым окажется физиономия Малкольма МакДауэлла. В кадре он появляется тоже не надолго и как-то не блещет. А вот образ главаря постапокалиптической группировки — самого Сола впечатляет. Да и темнокожий парень (сержант Нортон) из военной миссии наверняка вызовет хотя бы привязанность и сочувствие зрителя.
Очередной весомый плюс проекта — это его многогранность. Вначале: история про возникновения вируса со всеми атрибутами заражения, оцепления и безысходности. Далее спецмиссия в зону карантина. Здесь очень хорошо чувствуется атмосфера — такой фильм приятно смотреть. Еще позже — похождения внутри обезумевшего общества садомазохистских панков-каннибалов и средневекового устройства. Закончат погонями в стиле нашего времени и политическими играми в борьбе за власть. Ну, в каком фильме еще увидишь такое разнообразие?
Картинка порадовала. Взрывы, стрельба, погоня на машинах, обширные массовые сцены и даже представление в брошенном городе — масштаб определенно чувствуется. Даже пару кадров с летящими в зрителя объектами и каплями крови добавили. Шикарно.
Сюжет тоже хорош — перечитайте хотя бы абзац про многогранность. При этом он довольно логичный — даже нападение современных дикарей на вооруженный отряд в бронированных машинах описали хорошо. Хотелось бы конечно спросить: Как люди за такой короткий срок выстроили средневековое общество и умудрились сэкономить бензин ?, — но ладно уж — это притянутые за уши вопросы к сценаристу максимум, к чему можно придраться при просмотре.
Итог: классный постапокалиптический боевик с потрясающей героиней, многообразием и экшеном.
В Шотландии бесчинствует смертельно-опасный вирус, против которого еще нет лекарства, а инфицированный человек умирает за считанные часы. В итоге вся перепуганная нация стремится эвакуироваться в соседнюю страну. Но не забыты англичанами Уильям Уоллес и досадные, порочащие репутацию поражения в футбольных междоусобчиках. В итоге, решением коварных политиков суровые британские пограничники возводят стену на зависть древним китайцам и жителям Берлина. Оборудованная лучшими военными технологиями стена давала гарантии Англии, что нежелательных гостей из Шотландии ждать не придется. Столь циничный поступок не остался безнаказанным. Весь остальной цивилизованный мир объявляет Великобритании бойкот, и постепенно конституционная монархия превратилась в авторитарное государство. И было бы всё хорошо, граждане продолжали бы жить в страхе перед британским НКВД, а чиновники процветали бы и продолжали паразитировать, но, увы, вирусам плевать на таможни, границы и законы. В трущобах Лондона зараза быстро начинает распространяться, и мегаполис впадает в панику. Но надежда появилась оттуда, откуда ее совсем не ждали — шотландцы адаптировались к вирусу. Спутники и разведчики имеют неоспоримые доказательства того, что брошенные на произвол судьбы потомки кельтов живы.
Недолго думая, правительство отправляет на север элитный отряд спецназа, которые должны выведать секрет жизнестойкости шотландцев. Да только англичане не учли того факта, что озлобленная нация, распалась на 2 противоборствующих лагеря, которые совсем не рады появлению своих географических соседей. Спецназ оказался между молотом и наковальней. С одной стороны община панков-каннибалов. Здесь царят анархия, вечная вакханалия, рок-концерты приобретают жуткий вид ритуальных жертвоприношений. Оргии, мародерство и насилие прилагаются. С другой стороны — постапокалиптическое средневековье. Феодализм, гладиаторские бои и рыцарские поединки, инквизиция как обязательные атрибуты этого парадоксального режима.
Нил Маршалл снимает весьма интересное кино на тему апокалипсиса. Человек был поставлен на грань вымирания, но сумел приспособиться и выжить. Вот только нет никакой эволюции, скорее наоборот. Достаточно развитое государство и цивилизованная нация превращается в скопище кровожадных и безграмотных варваров. Естественный отбор во всей его неприглядной красе.
Нельзя не упомянуть и тот факт, что «судный день» — это оммаж культовым ужастикам, боевикам и фантастике 70—80хх годов ХХ века. Режиссера часто упрекают за его неизобретательность и постоянное цитирование чужих фильмов. Но надо понимать и видеть разницу между наглым плагиаторством и попытке выразить свое уважение и почтение к кино и творчеству любимых авторов. А делает это Маршалл виртуозно! Ведь, несмотря на множественные отсылки, аллюзии, определенные заимствования и даже пародирование, у Маршалла определенно имеется свое уникальное видение и мышление, свой неповторимый вкус, что в итоге придает оригинальность и самодостаточность фильму. Смешение, казалось бы, несовместимого блестяще удалось и вылилось в бесподобный аттракцион развлечения. Бешеный драйв и энергетика, какая-то разудалая и безбашенная атмосфера всеобщего хаоса и ужаса. Головы и конечности разлетаются в разные стороны. Динамично, увлекательно, незабываемо!
Отличный трэш, на одном дыхании, настоящий подарок. Для правильного восприятия картинки рекомендуется расслабиться, уйти от мирского и забыть о таких понятиях как «сюжет», «монтаж» и «причинно-следственная связь». Дикий бесовской комикс в живом исполнении.
Персонажи прописаны карикатурно, в лучших трэшовых традициях, у каждого есть яркая внешняя черта (отклонение). Адекватного поведения не замечено. Ляпов, несостыковок — море, но к середине фильма зритель уже пребывает в астрале и не обращает внимания на такие мелочи.
Совершенно первобытный восторг вызывает вакханалия на сцене, она же кулинарное шоу, с участием большой массовки. Там же можно увидеть загадочных воздушных акробатов с битами. Что это — модный вид спорта у поколения отверженных, или нечто иное — угадать невозможно, но перфоманс смотрится круто.
Учитывая образ жизни товарищей с ирокезами, и тот факт, что за 30 лет разрухи срок годности контрацептивов в регионе слегка истёк, все женское поголовье от 13 и старше должно быть сплошь беременным — однако, нет. Панкушки все как на подбор, одна другой краше и стройней. Это основная загадка, помимо того, откуда татуированная гражданка добыла свежий лак для ногтей и новые сапожки.
Та самая гражданка, которой Сол так трогательно приклеил на место голову. Скотчем.
Сколько только жанров не сочетается в одном фильме? «Судный день» — это что-то уж очень непонятное, фильм явно выходит за рамки всеобщего понимания. Уж очень непонятное сочетание киножанров.
По большей части это кончено же боевик, по крайней мере, все признаки этого жанра на лицо: большое количество крови, стрельба, взрывы, драки, гонки, отличная динамика. Ужасом фильм назвать тяжело, хотя большинство считают «Судный день» именно ужасом, но нет. Фильм не преподнесён, как ужас. Нет тут той пугающей атмосферы, нагнетения обстановки, хотя в этом фильм присутствует обильное количество крови, каннибализм и жестокие убийства, но такое можно привить и к боевику.
Ещё фильм входит в раздел фантастики, эпидемия, инфицированные люди и т. д.
По сюжету мне фильм сильно напомнил фантастический боевик «Эон Флакс», (особенно ограждённая стена) и главная героиня была одета и выглядела, как Эон Флакс, но фильм потом потёк совсем в другом направлении, если в Эон не было такого явного безумия, а в «Судном дне» пошло уже что-то с чем-то.
Середина фильма мне показалась какой-то трешевой, всё было сделано явно не без издёвок, инфицированные панки-каннибалы… Смотрелось это прикольно, но не знаю нужно ли это? Хотя, скорее всего, нужно, ведь такого я ещё нигде не видела, значит, какую-то оригинальность фильм в себе да несёт.
А ведь и вправду, «Судный день» — очень редкое явление среди подобных ему фильмов. Сочетание несочетаемого, и ведь сколько всего несёт в себе фильм: и гладиаторские бои, и бешенных каннибалов, и отважную бой-бабу в лице Роны Митрэ. Больше всего меня поразил грим и декорации. Племя заражённых каннибалов было представлено не уродливыми монстрами, как это модно делать в хоррорах, а их показали ввиде панков, разрисованных косметикой. К тому же они ещё и на мотоциклах ездили и мечами драться могли. А сам пейзаж изолированного круга меня впечатлил, особенно место где Рона Митрэ сражалась с врагом на гладиаторской арене. Красиво, красиво…
Крови в фильме много, насилием и безумием фильм просто переполнен, казалось бы такая трешевая атмосфера и постоянный стёб над зрителем, но в общем фильм очень волнующий. Переживаешь главным образом за героиню Роны, вот несмотря на, то что она такая дряная и безжалостная, всё равно проникаешься к ней уважением, как к сильной личности. Но вот сцены убийств какие-то пресноватые, отрубленные головы и ноги… Ну приелось это уже, а выстрелы и драки мечами — давно избитая тему. Ну снято всё красиво, с этим не поспоришь.
Вот что жалко, так это то что Нил Маршалл, что-то поменял стиль снятия хоррор-фильмов. В его фильмах главным образом доминировал психологизм, на который он постоянно делал ставку, и его предыдущие фильмы ("Псы-воины», «Спуск») брали именно этим, они резко выделялись среди других подобных ему фильмов. Вот в «Судном дне» психологизм отсутствовал, драматическая основа конечно есть, раскрываются судьбы героев, им сочувствуешь, но психологизма в фильме я не обнаружила. Но «Судный день» запомнился зрителям другим, своей специфичностью, он снят как-то совсем необычно, такое безумие творится на экране. И что мне понравилось, что подобно фильмам Ромиро в фильме есть мораль. Это хорошо.
Ну сценарий хоть и интересный, но увы, совершенно обычный, в большинстве хорроров сценарий большой роли не играет, а играет постановка, так что этот минус легко компенсируется плюсом.
В итоге могу сказать, что фильм безусловно яркий, его из головы просто так не выкинешь. Любителям динамичных и остросюжетных фильмов советую взглянуть.
«Кейн думал, что может нам указывать, а мы сказали Кейну…»!
«Судный день» — боевик редкой породы, каких уже практически не снимают. С появлением новых, но очень уж дорогих технологий, жанр боевиков распался на два лагеря — фильмы, например, с Вином Дизелем и Скалой, новыми героями жанра. И жутковатые поделки с бюджетами 20-летней давности и актерами, которым повезло гораздо меньше.
В первых есть харизматичные герои, соответствующие бюджеты, и красивая картинка с динамичным действием. Во-вторых нет абсолютно ничего, кроме тупейшей стрельбы и бывших героев боевиков, которым теперь практически не осталось места, вроде Сигала, Лундгрена, Дакаскоса и т д. Шварценеггер в политике, Сталлоне освоил кресло режиссера, удивив, правда, неожиданно жестоким и суровым «Джоном Рэмбо». И все, больше ничего не осталось. Боевики в духе 80—90- годов искать только на редких DVD, на больших экранах сплошные разочарования с спецэффектами и нулевыми сюжетами. Тем более было неожиданно увидеть кино, по духу близкое к «Безумному Максу», и это в 2008 году!
Началось все не так здорово, все эти вирусы и зомби тут же напомнили средненькие «Обители Зла», которые также пали жертвой дубовых сценариев. Зато спустя минут 15—20 «Судный День» неожиданно переносит нас в мир постапокалиптического недалекого будущего. Здесь нет практически никакой фантастики, оружие и авто сегодняшние, люди выглядят как люди, без всяческих доспехов и электронной дури.
Правда, выжившие безумцы за Стеной все-таки пристрастились к тесакам, цепям и машинам, увешанным всяческими шипами и броней. Но все это куда лучше и непривычнее, чем надоевшие лаборатории и спецназ в пустынях. Главная героиня, конечно же, непомерна крута что в обращении с оружием, что с собственным телом. Неплохая актриса Рона Митра против впечатляющего лысого злодея — интересно, тем более, что ей пришлось иметь дело с дикарями-каннибалами, которые обозлились на всю цивилизацию, укрывшуюся от вируса за Стеной.
А боевик как начинается с первых же минут фильма, так и продолжается все 1,5 часа. В «Судном Дне» практически нет ничего лишнего. Единственное, что меня смутило, так это битва посреди развалин замка Кейна, и якобы «героическая» смерть одного из помощников героини от стрелы врагов! Как то, на фоне остальных брутальных событий, этот момент абсолютно не смотрится. и без него кино смотрелось бы еще лучше.
Чем же все-таки необычен фильм? Первое — это чистой воды боевик, каких сейчас практически уже не снимают. Второе — главный персонаж — женщина. Третье — под конец «Судный День» выдает такое веселой авто-побоище, что аналогии с «Безумным Максом 2» не избежать. И никакой компьютерной графике тут почти нет — выглядит все очень натурально и естественно. а сражения очень кровавые и запоминающиеся.
И последнее — в фильме действительно ощущается атмосфера постапокалиптического мира ближайшего будщего, причем представлен он тут не сплошной выжженой пустыней, а вполне реальными поселениями диких ополченцев. Фантастики совсем чуть-чуть, а многим режиссерам стоит поучиться снимать эффекные и качественные боевички при бюджете в районе 30 млн$.
Мое слово — качественный представитель редкого теперь жанра доказал, что при желании и в 21 веке можно снимать чистокровные боевики в духе 80-х, только на новом уровне.
Сразу скажу — фильм мне понравился! Много было снято фильмов на тему вымирания и выживания человечества, но не так много картин с таким бешенным и динамичным сюжетом.
Фильм сочетает в себе многие моменты таких фильмов как «Безумный Макс», «28 дней спустя», «28 недель спустя», «Водный мир» и многих других. Но это, в данном случае, не так важно и не является большим минусом, потому что Нил Маршалл снял настолько крутой и драйвовый фильм, что на разные неточности и штампы просто не обращаешь внимание.
Каждый кадр просто вызывает бурю восторга и аплодисментов. Трудно припомнить фильм в котором можно увидеть такое количество отрубленных голов и других конечностей. Да, фильм скорее воспринимается как трэш, но как очень качественный и мастерски сделанный. Очень понравилась в фильме Рона Митра, ну очень крутая девушка. Во время просмотра экшен-сцен просто захватывает дух, настолько красиво и динамично они преподнесены. Иногда даже не верится, что бюджет фильма всего лишь 30 млн. долларов. Монтаж и музыка тоже на высоте.
Вот очередной раз Нил Маршалл подтвердил свою репутацию маленького британского гения.
Я смотрю, этот фильм Нила Маршала понравился меньше остальных, ну что, давайте разбираться. Сначала у Маршалла были огромные мохнатые оборотни, которые возносили дань классике про клыкастых убийц. Потом Маршалл спустился в самый низ и снял самый душный фильм ужасов, про подземных жителей, в котором подземные жители, были менее опасны, чем сами люди. Это тоже была своеобразная дань классике. А потом Нилу дали денег, и он сделал сумасшедший фильм. Про этот фильм, я и хочу немного сейчас рассказать вам.
Хотя, на этот фильм написано очень много отзывов. Я просто хочу встать на защиту этого фильма. Самое главное, данный фильм, это пародия. Сам Маршалл, говорил в своем интервью, пародия для тех, кто знает кинематограф и разбирается в нем. И действительно, в фильме очень много намеков на другие картины. Тут есть буквально все, например, такие фильмы как «Властелин колец», «Джеймс Бонд», «Обитель зла», «Безумный Макс» и есть даже Джон Карпентер. Вы просто задумайтесь, ну как можно объединить все такие разноплановые фильмы, а Нил Маршалл смог, и добавил свой неповторимый стиль.
Еще, главный плюс фильма, это то, что Нил Маршалл пригласил на главную отрицательную роль, своего друга. Многие бы стали приглашать известных актеров и прогадали, а Нил пригласил друга Крэйга Конуэйа и тот создал очень яркий образ, варвара Сола. И еще, Нил Маршал не забыл стареньких актеров и пригласил их в свой фильм, это я про актеров Боба Хоскинса и Малкольма МакДауэлла. Я это очень уважаю, когда молодые режиссеры берут актеров, которых уже многие забыли.
У фильма очень хороший саундтрек. Очень понравилась атмосфера в фильме, такая темно — синяя. Данный фильм, можно сказать вообще не фильм, это просто очередная дань уважения старой классике и не только. Лично я, забрал этот фильм себе в коллекцию. Если вы хорошо знаете, кинематограф, обязательно посмотрите этот фильм, он вас удивит. У этого фильма, наверное, самый идеальный слоган в мире. Фильм несет очень хороший смысл. Когда в самом начале фильма, пушки расстреливают кролика в стиле Монти Пайтона, я понимаю, что Нил Маршалл снял настоящий шедевр.
Английский режиссер Нил Маршалл вслед за Квентином Тарантино и Робертом Родригесом решил отдать дань уважения старым фильмам. Только англичанин в отличие от американцев решил вспомнить не трэшеки, никем не смотренные, кроме самих Тарантино, Родригеса и их поклонников, а вполне заслуженные постапокалиптические ленты — трилогию про Безумного Макса, а также Побег из Нью-Йорка и Лос-Анджелеса.
Подобрал подходящую панкрокерскую музыку, которая отлично передает настроение картины. Маршалл — режиссер низкобюджетных культовых лент — «Псы-воины» и «Спуск» не раз признавался в различных интервью, что обожает старые фильмы ужасов и старается иногда напоминать людям о них. Ведь нет ничего лучше, чем воплощать свои детские мечты на экране.
После успеха двух первых фильмов англичанину дали приличный бюджет и было немного тревожно за проект, т. к. бывали случаи, что продюсеры и большие деньги топили многие фильмы талантливых режиссеров. Достаточно вспомнить «Землю мертвых» Джорджа Ромеро. На этот раз обошлось. Режиссер собрал нужных ему актеров. На главную роль была приглашена Рона Митра (актриса была моделью, на основе которой разрабатывалась компьютерная Лара Крофт), а на эпизодические настоящие легенды британского кинематографа — Боб Хоскинс и Малкольм Макдауэлл.
Макдауэлла сейчас вообще повадились приглашать в фильмы, так или иначе связанные с творческим наследием Джона Карпентера. Достаточно вспомнить недавно прошедший ремейк классического ужастика Хэллоуин под руководством Роба Зомби. Одноглазая Рона Митра (Змей Плисскен и Карпентер привет) настоящий солдат-убийца, привыкшая все свои проблемы решать в одиночку (и тебе привет Лара Крофт).
Опустошенная Шотландия после свирепства вируса разделилась на два враждующих лагеря. С одной стороны — банда оголтелых каннибалов (больше похожих на смесь английских футбольных фанатов и поклонников панк-рока) во главе с предводителем по кличке Повар (странно напоминающего своей внешностью Игги Поппа) и общество, похожее на рыцарскую Британию во главе с королем. Оба они не отличаются гуманностью и постоянно враждуют друг с другом.
Разумеется каннибалы, разъежающие на байках, позаимствованы из «Безумного Макса». И гораздо более удачнее это все сделано, чем это было у Фрэнсиса Лоуренса в провальном «Я-легенда». Маршалл очень тонко показывает, что люди, которых мы привыкли видеть спокойными, уравновешенными, со своими идеалами при ближайшей опасности превращаются в дикое и опасное стадо, готовое пойти на что угодно и за кем угодно ради собственного пропитания. При этом принося на заклание всех, кто не принадлежит к их группе. И что это стадо признает силу и готово присягнуть тому, кто этой силой обладает. Не даром, последний кадр картины очень хорошо иллюстрирует это.
С другой стороны режиссер говорит, что большинство людей крайне трусливо и безразлично по натуре к чужим бедам. Они в состоянии совершить все, даже подлость, в попытках огородить себя от опасности. А когда у них в руках сосредоточена власть и бессовестно лгать своим же собратьям, пытаясь даже в условиях всеобщей беды лезть по головам на вершину.
Разумеется фильм наполнен кровищей, отрезанными конечностями, немотивированным и мотивированным насилием. Еще бы, чтобы выжить, надо грызть всех, на этом строится выживание вида. И никакие законы, чувства, обязанности, моральные доводы и принципы этому не помеха. Вирус — это только в данном случае катализатор, который срывает все эти ширмы, за которые человек пытается цепляться. Дикость конечно, но это так. И никуда от этого не деться, дорогие друзья.
Никто не спорит, что это любопытное кино наполнено аллюзиями и преференциями под завязку. Но это ни в коем случае не плагиат. Достаточно вспомнить, что фамилии у двух спецназовцев в фильме как раз Карпентер и Миллер (режиссеры Побега и Макса). Тем самым англичанин выражает почтение к заимствованной классике, превращая все происходящее действие в трибьют этим людям и их творчеству. Что конечно не может не вызвать уважение к режиссеру.
А что касается рекламы Бентли… Что ж, при таком бюджете надо и рекламные контракты отрабатывать. Главное в меру, а не так как некий господин Бекмамбетов. Маршалл недавно заявил, что следующим проектом у него может стать что-то очень далекое от жанра ужасов. Что ж, возвращайся к истокам как можно быстрее Нил. Нам тебя будет очень не хватать.
Давно хотел посмотреть «Судный день» и посмотрев его он мне даже понравился!Не понимаю что все говорят, что там есть нелепости. Ну нелепости то там конечно есть, но нужно смотреть сам фильм, а не считать недочеты.
Смотря трейлер фильма мне казалось что там есть что-то из фильмов ужасов, но ничего подобного там нет!Это зрелищный экшен в котором есть кровь, мясо драки, перестрелки, погони и т. д, и считать его ужасом никак нельзя.
Нил Маршалл представляет зрителю картину в которой» Судный день» выглядит не так как люди себе его представляют. Там нет ураганов или цунами, там есть вирус который люди сами можно сказать и создали.
Игра актеров тоже была великолепной!Хорошо запоминается момент где главная героиня едет на черном и новеньком Бентли.
Вывод: Я не могу сказать, что «Судный день» Нила Маршалла самый лучший и удачный фильм про конец света, но посмотреть на фильм, где конец света дело рук самого человека, стоит!
Оказывается подпольными могут быть не только бойцовские клубы и казино. Режиссер «Центуриона» Нил Маршалл собирается снимать фильм ужасов о клубе гурманов. (...)
307.7 тыс., 
