Великобритания, недалёкое будущее. Смертельный и совершенно неизученный вирус, названный «Жнецом» («Reaper Virus») обрушился на страну, убивая десятки и сотни тысяч жителей. Не имея возможности решить проблему, правительство решает изолировать очаг заразы от не инфицированной местности, построив вокруг территории буйства «Жнеца» стену.
Проходит 30 лет, но вирус снова заявил о себе. Тогда было решено послать в заражённую область первоклассную команду спецназа для поисков возможных методов борьбы с вирусом. Ради выполнения цели и сохранения жизней ребятам придется пробиваться через настоящий оживший кошмар…
Наряду с нежитью, злобными инопланетными тварями и монструозными жертвами радиации, кинематограф время от времени являет взору еще одного врага всея человечества — размалеванного нонконформиста. Стоит цивилизации и прогрессу отвернуться от какого-то клочка земли, рано или поздно у тамошних обитателей на голове вырастают накрашенные ирокезы, кожа покрывается татуировками, а шеи красуются шипастыми ремнями. Новоявленные хулиганы, разумеется, жуть как ненавидят богатых законопослушных граждан, и разбивают им черепа еще до того, как те успевают спросить дорогу в библиотеку. Так же они много пьют, веселятся, показывают языки и совершают акты вандализма под громкую гитарную музыку.
Именно в такой большой концерт Sex Pistols и превратилась зараженная смертельным вирусом Шотландия, когда власти Великобритании выбрали самым верным способом избавления от распространения заразы изоляцию всей северной трети острова. Для этого, как водится, была возведена очередная Великая Стена и совершен отстрел мирных жителей, попытавшихся воззвать к демократии. Однако минуло почти три десятка лет, наступило недалекое будущее, и выжившие шотландцы засветились перед спутником своими залакированными прическами, а вирус преодолел выстроенную ему преграду и окопался в Лондоне. На что правительство, не долго думая, отреагировало правильной, как водится, миссией — найти вакцину. Наглухо запечатанные ворота открыли, среди крутых вояк выбрали самых лучших, дали современное оружие и даже два броневика — хотя чудеса транспортной прочности в фильме продемонстрировала только Bentley — и под предводительством бой-бабы Иден Синклер (Митрэ) отправили в Глазго на поиски медицинской лаборатории тамошнего гуру-профессора.
Свой новый фильм Маршалл снял без какой бы то ни было мистики; зараженные вирусом люди здесь падают на землю и, что может показаться современному зрителю вопиюще недостоверным, действительно умирают. А главными злодеями оказываются те, кто сумел выжить взаперти и, по понятным причинам, возненавидеть всех и вся. Счастливчики с иммунитетом создают безбашенное общество, по своим воззрениям сильно напоминающее банду байкеров из «Безумного Макса» и живут тем, что поедают крыс да людей. Однако режиссер, судя по всему, решил, будто оригинальности пока еще маловато и дополнил выжившее население еще одним лагерем, по сравнению с жителями которого ирокезные хулиганы смотрелись весьма разумными людьми. Степень бредовости происходящего каждый пускай оценивает самостоятельно, скажу лишь, что по фильму воззрения на истинную картину мира у шотландцев поехало очень и очень серьезно. Что подтверждает финал негласным вопросом — а больше ли будет свободы у Шотландии, если убрать стену?
Тем не менее Doomsday — не футуристическая фантазия на тему психологизма запертого города, а весьма отвязный и драйвовый боевик, смотреть который чертовски весело: много крови, рок-н-ролла, стрельбы, взрывов и женщин, единственный не пижонский суперкар и героиня Митрэ, настолько красиво курящая сигареты под проливным дождем, что не влюбиться в нее хотя бы на миг оказывается крайне затруднительно.
После двух своих практически камерных хоррор-боевиков, Маршалл отдался в руки глобализму, что повлекло некий неприятный отпечаток голливудских догматов на его работу, однако свой талант устроить бойню на пустом месте он не растерял и уже более чем готов принять статус режиссера, который плохих фильмов не снимает.
На примере этого фильма я очередной раз убедился, что строить догадки и верить в то, что фильм ужасен до того, как ты лично его посмотрел — это очень неблагодарное занятие. Смотрите сами: я изначально был настроен (не помню точно почему), что фильм гадкий, убогий и провальный. А на деле оказалось, что фильм действительно классный.
По традиции начну с актерского состава. Очередной раз радует Рона Митра. Красивая девушка с воинственным образом. Ее героиню можно описать просто, в русском языке для этого есть даже специальное слово: бой баба. В общем, смотрим на нее, восхищаемся, пару раз думаем: как же она похожа на Селин из «Другого мира» и радуемся, что именно она играет главную роль в этом проекте.
Помимо нее, в фильме порадовала еще одна представительница прекрасного пола. Понятия не имею, как ее зовут, да и за весь фильм она не произнесла ни слова, но образ чокнутой красотки с рисунками на лице из лагеря Соула остался. И спасибо создателям фильма за такой образ.
Из знакомых лиц опять же знакомым окажется физиономия Малкольма МакДауэлла. В кадре он появляется тоже не надолго и как-то не блещет. А вот образ главаря постапокалиптической группировки — самого Сола впечатляет. Да и темнокожий парень (сержант Нортон) из военной миссии наверняка вызовет хотя бы привязанность и сочувствие зрителя.
Очередной весомый плюс проекта — это его многогранность. Вначале: история про возникновения вируса со всеми атрибутами заражения, оцепления и безысходности. Далее спецмиссия в зону карантина. Здесь очень хорошо чувствуется атмосфера — такой фильм приятно смотреть. Еще позже — похождения внутри обезумевшего общества садомазохистских панков-каннибалов и средневекового устройства. Закончат погонями в стиле нашего времени и политическими играми в борьбе за власть. Ну, в каком фильме еще увидишь такое разнообразие?
Картинка порадовала. Взрывы, стрельба, погоня на машинах, обширные массовые сцены и даже представление в брошенном городе — масштаб определенно чувствуется. Даже пару кадров с летящими в зрителя объектами и каплями крови добавили. Шикарно.
Сюжет тоже хорош — перечитайте хотя бы абзац про многогранность. При этом он довольно логичный — даже нападение современных дикарей на вооруженный отряд в бронированных машинах описали хорошо. Хотелось бы конечно спросить: Как люди за такой короткий срок выстроили средневековое общество и умудрились сэкономить бензин ?, — но ладно уж — это притянутые за уши вопросы к сценаристу максимум, к чему можно придраться при просмотре.
Итог: классный постапокалиптический боевик с потрясающей героиней, многообразием и экшеном.
В Шотландии бесчинствует смертельно-опасный вирус, против которого еще нет лекарства, а инфицированный человек умирает за считанные часы. В итоге вся перепуганная нация стремится эвакуироваться в соседнюю страну. Но не забыты англичанами Уильям Уоллес и досадные, порочащие репутацию поражения в футбольных междоусобчиках. В итоге, решением коварных политиков суровые британские пограничники возводят стену на зависть древним китайцам и жителям Берлина. Оборудованная лучшими военными технологиями стена давала гарантии Англии, что нежелательных гостей из Шотландии ждать не придется. Столь циничный поступок не остался безнаказанным. Весь остальной цивилизованный мир объявляет Великобритании бойкот, и постепенно конституционная монархия превратилась в авторитарное государство. И было бы всё хорошо, граждане продолжали бы жить в страхе перед британским НКВД, а чиновники процветали бы и продолжали паразитировать, но, увы, вирусам плевать на таможни, границы и законы. В трущобах Лондона зараза быстро начинает распространяться, и мегаполис впадает в панику. Но надежда появилась оттуда, откуда ее совсем не ждали — шотландцы адаптировались к вирусу. Спутники и разведчики имеют неоспоримые доказательства того, что брошенные на произвол судьбы потомки кельтов живы.
Недолго думая, правительство отправляет на север элитный отряд спецназа, которые должны выведать секрет жизнестойкости шотландцев. Да только англичане не учли того факта, что озлобленная нация, распалась на 2 противоборствующих лагеря, которые совсем не рады появлению своих географических соседей. Спецназ оказался между молотом и наковальней. С одной стороны община панков-каннибалов. Здесь царят анархия, вечная вакханалия, рок-концерты приобретают жуткий вид ритуальных жертвоприношений. Оргии, мародерство и насилие прилагаются. С другой стороны — постапокалиптическое средневековье. Феодализм, гладиаторские бои и рыцарские поединки, инквизиция как обязательные атрибуты этого парадоксального режима.
Нил Маршалл снимает весьма интересное кино на тему апокалипсиса. Человек был поставлен на грань вымирания, но сумел приспособиться и выжить. Вот только нет никакой эволюции, скорее наоборот. Достаточно развитое государство и цивилизованная нация превращается в скопище кровожадных и безграмотных варваров. Естественный отбор во всей его неприглядной красе.
Нельзя не упомянуть и тот факт, что «судный день» — это оммаж культовым ужастикам, боевикам и фантастике 70—80хх годов ХХ века. Режиссера часто упрекают за его неизобретательность и постоянное цитирование чужих фильмов. Но надо понимать и видеть разницу между наглым плагиаторством и попытке выразить свое уважение и почтение к кино и творчеству любимых авторов. А делает это Маршалл виртуозно! Ведь, несмотря на множественные отсылки, аллюзии, определенные заимствования и даже пародирование, у Маршалла определенно имеется свое уникальное видение и мышление, свой неповторимый вкус, что в итоге придает оригинальность и самодостаточность фильму. Смешение, казалось бы, несовместимого блестяще удалось и вылилось в бесподобный аттракцион развлечения. Бешеный драйв и энергетика, какая-то разудалая и безбашенная атмосфера всеобщего хаоса и ужаса. Головы и конечности разлетаются в разные стороны. Динамично, увлекательно, незабываемо!
Отличный трэш, на одном дыхании, настоящий подарок. Для правильного восприятия картинки рекомендуется расслабиться, уйти от мирского и забыть о таких понятиях как «сюжет», «монтаж» и «причинно-следственная связь». Дикий бесовской комикс в живом исполнении.
Персонажи прописаны карикатурно, в лучших трэшовых традициях, у каждого есть яркая внешняя черта (отклонение). Адекватного поведения не замечено. Ляпов, несостыковок — море, но к середине фильма зритель уже пребывает в астрале и не обращает внимания на такие мелочи.
Совершенно первобытный восторг вызывает вакханалия на сцене, она же кулинарное шоу, с участием большой массовки. Там же можно увидеть загадочных воздушных акробатов с битами. Что это — модный вид спорта у поколения отверженных, или нечто иное — угадать невозможно, но перфоманс смотрится круто.
Учитывая образ жизни товарищей с ирокезами, и тот факт, что за 30 лет разрухи срок годности контрацептивов в регионе слегка истёк, все женское поголовье от 13 и старше должно быть сплошь беременным — однако, нет. Панкушки все как на подбор, одна другой краше и стройней. Это основная загадка, помимо того, откуда татуированная гражданка добыла свежий лак для ногтей и новые сапожки.
Та самая гражданка, которой Сол так трогательно приклеил на место голову. Скотчем.
Однажды режиссеру фильма «Судный день» Нилу Маршаллу ударило в голову вдохновение… Он ясно увидел перед собой картину: Великобритания, вирус, девочка без глаза, а потом «30 лет спустя». И ему даже показалось, что это оригинально. И он приступил к съемкам.
Итак, имея банальное начало, мы подплываем к середине. Что мы видим? Панков. Да не простых! А каннибалов! Уж не знаю, кто сказал Нилу, что это получится захватывающе, но он последовал совету этого странного и таинственного гения. Зря, кстати.
Едем дальше и попадаем в Средневековье (Не знаю, как вам, но мне кажется, что это полнейший бред!) Средневековье тоже не обычное. Там люди, сравнительно недавно жившие в нашем мире, напрочь забыли о существовании всех благ, созданных в ХХ-ХХI веках. (я имею в виду компьютеры, машины, телефоны и т. д.) Это нелогично и даже глупо.
Но мы помним, что тема фильма-вирус. А вот сценарист уже забыл об этом… Ну да ладно… И так сойдет. Я кстати не увидела того самого, одного из 10965, судного дня. Забили и на тему, и на название.
Давайте подведем итоги.
Режиссер-сценарист: такое впечатление, что у него есть несколько любимых фильмов, и он нагло скопировал и неуклюже слепил их в одну кашу, чтобы самому наслаждаться просмотром всех их одновременно.
Актеры: не непрофессиональные, а даже скорее не талантливые.
Музыка: ее нет. В смысле, она не помогает фильму. Я не чувствую страха в нужный момент, потому что композитор на этом моменте спал. Его можно понять, потому что лично мне трудно было не уснуть.
Начало хорошее, очень многообещающее, мол, вирус, кровь, паника и визги. Войска в костюмах химзащиты палят из пулеметов, чтобы остановить зараженных, строится Стена (чудесная задумка!), дабы оградить прогрессивное общество от мутирующего меньшинства. Прекрасная документальная вставка о структуре стены, вооружении пограничников.
Ну и краткая биография майора Синклер (Рона Митра), в 5 лет лишившейся глаза, но не остальной привлекательности.
Это про прошлое. А потом идет блок про настоящее, мол, прошло 30 лет, и снова Галактика… ой, пардон, Британия в опасности. В зараженную зону посылают спецгруппу во главе с выросшей и дослужившейся до майора леди Синклер, дабы побороть смертельный и опасный вирус. И что же там, за стеной, группа увидела? Да ничего нового для вас, уважаемые телезрители. Поехали критиковать и раздавать слонов:
- стена — это не саркофаг Чернобыльской АЭС. Есть же воздушно-капельный путь, есть птицы, мыши, и прочие хомяки, что гипотетически могли оказаться по ту сторону столь прекрасно охраняемой стены! Ну да, нам показано, что орудия работают автоматически, ловя движение — пусть это будет даже просто кролик (жалко, кстати зверушку!).
+ ту самую зверушку и еще ряд тварей (людей тоже) разделали, зарезали, расстреляли, сожгли — и показали все это столь правдиво, что даже приятно посмотреть на такое отсутствие цензуры.
- авторы картины очень любят фильм «Безумный Макс». Так вот, растолкали бы Гибсона и сняли бы 4 часть этого чудного фильма, зачем так безбожно драть внешний вид одичавших жителей с той картины? Ирокезы, безумные наряды людей в духе фильмов категории В 80-х годов… Это же несерьезно, господа, вот в «Книге Илая» я вижу РЕАЛЬНЫХ людей будущего. А тут какой-то гротескный цирк — венцом этого становится чудовищно идиотская сцена веселья в лагере Сола, с канканом на сцене, стриптизершами и песенными номерами. Это, пардон, «Бэтмен и Робин» какой-то, я было чуть не выключил. Реально ждал, когда Сол выдаст арию злобного героя. Караул в общем.
+ а дерутся и умирают эти балаганные клоуны все же красиво. И сцена в лагере с сжиганием заживо и дальнейшим пожиранием пленного пехотинца (с разделкой! Жареное мясо крупным планом!!!) — это ух как завораживающе.
- нельзя, как писали выше, деградировать до уровня Средних Веков за 30 лет. И идея рыцарского замка, доспехов, всадников и турниров на выживание — это печально. В том плане, что ни разу не верится. Все эти тетушки в чепцах, мастеровой люд в кафтанах, ну откуда они все это взяли, а ? Не иначе кроили, глядя на полотна Брейгеля и Босха в замке, угу.
+ Макдауэл, как ни странно, царь. Только стать его какая-то не от этого фантастического фильма, но тем не менее — он единственный, чья органичность в рыцарском замке не вызывает скепсиса.
- Создатели картины имеют нам сказать, что за 30 лет нетронутыми остались армейские склады с горючим, оружием, мобильными телефонами, и коллекцией местных машин Б. Березовского? Не смешите меня. Затем, каким образом новенькую бентли догоняет ржавое ведро, пусть и бывшее раньше полицейской машиной? Ну это уж вопиющий бред.
+ хотя автопогоня снова (я даже не побоюсь слова ПОКАДРОВО кое-где) слизана с «Безумного Макса» — эта цитата отчего-то получилась убедительной, и смотрится с большим интересом. Только я снова не уверен, что бентли способна протаранить рейсовый автобус насквозь, но бурчать не буду, это ведь пункт про положительные черты картины. Протаранила красиво — ладно, простим.
- финал какой-то нефинишный. Нет завершенности, ну да, дело важное сделали, плохого политика выставили гадом при всей стране — но не показано, а дальше что? Ну хоть намек! Потом весьма спорной кажется идея перехода майора Синклер из мира цивилизации в анархию за стеной.
Вердикт мой таков — кино достойно просмотра, но только, если смотрящий видел «Безумного Макса» и еще пару-тройку картин про пандемии будущего (упаси Боже, «Обитель зла» не надо сюда приплетать!). Автономный просмотр не даст особого эффекта. Актеры играют убедительно, а Рона Митра — просто красавица, приятно посмотреть. Жаль, что создатели из такой конфетки сделали лоскутное одеяло — а в нем, как известно, хотя и тепло, но кое-где прорехи есть. Так и тут — вот вроде бы неплохо, а такое смешение жанров и песенно-танцевальные номера картину не украшают.
После просмотра фильма сложилось впечатление, что у сценаристов, режиссера и продюсеров логика отсутствует напрочь.
Как за каких-то жалких 30 лет люди могут забыть все, что было до вируса? Одно поколение даже не сменилось за такой срок. А в фильме уже началось чуть ли не полное средневековье с мечами, луками и доспехами.
Как могут люди за 30 лет забыть, как выглядели автомобили и прочая техника и жить в замке?
Подведя итог, фильм оставляет не лучшее впечатление, хотя, надо отдать должное. экшен сделан неплохо, однако ради экшена лучше уж «Обитель зла» посмотреть.
Сколько только жанров не сочетается в одном фильме? «Судный день» — это что-то уж очень непонятное, фильм явно выходит за рамки всеобщего понимания. Уж очень непонятное сочетание киножанров.
По большей части это кончено же боевик, по крайней мере, все признаки этого жанра на лицо: большое количество крови, стрельба, взрывы, драки, гонки, отличная динамика. Ужасом фильм назвать тяжело, хотя большинство считают «Судный день» именно ужасом, но нет. Фильм не преподнесён, как ужас. Нет тут той пугающей атмосферы, нагнетения обстановки, хотя в этом фильм присутствует обильное количество крови, каннибализм и жестокие убийства, но такое можно привить и к боевику.
Ещё фильм входит в раздел фантастики, эпидемия, инфицированные люди и т. д.
По сюжету мне фильм сильно напомнил фантастический боевик «Эон Флакс», (особенно ограждённая стена) и главная героиня была одета и выглядела, как Эон Флакс, но фильм потом потёк совсем в другом направлении, если в Эон не было такого явного безумия, а в «Судном дне» пошло уже что-то с чем-то.
Середина фильма мне показалась какой-то трешевой, всё было сделано явно не без издёвок, инфицированные панки-каннибалы… Смотрелось это прикольно, но не знаю нужно ли это? Хотя, скорее всего, нужно, ведь такого я ещё нигде не видела, значит, какую-то оригинальность фильм в себе да несёт.
А ведь и вправду, «Судный день» — очень редкое явление среди подобных ему фильмов. Сочетание несочетаемого, и ведь сколько всего несёт в себе фильм: и гладиаторские бои, и бешенных каннибалов, и отважную бой-бабу в лице Роны Митрэ. Больше всего меня поразил грим и декорации. Племя заражённых каннибалов было представлено не уродливыми монстрами, как это модно делать в хоррорах, а их показали ввиде панков, разрисованных косметикой. К тому же они ещё и на мотоциклах ездили и мечами драться могли. А сам пейзаж изолированного круга меня впечатлил, особенно место где Рона Митрэ сражалась с врагом на гладиаторской арене. Красиво, красиво…
Крови в фильме много, насилием и безумием фильм просто переполнен, казалось бы такая трешевая атмосфера и постоянный стёб над зрителем, но в общем фильм очень волнующий. Переживаешь главным образом за героиню Роны, вот несмотря на, то что она такая дряная и безжалостная, всё равно проникаешься к ней уважением, как к сильной личности. Но вот сцены убийств какие-то пресноватые, отрубленные головы и ноги… Ну приелось это уже, а выстрелы и драки мечами — давно избитая тему. Ну снято всё красиво, с этим не поспоришь.
Вот что жалко, так это то что Нил Маршалл, что-то поменял стиль снятия хоррор-фильмов. В его фильмах главным образом доминировал психологизм, на который он постоянно делал ставку, и его предыдущие фильмы ("Псы-воины», «Спуск») брали именно этим, они резко выделялись среди других подобных ему фильмов. Вот в «Судном дне» психологизм отсутствовал, драматическая основа конечно есть, раскрываются судьбы героев, им сочувствуешь, но психологизма в фильме я не обнаружила. Но «Судный день» запомнился зрителям другим, своей специфичностью, он снят как-то совсем необычно, такое безумие творится на экране. И что мне понравилось, что подобно фильмам Ромиро в фильме есть мораль. Это хорошо.
Ну сценарий хоть и интересный, но увы, совершенно обычный, в большинстве хорроров сценарий большой роли не играет, а играет постановка, так что этот минус легко компенсируется плюсом.
В итоге могу сказать, что фильм безусловно яркий, его из головы просто так не выкинешь. Любителям динамичных и остросюжетных фильмов советую взглянуть.
«Кейн думал, что может нам указывать, а мы сказали Кейну…»!
«Судный день» — боевик редкой породы, каких уже практически не снимают. С появлением новых, но очень уж дорогих технологий, жанр боевиков распался на два лагеря — фильмы, например, с Вином Дизелем и Скалой, новыми героями жанра. И жутковатые поделки с бюджетами 20-летней давности и актерами, которым повезло гораздо меньше.
В первых есть харизматичные герои, соответствующие бюджеты, и красивая картинка с динамичным действием. Во-вторых нет абсолютно ничего, кроме тупейшей стрельбы и бывших героев боевиков, которым теперь практически не осталось места, вроде Сигала, Лундгрена, Дакаскоса и т д. Шварценеггер в политике, Сталлоне освоил кресло режиссера, удивив, правда, неожиданно жестоким и суровым «Джоном Рэмбо». И все, больше ничего не осталось. Боевики в духе 80—90- годов искать только на редких DVD, на больших экранах сплошные разочарования с спецэффектами и нулевыми сюжетами. Тем более было неожиданно увидеть кино, по духу близкое к «Безумному Максу», и это в 2008 году!
Началось все не так здорово, все эти вирусы и зомби тут же напомнили средненькие «Обители Зла», которые также пали жертвой дубовых сценариев. Зато спустя минут 15—20 «Судный День» неожиданно переносит нас в мир постапокалиптического недалекого будущего. Здесь нет практически никакой фантастики, оружие и авто сегодняшние, люди выглядят как люди, без всяческих доспехов и электронной дури.
Правда, выжившие безумцы за Стеной все-таки пристрастились к тесакам, цепям и машинам, увешанным всяческими шипами и броней. Но все это куда лучше и непривычнее, чем надоевшие лаборатории и спецназ в пустынях. Главная героиня, конечно же, непомерна крута что в обращении с оружием, что с собственным телом. Неплохая актриса Рона Митра против впечатляющего лысого злодея — интересно, тем более, что ей пришлось иметь дело с дикарями-каннибалами, которые обозлились на всю цивилизацию, укрывшуюся от вируса за Стеной.
А боевик как начинается с первых же минут фильма, так и продолжается все 1,5 часа. В «Судном Дне» практически нет ничего лишнего. Единственное, что меня смутило, так это битва посреди развалин замка Кейна, и якобы «героическая» смерть одного из помощников героини от стрелы врагов! Как то, на фоне остальных брутальных событий, этот момент абсолютно не смотрится. и без него кино смотрелось бы еще лучше.
Чем же все-таки необычен фильм? Первое — это чистой воды боевик, каких сейчас практически уже не снимают. Второе — главный персонаж — женщина. Третье — под конец «Судный День» выдает такое веселой авто-побоище, что аналогии с «Безумным Максом 2» не избежать. И никакой компьютерной графике тут почти нет — выглядит все очень натурально и естественно. а сражения очень кровавые и запоминающиеся.
И последнее — в фильме действительно ощущается атмосфера постапокалиптического мира ближайшего будщего, причем представлен он тут не сплошной выжженой пустыней, а вполне реальными поселениями диких ополченцев. Фантастики совсем чуть-чуть, а многим режиссерам стоит поучиться снимать эффекные и качественные боевички при бюджете в районе 30 млн$.
Мое слово — качественный представитель редкого теперь жанра доказал, что при желании и в 21 веке можно снимать чистокровные боевики в духе 80-х, только на новом уровне.
Сразу скажу — фильм мне понравился! Много было снято фильмов на тему вымирания и выживания человечества, но не так много картин с таким бешенным и динамичным сюжетом.
Фильм сочетает в себе многие моменты таких фильмов как «Безумный Макс», «28 дней спустя», «28 недель спустя», «Водный мир» и многих других. Но это, в данном случае, не так важно и не является большим минусом, потому что Нил Маршалл снял настолько крутой и драйвовый фильм, что на разные неточности и штампы просто не обращаешь внимание.
Каждый кадр просто вызывает бурю восторга и аплодисментов. Трудно припомнить фильм в котором можно увидеть такое количество отрубленных голов и других конечностей. Да, фильм скорее воспринимается как трэш, но как очень качественный и мастерски сделанный. Очень понравилась в фильме Рона Митра, ну очень крутая девушка. Во время просмотра экшен-сцен просто захватывает дух, настолько красиво и динамично они преподнесены. Иногда даже не верится, что бюджет фильма всего лишь 30 млн. долларов. Монтаж и музыка тоже на высоте.
Вот очередной раз Нил Маршалл подтвердил свою репутацию маленького британского гения.
Оказывается подпольными могут быть не только бойцовские клубы и казино. Режиссер «Центуриона» Нил Маршалл собирается снимать фильм ужасов о клубе гурманов. (...)
307.7 тыс., 
