Великобритания, недалёкое будущее. Смертельный и совершенно неизученный вирус, названный «Жнецом» («Reaper Virus») обрушился на страну, убивая десятки и сотни тысяч жителей. Не имея возможности решить проблему, правительство решает изолировать очаг заразы от не инфицированной местности, построив вокруг территории буйства «Жнеца» стену.
Проходит 30 лет, но вирус снова заявил о себе. Тогда было решено послать в заражённую область первоклассную команду спецназа для поисков возможных методов борьбы с вирусом. Ради выполнения цели и сохранения жизней ребятам придется пробиваться через настоящий оживший кошмар…
Отличный трэш, на одном дыхании, настоящий подарок. Для правильного восприятия картинки рекомендуется расслабиться, уйти от мирского и забыть о таких понятиях как «сюжет», «монтаж» и «причинно-следственная связь». Дикий бесовской комикс в живом исполнении.
Персонажи прописаны карикатурно, в лучших трэшовых традициях, у каждого есть яркая внешняя черта (отклонение). Адекватного поведения не замечено. Ляпов, несостыковок — море, но к середине фильма зритель уже пребывает в астрале и не обращает внимания на такие мелочи.
Совершенно первобытный восторг вызывает вакханалия на сцене, она же кулинарное шоу, с участием большой массовки. Там же можно увидеть загадочных воздушных акробатов с битами. Что это — модный вид спорта у поколения отверженных, или нечто иное — угадать невозможно, но перфоманс смотрится круто.
Учитывая образ жизни товарищей с ирокезами, и тот факт, что за 30 лет разрухи срок годности контрацептивов в регионе слегка истёк, все женское поголовье от 13 и старше должно быть сплошь беременным — однако, нет. Панкушки все как на подбор, одна другой краше и стройней. Это основная загадка, помимо того, откуда татуированная гражданка добыла свежий лак для ногтей и новые сапожки.
Та самая гражданка, которой Сол так трогательно приклеил на место голову. Скотчем.
Что плакать, не заплачешь, нет угрозы.
Успеется, заставят, и не раз.
Ведь самое святое в мире — слезы
Привыкли газом выжимать из глаз
Е. Евтушенко.
Очень и очень неоднозначное кино. С одной стороны — сверхнатуралистический, трешевый постапокалиптический кибер-панк.. А с другой чуть ли не пророчество нового мира, где в фантастическом сюжете тонко завуалирована суть человеческой природы.
Для меня не столь страшно было смотреть фильм, сколь страшно становилось за нашу с вами Матушку-Землю.
Может не все в этой ленте так ладно и складно, как хотелось бы, но перед нами не просто дань фантастике 80-х со всеми ее Побегами из Нью-Йорков и Безумными Максами. Перед нами фильм-парадокс, парадоксальность которого буквально выпирает отовсюду.
Сказано, триллер, фантастика, ужасы, супер экшн. Но все это быстро забывается, буквально на первых минутах. В саму идею погружаешься настолько, что просто забываешь, что у фильма есть действие.
Кто зверь, кто человек? И как остаться человеком, если все вокруг упорно делают из тебя зверя?
Человек в нечеловеческих условиях — вот та тема, которую с такой любовью пестует Нилл Маршалл во всех своих картинах.
Жаль только, что во всех своих работах ответы на эти вопросы Маршалл оставляет открытыми.
Вердикт: смотреть осознанно, с вниманием и определенным настроем. Смотреть как трагедию, а не как экшн.
Перед просмотром, ничего хорошего от фильма не ожидал. Правда, думал, что будет хуже, хотя в целом, радоваться нечему. Кино на один раз, да и то, когда совсем посмотреть нечего.
Про сюжетные перипетии было много сказано и до меня, так что, повторяться не буду. Отмечу лишь, «гениальность» и «оригинальность» сценария. Я, конечно, понимаю, что придумать что-то действительно новое невозможно, но можно хотя бы как-то видоизменять сюжет, что бы было не так старо и приторно? Видимо нет.
Большая часть фильма, по постановке некоторых сцен, да и всему происходящему, напоминает 28 дней/недель спустя. Даже музыка очень похожа. Поэтому, на протяжении всего просмотра, меня не покидало ощущение стойкого дежа вю, что, по-моему, совершенно не красит «Судный день».
В последние минут 20, моим глазам предстал Безумный макс 2. А точнее, жалкая попытка повторить оригинал. В общем, если над похожей атмосферой в случае с «28», ты только иронично улыбаешься, то вот в случае с «римейком» Mad Max, можно посмеяться во весь голос.
Есть у фильма пара плюсов (как это не странно). Постановки всякого рода сражений, спецэффекты и разного рода трюки — все это выполнено совсем не плохо. Кроме того, любителям трэша, «Судный день» может придтись по душе, хотя это абсолютно не трэш, а просто, боевик, с большим количеством крови и мозгов, летающих направо и налево.
Вы знайте, фильм бы мог получиться неплохим, если бы авторы удосужились сделать его более самобытным по части сценария, и в сторону намного большего уменьшения неприкрытых заимствований у других фильмов. Но то, что есть, не заслуживает оценки выше этой (можно было бы ставить и единицу, но есть зрелищные сцены и спецэффекты, так что пусть будет четверка):
Наряду с нежитью, злобными инопланетными тварями и монструозными жертвами радиации, кинематограф время от времени являет взору еще одного врага всея человечества — размалеванного нонконформиста. Стоит цивилизации и прогрессу отвернуться от какого-то клочка земли, рано или поздно у тамошних обитателей на голове вырастают накрашенные ирокезы, кожа покрывается татуировками, а шеи красуются шипастыми ремнями. Новоявленные хулиганы, разумеется, жуть как ненавидят богатых законопослушных граждан, и разбивают им черепа еще до того, как те успевают спросить дорогу в библиотеку. Так же они много пьют, веселятся, показывают языки и совершают акты вандализма под громкую гитарную музыку.
Именно в такой большой концерт Sex Pistols и превратилась зараженная смертельным вирусом Шотландия, когда власти Великобритании выбрали самым верным способом избавления от распространения заразы изоляцию всей северной трети острова. Для этого, как водится, была возведена очередная Великая Стена и совершен отстрел мирных жителей, попытавшихся воззвать к демократии. Однако минуло почти три десятка лет, наступило недалекое будущее, и выжившие шотландцы засветились перед спутником своими залакированными прическами, а вирус преодолел выстроенную ему преграду и окопался в Лондоне. На что правительство, не долго думая, отреагировало правильной, как водится, миссией — найти вакцину. Наглухо запечатанные ворота открыли, среди крутых вояк выбрали самых лучших, дали современное оружие и даже два броневика — хотя чудеса транспортной прочности в фильме продемонстрировала только Bentley — и под предводительством бой-бабы Иден Синклер (Митрэ) отправили в Глазго на поиски медицинской лаборатории тамошнего гуру-профессора.
Свой новый фильм Маршалл снял без какой бы то ни было мистики; зараженные вирусом люди здесь падают на землю и, что может показаться современному зрителю вопиюще недостоверным, действительно умирают. А главными злодеями оказываются те, кто сумел выжить взаперти и, по понятным причинам, возненавидеть всех и вся. Счастливчики с иммунитетом создают безбашенное общество, по своим воззрениям сильно напоминающее банду байкеров из «Безумного Макса» и живут тем, что поедают крыс да людей. Однако режиссер, судя по всему, решил, будто оригинальности пока еще маловато и дополнил выжившее население еще одним лагерем, по сравнению с жителями которого ирокезные хулиганы смотрелись весьма разумными людьми. Степень бредовости происходящего каждый пускай оценивает самостоятельно, скажу лишь, что по фильму воззрения на истинную картину мира у шотландцев поехало очень и очень серьезно. Что подтверждает финал негласным вопросом — а больше ли будет свободы у Шотландии, если убрать стену?
Тем не менее Doomsday — не футуристическая фантазия на тему психологизма запертого города, а весьма отвязный и драйвовый боевик, смотреть который чертовски весело: много крови, рок-н-ролла, стрельбы, взрывов и женщин, единственный не пижонский суперкар и героиня Митрэ, настолько красиво курящая сигареты под проливным дождем, что не влюбиться в нее хотя бы на миг оказывается крайне затруднительно.
После двух своих практически камерных хоррор-боевиков, Маршалл отдался в руки глобализму, что повлекло некий неприятный отпечаток голливудских догматов на его работу, однако свой талант устроить бойню на пустом месте он не растерял и уже более чем готов принять статус режиссера, который плохих фильмов не снимает.
Злой вирус обрушился на Англию. Правительство не справилось и приняло гениальное решение обстроить зараженную Шотландию по быстренькому стеной. Через четверть века злой вирус снова вылез, и на этот раз в изолированную зону решили послать спецотряд — а вдруг там вакцина завалялась, ибо спутник показал мельтешение пары людишек на улицах.
Попав в зону, отряд натыкается на целую армию вооруженных дубинами кретинов, потом на другую армию кретинов — вооруженных пиками и луками и живущих в замке. Ну и кончится все, конечно, хорошо.
Когда современные технологии и бюджет встают при съемке фильма на службу к достаточно странным и, без всякого сомнения, низменным влечениям автора, получается грустно. Истина непреложна и очевидна как ясный день, а доказательство в виде ленты «судный день» — у нас перед глазами.
Ведь даже такой жанр, как «трэш», нужно УМЕТЬ снимать. Ну, или, по крайней мере, приложить какие-то усилия, кроме создания спецэффектов. Но нет, мы просто хотим срубить бабла. Вся лента (язык не поворачивается назвать это фильмом), для начала, бессмысленно пафосна. Что великолепно и емко отражает ее название — и пожалуй, это единственный удачный ход автора (вот так все печально). Ориентация идет целиком на зрелищность, да и той мало.
Сюжет бессмысленный как писсуар в невесомости и набит тупой жестокостью и мерзостным натурализмом. Мало того, имеет место сюжетная завязка, связанная с матерью героини, а вот с развязкой проблемы — возможно, сценарист к концу сценария позабыл, ну да ладно, черт с ней, с мамой. А допишем-ка мы лучше в сценарий обнаженную блондинку с грудями четвертого размера, лихо лупящую из дробовика, сидя в ванной. Это так, эпизод, сценаристские чудо-фантазии, не отвлекайтесь.
Отдельного упоминания заслуживает поведение как всегда плохого правительства — до тошноты пафосно-нехорошее с решениями на уровне детского сада («А давайте их стеной нафиг обстроим! «; «О, опять вирус! А давайте этот район затопим!», «Да вы что, нельзя, ПАНИКА НАЧНЕТСЯ», «Ну тогда ищите вакцину за стеной! А я почем знаю, откуда она там?! Двое суток у вас, и чтобы все было! Вообще, что касается сюжета: может, конечно, я чего-то не понимаю в авторском юморе, но мне всегда казалось, что хороший юмор есть штука тонкая. А у автора получилось бревно.
Видеоряд рваный, и половину кадров, в которых актеры дергаются на местности, можно было без всякого ущерба вырезать. Во второй половине «кинофильмы», к прочему, наблюдается халтурное, с ореолами, обHDRивание — то ли лень им было ждать/делать нужный свет, то ли просто тяжко уже было все это снимать (и я их понимаю — смотреть тоже не фунт изюму). А в самом конце — еще и проблемы с резкостью камеры (по-моему, это уже ни в какие ворота не лезет). Я так полагаю, что авторы вполне верно решили: тем, кто досмотрит ЭТО до сих моментов, будет уже все равно. Что ж, резонно: я находился в офигевшем состоянии еще с тех пор, как дубиной разбили стекло в броневике, и все дальнейшее так только, фиксировал. Да, кстати, ляпов там гигантская коллекция — даже считать надоело.
Короче говоря, сие произведение есть неуважение автора либо к самому себе, либо к зрителю. Я для себя ответ выбрал, а вам даже и вопросом таким задаваться не рекомендую. Иными словами, не смотрите это чудовищное барахло.
Сценарий вылетел из под пера Ника Маршалла так же легко, «как навоз с лопаты»…
6 сентября 2008 | 16:24
Только что посмотрел и не мог себе позволить не написать разоблачительный отзыв. Это как раз тот случай, когда фильм не просто не понравился, а когда его возненавидел. Начну по порядку разбирать увиденное мной.
В начале нам рассказывают потрясающую историю, которая могла бы стать прекрасным сценарием для фильма…но постойте, разве мы ничего подобного уже не слышали. А как же «Обитель зла» и «28 дней спустя». Не правда ли похоже…Ну да ладно, что винить создателей за недостаточную сообразительность, всё-таки сейчас кризис идей в кинематографе. Но история заканчивается, и ты замираешь в ожидании ужаса с морем зомби. И поначалу тебя не стараются в этом разубеждать. И ты ждёшь и надеешься. Но хватит о сюжете, и без того скучном.
В фильме мы видим много чего интересного: это и одичавшие киберпанки, и средневековый народец, и гонки, и стрельбу с кровью и мертвецами. Но увы, не хватает главного — это смысла во всем происходящем на экране. Где-то к середине фильма я понял — глупо надеяться на то, что создатели исправятся. И остальное время я смотрел всё происходящее с должной долей иронии.
Транспорт в происходящем тоже является предметом для гордости у создателей. Тут и мегашикарные бронетранспортёры с пятисантиметровой бронёй, но легко бьющимися стёклами. Бентли, который поражает своим внешним видом, но не скоростью, поскольку его догоняют раздолбанные ржавые колымаги. И паровоз, времён освоения Дикого Запада.
Самое невнятное представление постапокалиптического мира в кинематографе и один из самых бессмысленных фильмов.
Те, кто решатся посмотреть фильм, прочитав этот отзыв, не говорите, что я вас не предупреждал.
Лучший способ что-нибудь придумать — стырить. Эту мысль режиссер фильма «Судный день» усвоил хорошо. Причем настолько, что в фильме вообще трудно найти четкую логическую линию. Это фарш, месиво из необработанных сырых идей, озвученных ранее.
Такое впечатление, что они вместе со сценаристом закрылись на неделю дома, пересмотрели боевики 80х — 90х годов, вырезали оттуда главные сцены и склеили в одну ленту. Отдельно хотелось бы узнать, что они при этом принимали — настолько тупо получилось.
Накал идиотии в фильме просто зашкаливает. Вы пробовали разбить стекло в БТР? Так и нефик тут пробовать — по задумке мега режиссера нужно просто ударить по ней деревянной дубинкой с металлическим наконечником. Отдельного внимание удостоился вопрос неполноценности героини.
У главной девки есть вставной глаз, внутри которого помещена камера. Она его регулярно вынимает и бросает за угол, вести оперативное наблюдение. А ну как плохие парни за углом! Ну а потом, со смачным хлюпаньем засовывает себе этот глаз обратно в голову. Не раскрыта тема уринотерапии — другого антисептика у нее не видел.
Перечислять все нет смысла — одни из лучших сцен из хороших боевиков в руках этим мастеров превратились в кучу бессвязного хлама.
«У человечества есть срок годности…» и это истинная правда. И именно об этом, или почти об этом, рассказывает фильм «Судный день».
Человек всегда был склонен принимать очень странные и жесткие решения, особенно когда отсчёт времени идёт на минуты. Так получилось и в этот раз: вирус, эпидемия которого началась на севере Англии, распространялся слишком быстро, и не было никакого способа излечить его или хотя бы сдержать. И единственной надеждой ещё не зараженных людей стала полная изоляция северной части страны.
Действительно, куда как проще в самом начале забыть о нескольких миллионах умирающих в муках людей, чем через короткий срок наблюдать за гибелью всей страны или даже предсмертной агонией по всему миру. Вполне естественным оказалось и то, что внутри установленного барьера оказались выжившие, а за его пределами, внутри страны, от которой отвернулись все остальные державы, вновь разгорелся смертельный танец, грозящий полным истреблением всему и всем.
Меня всегда удивляло в подобных фильмах одно: как за достаточно короткое время правительство или кто бы то ни было ещё успевает отстраивать такие массивные объекты, как например огромная бетонная стена разделяющая не маленькую страну на две части? Ну, по всей видимости, это уже мелочи, так как смотрится эта стена и её огромные ворота с надписью «R.I.P. » достаточно эффектно.
Как это ни странно, Нилу Маршаллу удалось создать атмосферу мира, который пережил апокалипсис, в мельчайших подробностях. Заброшенный и полуразрушенный город, с его каннибалами-извращенцами ненавидящими всех и вся кроме себе подобных, старый английский замок и его откатившееся до средних веков общество. Всё это смотрится достаточно правдоподобно, ведь ни кто в наше время не сомневается, что случись на Земле что-нибудь глобальное, и каждый уцелевший человек будет сам за себя. Но Маршалл проработал мир по обе стороны стены, и та часть Англии, что оказалась вне неё, так же показана с вполне интересного ракурса.
«Судный день», вопреки моим ожиданиям, оказался достаточно отвязанных, живым, красочным и кровавым фильмом, полным рока, трэша, крови, драйва и прочих прелестей жизни мира пережившего апокалипсис. Меня безумно порадовали динамичные бои и совершенно шикарная погоня в конце фильма, и это не смотря на такие недочёты, как практически целый автомобиль главных героев после всего пережитого им.
И да, отдельного освещения заслуживает Бентли, который совершенно чудесным образом оказался в том месте, где ему делать то было нечего. Отличный ход: своего рода ненавязчивая реклама, которая лишь повышает эффектность фильма, ведь не может же такая машина, находясь среди разрозненного погибающего человечества, не привлекать к себе внимания
Как панки правили Британией или новая реклама Бентли
1 апреля 2008 | 21:04
Вообще-то я не очень люблю фильмы подобного жанра, а «Судный день», судя по многочисленным анонсам, представлялся мне едва ли не фильмом ужасов. (Ну и имя Нила Маршалла, конечно, сделало свое дело). Увидев постер «Дня», я вообще впала в панику и стала серьезно опасаться за свою психику. Судя по постеру, день как временная характеристика в фильме отсутствует напрочь. Но халявный билет сделал свое дело, и в назначенный час я оказалась в кинотеатре.
Что могу сказать: фильм не страшный. Неприятные моменты можно пересчитать по пальцам (так, пара отрубленных рук и голов — мелочи, одним словом. Истинные любители насилия останутся разочарованными).
Сюжетная часть заметно хромает, но если бы Нил Маршалл снимал пародию, цены бы «Судному дню» не было! Потому что давно я уже так не смеялась в кинотеатре. Судите сами: по сценарию, после вируса Англия оказалась поделена на 3 части: одна (Лондон) — где живет часть населения, которому удалось спастись от вируса, в двух других — зона вируса — население поделено на 2 враждующих лагеря: панки (!) и средневековые рыцари (!!). Спасибо хоть динозавров не показали (мало ли какие мутации могли возникнуть). Хотя, судя по всему, никто из зрителей бы уже не удивился.
Но главный герой картины — это, безусловно, новехонький Бентли, который героиня Роны Митрэ находит, спасаясь одновременно от рыцарей и панков, страдающих каннибализмом. Какая тачка!!! И фарами сразу подмигнула, и корпусом блеснула как надо. И вышла из всех передряг без единой (!) царапины. Мечта, одним словом.
И тут начинается самая зрелищная часть фильма — погоня, рок-музыка и трэш-трэш-трэш. Жесть. Мясо. Называйте как хотите. Но это надо видеть. Ощущения такие, как будто несешься на огромной скорости под орущего Мерилина Менсона (подставьте любимую группу), а сзади все преследователи на ровном месте врезаются друг в друга и взрываются. Непередаваемо.
В общем, за трэш, музыку, Бентли и весело проведенное время
Как и в своем названии, новый фильм Нила Маршалла сочетает в себе сразу несколько элементов, среди которых доминирует два главных — «Дорожный воин» и «Побег из Нью-Йорка». В мире, погрязшем в римейках и сиквелах, Маршалл решил то ли переснять для нового поколения лучшие фильмы Миллера и Карпентера, то ли сделать своеобразный трибьют любимым картинам своей молодости.
Не став полагаться на функцию «copy-paste», Маршалл немного переосмыслил два франчайза, соединив их вместе, отправив в более далекое будущее, и огородив «Безумного Макса» высокой стеной «Побега». И вот уже закадровый голос под бодрый монтаж вещает, что, как, зачем и почему; на экране рисуется простая по структуре карта местности с явно очерченной линией; появляется знакомый титр «2035. Now»; а за кадром звучат приятнейшие для слуха простые синтезаторные нотки. Правительство снова учудило очередной факап и в качестве бэкапа предложила типа одноглазого героя, поручив ему раздобыть вакцину для возродившегося вируса.
Перепрыгнув через стену, бравые парни и подруги попадут в мир, погрузившийся во времена «Безумного Макса», где снова вошли в моду bdsm-костюмы, рабы на поводках, каннибализм, ирокезы, особо тюнингованные автомобили, объявление главаря банды a-la представление лорда Хумунгуса… Но, несмотря на всеобщую деградацию и царящую разруху, автомобильные дороги по-прежнему находятся в идеальном состоянии.
Нил Маршалл уж очень бережно подошел к переосмыслению творений Карпентера и Миллера. По сути дела ничего нового он не сказал, лишь где-то немного видоизменив, а местами переписав на новый лад хорошо знакомые вещи. Нововведения свелись к минимуму. Следуя моде, главным героем, вернее главной героиней стала женщина с попой Роны Митрэ. Разумеется, по уровню харизмы и крутизны она — это никакой не Макс, тем более, не Снэйк. Почему в современных фильмах крутые парни не могут быть badass-парнями — так и остается тайной за семью печатями.
Несмотря на целое созвездие всевозможных злобных харь в кадре, кино не смогло выстоять перед натиском новомодных тенденций в операторском искусстве. Дрожание камеры и монтажная неразбериха просочились и сюда. На наше счастье, Нил не стал всецело полагаться на подобные изыски, что позволило не испортить (или лишь чуть-чуть подпортить) главные сцены фильма: финальную погоню и битву девочки против железного дровосека. Однако драка на мечах в «тюремном подземелье» вызывает слишком резкое неприятие из-за постоянных изменений положения камеры. Либо до начала съёмок нужно было отправлять девчонок на занятия по ведению боя с применением холодного оружия, либо грамотно снимать дублеров, но никак не прятать просчет за как бы лихим монтажом.
Как и в картине Миллера, в «Судном дне» враждуют между собой две группировки, первая из которых представлена стандартным набором дегенератов различных мастей, другая — более цивилизованная (насколько это возможно в мире, где о таком термине не имеют представления), пытающаяся возродить мир в удобном для себя виде, и для достижения своих целей погрузившаяся в эпоху средневековья, в прямом смысле слова. Рыцари в доспехах на лошадях в пост-апокалипсическом экшне смотрятся странно, немного жутко, но чертовски эффектно и круто. Такой незамысловатый подход смог разбавить череду многочисленных ссылок на предыдущие фильмы жанра и хотя бы на немного выделить «Судный день» из череды схожих картин в плане построения внешнего мира, куда попадают главные персонажи.
Конечно, «Судный день» не станет тем самым фильмом, способным возродить некогда популярный жанр, или добавить нечто новое к уже сказанному. Но любители подобных картин оценят работу Марашалла по достоинству, потому что… ну, хотя бы, потому что кино чертовски весело смотреть, что не случалось с подобными картинами на протяжении очень долгого времени.
Вердикт: чумовой аттракцион для тех, кто в теме. Все остальные могут, не задумываясь, пройти мимо.
307.7 тыс. 
