Художественный фильм о покойном Иене (Яне) Кертисе, загадочном ведущем певце культовой английской пост-панковской группы Joy Division, рассказывает о нескольких последних годах его жизни, завершившихся трагическим самоубийством в 1980 году. О борьбе между его неумирающей любовью к жене и его бурно развивающимися отношениями с подружкой, о его изматывающих приступах эпилепсии, невероятном таланте и всепоглощающих выступлениях на сцене.
«Контроль» - первая полнометражная кинокартина фотографа и художника Антона Корбайна.
Фильм основан на мемуарах Деборы Кёртис, жены Яна Кёртиса, на которой он женился в 19 лет. В «Контроле» роль Деборы исполнила Саманта Мортон.
Антон Корбайн планировал взять на роль Яна Кёртиса Киллиана Мёрфи.
Джеймс Пирсон, сыгравший одного из участников Joy Division, специально для фильма за 2 месяца научился играть на гитаре.
Все песни в фильме Сэм Райли исполняет сам (с New Order, оставшимися членами Joy Division).
Название ленты отсылает к песни Joy Division «She»s Lost Control', считается, что это произведение наиболее полно отражает мировосприятие покончившего с собой Яна Кёртиса.
«Контроль» на самом деле был снят в цвете, а уже потом превращен в черно-белый.
Самый лучший альбом Joy Division — Substance — давно пылился на моём жёстком диске и сулил не больше эмоций, чем чёрно-белая плёнка, которую использовал Антон Корбийн. И хоть я неоднократно пыталась закинуть эти песни в winamp, только в «Контроле» они по-настоящему зазвучали для меня всеми красками.
Пытаться выловить из шума времён живые звуки — дело иногда чрезвычайно трудное. Joy Division сейчас — совсем не то, что Joy Division в 70-е. И то, что тогда люди понимали с одного аккорда, сейчас может пролететь мимо. Именно поэтому хочется сказать огромное спасибо режиссёру за то, что передал зрителю свою любовь к Иану Кёртису — такому, какой он был, но никогда больше не будет.
Пожалуй, одно из самых главных и решающих отличий этого фильма о рок-музыке от других заключается в отсутствии sex, drugs and rock’n’roll. Никакой грязи, никакого пагубного влияния шоу-бизнеса, никакой моральной деградации. Иан Кёртис — человек огромной зубастой совести, мало кем оцененного таланта, разрушающей самоотдачи. Для него ответом на любой вопрос будет музыка. А трагедией — сама жизнь с её изматывающей несправедливостью и сложностью. Юное нежное сердце, сведённое судорогой обмана. Зачем всё так? Зачем лучшие мира сего мечтают о тугой верёвке?
Фильм Антона Корбийна — признание в любви, одна большая песня о том, кто всё ещё в сердцах и плеерах. Длинные кадры с размышлениями Иана сменяют концертные выступления, стихи, музыка. Сюжет как таковой не важен, главное — передать мелодию жизни Кёртиса. Поэтому половину титров занимают использованные треки — оригиналы и каверы. Поэтому я первый раз за долгое время досмотрела фильм до самого последнего special thanks, открыла winamp и поместила в него тот самый Substance.
На данный момент это самое лучшее посвящение рок-музыке, которое я видела. Даже не хочется говорить об актёрах/режиссёрах/сценаристах, потому что здесь это живые люди, играющие мелодию о своём любимом человеке. Иан Кёртис ожил на два часа — чтобы остаться и в моём сердце.
Фильм в первую очередь для поклонников великого и прекрасного Кертиса. Дальше, конечно, для любителей английского, черно-белого, драматичного, музыкального, биографического… выбирать Вам, господа. Но фильм просмотра стоит.
Начнем с того, что сам сюжет уже радует. Нету лишнего. Внутренний мир главного героя — он перед Вами, но копаться в нем прийдеться Вам самим. Мы видим драму, переживания, излишество эмоций здесь (как писали ранее) потому что оком видимо, ухом чуяно, что герой глубокий меланхоличный интроверт. Сама жизнь была для него порочным крестом, тексты, которые он писал далеко не для каждого восприимчивы..
Актерский состав подобран качественно, это да. М-р Райли прекрасно сумел возвратить нам Иена. Музыка исключительно радует. Хотя песенок самих Joy Division только 3 (если не изменяет память). Отмечу то, как великолепно молодой режиссер смог передать атмосферу того времени. Еще и поместить картину в черно-белую рамку. Остается смотреть, переживать, в конце включить «New Dawn Fades» выкурить сигарету (выпить чашечку чаю/посмотреть на вечернее небо/прогуляться по оживленной улице) и поразмыслить над своим собственным жизненным обетованием…
Полнометражный чёрно-белый фильм самого Антона Корбайна.
В главных ролях: Сэм Райли [он в фильме сам и поёт], Саманта Мортон [про которую ещё в «Распутнике» говорили, что внешность — так себе, зато играет великолепно], Джо Андерсон [в том же самом гриме, что и в фильме «Через Вселенную «], Александра Мария Лара, Крэйг Паркинсон и пр.
По книге Деборы Кёртис «Touching from a Distance».
Начнём с того, что в рамках данного жанра Корбайн — ни разу не новатор. Фильмы про умерших панк-рок-пост-панк-музыкантов снимали и раньше. Про Сида Вишеза было, про Джима Моррисона было, теперь есть и про то, что нравится самому Корбайну. То есть про вокалиста Joy Division — Яна Кёртиса.
Сюжет незамысловат. И похож на все прочие произведения данной тематики. Фильм рассказывает про то, как в самом начале группе не везло, а потом почти резко повезло. И о всяких прочих вещах.
О бремени славы. О мучительных приступах эпилепсии. О том, каким трепетным юношей в сером плаще был Ян Кёртис [а ещё он не страдал алкоголизмом, ел только те таблетки, которые прописывали ему доктора, и вообще вёл себя хорошо]. Об отношениях главного героя с законной супругой Дебби [любящей его домохозяйкой в нелепых платьицах] и слегка фамм-фатальной Анник Оноре. Об одной неудачной и одной успешной попытке самоубийства [Ян Кёртис покончил с собой 18-го мая 1980-го года в возрасте 23-х лет; а участники Joy Division переквалифицировались в New Order].
О том, как шёл творческий процесс, как сочинялись песни, как приходила и уходила муза [«Представьте: Муза… ночью… у мужчины! — Бог весть что люди скажут про неё» (с)], как тяжёл был духовный поиск рок-музыкантов — не сказано и не показано ничего. Можно не всматриваться. Показан мальчик, этакая артистическая натура, по полной программе запутавшийся в отношениях с двумя женщинами и уставший «выкладываться» на сцене.
Да, Корбайн является одним из самых преданнейших почитателей Joy Division, и чего-то такого, пропитанного духом поклоннической любви, от фильма и хотелось ожидать. Оно, конечно, там присутствует. Но это, скорее, уважение не столько к коллективу и солисту, сколько сочувствие к супруге юного дарования [впрочем, не сказать, что гениальность его слишком ярко демонстрируется]. С другой стороны, по чьей книжке снято — тому и респект.
Глубины внутренних терзаний главного героя в картине не наблюдается. И сколько не спорили, с чего вдруг Кёртис повесился [или жизнь так сильно надоела, или поэтический образ хотелось красиво дополнить, или сеанс гипноза виноват], в фильме это выглядит просто как «взял — и сделал» [мужик!]. А после сцены повешенья заиграла песня «Atmosphere» [когда-то тот же Корбайн режиссировал на неё клип].
Творение получилось весьма и весьма атмосферное. Дающее повод поспорить, какой Корбайн режиссёр. И с элементами просветительства. Если кто-нибудь до просмотра картины про коллектив Joy Division ничего и не слышал, зато знал, что Корбайн — это круто, то он наверняка откроет для себя что-то новое.
И если клипы Depeche Mode или U2 демонстрируемый видеоряд не напоминает, то про «Кофе и сигареты» ассоциации приходят перманентно. И, разумеется, где «стоп-кадр» ни нажми — везде получается полноценная фотография, чьё авторство угадывается сразу. И, как и положено корбайновскому творению, впечатление фильм производит.
Дебютный полнометражный фильм о трагической судьбе музыканта Иена Кертиса снятый профессиональным фотографом Антоном Корбайном. Я был на его выставке в Музее Современного Искусства и очень жалею, что не сходил на документальный фильм о Joy Division. Мне кажется, для просмотра фильма о реальном персонаже нужно быть знакомым с его биографией, только это может подготовить к полноценному восприятию, а в данном случае особенно, ведь Корбайн вплотную связан с Joy Division и ее солистом молодостью. Поэтому этот фильм точно можно назвать «не для всех» он для тех, кто в «теме» и напоминает старый фотоальбом из личных фотографий, хранящий воспоминания.
В этой картине нет сумасшедших страстей и эмоций, нет ярких переживаний, они растворились во времени, но есть история и бережная, с любовью ее подача. Лишь потрясающие съемки концертов передают депрессию музыканта и отражают то, что больше всего запомнилось Корбайну.
Безусловно, фильм «Контроль» не для широкого круга зрителей. Поймут, прочувствуют его только поклонники стиля музыки, представленной в фильме: «Sex pistols», «Joy Division»… панки, наркотики, музыка, секс. Если же вам такие темы не близки и неинтересны, то скорее всего «Контроль» не для вас!
В первую очередь, это кино, основанное на реальных событиях жизни Йена Кёртиса, автора и исполнителя музыкальных шедевров группы «Joy Division» (она также действительно существовала, и причем совсем недавно), его личная жизнь, проблемы со здоровьем и трагическое самоубийство в 1980 году. Фильм черно-белый, это ещё больше погружает нас в серьезный, тяжелый и очень печальный мир главных героев.
Отсутствие юмора и философские искания в текстах песен и в диалогах персонажей заставляют вас также как и Йен, его друзья и жена постоянно думать о жизни и смерти.
«Я думаю нам стоит пожениться. Ты моя. Необратимо!»-прекрасное, на мой взгляд, предложение руки и сердца.
»-Ты хочешь спать с другими мужчинами?
-Какой странный вопрос.
-Просто, если хочешь, то я не против.
-Когда ты так говоришь, мне кажется, ты меня не любишь.
-Я думаю, я тебя не люблю!» — а вот это жестоко, очень жестоко.
Подводя итог, хочу сказать, что я люблю этот фильм. Он отличается от других. Он заставляет думать. Интереснейшая жизнь одного человека. Грустен её конец.
`Я и предстваить себе не мог, что одна ошибка в жизни, 5 или 6 лет назад, могла бы заставить чувствовать меня то, что я чувствую сейчас`
Меня всегда восхищали работы Корбайна как фотографа и режиссера, его видео работы, в особенности для групп Depeche Mode и U2 всегда отличались неповторимостью и изысканностью. Поэтому к фильму `Контроль` я отнеслась с большим интересом.
Фильм потрясающий. Это история жизни Йена Кертиса, лидера известной английской группы Joy Division, с которой Корбайну, кстати, посчастливилось поработать. Но в отличии от многих фильмах о жизни известных музыкантов, здесь акцент делается отнюдь не на творческой карьере Кертиса, хотя безусловно это тоже отражено, а на том, каким человеком он был, что он думал, что он чувствовал, что было для него важным. И ведь название фильма вовсе не случайно… история Йена — это история о том, как человек постепенно теряет контроль над своей жизнью, как он постепенно погружается во тьму и двигается по пути к неизбежной катастрофе.
Меня восхитила игра Сэма Райли. Почему-то только при просмотре этого фильма, я задумалась о том, насколько сложно сыграть реального человека, человека, который являлся, а возможно является и будет являться кумиром, идолом и вдохновением для многих других. И с этой задачей, на мой взгляд, он справился превосходно. Он передал внутренний мир Кертиса, как думаю, не передал бы больше никто другой.
И еще хочется отметить одну интересную деталь — фильм черно-белый. И если сначала я думала, что это сделано лишь для того, чтобы картина смотрелась стильно и необычно, то в течение просмотра я поняла, что это очень сильно помогает почувствовать и понять главного героя.
Думаю, фильм оценят очень многие, не только любители музыки, но и все, кому нравятся эмоциональные и глубокие фильмы.
Посмотрел это кино дважды. Никак не могу понять настроение. Наверное в первую очередь фильм будет интересен поклонникам творчества группы. Хотя группа, скорее — это Кёртис. О нём в первую очередь, собственно и сам фильм.
Кино авторы сделали чёрно-белым. Такой выбор очевидно для общей атмосферы. Ведь на самом деле, получается в общей массе, чёрного всё таки куда больше.
Кино — байопик-трагидрама. Музыки в фильме довольно много, но личные семейные отношения вокалиста, всё таки выводятся на первый план. Авторы «Контроля» как бы пытаются дать ответ, что всё таки послужило причиной самоубийства лидера Джой Дивижн, человека, которого раздирали на части масса противоречий. С одной стороны несчастный любовный треугольник. С другой успех и давления со стороны массмедия и всех заинтересованных в творчестве группы лиц. Ну и естественно тяжёлая болезнь, убивающая все светлые моменты, которые иногда появлялись в жизни Кёртиса и привносящая проблемы во все аспекты жизни.
По сути, если бы не болезнь, то такой жизни мог бы наверное порадоваться много кто из простых людей. Но ведь на самом деле по своему Ян Кёртис был весьма не банальной фигурой. Внутренний мир человека, ставшим иконой постпанка, наверняка был довольно таки нетривиален. Взгляд на мир явственно выражает в мрачноватом, депрессивном звучании музыки и песнях группы. При таком отношении, все беды довлеют куда сильнее.
Название фильм, даёт определённый ключ к понимаю ленты. Человек сложной судьбы, для которого постоянно приходилось держать под контролем раздирающих его внутренних демонов. Выплеск энергии происходил на сцене. Но из-за печального состояния организма, эти выплески и убивали его. И рано или поздно любой контроль даёт сбой. Ведь любая стена со временем ломается. А если за ней ничего нет, то брешь сводит всю защиту на нет.
В принципе мне кино скорее понравилось. Хотя многим, кому творчество группы не представляется интересным, наверняка фильм покажется скучноватым. Но авторы кино, на мой взгляд, довольно таки хорошо отображают общую меланхоличную атмосферу. Актёры играю очень хорошо. Съёмки на высоком уровне. В любом случае кино посмотреть можно.
Я хоть сам и не поклонник творчества Джой Дивижн, и фильм не вызвал у меня такой глубокой заинтересованности, как после просмотра фильма о группе Дорз, но определённое удовольствие я получил. Да и музыка мне вполне нравится.
Кстати, как написано в википедии и это показано в самом фильме, перед самоубийством Ян смотрел фильм Вернера Херцога «Строшек» о человеке, уехавшем в поисках счастья в Америку и покончившем там с собой. Кому интересно почитай там довольно развёрнутую статью о группе.
Антон Корбайн судя по всему специалист по съёмкам видео о музыкальных группах. На его счету видео роликов и концертов Металлики, Ю Ту и Депеш Мода.
Сэм Райли, сыгравший главную роль (кстати довольно сильно похож на Яна Кёртиса и что примечательно исполнял все песни в фильме сам с бывшими участниками группы) сыграл так же в не очень удачном ремейке «13».
Посвящается Лелику, удивительной девушке, которая однажды поймала пустой автобус.
На свете жили, живут или только появляются, и будут жить мальчики, фантастические существа из другого мира, с большой буквы «М», которые останутся мальчиками на всю свою, в основном — короткую, земную жизнь. А ее конец для них так близок и явно очевиден, что ни к чему старания простых смертных женщин, стремящихся утопить их в своем материнском тепле или простых смертных девушек, бесконечно влюбляющихся в зачарованных странников, ненароком набредших на землю плотской любви и сковывающей тело боли.
То, что другого выхода нет и не может быть, приходит не сразу. Хочется крушить все вокруг, покорить время и вернуть его назад с криком «я смогу Вас спасти!..» Останьтесь… Но для чего? Был бы Йен тем самым Йеном, если бы уехал в Америку, если бы рядом была любовь, согревающая или утопающая… Как бы это не звучало жестоко, но нет. Он не выбирал своего пути и его никто не избирал. Он просто мальчик, черно-белой магнитной пленкой обвита его душа, а его мир где-то далеко.
И самое удивительное то, как это преподносит Антон Корбайн при поддержки Дебби, написавшей об этом, и, мои рукоплескания, горячие объятия и жаркие поцелуи, с помощью игры, какое низкое слово для сжирающего мои глаза и сжигающего мое сердце незабываемого перевоплощения, Сэма Райли. Он не играет — он живет этой ролью. Гений Йена показан в неприкрываемой кулисами бытовой жизни, той жизни, в которой мальчик пытается что-то создать и сотворить (и здесь речь не только о поэзии и музыки, в первую очередь — о семье). И мы видим, что этому мальчику не под силу нести вперед, достраивая и досоздавая, ту жизнь, в которую он решил сыграть.
Этот фильм может понравиться, а может — нет. Недовольных и разочарованных всегда хватает. Но я хотела бы сказать Антону огромнейшее спасибо за то, что он, наполнив свой фильм своим же теплым отношением к личности Йена, сумел передать его мне, доныне не знакомой с творчеством Joy Division, не знавшей о фантастическом мальчике по имени Йен Кертис. Я буду помнить его всегда. И надеюсь, что и ему, спокойно сидящему на далекой звезде, станет теплее, и может, он улыбнется.
Фильм хотел посмотреть еще по выходу в 2007-м, да руки все не доходили. И в который раз пал жертвой несбывшихся ожиданий.
А ожиданий было предостаточно. Это и одна из любимых культовых групп, на которых вырос как личность. И трагическая судьба Йана Кертиса, как основа классической драматургии. И контрастная черно-белая палитра, как неизменный атрибут фотоискусства высшей пробы. И многообещающий дебют в качестве режиссера брендового фотохудожника и клипмейкера, который знает музыкальную тему изнутри (Корбайн снимал в свое время клипы и для Joy Division, и для Depeche Mode, U2 и даже для Metallica). И высокие оценки критиков, и восторженные высказывания зрителей.
Не слишком много ожиданий? Даже знакомые наизусть прямые цитаты из небольшого, но знакового музыкального наследия группы, и очень точный подбор актеров, и все прочие плюсы картины так и не заставили стать ближе к теме, к эпохе, к личности Кертиса. При всем понимании трагизма этой личности и родившего его времени.
Зато поймал себя на нескольких ключевых мыслях и эмоциях.
Во-первых, все время всплывал в памяти фильм Оливера Стоуна про судьбу другого культового персонажа рок-сцены Джима Моррисона. И сравнение это не в пользу Корбайна.
Да и масштабы двух культовых фигур в истории современной музыки несравнимы: Джима — шамана, кумира, любимца публики и девушек, помазанника, обласканного вниманием и вселенской любовью, и Йана — болезненного изгоя с врожденными суицидальными наклонностями.
Понятно, что это личности разных эпох. В Джиме больше ярких красок: синева тихоокеанского побережья, жгучая белизна песка, марево пустыни, яркие индейские перья и раскраска, огненные шаманские пляски, реки спиртного, фосфорицирующие ЛСД-видения, стихи Вильяма Блейка, утробные яркие краски плоти и наслаждений. Апофеоз поколения детей цветов и торжество жизни!
Даже ушел Джим как-то светло. Так, наверно, ушел из этого бренного мира и сам Будда.
Кертису из всей этой палитры достались в наследие лишь мрачные унылые кварталы индустриальной клоаки, полнейшая беспросветность и пустота надвигающихся потребительских и безмозглых 80-х, постгероиновый Берроуз и книги о фашизме, болезненная физическая патология и полная социальная дезориентация. И как результат — сушилка для детского белья в качестве удавки.
Даже растасканная по всем фан-углам цитата «Любовь порвет нас на куски» всего лишь красивый, но все-таки лозунг. Потому что даже любви, такой, чтоб «на куски», в этой жизни Кертису так и не успело достаться.
И все же они очень похожи. Джим и Йан похожи как две параллельные прямые, которые каким-то немыслимым образом пересеклись на стыке эпох, дав мощный толчок для последовавших за ними поколений музыкантов и бескомпромиссных бунтарей, идущих в одиночку напролом против блеющей и жующей толпы.
Там и тогда, в конце 70-х, рождалась новая музыкальная Легенда взамен значительно поредевших «хайров» и заезженных до блевотины рок-риффов про «дым над водой». Из того самого знакового манчестерского концерта культовых Sex Pistols, из тех 50 зрителей вышли Joy Division, Buzzcocks, Smiths, Fall и Simply Red. Из того самого времени вышли и пошли в одном строю Siouxsie & Banshees, Clash, Cure, Dead Can Dance, Cocteau Twins, Depeche Mode, U2 и весь последовавший затем пост-панк, индастриал, ска, новая волна, готик, грандж, инди, брит-поп и так далее, и так далее.
Никогда еще от такой маленькой панковской искры не возгорался такой вселенский музыкальный пожар, взорвавшийся тысячами ярчайших разноцветных осколков, и давший начало всей современной субкультуре и музыке на ближайших два десятилетия.
Взрыв, отголоски которого зацепили даже нашу «Красную волну» в лице Цоя, Мамонова, Борзыкина, Грахова, Шумова, братьев Сологубов — от британских морей вплоть до самой нашей тайги.
Но ничего этого в фильме нет.
Вроде, все в фильме на местах и как надо. Но что-то не дало почувствовать это великое Рождение. Рождение, пусть даже через смерть. Не хватило ощущения сладкого свербения в паху: «Ух, ты! Я прикоснулся к Эпохе!»
А, может, именно такой эта эпоха и была — без пафоса и заглавной буквы? И именно так ее и надо было показать: серо, мрачно и без пафоса? Как нет никакого пафоса в бельевой веревке на шее в 23 года.
Актер Руперт Эверетт готовится встать по другую сторону камеры и попробовать себя в качестве режиссера. Его дебютным опытом на ниве кинопостановки станет картина «Счастливый принц» (The Happy Prince) — комедийный байопик об Оскаре Уайльде, где сыграют Том Уилкинсон и Эмили Уотсон, а роль друга писателя и драматурга Реджи Тёрнера исполнит Колин Фёрт. Сам Эверетт взял себе образ Уайльда. (...)
Фильм снимался в городке Кастель-дель-Монте, в котором живет не более 100 человек. Я познакомился со всеми местными жителями в первую неделю съемок. Поэтому у меня была впервые, наверное, за лет двадцать возможность побродить по городу в одиночестве. И ощутить себя одиноким волком, как мой герой Джек. (...)
В то время как академики готовятся к церемонии вручения „Оскаров“, в российском прокате стартовал один из претендентов на звание лучшего фильма года „Артист“ — немое черно-белое кино о мимолетности славы и успеха. Мы же решили вспомнить лучшие черно-белые ленты последних лет... (...)
129.7 тыс., 
108.9 тыс., 
