Художественный фильм о покойном Иене (Яне) Кертисе, загадочном ведущем певце культовой английской пост-панковской группы Joy Division, рассказывает о нескольких последних годах его жизни, завершившихся трагическим самоубийством в 1980 году. О борьбе между его неумирающей любовью к жене и его бурно развивающимися отношениями с подружкой, о его изматывающих приступах эпилепсии, невероятном таланте и всепоглощающих выступлениях на сцене.
У этого фильма есть все, чтобы стать легендой. У это фильма есть все, чтобы легендой не стать.
Йен Кёртис — самый необычный паренек из английчкой глубинки. Он всего лишь пел. Он не скандалил, не принимал наркотики, не употреблял алкоголь. Не бился головой об стенку, если что-то не получалось. Он действительно любил свою жену и действительно любил свою любовницу. Самый необычный паренек.
У него были песни — цепляющие, странные, но хитовые. Его слушали, ему подражали, его обожали. Но ему все это было не нужно, он просто пытался разобраться в жизни. И ни в чьей другой, кроме своей.
Антон Корбайн всю жизнь занимался фотографией и самые лучшие его работы — это снимки с «Джой Дивижн». Наверно потому, что было у них что-то обшее с Кёртисом и потому точно, что они оба видели этот мир черно-белым. Бес компромиссов, прежде всего — в себе. Честь — это честь, а совесть — совесть. И никак иначе.
Фильм ни сколько не затянут, его не хочется перемотать и узнать что же случится дальше. Ловишь каждую минуту, каждое слово, каждое движение. А кому не понравилось, те просто ушли в сравнения с «Сидом и Ненси». Это одинаковые фильмы, просто с разных сторон. Анархия — и внутренняя сдержанность, наркотики — и эпилепсия, буйство красок — и чернобелое полотно, любовь — и любовь. Две стороны одной эпохи.
Слава Копбайну за то, что увидел и сумел запечатлеть. Слава Райли за то, что сумел так сыграть, слава Кёртису — за то, что был.
Иен Кертис — молодой человек, решивший на свою юность обрушить массу различных «бед». Рано женился, рано сделал жене ребёнка, подался в бизнес, создал панковскую группу «Joy Division», и рано не по своей воле сталь эпилептиком. Таблетки врачей оказались не эффективными, а всего лишь экспериментальной продукцией, от которой больше было побочных эффектов, чем помощи. Так же Иен рано обзавёлся любовницей, послужившей эпицентром ссор со своей женой. Со всех сторон певец был обёрнут сильным давлением, от чего он окончательно потерял контроль.
Что только в кино последнее время не брали из книг для экранизации… Подобные замашки режиссёров меня всё больше начинают окунать как в новости о какой-либо тематике. И о войне много узнаётся, и о законе, о истории, вплоть до неизвестных мне композиторов из прошлого мне суют под нос кинотеатры. Это безоговорочный и полезный для меня плюс, да и для многих, думаю, тоже. Очередной полезной закладкой послужил на этот раз «Контроль» — чёрно-белая биография о молодом парне, который рано ввязался в серьёзную жизнь.
Кроме качественной реализации в фильме ничего особенного уловить не удалось. Идеальный монтаж, фокус, чёрно-белые краски… Чего-то особенного этой двухцветности не хватает. Если в «Ангел-А» чёрно-белые краски пошли только в плюс, то здесь этого не заметно… Конечно ч/б вариант дал пинка под зад атмосфере и послужил отличной реализацией семидесятых, но, не смотря на идеально снятое кино, «Контроль» перепрыгнуть конкурентов сможет только с технической точки зрения, а во всём остальном придётся постоять (покурить) в сторонке.
Жалеть после просмотра не пришлось, но ожидался больший фонтан эмоций. Качественно, но пустовато.
Мне так много хочется написать и сказать, а выразить словами то, что я чувствую, не получается. Я знаю-знаю, что часть возможных эмоций, которые я испытываю искусственны. И все ведь не так плохо, верно? Я не знаю, возможно другие иногда тоже ощущают такие состояния тревоги и бесконечного желания плакать, говорить с кем-то, чтобы не сойти с ума. Какой-то фильм или мелодия, книга могут загнать меня в угол, раздавить, изрезать на кусочки. Как будто в раз все мои страхи и тайные опасения становятся явными, открытыми. Мне их показывают, дают послушать. И все… дальше я очень долгое время не могу собраться. Я сразу замечаю эти группы и фильмы. Все мои «герои» очень часто связаны между собой какой-то трагической судьбой и драматизмом в музыке и кино. Понятия не имею, почему меня тянет на каких-то депрессивных гениев, которые кончают с собой…
Да их еще в моем списке много.. Джим Моррисон, Есенин, Кобейн. Теперь вот Joy Division. Мне сразу понравилась Atmosphere. Эта песня.. в ней так много. Она действительно прощальная. Как будто человек прощается, но в то же время его ждет что-то новое и легкое. Песня полна воздуха, она пахнет дождем и выглядит как утренний туман. Я слышала еще пару песен, в частности Love will tear us apart, но никогда не задумывалась о вокалисте. Мне почему-то казалось, что он уже довольно взрослый статный мужчина. Его голос такой независимый, драматичный. Как будто этот человек действительно много прожил… И вот сегодня в своей сети я наткнулась на фильм Контроль Антона Корбэйна, который также очень известен как фотограф. Помню, как года 2 назад читала про этот фильм и Корбэйна в журнале Rolling Stone. Меня сразу все это привлекло, но в силу лени или еще чего-то я конечно не пошла на выставку, а фильм не посмотрела. Может, оно и к лучшему…
Потому что я понимаю сейчас, что психологически не выдержала бы его просмотр в кинотеатре… Фильм как раз рассказывает о судьбе вокалиста Joy Division — Йене Кертисе… И он оказался совершенно не таким, как я его представляла раньше. Фильм просто сжал меня в одну точку. Во-первых, он безумно красивый. Все эти планы выступлений группы, атмосфера ЧБ, красота бельгийки Анук и харизма главного героя, музыка Joy Division. Где они нашли этого Сэма Райли? Он просто гениально сыграл Йена на сцене. Я правда, верила, что он музыкант… Потом для меня было очень важно, что в фильме использовались мемуары самого Кертиса, его мысли, его депрессивность, любовь к двум женщинам, молодость… Действительно, фильм передал всю глубину этого человека, его болезнь, его тоску. И музыка, и любовь закончились так рано, так внезапно. Он повесился, когда ему было 23 года… И мне включили всю ту же Atmosphere.
Визуально фильм выполнен очень качественно и то, что его срежиссировал профессиональный фотограф сразу заметно. К тому же, фильм выполнен в черно-белом цвете, что придает ему дополнительное очарование. Поначалу фильм смотреть было очень даже интересно, но ближе к середине понимаешь, что он представляет собой набор красивых сцен, которые наверняка прийдутся по вкусу разве что эстетам. О желании угодить этой категории зрителей свидетельствует и нелинейный монтаж, и эксперименты с ракурсами, и многозначительные взгляды просто так, лишь бы выглядело драматично. «Так как я буду снимать фильм о ненормальном, — думал Антон Корбайн, — дам-ка я какое-небудь неоднозначное название вроде «Тараканов» или «Контроль». Остановился он на последнем. Пусть философы растолкуют в рецензиях простому народу значение названия, а я позже и сам почитаю.
В какой-то момент от этого начинаешь уставать, желая насладиться сюжетом, но режиссер, забыв что здесь он в новом амплуа, о нем не позаботился. С каждой минутой экранного времени фильм теряет интригу, поскольку ничего нового не вноситься, а переливание из пустого в порожнее выдержит далеко не каждый. В результате превращаясь в УГ.
Несмотря на то, что Иена показывают значительную часть времени, все же он остается очень закрытым для понимания. Что уж говорить о членах группы, чьи характеры вообще очень плоские и непроработанные. Лично мне они запомнились не больше, чем массовка, предназначенная для битья в каком-то тупорылом боевике. Несколько выделяется разве что менеджер, «знающий многих в музыкальных кругах».
В какие-то моменты в герое просыпается талант писателя, философа… Были ли какие-то этому предпосылки? Если да, я их не увидел. Если убрать эпилептические припадки, псевдометания между двумя женщинами и несколько выступлений, в фильме не останется ничего. Ситуацию с метаниями можно было разрулить в два счета. Но чем в таком случае заполнить образовавшийся ваккум? Режиссер понятия не имел. И здесь ему здорово помогло знание Санты-Барбары. Припадки «просто случаются» (и довольно часто), внимания на них обращает разве что жена, а судя по реакции остальных (прежде всего участников группы), они и вовсе воспринимаются как должное. Попыток решить проблему или хотя бы сочувствия не наблюдается.
Как группа добивалась известности, какими были отношения внутри группы, как они составляли песни, кто были их фанаты, на каких радиостанциях их крутили, где выступали, как продавались записи? Если уж брался создавать фильм о группе то, думаю, на эти вопросы стоило бы ответить, имея в запасе 2 часа экранного времени, но здесь если это и показано, то сделано очень коротко и скомкано.
Некоторые хвалят качественную музыку, звучащую в фильме, но чья это заслуга: создателей или той группы о которой они снимали? Если Вам охота услышать хваленую музыку, может стоит найти несколько альбомов Joy Division вместо созерцания «Контроля»?
Фильм представляет собой эстетский арт-хаус, пособие по правильному построению кадра. Но если оценивать фильм как драму-биографию, которую я и надеялся получить, то
Полнометражный чёрно-белый фильм самого Антона Корбайна.
В главных ролях: Сэм Райли [он в фильме сам и поёт], Саманта Мортон [про которую ещё в «Распутнике» говорили, что внешность — так себе, зато играет великолепно], Джо Андерсон [в том же самом гриме, что и в фильме «Через Вселенную «], Александра Мария Лара, Крэйг Паркинсон и пр.
По книге Деборы Кёртис «Touching from a Distance».
Начнём с того, что в рамках данного жанра Корбайн — ни разу не новатор. Фильмы про умерших панк-рок-пост-панк-музыкантов снимали и раньше. Про Сида Вишеза было, про Джима Моррисона было, теперь есть и про то, что нравится самому Корбайну. То есть про вокалиста Joy Division — Яна Кёртиса.
Сюжет незамысловат. И похож на все прочие произведения данной тематики. Фильм рассказывает про то, как в самом начале группе не везло, а потом почти резко повезло. И о всяких прочих вещах.
О бремени славы. О мучительных приступах эпилепсии. О том, каким трепетным юношей в сером плаще был Ян Кёртис [а ещё он не страдал алкоголизмом, ел только те таблетки, которые прописывали ему доктора, и вообще вёл себя хорошо]. Об отношениях главного героя с законной супругой Дебби [любящей его домохозяйкой в нелепых платьицах] и слегка фамм-фатальной Анник Оноре. Об одной неудачной и одной успешной попытке самоубийства [Ян Кёртис покончил с собой 18-го мая 1980-го года в возрасте 23-х лет; а участники Joy Division переквалифицировались в New Order].
О том, как шёл творческий процесс, как сочинялись песни, как приходила и уходила муза [«Представьте: Муза… ночью… у мужчины! — Бог весть что люди скажут про неё» (с)], как тяжёл был духовный поиск рок-музыкантов — не сказано и не показано ничего. Можно не всматриваться. Показан мальчик, этакая артистическая натура, по полной программе запутавшийся в отношениях с двумя женщинами и уставший «выкладываться» на сцене.
Да, Корбайн является одним из самых преданнейших почитателей Joy Division, и чего-то такого, пропитанного духом поклоннической любви, от фильма и хотелось ожидать. Оно, конечно, там присутствует. Но это, скорее, уважение не столько к коллективу и солисту, сколько сочувствие к супруге юного дарования [впрочем, не сказать, что гениальность его слишком ярко демонстрируется]. С другой стороны, по чьей книжке снято — тому и респект.
Глубины внутренних терзаний главного героя в картине не наблюдается. И сколько не спорили, с чего вдруг Кёртис повесился [или жизнь так сильно надоела, или поэтический образ хотелось красиво дополнить, или сеанс гипноза виноват], в фильме это выглядит просто как «взял — и сделал» [мужик!]. А после сцены повешенья заиграла песня «Atmosphere» [когда-то тот же Корбайн режиссировал на неё клип].
Творение получилось весьма и весьма атмосферное. Дающее повод поспорить, какой Корбайн режиссёр. И с элементами просветительства. Если кто-нибудь до просмотра картины про коллектив Joy Division ничего и не слышал, зато знал, что Корбайн — это круто, то он наверняка откроет для себя что-то новое.
И если клипы Depeche Mode или U2 демонстрируемый видеоряд не напоминает, то про «Кофе и сигареты» ассоциации приходят перманентно. И, разумеется, где «стоп-кадр» ни нажми — везде получается полноценная фотография, чьё авторство угадывается сразу. И, как и положено корбайновскому творению, впечатление фильм производит.
«Рок — это не когда хорошо, рок — это когда плохо» Шевчук
Я не знал ничего о Joy Division до просмотра этого фильма. Единственное, что я знал о фильме, что он про музыкантов. В голове сразу всплыли отрывки из фильмов «Элвис. Ранние годы» и «Бархатная золотая жила». Казалось, что будет яркая картинка, как в Velvet Goldminе, но нет я ошибся — Корбайн видел этот фильм черно-белым и это только, на мой взгляд, сделало фильм более тяжелым по восприятию, и будто бы более глубоким по содержанию. Картинка фильма великолепна.
«… Рок-это когда плохо…» и не важно где — в мире, в стране или в твоей душе. По-моему, слова Шевчука прекрасно подходят к этому фильму, к его атмосфере, и его истории. Главный герой Йен хватается за несколько нитей, он как настоящий рок-н-рольщик хочет всего и сразу: девушку лучшего друга, рок-группу и вытекающие отсюда славу и детей. Он начинает запутываться в этих нитях, они начинают его душить и душат до тех пор, пока он не падает в эпилептическом припадке. Чуть погодя, он хватает еще одну ниточку, которую зовут Анник и это окончательно запутывает все нити и Йен уже не может пошевелиться — он понимает безвыходность своего положения и сознательно стягивает на шее последнюю нить.
После просмотра двойственное впечатление. Сложно сказать понравился мне фильм или нет, но могу с уверенностью заявить, что фильм меня задел, причем конкретно и надолго. Он дает пищу для раздумий.
«Иэн был чёртовым животным рок-н-ролла — Джекиллом и Хайдом в одном лице» — сказал как-то Питер Хук, бас-гитарист Joy Division спустя много лет после смерти Кёртиса. И именно это могло бы стать идеальным описанием для самого фильма «Контроль».
Странное, удивительное существо — тонкий, незлобливый, искренне любящий тихий молодой человек на сцене превращался в животное, истерический комок психической энергии, что ещё при жизни окутало персону Иэна ореолом таинственности.
Всё это смог превосходно передать Антон Корбин, и неудивительно, ведь он был близким другом группы, всё короткое время её существования был их главным фотографом, и только он понимал в чём же пленительная суть Joy Division и как передать её визуально.
«Контроль» — фильм настолько художественный, насколько биографический. Чёрно-белая гамма создана не потому, что так просто стильно — по-другому историю JD просто не рассказать. Фильм вязкий, тягучий, полон нарочитой картинности не для того, чтобы люди «не в теме» уснули и окрестили его «непонятным», а потому что Иэн Кёртис действительно должен быть непостижимым и невероятным.
Конечно же, Сэм Райли. В житейских сценах сопоставлять его с Иэном и принимать его как Иэна получается с трудом, сказывается всё же не самое очевидное внешнее сходство, но как только он играет сценического Кёртиса, то мозг настолько затуманивается, что ему начинает казаться, что ты смотришь на оригинальное выступление Joy Division из 1979 года. И это пожалуй главное достижение актёрского состава и режиссёра.
Странное совпадение, но именно сегодня 18 мая 2010 года, в 30-ую годовщину смерти Яна Кёртиса, я впервые посмотрела этот фильм.
Я, честно признаюсь, раньше не слышала ни о Яне Кёртисе, ни о Joy Division, но я люблю фильмы-биографии музыкантов. После просмотра данного кино, я скачала все альбомы Joy Division и, кажется, начинаю подседать на них.
Игра Сэма Райли впечатлила. Раньше я не смотрела фильмов с его участием, поэтому не могу судить о его таланте по одному фильму. Но, смотря «Контроль», я поверила даже, что именно он Ян Кёртис, я поверила всем его эмоциям и переживаниям. А значит Сэм справился с такой непростой ролью.
Когда я смотрела этот фильм, я полностью погрузилась в атмосферу, которую он создаёт. Я почувствовала себя частью того времени, того мира… Не заметила, как пролетело время. После концовки фильма я еще целый час сидела и всё обдумывала… Ставила себя на место Яна Кёртиса…
Я очень впечатлена этим фильмом. Это лучший фильм-биография музыкантов, которые я когда-либо смотрела.
Хочется выразить признательность и благодарность всем кто принимал участие в создании «Контроля»
Эксперимент прост: беру свой фотоальбом и начинаю листать до первых дачных возлияний. «Ты не поверишь, — скажу я человеку, который может оказаться рядом, — я тогда перепутал презерватив с воздушным шариком. Не смейся, я его почти надел, пока допер!» За каждой фотографией стоит история. Хотя я не люблю фотографий.
А теперь представим, вы проникаете ко мне в дом, кода меня там нет, снимаете с бамбуковой полки фотоальбом, садитесь на мою кровать, застеленную красным пледом, и начинаете листать. Вы узнаёте, как я выгляжу, как выглядят мои друзья. Вы видите время, через которое я прошел, иногда удачные снимки, иногда — так себе. Но сможете ли вы понять, что я за человек без моих закадровых историй? Сможете полюбить меня или возненавидеть? Вряд ли.
С фильмом «Контроль» похожая история. В первую очередь Антон Корбайн — фотограф, а потом уже клипмейкер, режиссер и прочий паблисити. На протяжении всего фильма не покидает ощущение, что я, кадр за кадром (как слайд-шоу) смотрю чужой фотоальбом. Снимки, безусловно, отличные. Но что за ними кроме внешней привлекательности?
Если мы здесь говорим о подлинном кино (свидетельством чего служит вагон наград, премий и режиссерская претензия на высокое искусство), то и требования к нему соответствующие. Мы имеем дело с фронтменом английской группы «Joy Division». Постпанк банда сумела двумя альбомами если не перевернуть музыкальный мир, то основательно его встряхнуть. Поэтому важным я считаю не пересказать биографию солиста, но воссоздать в мелочах и чувственных подробностях потрет личности. Покажите мне человека, изменившего историю музыки, справедливо требую я от режиссера, а взамен получаю сухую биографию.
Молчаливый, невозмутимый и достаточно самоуверенный Ян Кертис (Сэм Райли) выстраивает личную жизнь с такой же юной как он супругой Деборой (Саманта Мортон). Музыкальная карьера парня движется перманентно вверх. Намечаются какие-то выступления, гастроли, рождаются какие-то хиты, интерес вокруг группы перерастает в массовую увлеченность, но обо всем этом как-то вскользь. По замыслу режиссера, творчество в жизни молодого музыканта не так уж важно. Вот встреча Яна с любовницей Аник (Александра Мария Лара) — другое дело. Фильм, который громко позиционируется как «история нескольких последних годов жизни загадочного солиста культовой английской пост-панковой группы «Joy Division», оказывается на поверку банальным любовным треугольником, где нет места страсти и пламени таланта.
Паскудство ситуации в том, что Антон Корбайн не случайный поклонник, а человек в теме. Он жил рядом с Кертисом. Он снимал его группу, накачивался вместе с ребятами алкоголем во время гастрольных туров. Кому, как ни Корбайну, вооруженному огромным визионерским опытом, было рассказывать о Кертисе таком, каким он его знал? Всего-то нужно было определиться со своим отношением к персонажу: любишь ты его или ненавидишь? Жалеешь или осуждаешь? Но с этим Корбайн, ощутив холодок в промежности, заморачиваться не стал. Судя по фильму, он трусливо отстранился, чего к счастью, в свое время не сделал Оливер Стоун в «Дорз», оставив нам пример, как следует делать.
В некоторой степени, свою разрушительную миссию сыграла и вдова Кертиса, выступившая сопродюссером фильма. Корбайн совершил фатальную ошибку, допустив ее к работе и взяв за основу ее мемуары. Вот еще одна причина, благодаря которой «Контроль» получился столь выхолощенным, где самая вредная привычка главного героя — целование с любовницей. Увы, после смерти, человек превращается в миф, не имеющий ничего общего с реальностью. Историю корректируют. Вооружившись ножницами воспоминаний, это, в первую очередь, делают родные, не понимая, как, на самом деле, вредят, превращая живую память в «искусственно-правильный» материал.
Единственное, что удержало меня до конца — актер Сэм Райли. Ян Кертис в его исполнении получился по-хорошему странным гуманоидом, тоскующим о далеком галактическом доме. Во время выступлений на сцене (самые яркие моменты фильма) Сэм Райли будто входил в астральный контакт со своим героем, пускаясь в шаманские пляски. При этом невозможно было отвести взгляд от этих больших, налитых болью глаз. А затем… опять живописная трясина бытописания.
Я потратил два часа времени и наверное зря, скажу честно, я ожидал чего-то большего.
Вопреки всем ожиданиям и несмотря на слезоточивый настрой я не пустил слезу, да прекрасно снято, но эмоций при этом я не испытал ничуть.
Если Ян так любил Деби и Аник, то почему это не показано в фильме?Режиссер не смог донести чувства Яна к Деби и Аник не показал внутренние переживания героев не заставил проявить сочувствие…
На протяжении всего фильма я видел больного парня, который иссяк и устал от выступлений, Ян слабая личность он не мог выбрать между Аник и Деби, поступив эгоистично, он не боролся с болезнью, он отдавал всего до остатка творчеству, не находя времени ни на кого кроме себя.
За двумя зайцами погонишься- ни одного не поймаешь, Ян не погнался не за одним.
Актер Руперт Эверетт готовится встать по другую сторону камеры и попробовать себя в качестве режиссера. Его дебютным опытом на ниве кинопостановки станет картина «Счастливый принц» (The Happy Prince) — комедийный байопик об Оскаре Уайльде, где сыграют Том Уилкинсон и Эмили Уотсон, а роль друга писателя и драматурга Реджи Тёрнера исполнит Колин Фёрт. Сам Эверетт взял себе образ Уайльда. (...)
Фильм снимался в городке Кастель-дель-Монте, в котором живет не более 100 человек. Я познакомился со всеми местными жителями в первую неделю съемок. Поэтому у меня была впервые, наверное, за лет двадцать возможность побродить по городу в одиночестве. И ощутить себя одиноким волком, как мой герой Джек. (...)
В то время как академики готовятся к церемонии вручения „Оскаров“, в российском прокате стартовал один из претендентов на звание лучшего фильма года „Артист“ — немое черно-белое кино о мимолетности славы и успеха. Мы же решили вспомнить лучшие черно-белые ленты последних лет... (...)
129.7 тыс., 
108.9 тыс., 
