Анна — восемнадцатилетняя художница, живущая со своим отцом в пещере на острове Ибицы. Однажды её талант открывает англичанка Жюстина и предлагает ей переехать в Мадрид, где Анна обнаруживает у себя ещё один дар: она хранит воспоминания разных девушек, живших в разное время, но одинаково умерших в двадцать два года.
Ожидала многого. Все хвалят этот фильм. И первую половину фильма он мне нравился. Но под очередной бессмысленный монолог до меня дошло, что мне под видом чего-то глубокого красивого таинственного и т. п. подсовывают совершенно попсовое и бессмысленное творение». В фильме можно было раскрыть столько вечных тем! Жизнь духовного, а не физического тела, связь времен, жизнь после смерти, мать, как начало начал, способность женщины чувствовать сверхъестественное… Но ничто из этого не раскрыто. Дан намек, брызнуто в глаза что-то живописное в виде пейзажей и любопытных робот одной художницы, привлекает красота главной героини, но фильм поверхностный! В нем ничего нет. Диалоги глупые (особенно в конце, когда они уже заезжены), цветовая гамма хороша, но камера трясется! Вторая половина фильма затянута, скучна и уже даже не живописна. Такое впечатление, будто режиссера подменили, деньги закончились или сроки поджимали — я не знаю, но это не должно отражаться в фильме! В этом фильме есть изюминки, которые нравятся, но ничто не делает это Искусством!
Не находится слов именно на то, на что нечего сказать.
Итак, практически два часа я была прикована к экрану, просматривая фильм. Нет, вовсе не потому, что он меня захватил своей глубиной и чем-то тонким, неподвластным разуму. Он меня захватил именно возникшим желанием понять то прекрасное, о котором я слышала так много слов.
Считанные минуты фильма на исходе, передо мной голая правда (а именно так оно и было), которая якобы мстит за свои трагические окончания жизни, но самым непристойным способом. То есть женщина спускается в бездну, пытаясь возвысить себя, но, к сожалению, она со стороны выглядит как распутница, не только заблудшая во временах, но даже и в двух мужчинах, не понимая, который все-таки больше ей нужен физически. Итог есть? Итог отсутствует.
Да, плоть, кровь, родство, единство, преемственность поколений-все было, но знаете, как из разрозненных деталек не соберешь картину, а лишь мозаику, так и здесь: метаясь между временами, создатель делает именно такую картину, подобия которой развешаны по стенам пещеры: «они неумелы, попробуй пастель». Так и здесь хочется сказать: все это достойно, но по-детски, ибо все зарисовки не стилизованы.
И по окончании фильма моя голова приобрела квадратные очертания: неужели для изложения таких простых истин, о которых было сказано в начале предыдущего абзаца, потребовалось пройтись по временам индейцев, арабов, американцев и иже с ними. Пускай, автор захотел-автор сделал, но где плавные переходы, где их сплоченность для общей цели-донесения чего-то там (по идее, смысла) до зрителя? Нигде.
Далее, упор на плоть стал особо актуальным, кому же не хочется поговорить о физической любви, когда мы можем говорить о ней свободно. Хорошо, режиссер, говори, но зачем вершить вакханалию в общежитии творителей искусства, это их лишь порочит. Да, да, мне они все сразу не понравились, особенно отсутствие души в их межличностных отношениях:«Мы будем спать вместе». Так изрекла Анна, а избранник ее, который не от мира сего, вовсе даже и не против. Где светлые сердца тех, кто не дает миру скатиться в пропасть и возвышает все человечество? Отсутствуют.
Как следует из всего того, что было написано уже, если кто-либо дочитал, фильм мне не понравился. Правда-правда, не потому, что я такая вредная или нуждаюсь в интеллектуальном кино, или боевике, или этот жанр (как его можно окрестить-предоставлю вам свободу мысли) не по мне. Просто если взглянуть в монитор компьютера, в телевизор или еще куда-то взглянуть, но только честно, то обнаружится: ничто не доведено до конца. И это не смысловая неоконченность, а именно вопиющая безграмотность в изложении. Да простит меня режиссер, я лишь возмущена.
Малое количество баллов я дам этому фильму лишь потому, что пленка была потрачена и на заучивание ролей актеры уделили время.
Смотря фильм Беспокойная Анна, появляется ощущение, что смотришь скорее какую-то заготовку, чем полноценный фильм. И даже при попытке подстроить это ощущение под название фильма (сaotica — хаотичная), все равно никак не появляется чувство гармонии и слаженности происходящего на экране.
Дело, прежде всего, в сумбурности и бессмысленности эпизодов жизни/жизней Анны, в этом ненужном отсчете. Во всем этом построении отсутствует какая-либо логика. Как отсутствует и такая нужная здесь стройность, без которой совершенно невозможно говорить о поэтичности, а именно ее хочется обнаружить в произведениях такой направленности. Эпизоды не переходят один в другой, сами по себе они — бессвязны, а в качестве необходимых соединений, которые никак не хочется видеть (также как, например, на хороших колготках не хочется видеть швы), здесь все эти цифры-разрывы, резко бросающиеся в глаза. Анна никак не воспринимается как связующее звено, а больше как некий переходящий объект.
Об игре героини затрудняюсь сказать что-либо, не могу сказать, что мне это нравится, но в то же время, довольно приятная, молодая и естественная девушка на фоне солнца, моря… Смотреть на все это вполне можно, потому что выглядит оно довольно красочно. Однако некоторые моменты кажутся инородными телами, не слишком приятны некоторые эротические сцены, но крайне отталкивающим получился заключительный эпизод. Помимо внешней неприглядности раздражает и его буквальность, которая совсем не уместна после всех этих межвременных путешествий, а они, к слову, как-то пустоваты. Все представленные ранее попытки погружения в глубины подсознания в итоге сводятся к прямолинейному феминизму, которого в этой истории особо не ждешь. Такие моменты стирают из впечатлений довольно красивые яркие цвета, к сожалению.
В итоге — ощущение того, что режиссер хотел донести какую-то невероятно хитрую идею, но не смог толком ее ни закрутить, ни раскрутить. А с другой стороны, посвящение в конце наводит на мысль, что Хулио Медем, возможно, попробовал сделать что-то личное. Мне это не нравится, но пусть будет без оценок.
Есть фильмы со смыслом которые после их просмотра дают богатую или не очень пищу для размышлений, а есть фильмы без смысла которые просто служат для развлечения и расслабления, в частности к ним можно отнести многие комедии, когда ты просто садишься перед телевизором с попкорном и Кока-колой и отдыхаешь, хотя некоторые индивидуумы умудряются находить и в них смысл даже если он напрочь отсутствует.
Беспокойная Анна относится к первой категории, в ней заложен свой смысл, но то как он был преподнесен зрителю мне не понравилось. От фильма я ожидал совсем другого, прочитав что главная героиня вспоминает свои прошлые жизни у узнаёт что она всегда умирала в возрасте 22 лет, я ошибочно предположил что главным действием фильма будут попытки выяснить почему она умирала в 22 года, и предотвратить это в нынешней жизни, и фильм будет динамичным и напряжённым. Но всё оказалось совсем наоборот, фильм идёт легко и плавно что после 20 минут просмотра начинает утомлять и хочется положить голову набок и уснуть. В фильме присутствуют сцены эротики, некоторыми моментами они смотрятся красиво, другими совсем неуместно.
Фильм определённо затянут, и мне смотреть его было окровенено скучно, после просмотра половины я ждал конца ожидая, что там будет что ни будь этакое, как это было в Побеге из Шоушенка, только там фильм смотрелся интересно, и конец от скуки ждать не приходилось. Но конец оставляет ощущение незавершенности и пустоты, и начиная анализировать весь фильм понимаешь его суть и идею. Порадовали только красивые и зрелищные места съемок и актерская работа Мануэлы Веллес.
Но сам фильм смотрится скучно и затянуто, к просмотру рекомендую любителям «Расширить сознание».
Смотрел фильм не зная кто режиссер, но увидев нарочитую слюнявость, надрыв и крики, подумал, что снимала женщина. Ошибся. Уверен, что в первую очередь его положительно оценят именно они.
Фильм оставил ощущение болезненности и хаоса. Актриса конечно же великолепна, да еще и прекрасно играет, но финал фильма как то перечеркивает всё очарование. Понятно что она не виновата, просто режиссер никак не может забыть сюжет фильма (Сало, или 120 дней Содома).
Если режиссер затрагивает такие мистические вопросы, то что ему мешает копнуть немножко глубже, и немного расширить пределы миропонимания домохозяйки?
В прошлых жизнях человека убивали, — прекрасно, теперь он будет мстить за это.
Как всё глубоко и по-философски!
С другой стороны, понятно, чем примитивнее, тем легче продать.
Любой, кто владеет хотя бы двумя языками, понимает, что наиболее правильным является контекстный, смысловой, а не дословный перевод. С этой точки зрения название фильма должно переводиться как «Бестолковая Анна». Во всяком случае, более бестолкового фильма, чем этот, я сходу не припомню.
Полностью отсутствует глубинная, подсознательная смысловая линия (на наличие которой сюжетом пытаются намекнуть авторы). Все творческое внимание уделено внешним деталям и их «разжевыванию». В результате все становится незатейливым и таким же недвусмысленным и открытым, как ноги проститутки, стремящейся повыгодней себя продать и поменьше работать. Кстати, и тема секса в фильме не является чем-то большим, чем приманка для зрителя, имеющего в основном теоретическое понятие об отношениях мужчины и женщины и, возможно, осваивающего необходимые навыки только в индивидуальном порядке.
В фильме все настолько субъективно и резко очерчено, что не оставляет шанса зрителю самому додумывать, или осмысливать увиденное, пропуская его через себя.
Все, что я увидела в фильме, — чужое и никак не соприкоснулось с моим миром. Вряд ли такой метод способен вызвать эмпатию, необходимую для восприятия творческой мысли или идеи. Режиссер дал зрителю монолитный кубик Рубика, в котором все цвета хаотично перемешаны, в надежде, что зритель, пораженный буйством красок и фантазии, не будет пытаться сложить заведомо нескладывающуюся «головоломку».
Скучно и оскорбительно. Да и чего можно ожидать от фильма, который начинается и заканчивается одним и тем же — испражнением…
Являясь поклонником Медема, после просмотра фильма было ощущение, что я присутствовал на похоронах режиссера. До сих пор не верю, что это снял Медем, скорее это похоже на дипломную работу выпускников барселонской киношколы. Очень поверхностные знания гипноза, психоанализа, изотерики, до смешного, политкоректный герой-араб, слишком красивая неубедительная героиня. Шарлотта Ремплинг не понятно что делает в этом «детском саду». Худший фильм Медема, лучше бы он его не делал. Загадка — как Бертолуччи мог снять «Мечтателей», Вендерс» Входите без стука», а Медем «Анну».
Худший фильм, который я посмотрела… Конечно, в фильме прослеживается психологическая линия, сюжетная линия, даже философская. Фильм буквально напичкан афоризмами и сопливыми метафорами, режиссер безусловно горд за себя, что придумал и вывел на экран такую сложную и глубокую картину, но что кроется за этой всей киношной напыщенностью? В очередной раз фильм снят по сценарию больного на голову человека… И Слава Богу, что в БОЛЬШОМ МИРОВОМ КОНЕМАТОГРАФЕ еще остались здравомыслящие люди, которые не выпустили сей бред на БОЛЬШОЙ ЭКРАН!
Испанский режиссёр Хулио Медем готовится снимать свою первую англоязычную картину. Она будет называться «Комната в Риме», а главные роли в ней исполнят Наташа Яровенко и Елена Анайя. Медем собирается уложить их в одну постель. (...)
4.2 тыс., 
3.8 тыс., 
