Анна — восемнадцатилетняя художница, живущая со своим отцом в пещере на острове Ибицы. Однажды её талант открывает англичанка Жюстина и предлагает ей переехать в Мадрид, где Анна обнаруживает у себя ещё один дар: она хранит воспоминания разных девушек, живших в разное время, но одинаково умерших в двадцать два года.
Фильм «Беспокойная Анна» вызывает сильные эмоции при первом просмотре — у кого-то восхищение, у кого-то непонимание, у кого-то отвращение. Я влюбилась в эту картину год назад. Но могу с уверенностью сказать, что лишь при повторном просмотре, абастрагировавшись от сильных впечатлений, можно полностью насладиться этим творением, разглядеть причинно-следственные связи событий, уловить детали. И при повторном просмотре столь неясный и неприятный в эстетичесом отношении финал кажется вполне ясным и логичным — вспомните начало, голубку и сокола. Никого же не возмутило начало, так почему вас так возмущает концовка, которая при всей неприглядности метафорична?
Каждый видит в этом фильме что-то свое — кто-то мистическую историю, кто-то историю любви, кто-то идеологическую (матриархат и феминизм), кто-то скрыто политическую, кто-то разгадку жизни и смерти, кто-то историю о переселении душ. Все по-своему правы. Медем превзошел себя этой работой, собрав в одно полотно всю историю человечества и посвятив ее призванию Женщины. Женщина для Медема — богиня жизни. Этим все сказано, и добавить тут нечего.
Фильм пронизан медемовской философией, его пониманием женской созидательной и мужской разрушительной сути. В чем-то здесь все гиперболизировано, но режиссер умело прячет это за канвой повествования — выстраивая захватывающий сюжет о необычной художнице Анне, которая по какой-то причине в своих видениях проживает чужие жизни — и непростые, а жизни женщин из прошлого, которые боролись, любили и рано погибали.
Меня особенно трогает линия взаимоотношений Анны и ее отца, Клауса, «пещерного монстра». На мой взгляд, такой красоты, простоты, гармонии и мудрости в общении отца и дочери я не замечала ни в одном фильме. Их переписка, его советы, последний танец отца и дочери — выше всяких похвал.
Фильм красиво снят, лично для меня самый красивый кадр — снежинка, упавшая на фотографию родной для Анны Ибицы. Все детали проработаны, цветовая гамма продумана до мелочей. И вся эта красивая картинка сопровождается не менее красивым звуковым фоном.
Разумеется, не могу не сказать о Мануэле Веллес, одной из самых красивых девушек современности, столь талантливо воплотившей собирательный образ Женщины — богини жизни. Потрясающая актерская игра, которая идет из самого сердца.
Хулио Медем- не просто режиссер. Он художник, философ, поэт. Пожалуй, это самый лучший фильм, который он когда-либо создавал.
Это, безусловно, лучший фильм, просмотренный мной за последнее время. Это сильный фильм, оставляющий свою печать надолго, именно такие фильмы хочется смотреть. В нем есть все: и глубина, и смысл, и эмоции. Это живой фильм, он погружает тебя в неизведанные глубины счастья, страха, боли, отчаянья, любви.
Фильм очень красивый, завораживающий своими яркими красками. Необыкновенный, волнующий, притягательный. Уже одно то, что мне довелось посмотреть этот фильм в оригинале (испанского я не знаю, за исключением нескольких фраз) и досмотреть до конца и с неподдельным интересом, многого стоит. Для меня — это стоящий фильм, один из немногих, которые оказывают на меня долговременное воздействие, от которого не можешь, да и не хочешь отделаться несколько дней…
Одни только саундтреки чего стоят, невообразимо красивая музыка, проникновенная, чувственная. Снова и снова, слушая ее, ты погружаешься в далекие страны, в сам фильм, в героиню, в ее чувства… И это прекрасно!
Маленько не к месту, но именно этот фильм сподвиг меня написать здесь мою первую рецензию, хотя потуги к этому было давным-давно.
Хочется отметить, что сцены в конце производят странное впечатление, как будто (возможно так и есть, в силу моего незнания языка, я не все понимала) все начинается хорошо, а потом все хуже и хуже (возможно обратный отсчет указывает на это).
В общем, фильм стоящий во всех отношениях, безусловно он не для развлечения, а для размышления.
И, безусловно, мне хочется пересмотреть этот фильм на русском, для большего понимания сего творения,
Не знаю, что побудило меня посмотреть этот фильм, учитывая то, что ни просмотр трейлера, ни первых 20-ти минут фильма меня ничем не задели.
Кстати говоря, это первый и, пожалуй, единственный минус, который я отметила для себя в этом фильме. Слишком уж затянуто начало, которое «ни о чем»: о ее жизни с отцом, переезде в большой город, знакомстве с подругой, которая меняет свои взгляды на жизнь в каждом новом эпизоде фильма.
Но в этом затянутом начале очень много моментов, где проявляется вся сущность героини, моментов, которые несут на себе большую смысловую нагрузку.
Для меня большую роль сыграло то, что героиню сделали художницей, ведь художники всегда славились некоторыми странностями, которые мы можем лицезреть на протяжении всей картины.
Но не хватит слов, чтобы описать то состояние, в котором оставил меня этот фильм. Странное, непонятное состояние оставалось еще долго.
Как понять этот фильм? О силе женщин, о реинкарнации человеческой души, о непознаваемых глубинах человеческого подсознания и его возможностей — решать каждому зрителю лично.
В целом, неплохо, интересно и заставило задуматься
Это было не весело и не грустно — это было прекрасно…
У испанских режиссеров фильмы получаются такие же, как у Ван Гога звёздные ночи. И ещё испанские режиссеры предпочитают снимать людей, их лица, глаза, жесты, мысли, танцы полные страстей, а не соборы.
Человеческая душа, пусть даже душа несчастного нищего или сумасшедшего, на взгляд испанских режиссеров, гораздо интереснее. Испанские режиссеры фильмы вообще не снимают, а колдуют. Они чувствуют, что человек испытывает потребность в немалом — в бесконечности и чуде. Поэтому испанские фильмы предстают перед нами чем-то вроде узнаваемого сновидения или мечты.
Хулио Медем тоже испанский режиссер. Поэтому такой импрессионизм в его фильме «Беспокойная Анна». Рассказывать о чём фильм такое же бессмысленное занятие, как описывать картины Ван Гога. Их надо смотреть, впитывать. Вслушиваться, и ловит моменты. А в фильме Медема того, что нужно именно уловить предостаточно. И ещё она — Мануэла Велес. За нею тоже нужно весь фильм следить. Потому что без этой актрисы фильма бы так и такого не было бы. Мнение.
Есть такие режиссеры, стиль которых угадывается сразу, фильмы которых всегда любимы и ожидаемы. Эти режиссеры, не способны делать «лажу». Они художники от кино, творцы. Если говорить об Испании, то на ум сразу приходит три таких имени Бигас Луна, Педро Альмодовар и Хулио Медем.
Как и в предыдущих своих работах, Медем наделяет картину чувственностью, красками, пейзажами, страстью, содержательностью, немногословностью, красотой и частью себя самого. Это фильм сон, фильм пробуждение, фильм о жизни, любви, страдании, смерти и возрождении. Он не похож ни на что, его бесполезно пересказывать, нужно просто погрузиться и внимательно смотреть. Удивляться, смеяться, плакать вместе с героиней.
Уверен, для многих этот фильм станет откровением. Так же уверен, его будут смотреть далеко не многие, а жаль. Этот фильм, действительно находка для ценителя!
Моё тело становится тяжёлым и твёрдым. Дыхание ровное, стук сердца переходит в нужный ритм. Только я в мягком кресле и его герои на экране напротив. Я в предвкушении. Звучит музыка. Это начало.
Всё, что происходит на экране, будь то бескрайний океан под ногами, пещерные стены, картины с яркими цветами, или шумный мегаполис, где теряются лица и встречаются руки, я чувствую это, словно я там уже был. Я уже жил этой жизнью.
Чужие жизни… Не помню. Не знаю. Но я верю в это.
Я погружаюсь в сон, где всё, что происходит, создано руками и мыслями одного человека. И кажется, что этот сон создан ещё чем-то неземным, чего нельзя увидеть глазами, и осознать с помощью установленных методов и правил понимания искусства кино. Хоть это и есть всего лишь кино.
Где бы, я не оказывался, — в пустынной пропасти Сахары, в красочной галерее безумной красоты картин, или в жарком и страстном прямоугольнике постели, — там везде и всюду меня ждала она, та, перед которой отступает смерть, и начинается отсчёт жизни.
Лица мелькают, проносятся со скоростью кадра, ветер сдувает пыль с онемевших тел, насильники продолжают вести тихую войну со шлюхами, шлюхи выбирают себе всё новых и новых насильников, время делает людей мудрее, но люди продолжают убивать её снова и снова.
Это любовь. И я уже давно в её эпицентре.
В этой воронке отступает всё, начиная с методов и приёмов, это иррациональный диалог, он затягивает настолько глубоко, что у меня нет выхода. Я в ловушке, созданной хаотичным движением времени между вечными страданиями тела и очередным перерождением души. И это всё перед моими глазами.
Это её жизнь. Точно так же как и все остальные. Мир создан неземными руками, он поглощает всё новые и новые территории, люди продолжают появляться на свет, и если бы не ты, жизнь бы давно захлебнулась в этом хаотичном движении тел и душ. И я перестаю бояться.
Я перестаю бояться смерти. Ведь только ты можешь сделать так, что моя душа будет жить вечно. В моих мыслях, чувствах, моих поступках и словах, что я передам их своим детям. Ты — женщина. Это ты рождаешь чудо. И только благодаря тебе этот мир становится лучше.
Я в том же кресле. То же положение тела, но внутри всё перевернулось. Рядом ты. На твоих глазах слёзы, я обниму тебя и тихо прошепчу слова о том, что только ты делаешь меня лучше. А разве не для этого я живу?..
P. S. Это не просто фильм. Поражаюсь тем, кто не увидел в нём ни капли истины. Это кино поражает многим. Музыкой, сюжетом, съёмками, глубиной мысли, искренностью, во всём этом скрыта посылка к пониманию происходящего вокруг этой комнаты, дома, города, планеты, вселенной. Спасибо livekino, спасибо Медему. За пока что самые сильные ощущения в этом году.
Да-да, я до сих пор нахожусь в эйфории после просмотра фильма. Странно, почем я его раньше не посмотрела? Хотя, нет, я знаю почему — меня не привлекало название. Почему-то казалось, что «Беспокойная Анна» — это обычная мелодрамка. Но фильм приятно удивил. Очень красивый, неординарный фильм.
Уже первые моменты дали понять, что скучать не придется. До сих пор перед глазами мертвая птичка — пробирает до костей, слезы на глаза наворачиваются. Вообще, в фильме много моментов, когда к горлу подкатывают слезы.
Вот стоит перед глазами картина: она рисует, а впереди он — он не просто рисует, он творит — смотреть на то, что делают его руки на холсте — одно удовольствие. Она заворожена картиной, воспоминания всплывают в ее голове, ее трясет и слезы бегут по щекам, а он подходит к ней, обнимает и говорит :»Успокойся, давай уйдем отсюда…» Не знаю, но меня эта картина впечатлила — захотелось самой оказаться на месте героини. А еще — вспомнила как недавно сама ревела в галерее — так впечатлило меня одно творение… Словом, фильм необычный и интересный, да и сюжет оригинальный.
Актеры? Ну что тут сказать — мне придраться было не к чему — по-моему отлично справились, да и образы создались то, что надо.
Операторская работа стоит поощрения — такие красивые планы, кажется, ни одной детали не упущено. А я больше всего и люблю в фильмах — внимание к особенным деталям. Здесь утонченная работа с деталью, что не могло не порадовать меня!
Н а в конце…а что в конце? Хочется быть такой же, как Ани — беспокойной, хаотичной, немного сумасшедшей и творческой…
Тема реинкарнации всегда интересна и привлекательна, по крайней мере, для меня. А если необычная тема еще сочетается с тонкой метафоричностью, образностью и мягкой красотой, то такое творение заслуживает более чем глубокого внимания.
Юная девушка Ана живет с отцом в пещере на Ибице. Она рисует картины, потрясающие, необыкновенные, и скоро талант Аны замечает покровительница искусств Жюстин. Девушка переезжает в Мадрид, где открывает для себя поразительный город, исключительных людей, любовь, но также страх, кошмары, странные пугающие видения, связанные с ее прошлыми жизнями. Героиня меняется, и мы наблюдаем ее метаморфозы.
Красота и нежность фильма сочетается с хаотичностью и причудливостью, его сложно понять, но, наверное, его и не надо понимать, достаточно ощущать. А ближе к концу хаотичность фильма превращается в настоящее сумасшествие.
Мы видим удивительную притягательность главной героини, изумительность других героев, невероятные пейзажи… главным образом, море. Все это в высшей степени эстетично, для настоящих ценителей незаурядного кино. Разные места, города, завораживают своей непохожестью, манят своей индивидуальностью.
Весьма и весьма любопытная работа. Хотя если отвлечься от деталей и рассматривать исключительно костяк сюжетной линии, то со многим тут можно не согласиться. А если посмотреть на самую суть сюжетной линии издалека, то можно и найти ее слишком наивной. Воспоминания о прошлой жизни — излюбленная тема фантастических, мистических фильмов, в том числе плохих и некачественных.. Но конечно же судить так о фильме Хулио Медема не стоит, конечно же этот талантливый режиссер пошел дальше.
Первые несколько частей фильма — Анна в первые дни, когда она попала под покровительство меценатки. Здесь все дышит свободой, огромный простор для творчества такой уникальной личности, как Анна. Она дает волю своему воображению, она не скрывает эмоций, она яркая, необычная, незабываемая. Но что-то сдерживает все же ее изнутри, постоянно предстает перед ней образ закрытой двери. Рисованной закрытой двери на стене пещеры. Двери, которую открыть невозможно, но она все же совершает невозможное — открывает дверь в глубины своего подсознания, бездну, что таится внутри ее. То что, оказывается за дверью, скорее бездна, но уж никак не хаос. Хаос, неупорядоченность, смятение — здесь этого нет. Это бездна, бездна воспоминаний, бездна прожитых судеб, бездна мыслей, это звуки миллионов голосов, слившихся в один. Сложно не заметить закономерность, прослеживающуюся в цепочке воспоминаний Анны — каждое воспоминание заканчивается трагической, неестественной смертью. Этот мир жесток — не раз слышно указание на данный факт в течение всего фильма: начиная с первых кадров (сокол и его жертва, любое из воспоминаний Анны, фразы о истории «история — цепь несправедливостей».. Линда, не расстающаяся с камерой — без этого «глаза» иначе невыносимо смотреть на этот мир…). Но если бы не было баланса — жестокость и гуманность, воинствующее и миролюбивое начало, начало созидающее и начало разрушающее — человечество давно бы уже перестало существовать.
Начало созидающее и начало разрушающее, женское и мужское начало. Этот вопрос обыгрывается в фильме со всех сторон. Разные мнения, разные трактовки. Слышны отголоски феминизма из уст некоторых героинь.. Упоминания о матриархате.. Но вне зависимости от точки зрения, с фактом, что женщина представляет собой созидающее начало, не поспорить. Последняя сцена.. И голосом Анны говорят тысячи и тысячи женщин, живших до нее — «Убей меня хоть 2000 раз… я все равно снова появлюсь на свет. Тебе никогда не одолеть меня, потому что я мать хороших людей. Я произведу на свет армию детей… которые станут… хорошими людьми»…
Испанский режиссёр Хулио Медем готовится снимать свою первую англоязычную картину. Она будет называться «Комната в Риме», а главные роли в ней исполнят Наташа Яровенко и Елена Анайя. Медем собирается уложить их в одну постель. (...)
4.2 тыс., 
3.8 тыс., 
