Идея сценария родилась из результатов недавних исследований больных эпилепсией, показавших, что два полушария мозга работают совершенно независимо друг от друга. Полицейские находят труп мужчины, у которого похищен мозг. Злоумышленники, проникая в этот самый мозг, обнаруживают, что в своем сознании мужчина жил в четырех параллельных мирах, где он сам оставался неизменен, а его возлюбленная, внешне оставаясь одинаковой, представляла собой четырех совершенно не похожих и не подозревающих о существовании друг друга женщин.
«Возможные миры» были сняты в 2000 году после показа одноименной пьесы. Автор сценария и режиссер — Робер Лепаж. Фильм повествует нам о некоем Джордже Барбере (Том МакКамус), человеке, который обнаружил, что живет в нескольких мирах. В каждом мире он — разный человек, но в каждом из всех этих миров он ищет одну и ту же девушку — Джойс (Тильда Суинтон). Она может быть брокером, доктором, ученым, кем угодно, он — так же, но разница в том, что он понимает, что живет в разных мирах и специально ищет ее, а она нет. Каждый раз они знакомятся снова, по-разному, и каждый раз их отношения развиваются по-разному. Фильм начинается с убийства, как детектив, дальше чувствуется саспенс, попахивает триллером, но концовка… Впрочем, не стоит о ней говорит. Она неоднозначна, интересна и многогранна, каждый ее воспринимает по-своему. Ясно только одно: человеческое сознание безгранично. Способности нашего мозга неизмеримы и неизведанны.
Идея фильма родилась после ряда исследований эпилептических больных, когда было обнаружено, что у некоторых из них два полушария мозга работают независимо друг от друга. Вообще, тема сознания в этом фильме имеет особое место. Детективная линия сюжета заключается в том, что Джорджа Барбера находят убитым. Его мозг был извлечен и похищен. Детективы натыкаются на ученого, занимающегося исследованиями мозга… Джойс в одном из миров занимается исследованиями мозга… Так кадр за кадром, эпизод за эпизодом понимаешь, что фильм и есть путешествие в глубине человеческого сознания — одинаковые фразы, оброненные героями, ощущение дежа вю, повторяющиеся события и места. Атмосферу загадочности так же навевают переходы от одного эпизода к другому, постепенно связывая миры друг с другом, чтобы потом слиться воедино. Все это создает ощущение какого-то транса, даже не транса, а скорее сна, дремоты, которая окутала твое сознание.
Все это сопровождается удивительной картинкой. Лепаж давно доказал и в своих спектаклях, и в фильмах, и в хореографии — он чувствует красоту в окружающем мире и умеет ее воспроизвести. Сочетание цветов в кадре, свет, пейзаж — все настолько просчитано, предусмотрено, что фильм смотрится на одном дыхании, действительно как сон. Тильда Суинтон идеально подходит для этой роли — рыжая, с мраморной кожей и светлыми глазами — она сама выглядит, как плод чьей-то фантазии. Так что даже если кому-то покажется сюжет слишком муторным и непонятным, фильм стоит посмотреть хотя бы ради красоты кадра.
Забудьте про то, что написано в описании к фильму, или не читайте эту рецензию.
Этот фильм — попытка взглянуть на жизнь человека с позиции «после смерти».
Океан в начале и в конце фильма — это небытие, откуда вышел главный герой и куда ушел.
Что есть его жизнь на фоне бесконечного океана небытия? По идее режиссера, когда у главного героя вырезали мозг — он де факте умер. Суета жизни его больше не волнует. В его мозгу прокручивается только то «настоящее», что было в его жизни, то что несёт какой-то смысл для него. Это несколько эмоций, связанных с его взаимоотношениями с женщиной.
Я бы назвал этот фильм «Вспышка»: его жизнь (для него) — это несколько мгновений, мелькнувших яркой точкой и растворившихся в бесконечном океане небытия.
Насколько полно мы владеем своим мозгом? Этот фильм — о материальности мыслей, о том, способны ли мы силой мысли изменить реальность? Не случайно полицейский в фильме начинает пробовать совершенствовать силу своей фантазии. А вот главному герою — Джорджу Барберу подобные психологические тренажеры не нужны. Он с детства способен перемещаться между возможными вариантами реальностей. Мы видим несколько его «жизней». Но в каждой из них он неминуемо любит Джойс. Для Джорджа Барбера есть только одна проблема: похоже, он не знает, где реальность, а где фантазия.
«Каждая мысль в нашей голове существовала до того, как Вы её подумали. Ведь эти мысли влияют на нас», — говорит инспектор Беркли, превращая фильм в философский диспут на тему: что первично бытие или сознание? Т. е. с точки зрения инспектора, не мы управляем процессом мышления, а мы всего лишь выбираем мысли, которые каким-то образом входят в наш мозг.
В фильме также показано, то, каким может быть человек без фантазии. Это мир автоматических действий, где есть три слова:" плита, блок и весело». Это конец человеческой мысли.
Очень умный фантастический фильм, немного нудный в начале, но полностью реабилитирующийся в конце.
1.2 тыс.
