Африка. Высадившиеся войска занимают боевые позиции в сложных тропических условиях. Неприветливая страна заражена неизлечимыми болезнями и встречает открытой враждебностью местных аборигенов.
Молодой офицер в походе оказывается втянутым в сложную ситуацию преступления и возмездия, которое способно изменить всю его дальнейшую жизнь…
«Время убивать» это итальяно-французская постановка военной драмы по одноименному роману Эннио Флайяно о нелегкой судьбе лейтенанта Энрико Сильвестри (Николас Кейдж). Один необдуманный и неправильный поступок которого приводит к серии ужасающих событий, перевернувших его жизнь. Эдакое преступление и последовавшее за ним наказание.
Это военное кино не столько о самой войне или ужасах, которые могли бы происходить с героем в бою, сколько о драматичной судьбе одного человека, в которой война и военные действия служат лишь некими декорациями и фоном для развития сюжетной линии главного героя. По сути, войны, как таковой, в фильме нет, да она здесь и не нужна.
Во главу угла поставлены личностные отношения и переживания героя, прекрасно воплощенные на экране Николасом Кейджем и переданные режиссером Джулиано Монтальдо. Можно отметить также замечательное музыкальное сопровождение Эннио Морриконе, дополняющее атмосферу вначале тревожности, а затем и безысходности главного героя.
Времена тогда ещё молодой, но уже восходящей звезды, характерного актера Николаса Кейджа знаменуются достаточно простыми, но интересными картинами с его участием. «Время убивать», как раз из той серии фильмов, достаточно простых в своем исполнении, но интересных и увлекательных.
Очень долгое время у меня было желание посмотреть какой-нибудь ранний фильм с Кейджем. Сначала думал, что это будет оскароносный «Покидая Лас-Вегас», но, по воле случая, на его месте оказалась франко-итальянская экранизация романа «Время Убивать».
Фильм показывает, что судьба иногда поступает с человеком не очень приятным образом. Один незначительный поступок приводит к другому, порождая новую цепь событий, новые возможности, новые радости и новую боль. Один незначительный поступок изменяет человека, заставляя его совершать поступки более значимые и более ответственные, чтобы в конце концов загнать себя в угол, оказавшись во власти неблагоприятных обстоятельств.
Можно сказать, что здесь действует поговорка «Все тайное становится явным». У героя Кейджа есть два пути: либо продолжать скрывать тайное до самого конца, либо раскаяться и отдать себя на праведный суд. Естесвенно, что сначала он выбирает первый вариант. Чего стоит хотя бы та сцена, где взрослый человек пытается узнать важную для себя вещь достаточно детским способом:
«Я задумал написать книгу о человеке, который приехал в Африку и случайно заразился какой-то болезнью. Скажем, проказой.»
Всё происходящее на экране воспринимается вполне естественно, особенно для тех, кто верит в судьбу. Остальные будут искать корень всех бед в самом человеке и тоже окажутся правы. Всё могло случиться иначе, но этого не произошло. Не всё ли равно, судьба это или человек, если прошлого уже не воротишь. Ни месть, ни раскаяние не способны вернуть к жизни, они могут лишь облегчить ту ношу, которую человек будет нести до самого конца.
