Джек Картер — уважаемый человек в криминальном мире, профессиональный киллер и непревзойденный специалист по решению различных «проблем». Нужно выбить деньги у скрывающегося должника — Джек справится с этим быстро и жестоко. Нужно разобраться с обнаглевшими «гастролерами» — он сделает и это.
Когда Картер получает сообщение о смерти брата в родном Ньюкасле, чутье подсказывает ему, что тому «помогли» отправиться на тот свет… Он отправляется домой — к семье, которую он забросил, к неоплаченным долгам и к тайне…
В ходе расследования Картер убивает всех, кто стоит на его пути. Такая активность не может не быть наказанной, и кое-кто получает заказ на самого Джека…
«Убрать Картера» по праву считается иконой английского кинематографа. И это заключается не только в качественной режессуре и великолепной актерской игре, а в смысловом подтексте, заложенном в фильме.
С первого просмотра это действительно сложно уловить, но нужно быть внимательным зрителем, и «Get Carter» ответит вам тем же.
После нескольких внимательныхз просмотрах вы поймете о чем я говорю, и сами сможете отследить это. Один из ключевых моментов фильма — это проблема постиндустриальной Англии. Данную проблему вы можете рассмотреть, когда машина, везущая гроб пролетария Фрэнка встречается с одиноко бредущей колонной таких-же машин, которые едут за такими же пролетариями, как и Фрэнк. Эти машины показывают ненужность рабочего клааса, его отстранненость во время постиндустриализации.
Второй проблемой является собственно сам Джек Картер, который, как только объявил войну индустриальным боссам, уже автоматически записал себя в списки покойников. Что ждет его впереди, когда Анна мертва, когда мечта о Южной Америке погасла, а в Лондоне его ждут разгневанные боссы. Только одно — пустота, смерть…Картер был обречен, как только бросил вызов Киннеру и его людям. Он понимал это, но пытался не показывать это своим врагам.
Однако не только это присутствует в фильме. Чего только стоят сцены изысканной жестокости, мрачные пейзажи концернов и фабрик и крепкий, как старый виски английский юмор. Нельзя не отметить великолепную музыку Роя Бадда, которая нагоняет меланхолию, и делает фильм еще мрачнее, грандиозную операторскую работу Вольфганга Сушитцкого и его оригинальную манеру съемки.
Также лично мне очень понравились характеры и персонажи, их целостность и правдоподобие.
Чего стоит только Эрик Пэйс в исполнении замечательного британского актера Яна Хендри, который по сути такой же убийца, как и Картер, но его полный антипод, или хитрый, как лис Киннер в исполнении актера и драматурга Джона Осборна.
Вообщем и говорить больше ничего не нужно, только смотреть, и смотреть обязательно.
По опросу, проведенному в Англии в 1971 году, чопорный Джеймс Бонд впервые засел у общества в печёнке, и невероятная популярность группы Black Sabbath подсказывала людям, что нужен новый герой, пропагандирующий насилие и секс без долгих прелюдий.
Так на экране появился Джек Картер с двустволкой на плече и бутылкой виски в кармане. В отличие от прочих персонажей, которыми гордились жители туманного Альбиона, этот герой при посторонних дамах запросто занимается любовью по телефону, режет как свиней плохих, но раскаявшихся парней и скидывает их же прямо на головы ни в чём ни повинных прохожих.
Без жертв среди мирного населения Картер всё таки сумел обойтись, но родной убогий городок встряхнул порядком. Впрочем, как и должен поступать настоящий герой, пришедший разобраться, что тут вообще твориться.
Фильм получился действительно крепкий, холодный и в меру жёсткий Но не жестокий, за что ему присудили некую категорию «X» из-за обилия сцен насилия и обнажёнки (цитата из аннотации к DVD). В это плане для меня «Убить Картера» — морально устаревший фильм.
Для прочих зрителей моё напутствие таково: классика английского кино, которую за то, что она английская, мы потянем посмотреть ни больше одного раза.
Стильно. Можно было бы ограничиться одним этим словом, но… На мой взгляд лучшая роль Майкла Кейна. После этого фильма неполюбить его невозможно. Что уж там скрывать, все погрешности сценария спасает великолепный актерский подбор.
Смотрите и наслаждайтесь. Такого эстетического удовольствия лично я не испытывал со времен «Blow up». Однозначно, один из лучших фильмов мирового кинематогрофа.
Джек Картер — киллер на службе у Лондонского мафиози. Узнав о смерти своего брата Фрэнка, он отправляется на родину, в небольшой промышленный городок на севере Англии. Там Джек сталкивается с подозрительными обстоятельствами гибели родственника: по утверждениям свидетелей Фрэнк слетел с моста в воду, будучи «накачанным» виски. Учитывая, что тот был непьющим, Картер не может, не углубится в расследование этого странного «несчастного случая», тем самым, становясь головной болью местной мафии, представители которой настойчиво, даже слишком настойчиво просят его вернутся в Лондон.
Но от Джека не так просто избавится. Он твёрдо намерен довести дело до конца, чего бы это не стоило…
Снятый по роману Теда Льюиса «Джек возвращается домой», фильм культового режиссёра Майка Ходжесса неизменно привлекает зрителя, в первую очередь благодаря безупречной игре Майкла Кейна. Создающий ныне образы «голубоватых» миллионеров и хипповатых старичков, в далёком 1971 году Майкл излучал ледяную харизму. Его невозмутимому Джеку Картеру, спокойно топящем в ванной проститутку ради добычи информации, веришь на все сто. Да что там, на все двести.
В своём походе за справедливостью стильный и смертельно опасный Картер творит такое, что даже «безумный» Макс Рокотански засмущался бы. На его пути лучше не стоять, ни мужчинам, ни особенно, женщинам, даже дети и старики и те, пусть лучше подальше держатся. Разбивая головы об дверки автомобилей, выбрасывая противников с многоэтажной автостоянки, раскалывая череп и расстреливая в упор, Джек по сути ничем не отличается от своих врагов — такой же беспощадный и лишённый угрызений совести. Этим он зрителю и нравится. Никаких размусоливаний и попыток сдать виновников в полицию — путь оружия, таков путь Картера.
И следует признать, что Кейн справляется с ролью хладнокровного убийцы с истинно британским мастерством, к его игре просто никаких претензий.
Не менее хорош и сценарий, диалоги «Убрать Картера» хлёсткие, как внезапная пощёчина:
«Я уже почти забыл, какие у тебя глаза, они всё такие же. Словно кто-то на снег отлил» или « — Я приехал навестить родственника. — Это хорошо. — Да, если бы он ещё жив был», но более всего понравился перепалка Картера с бандитом в порту:
«-Я убью тебя, Картер!»- кричит противник, на что Джек спокойно отвечает: «Только через мой труп».
И таких «жемчужин» в фильме не счесть.
Также нельзя не уделить внимание меланхоличной музыке Роя Бадда и высокотехничной работе оператора Вольфганга Сушицки, придающей картине атмосферу холодной мрачности и безысходности, идеально ей подходящей.
В остальном, «Убрать Картера» вполне заслуженно получил первое место в списке лучших британских фильмов на криминальную тематику, лишний раз подтвердив истину о том, что классику начинают ценить с только течением времени, ведь в год выхода картину Ходжесса смешали с грязью, назвав излишне жестокой и откровенной.
Майк Ходжес поставил свой первый фильм в возрасте тридцати девяти лет. Это была гангстерская драма «Убрать Картера» — британский фильм-нуар, которую для того времени отличало невероятное количество сцен жестокости, и которая была удостоена невероятной чести — в 2004 году была названа английскими критиками лучшим британским фильмов, когда либо снятом.
Эта тенденция объясняется достаточно сложной внутренней структурой фильма, несмотря на достаточно простую, но привлекательную внешнюю часть. Фильм затрагивает те темы, которые актуальны и на сегодняшний день — детская порнография, наркотики. Однако главной темой является проблема так называемой «постиндустриальной Англии». Ведь действие фильма разворачивается на промышленном Севере, куда собственно и возвращается Джек. Мрачные пейзажи, лихо воссозданные режиссером и оператором, лишний раз подчеркивают мрачность заводов и концернов. Достаточно медленная первая половина фильма, введена Ходжесом для создания настроения вскоре меняется сплавом драйва и жестокости.
Примечательно, что в фильме нет почти ни одного положительного персонажа, за исключением, пожалуй, покойного работяги Фрэнка и двух его коллег, а также дочери. Сам Картер не в коей мере не является положительным героем, а наоборот, пожалуй, самый безжалостный, даже на фоне остальных злодеев. Однако у Джека есть оправдание — он мстит за брата, и мстит, никого не прощая, ни Альберта, который раскаялся, моля о пощаде на коленях, ни Гленду — местную порнозведу, которую без размышлений готов утопить в ванной. Кстати девушки в фильме (а их здесь несколько) введены не просто так. Они показывают отношения мужчин к женщинам во время так называемой сексуальной революции, когда кроме вещи для развлечения на них никак не смотрят.
Сам Майк Ходжес говорил, что немногие звезды согласились бы играть Джека Картера, ведь он был полным дерьмом, что, безусловно, опасно для их карьеры. Майкл Кейн осмелился, и создал великолепный образ жесткого убийцы, готового убивать и убивать.
Однако не все так просто, ибо и сам Джек, как только бросил вызов боссам мафии, пополнил собой списки жертв мафии. Даже по вступлению, когда Картер одинокий, стоит у окна, становилось понятно, что хеппи-энда не будет.
Признаться честно, перед просмотром ожидал увидеть классику, интересную во все времена. К тому же не каждый фильм имеет честь быть переснятым. В итоге я увидел достаточно заурядный фильм, с вялотекущим развитием событий.
Конечно сама картинка достаточно красива, постарались и художники и костюмеры. Отдельного слова заслуживает Майкл Кейн. На протяжении многих лет он известен в качестве одного из показателей дендизма и прообраза английского джентельмена. Именно таким он и предстает в этом фильме. Чего только заслуживает его внешний вид и постоянная смена костюмов.
В остальном фильм ничем не запоминается. Смотреть стоит только ради галочки.
«Убрать Картера» по праву является лучшим фильмом на криминальную тематику.
Здесь мы видим криминальную драму в которую и попадает главный герой — гангстер Джек Картер(Майкл Кейн). Фильм идет стремительно, и при первом просмотре довольно тяжело разобрать who is who! Однако при повторном просмотре фильм буквально раскрывается перед вами и тогда начинаешь любить главного героя и ненавидеть его врагов.
Картер стремительно разделывается со своими недругами, успевает заводить парочку подружек и шутить тонко, по-английски.
Фильм интересен для просмотра как любителям ураганного экшена, так и ценителям классики, и нужно быть полным идиотом, чтобы считать данное творение грязным и откровенным. Жизнь такова и фильм показывает это, здесь полицейские не добряки, стремящиеся начинить пулями беззаконных преступников, люди мафии не улыбаются и помогают друг-другу, а стремятся уничтожить конкурента, ну и конечно жены, не верные и послушные, а довольно разгульные девицы, которым плевать на мужей и собственных детей.
Майк Ходжис всегда предпочитал не утомлять зрителя и потому за драмы, навязывающие сомнительные ценности или «потрошащие мозг», не брался, предпочитая снимать фантастику, детективы, правда, в последнее время преимущественно для тв, а потому кроме Картера, я из его поделок, ничего и не вспомню. Данная же продукция не имеет срока годности, потому как занесена в список культовых и незыблемых шедевров. 16 место в рейтинге самых значительных картин Британии, шутка ли? Я не берусь судить, лучшая ли это роль в обширной фильмографии Кейна, но могу сказать однозначно — фильм далеко не идеален.
Одна из центральных проблем, с которой мы сталкиваемся, состоит в невозможности определить жанр данной ленты. Назвать боевиком — язык не повернется, за весь фильм не происходит ни одной полноценной драки, перестрелки, да и вообще «сцен насилия», я не увидела. Триллером? Да, помилуй бог, если вторая часть фильма более-менее динамична, хотя никакого психологического давления на зрителя не оказывается, саспенс отсутствует совершенно, то первая, не лучший образец повествования о Джеке Картере и его встречах с людьми из криминального мира, что переводит эту киноленту из разряда триллеров в разряд драм. Но и тут возникает большое количество претензий к создателям. Потому как до уровня драмы «Убрать Картера» явно не дотягивает — ближе к середине, сюжет медленно, но верно, скатывается к банальному перечислению всех передвижений и действий Джека, утомляющей беготне, и, периодически, демонстрации половых актов. Но если вы ждете большой откровенности от последних — напрасно, картина, ранее имевшая рейтинг X, на сегодняшний день плавно перекочевала в R, как максимум. Конечно, учитывая год создания фильма, можно понять неадекватную реакцию критиков, усмотревших в нем «садо-мазохизсткие фантазии» и чрезмерный эротизм, да и сюжет заставляет думать, что «официальное» появление такого специфического жанра как порнофильм, а главное, появление в нем несовершеннолетних, всколыхнуло общественность, вызвав ответную реакцию у писателей.
Однако, нельзя отметать и хорошие стороны, «Убрать Картера», прежде всего, рассказ о мстителе, который в одиночку, попытался воздать за грехи (сильно сказано, учитывая грехи самого Картера), и восстановить поруганную честь семьи (звучит несколько пафосно, но так оно и есть). Концовка, несмотря на тоскливое начало, вытаскивает фильм из лап занудной посредственности и халтуры. Слава богу, этот элемент сюжета не заставил режиссера, в отличие от большинства своих американских собратьев, впасть в старческий маразм, и оставить победителем Картера, так что можно говорить о моральном подтексте данного творения и с большими оговорками, но все-таки включить в список кинодрам.
За что я люблю английское кино — так это за цинизм и некоторую долю сарказма. Все предельно точно, ясно и без лишних сантиментов.
Ну и самый большой плюс. Невольно вспоминается цитата Кейна: «Когда надо сыграть благородного героя, приглашают Редфорда, Форда, Дугласа, а когда надо изобразить отъявленного негодяя, зовут нас с Хопкинсом». И это, надо сказать у него отменно получается. Герой, в исполнении Майкла Кейна, претендует на правдоподобность, а харизма и безукоризненный облик, безусловно, заслуживают отдельной похвалы. Его Джек Картер — суровый, угрюмый и просто неприятный тип, плюющий на все и вся, развратник и подонок, с гипертрофированным чувством собственного достоинства и своеобразным пониманием справедливости, двустволкой наперевес и бутылкой виски в кармане, персонаж, которого многие считают культовым, если, конечно, порок можно возвести в ранг добродетели…
Итак, что же мы имеем на выходе — невзирая на то, что отсутствие интриги, обилие ненужных сцен и раздражающей беготни почти полностью разрушают сюжетную цельность и делают просмотр несколько скучноватым, мастерство Кейна, значительная доля английского юмора, вполне уместные диалоги и крепкая английская закваска позволяют поставить жирную галочку в графу «надо смотреть».
