Эта история началась в салоне красоты «Сидни», что расположен на парк Авеню в Нью-Йорке. Здесь респектабельные дамы получают все самые модные и высококачественные услуги по уходу за телом, лицом и прической, и здесь же они узнают самые последние сплетни.
Именно очередная сплетня о муже, который собирается уйти от своей жены, которую одна из клиенток рассказала своей подруге, и раскрутила невероятную интригу среди всех посетительниц. На экране восемнадцать действующих лиц, и все они — женщины!
- Она довольна тем, кто она есть. - И кто же она? - Женщина! - А мы кто? - Самки!
Фильм «Женщины» (англ. The Women) Джорджа Кьюкора — это экранизация знаменитой одноименной пьесы политика-журналистки Клэр Бут Люс. Уникальность фильма в том, что здесь нет ни одного мужского персонажа, зритель попадает в исключительно женское царство. Говорят, в фильме было задействовано около 150 актрис и статисток. Особенно впечатляет, что среди них мы видим самых больших звезд Золотого века Голливуда — Норму Ширер, Джоан Кроуфорд, Розалинд Расселл, Джоан Фонтейн, Полетт Годдар и чудо-актрису-ребенка Вирджинию Вейдлер. Как Джорджу Кьюкору удалось совладать с этими капризными и своенравными богинями экрана и добиться, чтобы, играя в одном кадре, они не поубивали друг друга и не перетягивали одеяло каждая на себя, остается загадкой.
Особенность голливудских экранизаций пьес того времени в том, что они, порой, специально сохраняли и передавали в движении и смене кадров некую театральность действия. Перемена места действия в фильме действительно напоминает смену театральных декораций. Перед нами кружатся комнаты и интерьеры, которые представляют собой пространство жизни богатой американки прошлого века: шикарная квартира, загородный дом, огромный Spa-салон-клуб, курорт на Бермудах, парфюмерный бутик, ателье мод, купе поезда первого класса, ранчо, казино и т. д. В этом смысле показ мод в ателье, который зрители смотрят вместе с героинями и который предстает в фильме своеобразной цветной вставкой в техноколоре, является как бы зеркальным отражением пространства действия фильма. Потому что манекенщицы демонстрируют свои модели в тех же декорациях, которые составляют жизненное пространство героинь фильма.
Наконец, главные женские персонажи фильма воплощают основные психо-социальные женские типы того времени. Но их характеры, разумеется, несколько гипертрофированны в комическом или сентиментальном ключе: идеальная жена, жена-стерва-сплетница-завистница, писательница-феминистка, вечно беременная жена, наивная жена-ребенок, бесконечно меняющая мужей престарелая графиня, жена-бывшая актриса, жена-фермерша, и, наконец, жена-хищница-изменница. Вокруг всех этих жен снуют, стараясь угодить, девушки из обслуги — продавщицы, маникюрши, массажистки, служанки, которые также разносят сплетни, а при случае стараются увести богатых мужей и занять место настоящих жен.
Фильм идет 2 часа, разумеется, здесь нет никаких спецэффетов, если не считать шикарных крупных планов красивейших актрис XX века. Героини просто разговаривают, иногда плачут, иногда дерутся, но каждый их жест, каждый взгляд попадает в цель. Здесь нет ничего лишнего, каждая актерская работа — важна и точна. Надо ли говорить, что каждый диалог — это шедевр, который хочется растащить на цитаты.
Этот фильм открыл для меня как актрису Розалинд Рассел. До этого я видела ее только в совершенно бесцветной роли в фильме «Моря Китая», а здесь она потрясающе раскрылась как комическая актриса. По сути именно героиня Рассел — стерва Сильвия Фауллер является главным двигателем действия фильма. Именно она дает ход сплетне, на которой закручивается весь сюжет, а потом всячески третирует свою подругу-жертву, разрушая ее счастье, которому смертельно завидует. Но благодаря тому, что Рассел играет не просто злодейку, а комическую злодейку, ее героиня не вызывает, как должна была бы, негативных эмоций.
- Сильвия очень злая женщина, я ей это скажу. — Ее это лучше не сделает, жаль, конечно, что она родилась не глухонемой.
Момент, когда героиня Рассел, заслушавшись сплетен, вписалась носом в стену, я пересмотрела несколько раз.
Как всегда очень трогательно играет и актриса-ребенок Вирджиния Вейдлер. Она настолько естественна в кадре, что просто диву даешься, как девочка ее возраста без актерского образования может так тонко передавать на экране сложные и противоречивые эмоции.
Итак сюжет: главная сплетница Нью-Йорка Сильвия Фауллер красила ногти у новой маникюрши Ольги, которая рассказала ей, что некая продавщица из парфюмерного магазина Кристен Аллен закадрила богатого джентльмена Стивена Хэйнса — муженька некой Мэри Хэйнс. Не знала болтушка Ольга, что Мэри Хэйнс — близкая подруга и кузина Сильвии, которой та всю жизнь смертельно завидует. Разумеется, Сильвия с удовольствием растрезвонила всему городу, что идеальный муж Хейнс наставляет рога примерной жене Мэри, более того, Сильвия устроила так, что Мэри тоже пошла красить ногти популярным лаком «Красные джунгли» к Ольге и та, не зная, кто перед начала рассказывать эту историю. А дальше несчастная Мэри попадает под пресс сплетен и плохих советов своих завистливых подруг и делает ошибку за ошибкой, разрушая свой брак. Но в итоге, пройдя через предательство и страдания, она становиться более сильной и начинает бить сплетниц и хищниц их же оружием.
Не знаю, насколько темы, поднимаемые в этом кино, могут быть интересны мужчинам, но женщинам, я думаю, будет интересно его смотреть. К тому же любой шедевр Золотого века Голливуда — это всегда возможность ощутить магию настоящего кино.
- Ты не замужем, Люси? — У меня их трое! — Мужей? — Детей.
Копаясь как-то в архивах в поисках что-нибудь «новенького» с участием Полетт Годдар, я наткнулся на этот фильм, правда, в дубляже он звучал как «Женские интриги». Первым желанием было закинуть этот фильм обратно, так как слушать два часа женские сплетни мне совсем не хотелось. Также из описания стало понятно, что в фильме задействованы только женщины, а это просто удар ниже пояса! Однако первоначальное желание пересилило стереотипы.
- Лак выбрали? Красные джунгли, наверное? Сейчас покрою.
Будучи как-то в салоне красоты самая известная сплетница Нью-Йорка узнает от маникюрши, что муж ее лучшей подруги изменяет ей с продавщицей парфюмерного магазина. Теперь ей не составит особого труда, чтобы об этом узнал весь город.
Здесь можно каждый раз восхищаться актерской игрой и находить что-то новое. Если после просмотра вдруг захочется тут же посмотреть еще раз, значит нужный эффект картина имеет. Несмотря на превосходный дубляж, уловить все нюансы с первого раза может не получиться. Картина имеет более чем стремительное начало. Делая беглый обзор салона красоты, на нас сыпется обилие тонких забавных отвлеченных от темы диалогов, неожиданно переходящих в главную завязку. А дальше все уже зависело от появляющихся на экране героинь.
Лично для меня Розалинд Расселл явилась приятным открытием. Как же жизнь скучна, когда нет грязных сплетен и как она резко обретает смысл, когда есть кому перемыть косточки. Сплетница-интриганка на уморительно-комедийной основе. Весь фильм она плела интриги, сводя с ума тихоню жену, и не давала действию заскучать, являясь как бы локомотивом, тянущим за собой остальной звездный состав.
Норма Шерер играла роль жены. Романтично-мечтательная натура с приторно-положительным образом. Сцены с ней хоть и тормозили действие, но давали время понять, как она по-настоящему искренне любит мужа и как измена с его стороны оказалась для нее настоящим шоком.
Джоан Кроуфорд досталась роль любовницы. Двуличная особа, хитро манипулирующая сознанием окружающих, с нейтрально-отрицательным образом. И чем ближе к концу подходило кино, тем в больший минус она уходила.
Осталось только спросить: а как же Полетт Годдар? Да, сыграла она убедительно, как впрочем и другие, чьи персонажи лишь дополняли сюжет, и ее роль не позволила ей именно блеснуть мастерством. Уж очень три конкурентки были более ярки и более характерны.
- Где твоя гордость? — У меня ее нет. Эту роскошь влюбленная женщина не может себе позволить.
В этом фильме снялись три великие актрисы Золотого века Голливуда: Норма Ширер, Джоан Кроуфорд и Розалинд Рассел. А настолько ли они великие? Или великой можно назвать только Норму Ширер?
Норма Ширер — замечательная актриса, королева экрана, одна из самых высокооплачиваемых актрис того времени. В фильме «Женщины» Норма играет хозяйку салона красоты, куда женщины приходят сделать новую причёску, маникюр «красные джунгли», отрастить ресницы. Норму нельзя назвать абсолютной красавицей, но она очень обаятельная, симпатичная и яркая! Норма Ширер произвела на меня очень приятное впечатление. Она смотрится гораздо лучше, чем её партнёрши по фильму.
Также в фильме снялась Джоан Кроуфорд. Джоан Кроуфорд? Да ну её. Как вспомнишь, как эта Джоан лежит в этом фильме в огромной ванне, так вздрогнешь. Кажись, о Кларке вспоминала в это время? То-то и оно! Джоан в этом фильме играет настоящую стерву, некую женщину с веслом.
Третья героиня фильма «Женщины» — Розалинд Рассел. Когда-то платиновая блондинка N1 в мире, великая Джин Харлоу сказала про неё в фильме «Моря Китая: «Да у неё лицо, как у дохлой рыбы»! И была права. Действительно, высокая и вытянутая Розалинд внешне производит не самое приятное впечатление! Единственный фильм, в котором Рассел выглядела по человечески — это фильм «Мы встретились в Бомбее», где она играла с Кларком.
Важно отметить, что в фильме «Женщины» используется цветная съёмка. В техниколоре снимали сцену, где модели ходят по подиуму.
Отличительная черта фильма «Женщины» состоит в том, что в этом фильме не было ни одного мужчины. На протяжении всего фильма мы видим только женщин. На мой взгляд, это ужасно! Мне как девушке не хватает красавчика Кларка! Где же ты, Кларк?
