Середина 60-х годов прошлого века. Знаменитый британский художник Фрэнсис Бэкон застает врасплох вора и… предлагает ему разделить с ним ложе… Теперь человека из «низов общества» окружает богемная «тусовка» изощренных в словоплетении, гротескных персонажей — прокуренных дам, мальчиков по вызову, алкоголиков, бродяг, художников и артистов. Эти люди с пристальным вниманием следят за всеми подробностями жизни своего кумира, каким для них является Бэкон — единственный и неповторимый…
Фильм «Любовь — это дьявол» можно посчитать творением, созданным как будто специально для любителей эстетского кино о вечно страдающих и глубоко испорченных гениях. В данном случае — это рассказ о бурной жизни и безумных страстях, испытываемых уже на шестом десятке лет знаменитым британским художником Фрэнсисом Бэконом (а прожил он ещё двадцать лет), который был гомосексуально ориентирован и даже предпочитал роль мазохиста в отношениях с доминирующим над ним Джорджем Дайером, тем молодым и циничным парнем из рабочей среды, кто однажды вторгся в дом Бэкона с целью ограбления.(... читать всё)
Очень печальная картина, атмосфера густая и напряженная, страсти и, одновременно, полное бесстрастие контрастируют друг с другом в течение всего фильма.
Персонаж Крэйга, Джордж, с удивительной фамилией Даер (умирающий), будто под грузом своей фамилии находится в постоянном ожидании смерти. Он невероятно интересен, его очень жаль, по-человечески жаль. Он неудачник, после смерти «его вскроют, и на сердце найдут вытатуированное — лузер», он, казалось бы, воришка из низов Англии, неуклюжий ночной грабитель, но в процессе вовлечения в творческую среду, его душа раскрывается и в глубине ее обнаруживается человек очень тонкой организации, трепетный, любящий, переживающий, подверженный страхам и истериям.
Фрэнсис Бейкон — неординарная личность, талантливый художник. Он мазохист в постели, и, казалось бы, дает Джорджу делать с ним все, что угодно, но в обыденной жизни они меняются местами, Фрэнсис становится садистом и эгоистом, преследуя эстетическое и сексуальное наслаждение, забывая о Джордже. Это борьба двух не одинаково небезразличных друг к другу людей, стоящих на разных уровнях социальной организации, которую рисуют густыми вязкими красками, сопровождая резкими кадрами и гнетущей музыкой. Это создает тяжелое ощущение при просмотре, ожидание неприятной развязки и периодическую тягость и желание отвлечься. Режиссер явно перестарался с визуальной составляющей фильма, увлекаясь резкими и экспрессивными кадрами, он забывает о сюжете, и создается ощущение паузы, разорванности повествования. Периодически переход от одного эпизода к другому выглядит несогласованным и не плавным.
Однозначно нужно похвалить актеров, и Крэйг и Якоби выглядели очень убедительно, Джордж вызывал глубочайшее сопереживание, а Фрэнсис — отвращение и неприязнь. Их характеры оказались по-треатральному объемными, полными, живыми. Кроме того, наблюдать Дэниэла на экране было крайне приятно и с эстетической точки зрения, он очень красив, его черты лица смотрелись очень органично в ракурсах камеры. Но режиссерская работа меньше впечатлила. Фильм оказался больше похож на некий эксперимент, ощущается рука бывшего клипмекера.
Он будет обращаться с тобой как с куском дерьма, когда не будет нуждаться в тебе, Джордж.
Люблю этот фильм. Мне нравится его угнетающая обстановка, происходящего на экране. Я понимаю Джорджа, почему он постоянно после времени, проведенного в компании так называемых друзей Бэкона, мыл руки: забыть, отмыться от всего, уйти, забыть и забыться.
Проклятый чертов сукин сын, Френсис. Зачем ты меня так мучаешь? Я к тебе со всей душой, а ты меня не во что не ставишь, скотина. Сколько раз хотел от тебя уйти. Все бросить и просто уйти, начать новую жизнь. Френсис, ты меня медленно убиваешь, может сам того не желая. Ты убиваешь меня своим равнодушием ко мне. Иногда я просто не хочу тебя видеть. Но, почему же, я не уйду? Мой ответ: я не знаю. Или нет, все-таки знаю, я люблю тебя. Только, когда я уйду, ты поймешь кого потерял. Ты эгоист Френсис Бэкон.
Мы не ценим свою любовь, да и все остальное тоже, пока она с нами и понимаем это лишь тогда, когда теряем ее. Френсис это понял, но было уже слишком поздно.
Нет смысла обвинять Френсиса в его эгоизме. Он такой какой есть.
Чрезмерная отрывистость не дает в полной мере насладиться фильмом. Хотя, с другой стороны придает некую оригинальность данному творению.
Сюжет перепрыгивает от кадра к кадру, иногда теряя нить повествования. Кстати, фильм не такой уж и тяжелый, как считают многие.
Кино получилось необычным. Оно не для всех. Но это стоящее произведение.
Любовь — это дьявол. Любовь — это болезнь. Любовь — это ожидание. Гений и его любовник, их история, которая непременно должна завершиться трагически.
Главное, над чем заставляет задуматься фильм — взаимоотношения человека и искусства. Что важнее: жизнь обычного человека или шедевр живописи? Казалось бы, ответ очевиден: жизнь. Но что останется от красивого лица? Несколько костей и зубов. Искусство же вечно. И искусство — это всегда страдание. Страдание художника (Бэкона в сексе привлекала пассивная позиция, возможность полностью отдаться воле партнёра) и страдание натурщика, воплощающего в себе функции источника вдохновения и мальчика для битья. Страдание — высшая форма творчества, красота распластанных на асфальте тел.
Постмодернисты, в отличие от всех своих предшественников, уже не стремятся соревноваться с Богом, создавая параллельную реальность. Им достаточно отыскать в красоте изъян, и Вселенная рухнет сама. Недаром Бэкон упоминает Люцифера — самого прекрасного и самого порочного из всех ангелов.
Любовь — это дьявол, потому что лишает права выбора. Любовь — это болезнь, потому что заставляет страдать. Любовь — это скорчившийся на толчке Джордж — ещё человек, но уже произведение искусства.
Английский режиссер Джон Мэйбери подготовит в этом году очередную экранизацию классики — романа Эмили Бронте «Грозовой перевал». Впервые опубликованная в 1847 году, эта книга привлекала кинематографистов не один раз: на сегодня снято уже свыше десятка версий. (...)
63.1 тыс., 
32.7 тыс., 
