Зловещий попутчик, сеющий смерть на своем пути, голосует на дороге и останавливает молодого парня. Тот соглашается его подвести в ненастье, не думая, какой опасности он себя подвергает.
Этот фильм почему-то пользуется особой популярностью у наших зрителей. Он, безусловно, может захватить, на кого-то произвести почти шоковое впечатление, но всё же не столь интересно следить за развитием действия, если где-то после первой трети догадываешься, что страсти будут накаляться до тех пор, пока в финале молодой водитель, жертва террора, сам не убьёт издевающегося над ним жестокого попутчика. Для восприятия интриги как реальной истории о безудержном насилии данной ленте недостаёт элементарного — связной и оправданной логики повествования. Как удаётся попутчику всех перебить и сбежать из полицейского участка? Каким образом он неизменно возникает в нужный момент в центре происходящего, всегда внезапно и никем не замеченный? Является ли в таком случае попутчик персонифицированной силой зла, своеобразным Князем тьмы, который должен сгинуть на рассвете, или же он всего-навсего — обычный плод ночной галлюцинации юноши?(... читать всё)
«Попутчик» вышел уже в далёком 1986-ом году, однако этот триллер до сих пор пользуется спросом. В чём же дело, почему довольно тривиальный фильм стал таким знаменитым?
Первый фактор — это высококлассная игра актёров. Основная жертва в фильме — молодой парень, перегонявший автомашину, на большую беду который подсадил к себе полного психопата, маньяка-убийцу. По фильму парнишку звать Джим Холси, а в миру — С. Томас Хауэлл. Образ Холси запоминается. Запоминается он, в основном, диким выражением глаз перепуганного молодчика, жизнь которого болтается на волоске и он полностью зависим от поступков маньяка, которые не подвергаются логике. По пути бегства от убийцы Холси встречает практически единственного человека, который поверил ему, что он сам не является психопатом, — это официантка Нэш (Дженнифер Джэйсон Ли). Так что существует даже еле уловимая любовная линия в «Попутчике», но она очень быстро трагически обрывается.
А теперь мы подошли к самому главному человеку, что внёс в первый фактор такой популярности картины, это, естественно, к Рутгеру Хауэру. Этот известный голландец создал пугающий образ настоящего маньяка-убийцы. Абсолютно сумасшедший Джон Райдер в его исполнении — лучшая роль у Хауэра, а в истории кинематографа — один из величайших образов злодеев.
Каждое появление в кадре Райдера наполнено таким напряжением, что сердце начинает заметно биться быстрее, а кровь застывает (конечно, с медицинской точки зрения это нонсенс, но как аллегория весьма уместно вкладывается в сюжет фильма). Зловещий убийца несёт смерть, он любит поиграть с жертвой, его ничто не останавливает, он живёт смертью — вот как можно высокопарно охарактеризовать персонаж Рутгера Хауэра.
Итак, понемногу разобрались с первым фактором. Но если есть первый, то должен же быть и второй по логике. А он и есть. Это атмосфера картины.
Триллеры становятся любимыми у зрителя, если внутри картины, подсознательно, он чувствует напряжение и даже страх, а если это присовокупить со зрелищем, то фильм пойдёт на ура, можно быть в этом уверенным. И ведь это всё есть в «Попутчике». Максимальное напряжение, испуг от присутствия в кадре Джона Райдера и зрелищность.
Итак, «Попутчик» — кровавый триллер со множеством смертей. Сколько было их таких? А вот «Попутчика» знают все!
Самый леденящий, глумливый и таинственный злодей мирового кино. Улыбка Джиоконды, локоны Аполлона, взгляд Рутгера Хауэра. Он абсолютно мистичен, но мистичен ненавязчиво, так, что это заметно только посвящённым. Ходят слухи, что в фильме должен был быть отчётливо мистический финал, чтобы все всё поняли, что к чему, но сценаристу был дан знак свыше о том, что этого делать не стоит. Именно тонкость магии Попутчика возносит образ на небывалую высоту. Сумрачный голландский гений Хауэра сотворил невозможное. Дыхание потусторонности в этом фильме едва уловимо и именно поэтому особенно ужасающе: мы ощущаем его за кадром, конкретнее — где-то за левым плечом…
Попутчик — существо нездешнее, настолько, что не может смириться с собственным материальным существованием. «Останови меня», — наигравшись в кошки-мышки, просит Попутчик запуганную до смерти жертву, и на протяжении всего безысходного, ветреного и пыльного фильма учит её, как это сделать. Сократ-Платон, дон Хуан-Кастанеда, Карлсон-Малыш, Попутчик и Тот, Кого Он Избрал. Уроки возмужания с той стороны.
У каждого маньяка свой ритуал. Кто-то охотиться в определенной местности другие любят определение дни, а некоторые только на определенных условиях. Охотничьи угодья сегодняшнего маньяка будет нескончаемая дорога, где жертвой становится любой водитель решившейся подвезти его. У него нет ничего ни дома, ни прошлого лишь только дорога, по которой он едет, неся лишь смерть. Главным героем станет совсем еще зеленый паренек, перевозящий машины из одного города в другой. Начнутся все его несчастья в одну темную дождливую ночь, где нам сразу же дадут прочувствовать надвигающееся чувство тревоги. Словно бы оправдывая эти чувства, наш паренек возьмет попутчика, а тот окажется непростым и очень опасным. Лишь находчивость и везение помогли пареньку отбиться от попутчика, но это было лишь начало в его адской поездке, ведь ему предстояло быть одному против всех.
Поскольку за ним началась самая настоящая охота как попутчика время от времени пытающегося его убить. Так и полиции готовой даже устроить самосуд за содеянное попутчиком, а прибавив к этому безысходность пустыни, единственным выходом будет казаться только самоубийство, на которое нет силы духа. Только встреча с девушкой поверившей, что он не убийца, а просто жертва попутчика зародит в нем лучик надежды, но надолго ли при таком искусном убийце. Актеры справились со своей работой просто великолепно особенно С. Томас Хауэлл, Дженнифер Джейсон Ли и Рутгер Хауэр. С. Томас Хауэлл и Дженнифер Джейсон Ли смотрелись в качестве жертв очень органично, а у Рутгера Хауэра получился потрясающий образ убийцы — голубоглазый блондин, по виду которого ясно, что церемонится он не собирается, но иногда любит поиздеваться.
Из весело — палец в картошке фри и разговор про незаряженный пистолет.
Из непонятного — как можно револьвером сбить вертолет, но наверно просто издержки того времени.
Итог
Хороший атмосферный триллер c прекрасными актерами, погонями и перестрелками, который берет за душу с самых первых минут и не отпускает до конца фильма.
Ремейки — явление одновременно нужное, и бесполезное. При этом если собираетесь переснять что-нибудь, следует учитывать два правила. Во-первых, все новое — это хорошо забытое старое. Да, да, именно хорошо забытое. Поэтому, собственно, нет большого смысла переснимать довольно известное кино через двадцать лет. Двадцать лет срок не достаточно большой для пересъемки. Во-вторых, ремейк — это переделка, а не просто съемка кадр в кадр. Хотите переделывать — так добавьте что-то новое, разнообразьте сюжет, а не просто замените главного героя на главную героиню.
Вот почему ремейк «Попутчика» мне совершенно не пошел. Ведь я — упертая фанатка версии 1986 года, и это еще мягко сказано.
Самое главное, что не перестает меня удивлять, то, что «Попутчик» по сюжету предполагался простецким молодежным роад-слешером. На кого в момент создания снизошло вдохновение, и стоит ли благодарить за это Проведение либо волю Божью, но «Попутчик» стал тем, чем стал — культовым фильмом своего десятилетия.
И сейчас я вовсе не собираюсь его расхваливать, говорить, насколько вжился в роль Рутгер Хауэр, и петь дифирамбы. То, что фильм я люблю, вы уже и так поняли. Продолжить свою рецензию мне бы хотелось неким лирическим отступлением на тему — а кто же такой Джон Райдер. Как вы помните, он появился из неоткуда. Просто мальчишка, перегоняющий автомобиль, подобрал на дороге незнакомца. На него не было данных даже у полиции.
Так кто же такой Джон Райдер — Попутчик, а в миру замечательный актер Рутгер Хауэр?(версия одного зрителя)
Однажды в жизни Райдера произошла какая-то трагедия, (возможно, нечто похожее на историю, рассказанную в фильме) при этом никто ему не помог. Не не смог помочь — не захотел. Что-то сломалось в человеке. И теперь он не просто убивает случайных попутчиков — он проверяет Мир на прочность. Он хочет, чтобы его остановили, ищет человека способного дать ему отпор. Райдер преследует главного героя, не по причине ненависти, и не потому, что «добыча» ушла от него, а потому, что он впервые встретил кого-то, кто смог противостоять ему. И вот, Райдеру интересно, кто этот необычный по всем меркам паренек, может, он точно такой же Бесполезный Мусор, который Райдер без сожаления убирал до сих пор, или все- таки нет?
Такое вот предположение. Впрочем, мне Райдер всегда казался более глубоким персонажем, чем просто маньяк-убийца, разъезжающий по дорогам на попутках. Было либо в персонаже, либо в Хауэре какое-то скрытое глубоко внутри чувство, эмоция, не поддающаяся описанию, до отвращения пугающая, и в то же время трагическая. Как будто все девять кругов ада разом заперли в одном человеке. И вот теперь его съедает изнутри эта колышущаяся, перекатывающаяся волнами миазмов и пламени, трепещущая бездна.
Такой образ создать не просто. Возможно, именно по этой причине фильм и заслужил популярность. Ведь во многом, не так важно кого играть, важно — как. И уж вы простите меня, но Шон Бин, хоть тоже неплохой актер, но… Первое ремейк «Попутчика» явно не его жанр, и втрое, до Хауэра ему очень далеко.
Понял я, чтó в жизни лучше; знаю я, куда идти… Ты оставь меня, Попутчик: нам с тобой не по пути!
Главная загадка фильма — происхождение убийцы и мотивы убийств — так и не была разгадана ни полицией, ни главным героем, поэтому нам остаётся только догадываться, кто и для чего затеял со своими жертвами (а заодно и с нами, зрителями) жуткую психологическую игру: окончательно съехавший с катушек психопат, Мрачный Жнец, явившийся из ада за новыми душами (это придало бы реалистичному триллеру сверхъестественный, мистический подтекст), или… плод воспалённого воображения Джима Холси, утомлённого долгой бессонной ночью за рулём кадиллака. Но кем бы ни оказался тот, кто представился Джоном Райдером (не факт, что это его настоящее имя), он был и остаётся преступником, а убив преступника, ты сам становишься преступником. Так что Холси, с большой вероятностью, станет таким же Райдером, встретит другого Холси и история повторится, а Райдер, с не меньшей долей вероятности, тоже когда-то был таким же молодым и беззаботным Джимом Холси — пока не встретил своего Джона Райдера, сделавшего его своим преемником. Такой вот замкнутый круг, в котором нет ничего сверхъестественного, только жестокая правда жестокой жизни.
Джон Райдер — один из самых загадочных и неоднозначных серийных убийц в истории кино. Во всём отнюдь не маленьком Голливуде эту роль могли достойно отыграть только двое. Первый — это, конечно, Рюдигер Хауэр. Второй… имени специально не называю, чтобы не навлечь на себя праведный гнев его поклонников — роль всё-таки маньяка-убийцы!.. хотя кто знает, восприняли бы его серьёзно в роли маньяка вскоре после того, что он изобразил в «Романе с камнем» (1984) и «Жемчужине Нила» (1985). Да и к тому же на его счету уже есть похожая роль — в социальном триллере Дж. Шумахера «Falling down» (1993) (хотя там герой, в отличие от Райдера, производил впечатление человека, доведённого обстоятельствами до ручки, а не кровожадного психопата).
Кроме Хауэра, отдельной похвалы достойны оператор (за впечатляющие виды бескрайней пустынной местности, вызывающей ассоциации с предполагаемой вотчиной антагониста — то есть с адом) и композитор (за восхитительный саундтрек, в частности за мощную композицию, звучащую во время лучшей сцены фильма, включающей в себя преследование Джима и Нэш полицией и Райдером, переворачивание полицейских автомобилей и падение вертолёта, в который Райдер удачно засадил из револьвера).
Итог: «Попутчик» — отличный дорожный триллер с философской и психологической подоплёкой, до которого хвалёным слэшерам как до Луны.
-He couldn`t walk very far.
-Why that?
-Becouse I cut off his legs.. and his arms.. and his head.. and I`m gona do the same to you…
Вообще после подобных разговоров любой нормальный человек выкинет такого попутчика, незамедлительно, из машины, и сообщит первому встречному с телефоном об этом инциденте, но по причине болезни всей американской молодежи того времени (киношной её части, во всяком случае), а именно зашкаливающей тупости, наш герой Джим Холси (С. Томас Хауэлл) этого не делает… И молодец, иначе мы не могли бы насладиться этим замечательным триллером.
Сюжет прост как всё гениальное. Вышеупомянутый парень, Джим, перегоняет машину из Чикаго в Сан-Диего, но по дороге совершает роковую ошибку своего путешествия, дождливой ночью он подбирает попутчика, Джона Райдера (Рутгер Хауэр), который оказывается маньяком…
Погоня по американской глуши плавно перетекающая в противостояние двух случайно встретившихся людей. Напуганый Джим, начинающий потихоньку сходить с ума, из-за всех ужасов которые встретились ему в этой, казалось бы, более чем спокойной поездке. Попутчик — психопат Джон, с каким-то адским упорством и хладнокровием преследующий Джима, говорящий загадками, а так же обладающий харизмой и обаянием. Он подставляет его и улыбается глядя ему в глаза. Издевается над ним и появляется внезапно. Убивает всех вокруг, но не трогает Джима. Весь фильм сохраняется интрига и загадка Джона Райдера. Кто он? Зачем ему всю это? Почему именно Джим? Эти вопросы постоянно вертятся в голове во время просмотра, во всяком случае первого.
Рутгер каждой секундой своей игры передаёт и нагнетает страх и безумие своего персонажа Джона. Томас боясь Рутгера, не менее убедительно исполняет роль Джима. Дженнифер Джейсон Ли вписывается во всю историю совершенно случайно и на экране её не так много, играет вполне прилично. Ко всему прочему в фильме красивые пустынные пейзажи, на фоне которых вся история смотрится еще более зловещей. Здесь отличная работа оператора, небольшие замедления во время аварий, дальние и крупные планы героев. Спецэффекты и трюки выполнены на столько хорошо, что даже сейчас смотрятся без эдакой ухмылки, присущей старым боевикам и триллерам. Взрывы вертолётов, машин, заправок учищают ваш пульс, а молчаливый, но зрелищный финал заставит вас посидеть после просмотра и переварить всё что вы увидели.
Жестковатый, качественный, и поныне актуальный фильм. В наше время, он смотрится практически без трещин, и я, даже сказал бы что атмосфера того времени, с сюжетом, игрой актёров, и грамотной режиссурой, наводят только ещё больше жути, реалистичности, и само собой, интереса. Сильное кино.
«Что бы вы не сделали, он всё равно впереди вас. Как бы вы не поступили, он ещё больше в выигрыше».
«Попутчик» — это один из самых любимых, захватывающих и известных триллеров 80-х годов 20-го века.
Лента вышла весьма не однозначной, странной и очень запоминающейся. И все дело не в спецэффектах или клиповой режиссуре, нет. Все дело в обычной вещи, которая играет самую важную роль в любом фильме того или иного жанра — это сюжет.
Перегоняя кадиллак через Техас, Джим Холси подбирает на дороге попутчика. С этого момента жизнь Джима превращается в один сплошной кошмар. — Так вкратце можно дать описание сюжету к данному фильму. Казалось бы, что все очень однотипно и просто, но именно эта простота и сыграла немаловажную роль. Благодаря простому сюжету фильм легко понять и воспринимать.
Больше всего фильм запомнился героем Джоном Райдером, или Попутчик, если угодно. Дело в том, что Голливуд предоставлял зрителю уйму маньяков в восьмидесятые года, но половина из них была бесчеловечными, например: Джейсон Вурхиз, Пинхэд, Фредди Крюгер — герои ужастиков, которые были бессмертными (по тем или иным причинам) и находились в другой реальности, будь то сон или ад. С Джоном Райдером все иначе. Он тот же человек, что и мы все, поэтому это делает его не менее изобретательным и зловещим. Ибо, как было сказано в фильме Ридли Скотта «Бегущий по лезвию»: «Я мыслю, — значит, существую».
Актерская игра — главный конек фильма. Рутгер Хауэр, сыгравший попутчика, привнес в свой образ некую зловещую загадочность. Его выражение лица в некоторых сценах способно вынести мозг. С. Томас Хауэлл в роли Джима выглядит весьма убедительно и ему начинаешь верить с первых минут фильма.
Фильм не обделили художественной составляющей. За полтора часа показано множество интересных ракурсов, манер съемки и художественных приемов, которым может позавидовать даже современных триллер (римейк данного фильма в частности).
Фильм вышел очень интересным, жестким и захватывающим. Имея интересный художественный стиль, жестокие убийства и очень напряженную атмосферу, этот фильм навсегда останется одним из лучших триллеров 20-го века.
Добрыми намерениями выстлана дорога в область Аида.
По воле случая удалось понаслаждаться фильмом когда еще были в обиходе кассеты ВХС. При прослушивании диалога по английской фонетике в вузе, который повествовал про разъезды автостопом, первой ассоциацией в моей единственно работающей правой части мозга возник именно данный фильм. То, что среди ревьюеров на оригинальный фильм и вариант 7года попадались люди, которые приветствовали последний я посчитала странным, видно со сменой поколений, у людей подпортилось восприятие добротной непосредственности в киноискусстве. Может быть я излишне прикипела к фильмам давно минувших лет, только римейк пусть даже с актером приемлемого уровня Шоном Бином, который не лишен своеобразной притягательности, музыкальная составляющая, которая понравилась многим и натуралистичность, сочность, тяготение к покадровой красочности в этой ленте не привела к абсолюту в ее оценке. А что касаемо Рутгера Хауэра, который тогда был в кондиции, в его видозе не было явной, переборной негативности, до того, как он показал себя в действии. У Шона же это, со слов других, было заметно изначально, что он как бы традиционный представитель таких маргиналов, которые убивают при разных обстоятельствах по определению.
Один вопрос у меня остался: зачем он (Джон Райдер) так себя вел? Прочитала здесь несколько вариаций, хочу зафиксировать свою, немного нуарно романтичную, но мне простительно: Райдер или «виплодок пекла» т. к. он без предыстории и убивает с подозрительной удачливостью в свою пользу, или как по мне, просто несчастный человек, в сознании которого что-то пошло не так, и стало диктовать ему свои правила и разумения, свою религию так, что он имел намерение умереть и в этом ему мог, на его взгляд помочь безобидный Джим, вряд ли он его проверял на прочность, сильному нет охоты изуверствовать над такого рода амебами и готовить себе преемника таким образом он тоже не мог, а то что он ввиду своего отклонения мог посчитать юношу предназначенным помочь ему феерично сдохнуть, это очень даже может быть, согласна с рецензентом Вульфом.
Казалось бы, экономический кризис просто не может коснуться такой большой и такой процветающей кинокомпании, как Universal Pictures. Но нет, Universal вот уже собирается продавать свою дочернюю студию — Rogue Pictires, известную такими проектами, как «Типа крутые легавые» и «Судный день» — за 150 миллионов долларов. (...)
740.7 тыс.
