Джордж, актриса не первой молодости, живет со своей любовницей и играет роль приветливой нянечки в мыльной опере. Но ее персонажа должны убить… И Джордж понимает, что единственной другой работой, которую она могла бы получить, может стать только озвучивание роли коровы в детской телепередаче. Ее жизнь начинает рушиться…
Излишняя нервозность и повышенная эмоциональность частично вредит той истории, которую рассказал неожиданно для многих американский режиссёр Роберт Олдрич вскоре после кассового успеха своего «крутого мужского боевика» — «Грязная дюжина» (1967). Впрочем, он был постановщиком и напряжённых женских драм «Что случилось с Бэби Джейн?» и «Тише, тише, милая Шарлота», сделанных, наоборот, перед «Грязной дюжиной». Поэтому даже ироническую пьесу Фрэнка Маркуса о немолодой актрисе «мыльных опер» Джун Бакридж, чью благонравную героиню, сестру Джордж, продюсеры намереваются поспешно прикончить, а у неё самой одна из руководящих сотрудниц телефирмы отбивает молодую и циничную (несмотря на ребячливость поведения) возлюбленную по имени Элис, этот режиссёр превратил в фильм, который звучит порой горько и безысходно.(... читать всё)
Ух, какое название! Может показаться, что мы имеем дело с очередным психологическим хоррором Роберта Олдрича. На деле же — совсем нет… «Убийство» — эта старенькая лесбийская драма. Один из тех фильмов, что в свое время безжалостно кромсались (в некоторых городах вырезали целые бобины!), запрещались, попинались. В том числе и самими лесбиянками, которые посчитали фильм слишком стереотипным. Не смотря на это «Убийство» — достойное уважения кино, которое слишком резко заговорило о том, чего не следовало бы говорить, в типично голливудской манере. Взгляните на этот фильм. Он совсем не похож на маргинальное независимое кино, это никакой не артхаус. Это то, что называется «Classic Holywood», кино старой школы. В конце 60-х он производил впечатление маленького матерящегося ребенка, поэтому, думается мне, его и запретили.
Но воспринимать его всерьез тоже не стоит. Фильм хоть и говорит о серьезных вещах, но делает это очень «по-киношному». Подлинного драматизма как у Бергмана, например, здесь нет. Это просто немного устаревшая театрализованная лента, которую очень приятно и легко смотреть. Но после себя она оставляет очень неприятный осадок. Недаром после выхода «Убийства» в свет один из композиторов Олдрича перестал на некоторое время с ним сотрудничать. Так его покоробила сцена лесбийской любви в финале. Сам же режиссер не скрывает своей любви к фильму и называет его одним из лучших в своей карьере. Кино снималось на независимой студии, и в работу Олдрича никто не вмешивался.
Хочется отметить ведущих актрис — Берил Рейд и Сюзанну Йорк. Первая показала настоящий мастер-класс, смотрелась очень органично. Местами было даже смешно наблюдать за ней (это я про сцену «убийства сериальной Джордж»). Вторая (Йорк) изрядно натерпелась за весь фильм. Представляю чего ей стоила эта финальная сцена… «Убийство сестры Джордж» — это превосходная стилистика (слегка отдает озоновскими «Восмью женщинами»), сценарий (диалоги, диалоги, диалоги) и эта фирменная олдричевская атмосфера витающей в воздухе «напряженки». В общем, моя похвала тебе Роб. Очень профессиональная и крепкая постановка. Понятное дело — «не для всех».
