Джордж, актриса не первой молодости, живет со своей любовницей и играет роль приветливой нянечки в мыльной опере. Но ее персонажа должны убить И Джордж понимает, что единственной другой работой, которую она могла бы получить, может стать только озвучивание роли коровы в детской телепередаче. Ее жизнь начинает рушиться
Излишняя нервозность и повышенная эмоциональность частично вредит той истории, которую рассказал неожиданно для многих американский режиссёр Роберт Олдрич вскоре после кассового успеха своего «крутого мужского боевика» «Грязная дюжина» (1967). Впрочем, он был постановщиком и напряжённых женских драм «Что случилось с Бэби Джейн?» и «Тише, тише, милая Шарлота», сделанных, наоборот, перед «Грязной дюжиной». Поэтому даже ироническую пьесу Фрэнка Маркуса о немолодой актрисе «мыльных опер» Джун Бакридж, чью благонравную героиню, сестру Джордж, продюсеры намереваются поспешно прикончить, а у неё самой одна из руководящих сотрудниц телефирмы отбивает молодую и циничную (несмотря на ребячливость поведения) возлюбленную по имени Элис, этот режиссёр превратил в фильм, который звучит порой горько и безысходно.(... читать всё)
Ух, какое название! Может показаться, что мы имеем дело с очередным психологическим хоррором Роберта Олдрича. На деле же совсем нет «Убийство» эта старенькая лесбийская драма. Один из тех фильмов, что в свое время безжалостно кромсались (в некоторых городах вырезали целые бобины!), запрещались, попинались. В том числе и самими лесбиянками, которые посчитали фильм слишком стереотипным. Не смотря на это «Убийство» достойное уважения кино, которое слишком резко заговорило о том, чего не следовало бы говорить, в типично голливудской манере. Взгляните на этот фильм. Он совсем не похож на маргинальное независимое кино, это никакой не артхаус. Это то, что называется «Classic Holywood», кино старой школы. В конце 60-х он производил впечатление маленького матерящегося ребенка, поэтому, думается мне, его и запретили.
Но воспринимать его всерьез тоже не стоит. Фильм хоть и говорит о серьезных вещах, но делает это очень «по-киношному». Подлинного драматизма как у Бергмана, например, здесь нет. Это просто немного устаревшая театрализованная лента, которую очень приятно и легко смотреть. Но после себя она оставляет очень неприятный осадок. Недаром после выхода «Убийства» в свет один из композиторов Олдрича перестал на некоторое время с ним сотрудничать. Так его покоробила сцена лесбийской любви в финале. Сам же режиссер не скрывает своей любви к фильму и называет его одним из лучших в своей карьере. Кино снималось на независимой студии, и в работу Олдрича никто не вмешивался.
Хочется отметить ведущих актрис Берил Рейд и Сюзанну Йорк. Первая показала настоящий мастер-класс, смотрелась очень органично. Местами было даже смешно наблюдать за ней (это я про сцену «убийства сериальной Джордж»). Вторая (Йорк) изрядно натерпелась за весь фильм. Представляю чего ей стоила эта финальная сцена «Убийство сестры Джордж» это превосходная стилистика (слегка отдает озоновскими «Восмью женщинами»), сценарий (диалоги, диалоги, диалоги) и эта фирменная олдричевская атмосфера витающей в воздухе «напряженки». В общем, моя похвала тебе Роб. Очень профессиональная и крепкая постановка. Понятное дело «не для всех».