Милан, 1970-е годы. Немолодой рабочий активист Джулио знакомится с семнадцатилетней красавицей Винченциной, без памяти влюбляется и женится на ней. Рождается ребёнок. Тем временем Джулио подружился с раненным в стычках с демонстрантами молодым и пригожим полицейским Джованни. Возникает классический любовный треугольник.
Когда Джулио застаёт жену с любовником, он приходит в ярость, изгоняет из дома жену с младенцем и пытается покончить с собой. Проходит несколько лет. Джулио уже на пенсии, независимая Винченцина успешно продвинулась по службе на той самой фабрике, откуда ушёл Джулио, а Джованни переведён в другое полицейское управление и женился на другой женщине.
История рассказывается от лица одного из её участников — пятидесятилетнего миланского рабочего Джулио, члена профсоюза, который активно интересуется политикой и считает себя демократически мыслящим, свободным человеком: он женился на 17-летней крестнице Винченцине, приехавшей с Сицилии и как бы не отягощённой «комплексами цивилизации». Основной тон в этом повествовании об отношениях современных супругов, у которых не только существенная разница в возрасте, но и имеются социально-нравственные различия, связанные с явно несхожим способом жизни в промышленном северном городе и в южном селении, всё-таки задаёт довольно меланхоличная ирония. И типичная «комедия по-итальянски» или же «народный роман» (слово popolare можно понимать и как «популярный»), что хорошо известно признанному итальянскому комедиографу Марио Моничелли, интерпретируется с долей горечи и сожаления по поводу того, как близкие и родственные друг другу люди подчас не могут найти между собой взаимопонимание.(... читать всё)
Я добавила это кино в список фильмов, которые стоит посмотреть, — из-за Орнеллы Мути и из-за того, что он итальянский — неравнодушна я к французскому и итальянскому кино… На этот раз — я точно не ошиблась. Какая-то волшебная, чарующая атмосфера 70-ых — меня захлестнула с первых минут…
Конечно, понравилась сама история. Жизненно все, без особых прикрас. Сюжет измены часто используется в фильмах, но не всегда удачно и красочно, порой с явными переборами. Здесь же, на мой вкус — как раз все, как должно быть — и страсть, и ревность, и обычная жизнь итальянских рабочих того времени.
Орнелла Мути — больше мне запомнилась в дуэте с Челентано по другим фильмам. Там она просто сногсшибательна… В этом фильме — безусловно, тоже хороша собой. Какой-то есть в ней огонек, передающийся с экрана, энергетика. Молодой любовник — комиссар Катани из сериала Спрут, который я когда-то давно любила смотреть… Ну а муж — очень харизматичный персонаж получился, и в возрасте, и привлекательный одновременно, шутливый, юморной и безумный.
Этот фильм, возможно, не для всех будет безумно интересным, но мне он очень понравился, — как говорится — на одном дыхании и без отрыва.
Мой вердикт — смотреть тем, кто влюблен в Италию и в старое кино.
Винченцина, Винченцина… Фильм начинается под эту тоскливо-радостную песню, когда героини с таким же именем еще не разобрать на экране. Она сидит в тени и лепечущим голоском зачитывает из какого-то пролетарски-модного журнальчика статью о себе и муже.
А он в это время очищает окно новой квартиры, в которую только что переехала его молодая семья. Да, молодая — но только если это смотреть на его прелестную юную жену, которой нет и восемнадцати. Ему же за полсотни. Но — он и она.
Вот с этого козыря — мезальянса — и раскрываются, наверное, чары этого простого «Народного романа», фильма, перед которым хотел бы расшаркаться в глубоком поклоне. Ведь до этого, итальянский, как и французский кинематограф мною воспринимался в каком то детски-наивном узко комедийном претворении. С удовольствием? Наверное, — как же еще мог в детские годы смотреть на экран, — и даже не догадываться о воспылающей позже страсти именно к этим странным картинкам в телевизоре. Сколько мне тогда было… С той, младой поры минуло лет эдак десять-пятнадцать и я увидел «Народный роман», в тандеме Уго Тоньяцци и Орнеллы Мути.
До этого я таких итальянский фильмов не видел.
По-моему в это же время я только начал ощущать вкус как к кино, так и к жизни. И это ровно через неделю подтвердил следующий фильм «Первая любовь\Primo amore», тоже с Уго Тоньяцци и Орнеллой, обворожительной и неверной Орнеллой.
Но «Народный роман» подкупил, прельстил, очаровал первым. Очень уж похожи были времена. У меня 90-е — там 70-е, заводская семья в новой квартирке, красивая юная дева, верная своему старшему и опытному мужу, работающему на автомобильном гиганте в Италии. Будто бы все то, тот минимум, к которому так стремится мужчина-пролетарий. Так напоминало советский добрый кинематограф и сказки Эльдара Рязанова, Станислава Ростоцкого, Петра Тодоровського или Григория Чухрая, но без коммунизма и войны. Напомнило простое людское щастье и семейный уют (без советских очередей в 70-е за какой-нибудь баночкой сгущенки), рекета, первых иномарок и общедоступного порно.
Совсем не напоминало. А все же стояло так близко.
И как доступно снято. Какая святая простота операторской работы, как три героя держатся перед камерами, как естественно, даже в роли простых пролетариев. С какими фантазиями, что разыгрываются на кухне — или немножко больше, на сорока квадратах жилплощади, — или на крыше, под пледом, со взглядом устремленным на дымы из труб фабрик и заводов. Или в подьезде. Нет, без пошлости — вот что удивительно. Это совсем не вязалось с прелестями Орнеллы Мути, которые она показывает, к которым так наивно, не наигранно зазывает. Даже комиссар Катани не устоял. Что тут скажешь — младой еще был, тогда, в фильме, начинающий рядовой полицейский.
Конечно, комедийных моментов, тоже хватает — но они как искорки, не выпадаешь из кресла. Сразу же грустишь, потому как мелодрама.
Вкус рождается из простоты.
10 из 10, и не потому что ностальгия, — совсем даже недавно просмотрел снова — и не разочаровался. А потому, что Это Неизгладимое из опыта киномана доброе европейское старое кино, когда еще не было Люка Бессона, а Педро Альмодовар только начинал, когда фантазия в старушке Европе еще не дали крену ни в 90-е, ни в магический реализм. 10 из 10 — за настоящий бытовой, сексуальный и эстетический реализм.
Этот фильм — яркий образец соцреалистического итальянского кино, удивительно точно передающий настроение 70-х. Действие — словно подсмотренное из жизни — никаких украшательств, присущих кинематографу вообще, но как раз этим и подкупающий. Очень красивая музыка, супер игра актеров — все на высоте! Посмотрите и получите массу удовольствия от искусства, сделанного Мастерами!
