У Баладжита всё отлично — молодая красавица жена, престижная работа в Бангкоке и дом на берегу моря. Один злополучный день перечёркивает всё: его похищают, без объяснений запирают в камере-одиночке, кормят только жареными китайскими пельменями, а через четырнадцать лет выпускают на свободу из большого чемодана в самом центре тайской столицы.
Без лишних слов скажу — фильм понравился. Советую всем, но не советую детям. Потому, как хоть фильм и индийский, но все таки — триллер.
Индия всегда славилась своими мелодрамами, но почему то в последнее время у них на «Ура» выходят тяжелые психологические фильмы! Как ни смешно бы это не звучало…
То, что мне понравилось:
1. Сюжет. На протяжении всего фильма зритель сидит в ожидании ответа — почему? Почему человека, не сделавшего в жизни ничего плохого похищают и на четырнадцать лет помещают в камеру, а затем просто так отпускают, да еще и дают денег, мобильник… Почему?
2. Актерский состав. И все таки есть в Индии достойные, талантливые актеры. И среди них могу выделить Джона Абрахама и Санджая Датта. А также — Лару Датту. Прекрасная игра!
3. Операторская и режиссерская работа. Не хочу никого пропустить, так что создателям — отдельное спасибо.
То что мне не понравилось:
1. Фильм на один раз. Много крови, психологического давления, попытки покончить с собой — все это не привлекает меня ко вторичному просмотру.
Наверное, я одна из немногих поклонников (по большей части поклонниц) индийского кино, посмотревших оригинал, по которому поставлен Узник прошлого. Да, это так, и все те, кто расхваливают Zinda как отдельный оригинальный триллер, особенно хорошо удавшийся Болливуду, просто не смотрели корейский оригинал 2003 года под названием Олдбой. Так что пройдёмся по параллелям.
Линия сюжета, присутствующая в обоих фильмах, состоит в том, что дебошира, мужчину средних лет, внезапно похищают неизвестные, чтобы на 14 (Олдбой -15) лет закрыть в частном отеле, предоставляющем услуги размещения и обеспечения комфорта людям, не угодивших кому-то на воле. Здесь к Вашим услугам всё, что ни пожелаете, и однообразная еда дважды в день, и круглосуточное видеонаблюдение, дабы помешать узникам жизни свести с ней счёты, и голые стены, и усыпляющий газ, и телевизор как единственное окно в мир. Пока сидите, можете заниматься чем душа пожелает. Хотите, можете лезть на стену, кричать, выть от неизвестности, можете смотреть телевизор и учить по фильмам движения боевых искусств, глубоко в душе лелея мысли о мести, потому что желание отомстить отныне станет смыслом Вашей жизни. Вы перебираете в уме имена всех, кто мог так с Вами поступить, но всё тщетно. Пока однажды, много лет спустя, Вас вдруг не выпускают из заточения. Вы пылаете от желания отомстить, крушите на своём пути мелких сошек, но это всё не то. Вы думаете, что Вы теперь охотник, а он — жертва. Вы заблуждаетесь…
Далее происходят метаморфозы почти как у Кафки. Жестокие обстоятельства порождают маленькую, слабую жертву, в огне испытаний жертва закаляется и превращается в расчетливого монстра, смыслом жизни которого становится Её Величество Холодная Месть. Эта капризная королева готова ждать, она разрабатывает поистине ужасающий план. Она сживается со смертью и заставляет свою жертву сделать то же самое, в свою очередь, порождая из жертвы монстра. И тогда игра кошки с мышкой становится игрой не на жизнь, а на смерть, где ни кошка, ни мышка, уже больше не хотят жить, и единственное, что ещё поддерживает их, это пылающий в душе огонь мести.
Хочется отметить атмосферность фильма, созданное им ощущение безысходности, погружения в жестокий мир, где нет места светлым чувствам. Это погружение обеспечивается за счёт цветового решения, по окончании фильма общее впечатление, что он весь решён в чёрно-синих тонах, разбавленных лишь красным кетчупом крови да сиреневой сорочкой Лары. Несмотря ни на что, Узник прошлого тоже наделён сильной напряжённостью хорошего триллера, особенно если Олдбой Вы заблаговременно не смотрели.
Потому что, если бы смотрели, у Вас возникли бы некоторые вопросы. Постараюсь что-то объяснить. Неужели в Бангкоке такси может водить красавица-индианка, Мисс Вселенная 2000? А, собственно, почему бы и нет? Героиня сама всё объясняет, папа водил туристический автобус, она каталась с ним, город знает, а, когда не стало мамы, пришлось зарабатывать на жизнь и водить такси, ставшее её домом после смерти ещё и отца. Зачем снимать свою версию и так успешно продающегося на dvd фильма 2003 года, и, более того, снимать такую безобидную версию чуть ли не для семейного просмотра? Во-первых, не такая уж она безобидная, если вспомнить «пастельную» сцену, без которой в Узнике всё равно не обошлись. Пусть она не доведена до кульминации, но, думаю, это уже всё равно не для детских глаз. В плане жестокости тоже могу поспорить, всё довольно реалистично и на высоком уровне. Драки, кровь, дьявольская ухмылка ни лице Рохита.
О том, что не понравилось. Во-первых, как на мой взгляд, музыкальное сопровождение не ахти какое. Конечно, создателям хватило ума не вставлять куда ни попадя танцы-шманцы, они понимали, что в триллере по такому сюжету танцы будут смотреться как минимум странно. Отдельных музыкальных номеров я запомнила два, причём совершенно стандартных по западным меркам номера, герой ходит по городу в поисках жареных пельменей, а на фоне мужской голос поёт: Я жив (Zinda hoon, кстати, для справки, название Zinda означает Живой, русский перевод названия Узник прошлого, на мой взгляд, тоже достаточно точно отражает суть). Фоновая музыка. Вот тут можно было бы кое-что подправить. Эпизод «Бесплатная стоматология», например, смотрится в сто раз эффектней под сопровождение классической музыки, а не одних только криков жертвы. Да и последующее за этим избиение бандитов прошло почти без музыки. Непривычно видеть такое. Если вспомнить Олдбой, в нём эти сцены, как и многие другие, были поданы в сопровождении подходящей к случаю музыки, а это значительно добавило в проявления крайней жестокости эстетики, если вообще можно усмотреть где-то в этом сюжете эстетику. В Узнике прошлого без музыки во время драк и кровопролитий (Удивительно, не правда ли? Индийское кино, и без должного музыкального сопровождения) вся эта жестокость наружу, и не имеет смысла, и не находит эстетического оправдания. Вот это действительно не понравилось.
Что, на мой взгляд, можно указать в бесспорных плюсах индийской версии, так это два момента: Скелет, припасённый ими в шкафу на сладкое, и игра Джона Абрахама во второй половине фильма.Санджая Датта не очень люблю, если в ранних фильмах он ещё как-то по-особому проявляется, вытягивает сильные любовные истории, даёт в боевиках очень харизматичное представление, то в современных он чаще играет жестоких бандитов или хороших парней, ходящих по краю, заигрывающих с плохими дяденьками, в общем, достаточно плоско и предсказуемо. Так и здесь, в Узнике прошлого, месить бандитов направо-налево, дрелью делать из них решето, молотком проверять, есть ли у них мозг, или головы пустые, как пробки — это всё его. Но в конце, когда нужно было дать сильную драму, именно сыграть, а не просто размахивать молотком, вынуждена отдать предпочтение О Дэ Су из Олдбоя. Санджай не пошёл до крайностей, ему язык ещё пригодится. Так что всю вторую половину и финальную сцену вытянул на своих (надо отдать должное, неслабых) плечах Джон Абрахам. Тут и огонь мести в глазах, и жестокость, граничащая с помрачением рассудка, и холодность на лице. Совершенно помешанный психопат. Потрясающе. И если Вы вдруг уже видели Олдбой, не расслабляйтесь, Вас ждёт неожиданный финал, выдающий собственно индийский менталитет, но оттого не менее жестокий.
«Буддисты верят, если два человека были разлучены, но судьбой им суждено встретиться вновь, то место их встречи называется красным кругом». И они встретятся, мститель и жертва, жертва и мститель, в красном кругу ада, и будут гореть там оба, потому как ни один из них не свят…
18.7 тыс.
